SPL

J'ai choisi le Spl Crimson par sa facilité d'utilisation et son nombre d'entrées, il me permet de brancher micro, guitare, synthés et boite à rythme. L'essentiel est accessible sans mettre la main sur la souris... ce qui est à mon sens un réel confort. Le top aurait été pour moi que toutes les entrées soient à l'arrière mais bon, on ne peut pas tout avoir... Le Spl est relié en Usb à mon portable Asus Intel Core i5 ; RAM 4 Go ; windows 7 64bits. Dommage qu'il n'y ai pas de logiciel de routage type Totalmix. Tout se fait donc dans le séquenceur. UTILISATION Après quelques jours d'utilisation, les drivers sont stables pas de soucis, mon ordi n'est pas dédié uniquement à la MAO, pour le moment je passe de Cubase 5 à internet sans problèmes. Par ailleurs en débranchant la Crimson, le pc se remet automatiquement sur la carte son interne. Je n'enregistre que piste par piste, je n'ai pas encore essayé plus... J'ai comparé un enregistrement de clavier fait avec le Crimson et la même partition que j'avais enregistré avec une RME 96/32, mes oreilles n'ont pas entendues de différences. J'obtiens une latence de 256 samples / 5 ms en sortie et 185 samples / 4 ms en entrée MISE EN OEUVRE Il faut télécharger au préalable les drivers sur le site Spl.com. Pour la notice qui est en anglais, c'est une simple page double avec des schémas de branchements et une explication pour chaque fonction. Un peu light tout de même... Par exemple je ne trouve pas la solution pour laisser brancher deux micros en entrée 1 et 2 et utiliser mon synthé sur l'entrée stéréo 1-2, je dois débrancher à chaque fois l'un pour utiliser l'autre ! J'espère que je vais trouver la solution... sinon cela veut dire qu'elle propose 4 pistes (et non 8) en analo simultanément... AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis moins d'une semaine, c'est ma quatrième carte après Line 6 ux1, édirol fa-101 et RME 96/32. J'avais fait un "bond" en terme de convertos en obtenant la RME, que j'ai revendu il y a un mois. Je ne peux faire de comparatif direct mais ayant la même pièce d'écoute , les mêmes enceintes (fostex pm-1) et je l'espère les mêmes oreilles, je n'ai pas la sensation de régresser. Difficile d'objectiver une amélioration, ma première sensation a été l'impression d'une image stéréo plus large et une définition dans le son qui a mis à mal mes mixes amateurs... En gros le son qui sort de cette boite robuste en métal n'a pas flatté mes enregistrements... ce qui pour moi est intéressant. J'ai écouté aussi mes groupes préférés, la définition est là encore assez impressionnante. Pour conclure j'en suis pleinement satisfait, en espérant régler cette histoire d'entrée simultanées.

Il permet d'atténuer uniquement. Pas de DI, loadbox ou autre fonctions que l'on peut trouver sur d'autres modèles. Sélecteur d'impédance 4/8/16 ohms. C'est donc un achat pérenne. Un variateur prends le relai à partir de -5 dB et permets une atténuation de -7dB à l'infini (au mute total donc). Plutôt peu expressif dans sa première demi-course, il est plus efficace dans son dernier demi-tour. Impeccable donc... autant sur scène pour réduire un peu ou beaucoup chez soi pour ne pas alerter tout le monde et profiter des lampes étés comme hivers! Une sortie et une seule pour un cab. C'est la version "light" de la gamme d'atténuateurs/loadbox/simulateurs de la marque. Si cela vous suffit, alors les caractéristiques offertes sont bonnes et suffisantes. UTILISATION Plus simple tu meurs. Faites gaffe quand même chez SPL... on a envie de vivre longtemps!!! QUALITÉ SONORE J'ai possédé aussi un NOS dB Killer MK2 qui m'avait donné aussi satisfaction mais c'était un 8 ohms fixe... Un seul appareil qui propose 4 et 8 ohms me convient donc mieux car j'ai 2 types d'ampli à impédance de sortie fixe et différente (4 et 8 ohms). Mais bref... en terme de rendu, ils sont tout à fait comparables. Je ne peux pas dire que l'un est mieux que l'autre... C'est neutre et précis, transparent. Bon... après, si vous atténuez quasiment au maxi, c'est sûr que votre HP ne bouge plus. Alors n'espérez pas non plus avoir le même rendu qu'a -6 ou -12dB! Les lois de la physique sont impénétrables!!! AVIS GLOBAL C'est au niveau utilisation que l'on pourra noter un petit avantage pour le Reducer face au dB Killer: il est universel et pourra donc s'adapter aux 3 impédances. Le petit variateur permets un réglage plus fin lorsque l'on souhaite atténuer vers le maxi. La finition est excellente (comme d'habitude chez SPL) y compris à l'intérieur du boîtier dont les fils sont mono-brin, câblé main et son look est very sympatoche. Ils sont selon-moi, parmi les meilleurs atténuateurs du marché.

