Tous les avis sur Studio Projects T3MK2

Fonctionnalités

Un micro à lampe avec autant de choix de directivités, c'est suffisamment rare pour être signalé : que ce soit en Omni, en "wide cardioid", en cardio, en hypercardio ou en figure en 8, le T3Mk2 ne fait pas semblant et tient toutes ses promesses. Si je devais lui trouver des défauts, ce seraient certainement son boîtier d'alimentation séparé qui rend le micro un peu fastidieux à installer et manipuler, ainsi que le manque d'un filtre coupe-bas... Mais en réalité, aucun des deux n'est rédhibitoire, en tout cas à mes yeux. Et j'apprécie beaucoup le fait qu'il soit vendu avec sa suspension !

Son

Que ce soit sur des voix ou des instruments, ça sonne propre, clair et aéré. On sent que le T3Mk2 met en avant les hauts-mediums et les aigus, mais contrairement à beaucoup de micros fabriqués en Chine celui-ci n'est jamais trop criard : le "treble" reste doux et soyeux, probablement grâce à la lampe qui apporte une légère compression et une distortion harmonique toujours agréable, bien que très subtile. C'est bien simple, quelle que soit la source enregistrée, celle-ci gagnera toujours en présence sans jamais céder à une brillance excessive.

Attention tout de même : la signature sonore du T3Mk2 a tendance à amplifier le côté "nasal" de certaines voix, donc il vaudra probablement mieux éviter de l'utiliser sur ce type de timbre. C'est un micro qui n'a pas non plus excessivement de "corps" (pas d'emphase sous les 500Hz), et qui ne sera donc pas très utile pour gonfler une voix naturellement fluette ; au contraire, il trouve tout son intérêt quand on a besoin de donner plus de définition à une voix qui a déjà du coffre mais un léger manque d'intelligibilité.

Prix

Moins de 800€ pour un micro à lampe solide et bien construit qui propose 5 directivités, c'est difficile de faire mieux. On trouve bien quelques références moins chères, mais côté son et construction un Avantonce CV-12 (qui a vraiment tendance à être brillant) ou un Rode K2 (plus medium et moins aéré) ne joue pas dans la même cours...

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Pour comprendre ce qui rend ce T3 si unique, il faut s'intéresser un peu à l'histoire de sa genèse...

Tout a commencé en 1996, quand un certain David Bock conçu le micro à lampe U95 pour la marque américaine Soundelux. Les 100 premiers exemplaires furent fabriqués et assemblés en Chine par 797 Audio, mais Soundelux jugea le résultat de trop mauvaise qualité et les micros furent intégralement ré-assemblés en Californie avec un circuit made in USA et des lampes 6072A NOS triées à la main ; seuls le corps et la capsule continuèrent à être fabriqués en Chine par 797 Audio.

Le Soundelux U95 connu un raisonnable succès d'estime - il devint, entre autre, le micro de studio de Maynard James Keenan (TOOL, A Perfect Circle, Puscifer) - mais il ne fut pas vraiment un succès commercial. De plus, la rareté de certains composants du U95 obligèrent Soundelux à en modifier la conception : c'est ainsi que David Bock créa le U95S exclusivement à partir de composants haute qualité, dont des lampes Svetlana EF86 NOS triées, une capsule k47 fabriquée par Blue en Lettonie, un transfo Jensen, etc... Ce micro haut de gamme, commercialisé en 1998 à plus de $3500, fut reconnu pour sa chaleur, sa clarté, et le côté "aéré" des voix enregistrées avec, facilitant grandement leur mixage. Il remplaça complètement le U95, dont la fabrication stoppa en 1999.

Grâce au U95S, Soundelux acquit une belle réputation auprès des studios d'enregistrement nord-américains, réputation dont les chinois de 797 Audio tentèrent de profiter en commercialisant à leur tour en 1999 un "Multi-Pattern Tube Condenser Microphone" nommé U95S (!!!). Mais cette pâle copie basée sur le travail qu'ils avaient fourni pour le U95 originel était difficilement comparable avec celui de Soundelux, tant dans sa qualité de fabrication que sur le plan sonore. Les ingénieurs de 797 Audio en étaient bien conscients, et ils décidèrent de créer un nouveau modèle, basé sur une évolution de leur propre U95S. Bien plus proche de son inspiration américaine, et donc construit à partir de composants triés, le nouveau venu bénéficia surtout d'un contrôle qualité bien plus strict... Et c'est ainsi qu'en 2000 fut commercialisé leur troisième micro à lampe, le 797 T-3.

Produit à quelques centaines d'exemplaires, ce micro abordable fit suffisamment parler de lui sur le marché asiatique pour que la société californienne Studio Projects, spécialisée dans la distribution aux USA de matériel fabriqué en Chine, accepte d'intégrer le T-3 à son catalogue en 2003 sous le nom de Studio Projects T3.

En 2006, 797 Audio révisa la conception du micro à la demande de Studio Projects pour le faire se rapprocher encore un peu plus des spécifications du U95 qui lui avait servi d'inspiration : le Studio Projects T3MK2 en partage donc la réponse en fréquence, le rapport signal bruit et les différentes directivités.

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Conclusion

On ne va pas se mentir, ce n'est pas exactement le même micro que le U95 commercialisé 10 ans plus tôt par Soundelux qui serait maintenant proposé à un prix défiant toute concurrence... Mais pour avoir pu comparer le T3Mk2 au U195, on retrouve la même identité sonore, à savoir ces aigus soyeux et aérés qui donnent de l'épaisseur aux voix fluettes et une excellente présence aux instruments qui s'y prêtent.

