Behringer Ultra-Drive Pro DCX2496

• Fabricant : Behringer
• Modèle : Ultra-Drive Pro DCX2496
• Catégorie : Processeurs sono numériques
• Poids du colis : 3.8 kg
• Fiche créée le : 19/04/2005

Mise à jour : 20 février 2016,

Ce filtre actif est particulièrement remarquable par les possibilités qu'il propose, au prix ou il est vendu.
Comparé à l'écoute au 2300 que j'avais avant, le gain à l'écoute est particulièrement sensible.

Mode d'emploi du filtre actif numérique DCX2496 3.3 Mo.
Mode d'emploi du filtre actif numérique envoyé par Denis DCX2496 7.33 Mo.
J'ai toujours travaillé avec le premier, le second est lui aussi très intéressant.

En 2013 je vous invite à ne mettre aucun Euro dans le tweak de cet appareil, et de passer directement au filtrage dans le PC avec une vrai carte son à 6 ou 8 canaux. Le DCX fait très bien son travail, mais il est dépassé. A moins de 300 € il est intéressant, avec les tweaks il est beaucoup trop cher pour ce qu'il propose aujourd'hui.
Et si vous êtes prêt à mettre 1000 € dans un DCX tweaké, pourquoi ne pas regarder ce que propose les autres marques au même prix ? Un XILICA travaille sur 40 bits en virgule flottante là ou le DCX n'est qu'à 32 bits...

Les deux vidéos de Jipihorn's Blog sur le DCX 2496 durent 34 et 32 minutes et pourraient être condensées en 10 minutes, mais elles ont le mérite d'exister.

• Les deux DCX, standard et modifié, mesurés. N'utilisez pas l'appareil modifié SELECTRONIC en analogique, ou coupez les quatre condensateurs indiqués. Si vous devenez convaincu de ne pas tweaker le DCX le but de cette vidéo sera rempli.
• Description interne. Les prises RCA en argent en prennent pour leur grade...

Le filtre actif DCX 2496 est un "processeur d'enceinte" capable de faire beaucoup de chose et pas seulement le filtrage. C'est en utilisant toutes les possibilités de ce matériel que vous aurez les meilleurs résultats à l'écoute. Les audiophiles qui ne l'utilisent qu'en filtrage passent à coté de beaucoup de gains à l'écoute.

• La correction individuelle des HP avant filtrage :
  Aucun HP n'est parfaitement linéaire. Avec un filtre passif, le filtrage faisait aussi correction de la courbe de réponse. Avec les filtres actifs numérique, il est absolument indispensable de linéariser individuellement chacun des HP avant filtrage, sur une plage de fréquence aussi large que possible.
  Cette linéarisation se fait avec l'égaliseur paramétrique de chacune des 6 sorties. Vous avez jusqu'à neuf réglages possibles par sortie, mais la mémoire disponible ne permet pas d'utiliser les 6*9=54 réglages disponibles. En trois voies, ne dépassez pas 5 à 6 réglages par sortie.
  Voir aussi le chapitre suivant : Égaliseur et Égalisation.

• Le filtrage :
  Là je n'au aucune inquiétude, c'est la raison pour laquelle vous avez acheté cet appareil.
  Les solutions de filtrage qui marchent, ne sont pas aussi évidente qu'il y parait. Je vous invite à consulter le chapitre : Filtres 2 et 3 voies et tableur JMLC, ou d'utiliser directement le simulateur théorique de filtres JMLC.
  Un bon filtre doit avoir un raccordement à -6 dB pour avoir une courbe de réponse en coïncidence plate, la définition du filtre Butterworth est à -3 dB.

• Niveau relatif entre les HP :
  Vous pouvez régler le niveau de chacun des HP, et compenser ainsi très finement les différences de sensibilités. Le réglage se fait par pas de 0.1 dB, de -15 à +15 dB.

• Polarité absolue :
  C'est le réglage en phase ou hors phase qui prend deux valeurs, Normal ou Inverted.
  C'est la simulation avec le tableur JMLC qui vous donne les bonnes valeurs de réglages, 0° = Normal, 180° = Inverted.
  Je vous invite à oublier les autres méthodes, et à vérifier votre filtrage avec le tableur, parce qu'il y a des exceptions. Attention aussi aux pièges des amplis qui inversent la phase.
  Lire aussi le chapitre Mise en phase.