Equaliseur esotherique avec deux bandes de compression et circuit de sortie à lampes avec limiteur. les 3 lampes sont des sovtek 12AX7 LPS. l'ensemble propose une jolie finition, des rotatifs agréables et une bonne qualité de VU mêtres, le refroidissement et lui aussi correctement pensé et ce rack peu tout à fait prendre place dans environnement "sérré". UTILISATION C'est une machine douce qui enjolive avec classe tous les signaux stéréo. personnellement je l'utilise en live sur des bus stéréo ou même master, que ce soit sur un concert de musique classique ou un festival de jazz ou de musiques actuelles !!!! Superbe en bus batterie, chant ou cordes ..... c'est une machine aux indications parfois un peu déroutantes, il est conseillé de lire la doc pour valider ensuite ce que nos oreilles entendent, il me parait etre parfaitement qualibré pour une versatilité maximum, si ce n'est un filtrage un peu large à mon gout en mode "LC filter grâve" / ON /. par contre le LC filter sur l'aigu est incroyable, un ptit peu et on a directement une très belle coloration "anglaise" sur le haut médium, QUALITÉ SONORE J'aime beaucoup le son des graves en mode soft bass sans "LC filter", ou avec LC filter sur un mix un peu fade, le médium en mode filtre ouvert au maxi est aussi d'une beauté rare, même si la machine à tendance à creuser un peu trop le milieu de la bande, j'aime lui adjoindre un Eq stéréo pour justement refaire sortir certains endroits du médium la compression des bandes extrêmes High et Low est efficace et musicale, cette machine apporte une jolie sensation d'élargissement spatial et de relief grâce au circuit de sortie tout lampes !!! des 12AX7 LPS qui ont un fort niveau de sortie et encaissent bien plus que toutes les autres 12AX7! (donc peu de distorsion, mais une belle génération d'harmoniques) On a en fait grace à une seule machine la possibilité de réaliser un travail qui serait compliqué et qui necessiterait normalement une chaine de matériels plus complexe et de très haute qualité. AVIS GLOBAL Une machine serieuse et totalement inédite dans le monde de l'audio, comme souvent chez SPL, ce sont ici des façons nouvelles et particulières d'aborder le controle du signal. Une sorte d'exact opposé au Finalyzer de chez TC ! je pense qu'il est necessaire de combiner le tube vitalyzer avec un bon Eq param stéréo pour justement avoir un réelle controle sur le médium que les filtres de génération d'harmoniques ont parfois tendance à adoucir de façon trop sevère. Originalité et qualité, donne vraiment de la vie au signal. une excellente machine, rare et irremplaçable ! * avant j'avais un Avalon VT747sp pour la même utilisation que j'ai finalement revendu pour le Tube Vitalyzer que je combine aujourd'hui avec un EQ Summit Neve série "element 78" le MPE200, le médium est mortel l'extreme grave aussi, et en amont le tubevitalyser fait bien le boulot ! j'ai sur le miens deux kit de lampes au choix (les LPS d'origine) et actuellement 3x "NOS" Jan USA appairées ! pour leur son dans le médium arnaud Houpert ingénieur du son

Un compresseur que j'utilise depuis 7ans maintenant. J'ai la version sans les transfos lundhal et sans convertisseur. Il a une pallette de sonorité très surprenante et des applications variées. On peut l'utiliser sur un bus batterie pour faire claquer la grosse caisse et la caisse claire tel un compresseur VCA. Sur un bus voix pour limiter en douceur les variations de dynamique, sur un master pour homogénéiser le tout en utilisant la fonction progressive time control (adoucit l'attaque et le release). On peut également enclencher à souhait la fonction soft knee ou pas (fonction hardware assez rare) pour une compression plus ou moins abrupte. On peut même l'utiliser comme "décompresseur" ou expandeur. Du point de vue électronique, c'est du sérieux, class A avec tubes Sovtek 12AX7LPS (un des meilleurs de chez sovtek) qui donne plutôt un son chaud sans bruit de fond. Les lampes, via le bouton "tubes harmonics", colorent le signal en appliquant une compression et distorsion supplémentaire au fur et à mesure qu'on tourne ce dernier. Le petit point faible est qu'il est stéréo et non double mono, donc un seul vu-mêtre et pas de gains indépendants pour les canaux gauche et droite. Donc quand on change les lampes, faire attention à ce qu'elles soient bien appairées, sinon on peut avoir des différences de volume gauche et droite non compensable. La qualité est haut de gamme malgré le "faible" prix. J'ai vu par hasard qu'il est utilisé au prestigieux studio de mastering Sterling sound.

Il s'agit d'un processeur dynamique deux canaux, technologie analogique à lampes. Niveau connectique, chaque voie comprend une entrée et sortie (XLR ou 1/4"). Alimentation "universelle", pratique! C'est un rack 19"/1U. L'interrupteur d'allumage est situé en façade. J'ai noté 9/10 car bien que le prix soit élevé en regard de la polyvalence, il remplit tout de même son unique fonction à merveille. Et puis ceux qui s'intéressent à cet appareil ont sans doute déjà une idée quant à son utilisation. UTILISATION La configuration est simple, détaillée par un manuel (anglais et allemand) très clair et illustré par des exemples. Il y a trois potentiomètres, deux diodes et un bouton poussoir par voie: - Le bouton poussoir sert à activer/bypasser la voie. (A noter que même si le Charisma est éteint, une voie bypassée laisse passer le signal) - Le potentiomètre DRIVE règle le niveau d'entrée du son qui attaque les lampes, c'est principalement lui qui dose la quantité d'effet, le seuil du limiteur étant fixe. - Le potentiomètre CHARISMA est bien entendu l'originalité de l'appareil. Je dirais que c'est analogue au Knee sur un compresseur : en position hard (butée droite), le son est non altéré tant qu'il n'a pas atteint le seuil. En position soft (à gauche), la saturation se fait entendre progressivement alors que le niveau d'entrée se rapproche du seuil. - La diode PROCESS indique que le Charisma agit sur le signal d'entrée. Elle brille plus ou moins en fonction de la quantité de saturation apportée par les lampes. - La diode MAX complète la diode PROCESS, elle s'allume lorsque la quantité maximale d'effet est atteinte. - Le potentiomètre OUTPUT règle le niveau de sortie. Dans l'ensemble c'est très intuitif et on va à l'essentiel. Un petit détail ennuyeux est cependant l'absence de link : on est obligé de recopier le même réglage sur les deux voies pour l'utiliser en stéréo; quand on a une idée précise en tête ça peut gêner car il est par exemple impossible de jouer du clavier et régler l'appareil en même temps. QUALITÉ SONORE L'unique effet du Charisma est de grande qualité, il ajoute un genre de grain au son, qu'on peut doser du plus subtil au plus violent. Je l'ai utilisé sur pas mal de sources. Ce qu'on remarque immédiatement, c'est sa distorsion bien "définie", pas trop crissante. Selon moi c'est le genre d'effet qui, bien dosé, ne rend pas vulgaire un son mais au contraire lui ajoute de la tenue et de la présence. La plage d'uilisation est variable et sujette à expérimentations. Personnellement je trouve que ça ne s'insère pas sur n'importe quoi. Pour ce que j'ai pu en tester: - Je l'utilise tout le temps sur le Virus TI. Quel trip d'entendre une hypersaw énormifiée par le Charisma. Sur les sub-basses type square je le trouve également redoutable pour rajouter des harmoniques après filtrage. Petite anecdote, récemment sur un morceau électro je le croyais bypassé et j'ai enregistré une sorte de pad "sine" aigü, alors que mon jeu s'intensifiait le son se mettait presque à pleurer, expérience ô combien planante. Cela me permet de rebondir sur le fait que le synthé me paraît vraiment être son domaine