Comme tout micro bon micro, il pourra faire des miracles sur certaines sources et se révéler totalement inadapté sur d'autres. Mais à moins d'avoir un budget 2 fois supérieur pour un Lewitt LCT 940, c'est probablement le meilleur rapport qualité/prix qu'on puisse trouver dans les micros à lampes, d'une courte tête devant les bons clones de U47. C'est pour cette raison que je lui mets 5 étoiles (il en mérite bien 4 et demi).

Modif janvier 2022
Voilà maintenant de nombreuses années que j'ai rédigé mon premier avis sur ce micro, et depuis j'ai enregistré beaucoup de choses avec... et surtout j'ai évolué vers des micros plus référencés comme le Neumann U87, KMS 105, TLM 103, ElectroVoice RE20... et j'ai un peu plus appris à me servir des AKG C414... J'ai donc un regard plus averti et je vais citer quelques autres micros pour comparer, afin de peut-être vous aider à imaginer la "couleur".
J'arrive aux réflexions suivantes:
Ce n'est pas du tout comme un U87 alors que je l'avais dit (j'étais sûr de moi, jeune prétentieux!).
Le U87 est beaucoup moins brillant, plus medium... plus fidèle. Mais ce n'est pas forcément ce qu'on veut. Le TLM 103 est plus proche du U87 mais a une sorte de brillance très aigüe un peu exagérée qui fait penser au T3, et un effet de proximité à bien maitriser (en s'éloignant de la source par ex).
Le SP T3 est à lampes, donc il génère des harmoniques, ça brille beaucoup, un peu trop peut-être, mais c'est une "jolie brillance". Le U87 supporte mieux l'eq, ça reste assez doux et soyeux quand on augmente les aigus, le T3 en a moins besoin et heureusement car ça devient agressif assez facilement. Disons que le T3 est comme "pré-equalisé" pour que ça sorte du mix, alors à la prise on se sent mieux, mais attention au mix, le U87 est moins flatteur mais plus facile à traiter. En fait quand on commence à passer par des plugs qui génèrent des harmoniques, des compresseurs qui renforcent l'attaque, un mix qui fait briller puis un mastering qui refait tout ça encore une fois... le T3 peut s'avérer une source de problèmes.
Je dirais que je préfère le U87 (quand même plus de 5 fois le prix!!!) pour les voix.
Idem je disais dans mon premier post que le T3 était bien sur la contrebasse et le sax, mais en fait on se retrouve à couper les aigus à partir de 12k voire encore moins haut. Ce n'est pas un problème, c'est facile d'enlever (plus que d'ajouter quand ça scintille déjà), mais quel intérêt de mettre un micro coloré si c'est pour enlever la couleur en post-prod? Un EV RE20 ou Sennheiser MD421 (ou 441) feront mieux l'affaire (en plus ce sont des dynamiques, plus facile à gérer l'éventuelle repisse).
Je trouve aussi au T3mk2 un petit manque de punch sur les bas mediums qui m'embête un peu pour tout ce qui est percussif, et donc aussi la contrebasse, mais ne me pose pas de problème sur un sax, dont l'énergie commence un peu plus haut en fréquences.
Je crois comprendre que ce T3 Studio Projects est plus dans la lignée des U47 et U67, mais cette fois je ne fais qu'émettre une hypothèse, ne possédant pas ces micros légendaires. Mais ceux-ci sont à lampes comme le T3, ça leur fait déjà un point commun.
Dans mon ancien post je parlais du câble 7 broches qui me faisait peur, c'est en fait tout à fait classique pour les micros à lampes.
Je reste satisfait de ce micro que je garde dans mon parc, utile si d'autres micros sont déjà occupés. Pour le prix il n'y a rien à dire. Mais quand on compare aux grands micros légendaires... bein oui bien sûr il y a des différences. J'ai tout de même sorti des enregistrements avec ce micro sur beaucoup de sources dont la voix lead, parfois ça a été mixé dans un autre studio (pro), et je n'ai jamais eu de remarques.
Je pense que ce micro, probablement destiné aux home studistes (vu le petit budget), est intéressant mais souvent la solution est d'avoir différents micros sur les différentes sources. Ce que je veux dire c'est que de la même manière qu'un défaut de votre pièce se multipliera piste après piste pour à la fin faire un gros problème, la brillance un peu excessive de ce micro peut en additionnant les pistes commencer à être très embêtante, alors il faudrait le marier à d'autres micros, mais si on n'en a qu'un ou deux... (car petit budget, home studio etc...)


Ancien post:
Super micro, dans la lignée des U87 Neumann etc... mais pour beaucoup moins cher!
Bien sur les voix, les sax, mais aussi sur la contrebasse...
Attention c'est tout de même un parti pris au niveau du son, il est à lampes, et donc un certain grain apparait, une chaleur mais aussi des aigus qui scintillent. A ne pas cumuler avec un préampli à lampes.
C'est assez solide d'apparence, le câble entre le micro et son alimentation (boitier séparé) est très long, avec beaucoup de broches pour l'alimentation, j'espère qu'il supportera les années car il doit être cher à remplacer.
Le système de pince à suspension est bien.
Penser à avoir un bon pied de micro type studio (avec contrepoids), car il est lourd!