Kinman

J'ai eu la première version du set, sans possibilité de choisir la phase du micro grave, que j'avais monté sur feu ma baja telecaster. Le son était chouette, mais le set était affligé d'une microphonie épouvantable, inutilisables en fait. Le vendeur me les a remplacés pour la version mkII, avec le micro grave à deux conducteurs, que j'ai montés sur une tele japan fifties bigsby. Plus de soucis de microphonie, l'aigu est assez sensible à haut gain mais c'est dans la normalité de ce type de guitare je dirais. Le son? Ben alors mazette c'est complètement somptueux! Le détail est à tomber raide, toutes les nuances y passent, c'est simple on reconnait pas la guitare (qui était pourtant déjà bien bonne). Le micro grave est fluté, très défini avec un coté boisé caractéristique de la tele, équilibre tonal très médium, graves en lèger retrait micro à plat. Le micro aigu est totalement craquant dans sa précision, les attaques staccato en disto ne peuvent pas sortir plus net et précis, c'est splendide. Le grain est très accrocheur, l'équilibre tonal est plus en V que son collègue. Zéro bruit pour le grave, lèger buzz en disto appuyée pour l'aigu. Attention à la taille du micro grave qui est presque deux fois plus haut que le simple qu'il a remplacé, selon votre tele vous n'aurez pas de marge faudra le visser à fond au fond comme sur cette bigsby. Une combine à 300 roros mais c'est rien comparé au résultat, mazette que c'est bon! Je mets dix malgré le prix et le larsen du bridge en grosse disto (si vous voulez une tele pour du graouh prenez la jim root).

Voilà presque 7 mois que j'utilise ces micros sur une Elcery Xavier Petit. Cinq vrais sons de simples bobinages, sans Hum, sans usine à gaz. Du vrai Twang, de beaux aigus très musicaux, des basses bien équilibrées et bien définies, une richesse harmonique sans faille, superbe dynamique, bon respect du sustain, moëlleux à souhait ! Le niveau de sortie est tout à fait honorable sans être "bourrin". Je les trouve polyvalents mais assez orientés Blues Rock, Rock et Fusion. Très beau clean, en son crank c'est une merveille, en crunch c'est diabolique et sur du High Gain, ils se comportent plutôt bien. Les positions intermédières donnent un son creusé magnifique. A noter au passage qu'un micro, si bon soit-il ne peut mettre en valeur que ce que la lutherie de l'instrument produit. Donc si vous avez une bonne guitare type strat ou télé et que vous souhaitez mettre en valeur ses qualités accoustiques sans hum, PENSEZ KINMAN ! Le prix n'est pas une barrière car ils le valent bien. J'ai testé pas mal de micros pour strat et pas mal de strat aussi. Ces Kinmans valent bien des Fenders customs, des Van-Zants ou encore des Fralins et autres Suhrs V60 dont ils se rapprochent beaucoup mais sans Hum et sans usine à gaz anti-hum ! La seule difficulté (propre à tous les bons micros et dans l'éxigence de tous les amoureux du son) Trouver le bon réglage de hauteur. Le reste c'est du gateau !!! Sans regret ! PS : Le set Classic est composé de deux Avn56 en position manche et milieux et d'un Avn59b en position chevalet. Si les Avn56 ont un son très ouvert et équilibré, l' Avn59b sonne plus médium mais sans trop s'éloigner du son des Avn56, un peu à la manière d'un APS AlnicoII de chez Seymour Duncan. Edit du 14/09/2011 : Ca fait maintenant quatre ans que j'utilise le set de micros Kinman Avn Classic et je n'ai pas changé d'avis sur la qualité de ces micros. Je vous ai fait un petit clip de démo accessible ici pour un son lead driver par une TS ( https://www.youtube.com/watch?v=5cIgNxlEcBw ) Edit du 17/01/2018 : Vendu en Décembre 2017 et remplacés par un set FL Suhr. Ceci dit, je garde un avis très positif de ce set de micros. J'ai changé pour des raisons d'évolution de mes projets. Je voulais des micros avec un caractère plus marqué. De mon point de vue, les Kinaman restent une des meilleures alternatives pour ce qui est des micros simples de type "noiseless".