• Délais :
  C'est le retard à appliquer aux HP de médium ou d'aigu par rapport au HP de grave, ce que vous faisiez par recul des HP avec votre filtre passif. Avec un filtre actif, vous devez aligner les centres acoustiques des HP dans le même plan vertical.
  C'est la simulation avec le tableur JMLC qui vous donne les délais théoriques à utiliser. Je parle bien de délais théorique pace qu'en pratique ils peuvent être plus important. Seule la mesure peut vous garantir un bon réglage, à condition d'utiliser la bonne méthode de mesure. Voir dans les chapitres "Mesures" : Réglage des délais entre les HP.

• Phase :
  Le DCX dispose, à coté du réglage du délais, un réglage de phase entre 0° et 180° par pas de 5°. Si vous ajoutez de la phase, vous devez retrancher du délais.
  Phase et délais ne sont pas identiques, le délais est constant avec la fréquence, la phase donne un retard qui change avec la fréquence.
  Les concepteurs du DCX ont ajouté un réglage de phase à coté de celui du délais, il y a bien des raisons pour cela. Pourtant les bonnes pratiques lues sur les forums recommandent de laisser la phase à 0°.
  Le tableur JMLC ne calcule pas avec la phase, et le réglage de polarité absolue est formulé comme si c'était une phase. Attention !!!
  
  En musique dématérialisée il est possible de corriger la phase du filtre et de l'enceinte, pour 0 €. Ne vous privez surtout pas du gain apporté par cette solution, même si vous le faites en boucle ouverte.

• Mute et Compare :
  MUTE permet d'éteindre une ou plusieurs sorties. Par exemple pour égaliser chaque HP individuellement avant filtrage, vous faites un Mute de 5 sorties et vous en gardez une seule active. Autre exemple, pour vérifier les délais à l'écoute, vous faites un MUTE des 3 sorties d'un canal, pour n'avoir que l'autre canal actif.
  COMPARE permet de comparer à l'écoute le réglage enregistré avec celui que vous venez de modifier. Si la modification est meilleure, vous l'enregistrez, si elle est moins bonne vous la modifiez.
  Application : Vérifier à l'écoute le réglage des délais et des niveaux relatifs. Chercher la bonne fréquence de coupure, en faisant attention au fait que si vous changez la fréquence de coupure vous devez aussi ajuster les délais.

• Correction individuelle des HP et filtrage :
  Nous avons vu les deux points séparément ci-dessus, nous allons nous intéresser au résultat global, HP par HP. La courbe de réponse d'un HP filtré comprend trois zones :
  - Une zone plate, jusque -0.5 ou -1 dB.
  - Un arrondi entre -1 et -10 dB, avec les points significatifs à -3 et -6 dB.
  - Une pente d'atténuation constante en dessous de -10 dB.
  Le HP filtré doit suivre rigoureusement la courbe théorique du filtre dans les trois zones, et jusque -15 ou -20 dB. Le simulateur théorique de filtres JMLC vous calcule la courbe théorique jusque -18 dB. Ce point est particulièrement important sur les compression + pavillon utilisées à la limite par certain d'entre vous.

• Correction individuelle des HP montés dans leur enceinte :
  C'est par exemple une transformée de Linkwitz pour les HP montés en enceintes close, ou la correction de la largeur de l'enceinte pour une utilisation en extérieur.
  La transformée de Linkwitz peut vous apporter un gain très sensible à l'écoute d'un HP qui entre "au chausse pied" dans une enceinte pas toujours adaptée.

L'entrée numérique du DCX est en AES/EBU avec une impédance de 110 Ohms.
Même si cette entrée accepte du S/PDIF en 75 Ohms, il y a une désadaptation d'impédance au niveau de la prise XLR.
Vous aurez un son, aucun problème à ce niveau, mais il pourrait être mieux si l'impédance est respectée.
Je vous recommande une excellente interface qui sort directement en AES/EBU, par exemple la Yellowtec PUC2 Lite et son driver ASIO dédié. (Sans son driver ASIO, point de 24 bits à 192 kHz avec un PC Windows).