d'excellence (y compris les FX). Par contre il ne définit pas à lui seul l'identité du son. Pour ceux qui se demandent s'il peut "réchauffer" des VSTi, je dirais qu'un mauvais son ne sonnera pas meilleur dans le Charisma. Après tout dépend du VSTi, sur le N.I Massive ou l'Arturia Prophet/MiniMoog je peux déjà l'imaginer faire des ravages. Je ne l'ai pas testé sur des synthés analogiques, mais ce devrait être chose faite très prochainement (rendez-vous aux petites annonces). - La percu : j'adore le rendu sur les kicks de hip-hop et de rock, là on peut y mettre le potard Charisma à fond. Ça leur fait gagner de la patate, et en poussant la saturation on peut leur donner un côté presque dangereux. Parfois je m'en sers à petite dose sur les overheads, pour augmenter l'aspect "défouloir" du morceau. Idem pour les claps ou hi-hats, ça les fait craquer légèrement, si on aime cette sensation que le morceau "frotte", qu'il essaye à tout prix de se glisser entre des murs trop étroits en parpaing, on peut en mettre un peu partout sur les drums. Et bien sûr, sur un kick type TR-909, on obtient ce son absolument typique de la techno des années 90 (exemple parmi tant d'autres: Scooter - Back In Time) - La voix : il m'a déjà été utile de repasser la voix lead dans le Charisma au cours du mix, sur des refrains notamment. J'ai pu tester sur du metal et le résultat est radical, la voix transperce littéralement le mix pour venir vous hurler en face. On peut aussi donner un aspect craquant, légèrement brisé, sur une voix plus douce, ou encore donner du brillant et de la définition à une voix rap. - La guitare : vraiment là je n'ai pas accroché, déjà à la base ce n'est pas utile sur une guitare disto, mais même sur du son clair ça cafouille, c'est moins agréable à écouter. C'est d'ailleurs la limite de l'appareil selon moi : les instruments qui sonnent "naturel", du genre les instruments à vent, à cordes, et typiquement le piano, ont un rendu que je trouve assez désagréable - sale, mais pas sale comme il faudrait. En fait, sans vouloir établir de règle générale, j'ai l'impression que les instruments qui prennent beaucoup de place, avec beaucoup d'harmoniques, sont ceux qui n'ont pas besoin du Charisma (sous peine de ressembler à des sons ayant dépassé le 0dB). Malgré tout, je dirai qu'on peut quand même équilibrer ce genre de sons en les filtrant un maximum avant le processing. - Pour finir : le mix. Je suis d'accord avec les avis précédents : passer la piste master dans le Charisma peut vraiment donner un bon effet, appuyer l'ambiance du morceau si celui-ci s'y prête. Poussé à l'extrème ça pourrait ressembler au genre d'effet qu'on entend par exemple chez Kalkbrenner (je pense à Sky&Sand ou Queer Fellow), mais lui a peut-être utilisé un Culture Vulture, tant qu'à faire! Extraits audio sur synthés ici : https://fr.audiofanzine.com/processeur-dynamique/spl/Charisma-2/medias/audio/a.play,m.469341.html AVIS GLOBAL Je l'utilise intensivement depuis trois ans, sur presque tout ce qui sort du Virus (EDIT : et du Waldorf Pulse!); également parfois sur les masters en parallèle pour ajouter cohésion et punch à l'ensemble (car ça reste un limiteur avant tout). Il m'arrive spécifiquement, en fonction des besoins du morceau, d'en placer sur des drums (surtout kicks) et sur des voix (refrains). En terme de style musical je m'en sers énormément en électro, souvent en hip-hop, et occasionnellement sur du rock. Je ne verrais pas cette machine sur du classique, de la folk, bref sur les musiques plus "acoustiques" en général. Avantages : + Le complément énorme qu'il apporte aux bons sons électroniques (synthé comme percus), maintenant je crée mes sons avec le Charisma allumé + Le côté direct de la machine: trois potards. + Le paramètre charisma: malgré son air discret c'est presque sur lui seul que repose la cohérence du son entre