Je possède une Fender Stratocaster 1989. Les pièces proviennent du Japon mais elle a été assemblée aux USA. Elle est équipée de série d'un Vibrato Kahler "The Spyder" (type Floyd Rose). C'était une série qui a été sortie, je crois, pendant 2 ans. Lors d'une grosse révision générale, j'ai demandé à mon luthier, François Tourand (87) ses conseils car je voulais changer de micros. En effet, je trouvais qu'ils perdaient cruellement de puissance, notamment lors des bends. De plus, il y avait certaines positions de micros que je n'utilisais jamais car je n'aimais pas le son produit (positions 3 et 5). En ciblant les sonorités de Strat que j'aime bien (Clapton, Knopfler, Gilmour...), il m'a orienté vers les micros Kinman. J'ai longuement hésité entre différents types de sets. Et puis, je me suis lancé dans le Gilmour set... ça tombe bien, je venais de voir au ciné le "Live à Pompei" de Gilmour (que je vous recommande). En plus, d'après lui, la lutherie de cette série est plutôt bonne (ce qui n'est pas le cas de toutes les Strat hein ?). Quelques jours après , je récupérais ma Strat avec les micros changés. Et parfaitement réglée par le luthier. Je l'essaie rapidement chez lui (j'étais pressé) sur un Fender à lampe... déjà, je sens la différence... et une sacrée... Je la branche sur l'ampli de mon fils (le mien étant chez un pote), un Line 6 Spider 5... Et là, le bonheur ! En sons clairs, une très belle attaque, des sonorités équilibrées, chaudes et précises. De plus, au lieu d'avoir en quelque part 5 sons très différents avant le changement, j'ai des nuances autour d'un son. Les positions 3 et 5 deviennent complètement utilisables. En saturé, quel punch ! Quel équilibre ! Quelle précision ! Quelle dynamique ! Des sons qui étaient confus et impersonnels auparavant deviennent nets et précis. Maintenant, me direz-vous, où en suis-je du son Gilmour ? Ben, à vrai dire... assez loin. Vu le nombre d'effets qu'il utilise, je ne suis pas prêt d'avoir son son... Quant au jeu, ce sera probablement dans la prochaine vie. Cela dit, avec des effets simples, je suis quand même proche de certaines sonorités des Floyd ("Time", "Shine on..."). En tout cas, je ne regrette EN RIEN l'investissement. Mon jeu va devoir (et va) forcément évoluer grâce à eux. Et merci à François Tourand de m'avoir fait découvrir ces micros.

- Sur quel instrument et à quelle(s) position(s) utilisez-vous ce micro? Pour jouer quel type de musique? J'utilise ce set sur ma Strat Mex Standard de 2011. Je joue principalement du blues, du rock et du hard rock. - Est-il simple à poser et à câbler? Est-il bruyant ou sujet à la microphonie? Je l'ai acheté prééquipé sur une plaque donc je n'ai pas eu à le poser. Il n'est absolument pas bruyant, c'est même "noiseless" si j'ose dire, et c'est vraiment très agréable, le jour et la nuit par rapport au kit pitoyable monté de base sur ma Strat. - En clair, crunch et saturé, qu'en est-il de son dans les différentes combinaisons et réglages possibles? Le niveau de sortie est haut par rapport à un kit "original". Le micro aigu est extrêmement tranchant ce qui pourrait vous emmener à fermer un peu le "tone" si vous êtes pas branché gros rock qui tache. Le micro milieu est quant à lui extraordinaire. Il est très défini et équilibré, c'est LE micro à utiliser pour les parties en son clair. Un bon compresseur et un ampli lampes en clean derrière, et on est au paradis des sons Fender-iens. Le micro manche possède énormément de dynamique et n'est pas "feutré" comme sur le kit Fender de base. En bref, c'est excellent, et jamais j'aurais cru que ça me changerait autant la vie. Depuis que j'ai ce kit je n'envisage plus de me séparer de ma Strat mexicaine, j'ai au contraire changé les mécaniques et le sillet pour en faire une guitare de qualité et de caractère :). - Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Ce que j'apprécie le moins: leur prix! Ce que j'apprécie le plus: tout le reste.

Ces micros ont remplacé ceux d'origine d'une G&L S-500 (Tribute) déjà très bons. Je cherchais un son un peu plus à mon goût (moins moderne) mais avec le moins de parasites possible. Le set est fourni avec des nombreuse pièces : visserie, une résistance, un condensateur, ziplock, etc. La notice est claire et complète. A noter que le capots en plastique sont fabriqués dans un matériau que l'on peut facilement teinter (avec du thé par exemple) pour leur donner un côté vieilli. Niveau son, ils sont excellents : on a vraiment l'impression de jouer avec des micros à simple bobinage mais sans les bruits parasites ; ce qui est vraiment appréciable. Ils sont bien dynamiques et répondent à merveille aux nuances de jeu. Contrairement à beaucoup d'autres sets de micros, le micro chevalet est agréable à utiliser aussi bien seul que combiné. Mon préféré reste le micro manche qui fait des merveilles en son clair comme en crunch. L'électronique de la S-500 (tout comme celle de la Legacy) permet de gérer le niveau de basses et ainsi de passer d'un son Hank Marvin moderne à un son Shadows de la vieille époque. Les schémas sont disponibles sur le site de G&L dans la section Support. Le rapport qualité prix me semble très bon malgré le prix élevé en neuf ; c'est le prix à payer pour avoir le beurre et l'argent du beurre. Je les ai remplacés récemment par un set totalement différent (Everything Axe de Seymour Duncan) car j'avais envie de changement. Cela dit, si je voulais un jour retourner vers des micros typés simple bobinage, je reprendrais des Kinman.

J'ai ce set depuis bientôt 10 ans, montés sur une Fender classic player 60. Il ne faut pas se fier à leur dénomination "blues". On peut faire bien d'autres styles avec. Personnellement, je n'utilise que le micro grave et le micro aigu. Le micro grave: hyper chaleureux, génial dans n'importe quel contexte (rythmique, solo, clean, disto), très réactif. Je l'utilise en jazz, rock, blues. Grosse polyvalence. Jamais déçu. Je mets toujours la tonalité à 7, pour mon goût. Le micro aigu; tranchant mais jamais agressif. En overdrive; génialissime, toujours beaucoup d'attaque, un grain superbe. Tonalité à donf. Évidemment, le système noiseless est extra. Le micro milieu (même réf. que le grave) ne m'a jamais conquis. Je n'ai jamais retrouvé le son "Sultans of Swing" sur les interpositions, ça y ressemble fortement, mais il manque un petit "je ne sais quoi", pour s'en rapprocher. J'ai toujours ce set et je le trouve vraiment excellent. Les micros graves et aigus sont vraiment extraordinaires. Je suis passé sur Van Zandt Blues depuis, (mais j'ai gardé le set Kinman), car j'avais envie de me renouveler. Sur les Van Zandt, j'ai retrouvé le son "Sultans of Swing" en interposition, les micros graves et aigus sont quand même assez différents des Kinman, moins polyvalents, assez typés. Mais je m'éclate aussi beaucoup avec. Pour résumer, je dirais que si il vous faut un son strat' en interposition type "S.O.S.", il vaut mieux regarder ailleurs (il y a d'autres modèles chez Kinman), si ce n'est pas le cas, dites-vous que vous ne serez jamais déçus par ces micros, quelque soit la situation, ça sonne.

J'utilise ces micros sur une vieille Strat Japan de 1986 . Le choc total apres avoir changé, pour moi elle sonne mieux que ma Strat AM deluxe équipée des SCN avec le system S1. Je joue sur une Fender HRD mais je l'ai aussi essayé sur d'autres amplis a lampes. Le son est énorme et creusé en meme temps, on y retrouve du SRV, Hendrix, Popa Chubby ... Les positions 2 et 4 sont excellentes, la définition au dessus des standards Fendards, a mon sens meme des custom shop En clair, c'est tres bon, cristallin et en meme temps puissant. C'est en cruch et en saturé que ca prend une autre dimension, puissant. Des micros excellents sur toutes les positions. attention, le reglage en hauteur des micros influe pas mal sur le son. Et le site de Kinman est une mine d'or