l'entrée et la sortie (bien plus que le knee d'un compresseur pour le coup), il décide si seules les crêtes explosent ou si l'ensemble du son baigne dans un tapis de saturation + Interrupteur ON/OFF en façade Inconvénients : - Pas de link stéréo entre les voies, dommage lorsque l'on règle le Charisma tout en pianotant - Il faut déjà avoir créé un son sublime pour qu'il soit sublimé par le Charisma, dans ce sens on finit par voir l'appareil comme un module du synthé, au même titre qu'un filtre ou un LFO. Et ça fait cher le module. Je terminerai en disant que tout de même je m'en sers tout le temps, et ce dès la création du son (synthé ou drums), les formes d'onde "basiques" étant très flattées par le Charisma, il me donne directement assez de confiance dans une ébauche de son pour la continuer jusqu'au bout, je ne sais pas si cette phrase est claire. Disons que le Charisma est devenu une composante essentielle de ma musique au même titre que le filtre d'un synthé ou qu'une réverb pourrait l'être. Si je devais refaire le choix, je le rachèterais d'occasion. Neuf en tout cas je ne prendrais pas le Charisma 2: j'attendrais pour acheter le Charisma 8, bien plus avantageux niveau prix (8 voies pour 1700€), et du coup beaucoup plus flexible.

Quels sont les effets, ou types d'effets disponibles ? Accentuation des basse, medium, limiteur de basses, élargisseur Stéréo. Sont-ils éditables ? Via un éditeur Mac/PC ? Non pas à ma connaissance c'est uniquement hardware. S'agit-il d'un modèle rack ou rackable ? Rack 1U Quelle technologie est utilisée ? Analogique + lampe Quelle est la connectique ? 2 x XLR / Jack in - 2 x XLR / Jack out UTILISATION La configuration générale est-elle simple ? Oui on branche et on l'utilise. Le manuel est-il clair et suffisant ? Oui mais uniquement en anglais ou allemand. L'édition des sons ou des effets est-elle facile ? Très facile chaque bouton à une seule utilité par contre il ne faut pas y aller comme un bourin avec les effets car c'est redoutable mais si on abuse pas on peut ressortir un son très riche avec une couleur subtile et la précision des réglages est millimétrique. QUALITÉ SONORE Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes ? Encore une fois si on n'y vas pas comme un bourin c'est très efficace et si on ne se freine pas on l'utiliserait tout le temps. Avec quels instruments les utilisez vous ? Je l'utilise sur quelques piste de mélodie principale. Mais surtout sur le master pour finaliser le morceau. Ca donne de l'espace à la musique et ça renforce les basses sans effet de saturation. Quels sont ceux que vous préférez, que vous détestez ? Je n'ai pas encore fait la main sur toutes les subtilisées d'utilisation car malgré ça simplicité je suis sur qu'on peut faire plein de chose intéressantes. AVIS GLOBAL Depuis combien de temps l'utilisez vous ? 2 mois Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Uniquement en software mais j'avoue être resté scotché par l'efficacité de cet appareil. Tous les software que j'ai utilisé y compris l'émulateur du SPL Vitaliser ont l'air ridicules, car soit pas assez d'effet escompté soit vraiment trop de paramètres qui ne feront même pas le 50% de ce que peut faire le Vitaliser en tournant juste un potard. Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Le plus : il fait ce qu'on espère qu'il fasse et il le fait très à la perfection. Le moins : on a tendance a s'habituer au son et si on n'y vas pas doucement avec les réglages on peut dénaturer le son sans s'en rendre compte, donc a utiliser avec modération. Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? Franchement quand je l'ai commandé je me suis dit "mon dieu j'aurai pu acheter plein de bons plugin qui font ce que le Vitalizer fait" et une fois reçu et racké, quand je l'ai utilisé sur un morceau que je trouvais parfait ben j'ai répété je ne sais combien de fois "ce n'est pas possible" avant d'accepter combien ce module est efficace et que le prix est largement inférieur aux résultats. Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? Sans aucun doute, je m'en séparerai pour rien au monde.

deesseur c'est tout. en rack, c'est un déesseur qui ne fonctionne pas comme les autres en compression en fait il fait un balayage des hf et il travaille en opposition de phase du coup pas de seveux sur la langue ou autre artefacts ... UTILISATION c'est un appareil enfantin tu balances une chanteuse genre bob l'éponge dedans. tu choisis le tot d'annulation il en ressort une vrai sirène :) QUALITÉ SONORE bon tu peux aussi l'utiliser sur un mix que tu avais fait il y a 10 ans sur des hp behringers avec un tweeter troué ca va fontionner sans problème. AVIS GLOBAL je l'ai depuis 1 an oui j'ai testé des plugs, des compresseurs avec high cut avant etc etc ... rien à voir, la on est vraiment dans le truc qui fonctionne bien. c'est pas trop cher, une bonne machine je la recommande

Ce rack est donc un "psycho equalizer" il permet de rajouter des harmoniques graves (sub bass) ou aigu , il existe egalement un reglage qui joue sur l'image stereo la connectique est uniquement en XLR, bien pour la qualité sonore, parfois embettant quand on veut cabler rapidement ou avec d'autres appareils qui ne sont pas en connectiques symetriques. j'ai acheté cet effet pour une utilisation principalement en mastering, donc sur un signal stereo, j'aurais aimé une fonction Link ( y'a pas trop de boutons à bouger non plus...) Au niveau fabrication, la, c'est du allemand haut de gamme : chassis en metal, connectiques XLR en metal riveté indestructibles, on appercoit par les grilles un transfo torique pour l'alimentation, a priori, aucun soucis en perspective. (mon modele est deja ancien et aucun bouton ne craque) UTILISATION J'ai pas le manuel, donc la prise en main est forcement à l'intuition, la configuration des sons est relativement simple, il existe un mode solo pour ecouter que le canal sur lequel on travaille et un mode active/bypass par canal il existe 2 modes de sub bass: tight ou soft ( le tight donne des basses plus percutantes, le soft envellope plus) pour les aigus, on peut selectionner la frequence pour laquelle on intervient mais le bouton est inversé par rapport aux frequences ( de 22 KHz a 1KHz) c'est assez bizare... il existe un bouton "deep" certainement associé au sub bass mais dont je n'arrive pas vraiment a cerner l'action exacte( je n'entend pas de difference) QUALITÉ SONORE Les reglages s'entendent vraiment (c'est pas toujours le cas pour d'autres appareils....) surtout le reglage d'harmoniques aigu. le sub bass est plus discret l'elargisseur stereo fonctionne bien également sur un mix stereo, le son est vraiment plus intelligible. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 3 jours ca eclaircit vraiment le son, meme sur des mix qui etait deja coherent avant, l'apport est vraiment positif je n'ai jamais essayé d'autres appareils du meme type. c'est assez different d'un EQ classique puisque on augmente pas le volume des basses ou des aigus mais l'on rajoute des harmoniques. j'ai acheté cet appareil dans le but d' apporter plus de coherence, de perdre un peu le coté multipiste et de "melanger" un peu plus les sources sonores apres le mixage. l'elargisseur stereo participe aussi a cela. je pense que cet appareil remplit bien son role. on le trouve d'occasion parfois pas tres cher. La plus grande difficulté dans ce type d'effet est de bien doser ce que l'on apporte. ca peut certainement vite devenir un peu aggressif sur certains systeme d'ecoutes. je pense qu'il faut un certains temps pour mettre juste la bonne dose. je ne le possede pas depuis longtemps mais je suis a premiere vue satisfait de mon achat. je pense que je le referais sans probleme.

Sympa controle archi intuitif de la courbe ADSR d'un signal audio, via une amplification +/- des transitoires et de la queue du signal 4 canaux, symetriques, 4 bypass, 4 led de signal, linkable par 2 canaux 110 et 230V commutable existe en 2 canaux (connectique jack) UTILISATION Pas plus simple ! rien à dire, à découvrir dès la maternelle ! QUALITÉ SONORE Rapport signal/bruit excellent, son précis et controle archi efficace le plus bleuffant c'est la qualité de réponse de la machine, elle permet d'aller rapidement là ou on veut dans la courbe dynamique du signal, grossir des over heads (attack en -/ release en +) faire sonner une basse médiator un peu mole plus sixties (+ d'attack / + de release) faire une caisse claire présente au mix (micro du dessus avec + d'attack/- de release et inversement pour le bottom mic) c'est un effet, plus qu'un traitement, cela ne remplace pas un compresseur et pas tout à fait un gate , mais c'est un bon rack AVIS GLOBAL Tous les prestataires devraient avoir un Transient 4 canaux dans les drives de régie, simple, produit sans équivalent ! vraiment sympa

Bon, je vais commencer par ce que AF me demande, alors utilisation dans un studio pro, sur des voix, guitares acoustiques, électriques, caisses claires, grosses caisses etc... même sur un pet. Oui, sur un PET! Avec SM57, sE4400a, C414 old school et XLSII (beurk), TLM 103, R-101, U47 (Telefunken svp). Alors, on a sous la main un channel Strip de compétition: - Préamp du Gain station, 1 section lampe et 1 section transistor - Un Deesser - Le compressor du Kultube en mono - L'EQ du Qure Le tout en avec la possibilité de récupérer chaque sortie de chaque élément indépendamment, comme s'il s'agissait d'une lunchbox... MERCI SPL! J'ai fait tout type de musique: Métal, Rock, Reggae, Jazz, Funk et bientôt musique africaine (oui je sais il y a d'autre style bla bla bla). Contrairement au Channel One MKI, les potards sont nettement mieux finis, ergonomiques et bien pensés. Le préamp est très réactif. Bonne plage dynamique, peu de souffle, commence à être présent à 50/60dB. Dès que l'on presse le petit bouton "tube", il fait son effet! Le Deesser fait très bien son job, on a les sifflantes qui s'atténuent gentiment en fonction du stade de rotation du potard. Le compresseur... Que se soit pour une compression soft ou hard, les réglages que l'on lui assigne sont du plus bel effet. Pour le chant, il permet un contrôle de la hauteur de la voix sans pour autant écraser toutes les transitoires. Ce n'est pas un compresseur transparent donc, il faut savoir ou on va avec ce dernier. L'EQ lui permet comme son nom l'indique de retravaillant assez musicalement les fréquences souhaitées : 2 semi-paramétrique de 30Hz à 700Hz et de 680Hz à 15KHz +/- 12Db. Bref, une qui vient enrichir toutes les voix qui passent dans mon studio. Les basses ressortent bien mieux également. Sur un kick avec un bon dosage compresseur/EQ, ce dernier devient omniprésent! On regrettera juste le manque d'un Gate...

Je l'ai acheté pour mon home-studio en tant que préampli de micro chant ou utilisé comme préampli et DI pour la basse. Dans les deux cas je suis paralysé par la qualité exceptionnelle du rendu! Les principales caractéristiques : Micro In jack ou XLR Instrument In avec impédance 1MOhm (pour guitares et basses) Alim fantôme 48V Filtre passe haut Compresseur à 1 potentiomètre simple et efficace Déesseur à 1 potentiomètre fait son job Noise gate 1 potentiomètre superbe pour éliminer les bruits ambiants inhérents au manque d'isolation acoustique d'un home-studio EQ paramétrique à 5 potards très efficaces Distorsion à 1 potentiomètre ajoute VRAIMENT de la chaleur à la voix mais aussi du souffle! Qualité Sonore : Ce préampli rajoute bien évidemment de la coloration, celle que l'on aime et que l'on veut. Particulièrement le potentiomètre distorsion qui rajoute du ronronnement à la voix et un côté vintage sublime à la guitare basse. Reste que si on pousse trop les paramètres, le son devient de plus en plus typé mais du souffle vous est ajouté en cadeau. L'appareil est très sensible aux parasites présents dans le 230V. Un filtre s'impose donc. Je vous tiendrai au courant. Après plusieurs mois d'utilisation intensive, je confirme la grande qualité de ce préampli. Il s’est avéré que les problèmes de bruit que je rencontré étaient sur tous mes appareils à lampe et étaient du a des harmoniques présentes dans mon réseau électrique du à des problèmes de terre mal dimensionnée et une usine qui n’est pas très loin. Depuis l’implantation de nouveau piquets de terre, je roule sur du velour en matière de parasites électriques incontrôlés.

Tres bonne machine, construite a "l'allemande" donc rock solide. Je m'en sert pour finalisé mes morceaux, uniquement musique electronique, et aussi pour mon travail de mastering lorsque je doit faire du "Stem Mastering" (Groupes de pistes). Je l'utilise depuis plus de 5 ans l'ayant pratiquer dans un autre studio avant d'en faire l'acquisition. J'ai eu pas mal de ces machines entre mes mains et surtout pu faire des test A/B. L'utilisation d'un sommateur pour moi est de donner une "separation" entre les groupes de pistes, amélioré l'image stereo et l'espace, et garder un son neutre a la sortie. Je prefere avoir la possibilité de choisir une autre machine pour donné un son. Pour donné quelque petit details sur la chaine utilisé je suis avec Apogee Symphony I/O, Burl ADC et DAC et Barefoot MM35 (Gen 1 et Gen 2 en fonction de l'epoque des essais). Dans l'odre de mes preferences j'ai eu : - Dangerous Music 2bus (simple et efficace, il fait ce qu'on lui demande sans fioritures) - Dangerous Music 2bus Lt (Encore plus simple mais image legerement mois large que son grand frere) - SSL X-Desk (Grosse dynamique, tres complet mais la sommation finale "bcps" plus fouilli que ses concurrents et une qualité de construction laissant a desirer) - Phoenix Audio Nicerizer 16 (tres bonne machine mais avec une sonorité trop "typé") Pour les + du Mixdream : - Gros son, bcps de headroom - Spatialisation et image stereo très belle - Clean et neutre, + la possibilité de coloré avec les transfos - Fonctionnalités diverses (inserts, stereo widener, limiteur ect ect...) Pour les - : - les dites Fonctionnalités pourront etre de trop, en fonction de votre chaine et vos besoin - chauffe enormément pour un appareil sans lampes - le master volume aurait pu aller plus loin que +2db