La Boss RX100 est une réverbération à ressorts, 100% analogique, datant du début des années 80 (je me souviens des soirées…). Elle existe aussi estampillée « Roland RV100 », c'est le modèle que j'ai la chance d'avoir. Elle n’est pas au format 19’’ et semble plutôt avoir été pensée pour ajouter à une HiFi de l’époque. L’alimentation est intégrée. On trouve d’ailleurs des connexions C-Inch RCA au dos pour le canal B (paire d’entrées sorties). Le canal A est accessible en façade par le moyen d’une paire d’entrée-sortie mono via jacks 6.35. Sur le canal B, elle peut être utilisée en stéréo (voir plus loin). On trouve aussi une entrée pour footswitch afin de contrôler l’activation de l’effet (le FS1 est compatible, d’après le manuel). Les contrôles sont simples : un gain d’entrée commutable à trois positions (-20, -35 et -50dB), un volume dry par canal, le volume de son réverbéré –global- et un panoramique. Un switch de Mode permet de choisir la configuration stéréo lorsqu’on utilise le canal B (réverbe ponctuelle positionnée grâce au réglage de panoramique, ou réverbe étendue, d’après le manuel). Le potar de volume du canal B est un commutateur pour engager ou non l’effet sur ce canal. Peu d’édition possible, comme pas mal de réverbes à ressorts. Le manuel est dispos sur la page produit. J’avais acheté cette réverbe pour la mettre en envoi sur une mixette et j’avais été un peu déçu de ne pas pouvoir éliminer le son dry. MAIS il existe une astuce : le manuel indique que la sortie du canal A envoie le dry + wet du canal A ainsi que le wet seul du canal B ; du coup, on peut l’utiliser en envoi/retour en utilisant une seule des deux entrées du canal B (droite ou gauche ou indifféremment, je ne me souviens plus) et la sortie du canal A. C’est d’ailleurs ainsi qu’elle est connectée chez moi. Je m’en sers comme réverbe en home studio, seulement pour le monitoring quand je joue, mais je songe vraiment à faire des prises de son en sa compagnie car elle est très, très chouette. J’y fais principalement entrer des synthés analos et de la voix. Je lui ajoute un Moog ClusterFlux configuré en « Mono vers Stéréo » et ça lui donne une autre dimension, très enveloppante. La sonorité est étonnante : quand on dit spring reverb, on pense souvent ampli guitare, avec ce son un brin criard et les gouttes d’eau etc. Si c’est ce que vous recherchez, vous pouvez laisser celle-ci à un autre heureux. Elle a un rendu très naturel, sans l’accentuation habituelle des mediums sur ce type de réverbe. Le temps de queue est moyen, ni trop court, ni top long. On peut la faire saturer facilement et ce n’est pas automatiquement moche. J’ai pu la comparer avec ces alternatives : - La Van Amps est à l’opposé, beaucoup plus orientée guitare, avec les caractéristiques attendues pour ce type d’effets. Elle sonne plus criarde, sale et vintage là où la Roland/Boss est plus sage, équilibrée, HiFi, ou moderne. La Van Amps a le charme des sixties qu’on ne trouvera pas dans la Roland. - La Vermona Retoverb Lancet a un caractère plus proche de la Roland que de la Van Amps. Elle a un réglage de tonalité sur le son réverbéré, ce qui pourrait manquer à la Roland. Le son réverbéré est un peu moins fort que le dry. - L’EHX Cathedral possède deux simulations de ressorts et s’oriente vers des effets plus stéréotypés, du côté Van Amps plutôt que Roland, sans en atteindre toute la saleté. Elles ont l’avantage de pouvoir être paramétrées comme aucune vraie spring ne pourra l’être, et par là-même de sonner comme aucune : teinter le son sans vraiment avoir de queue de réverbe, avoir le wet seul (pas si courant…) avec tous les temps de queue, avoir une queue infinie... Pour finir sur ce point, cette petite Roland a ce caractère qui, s’il vous séduit, fait que vous n’aurez plus envie de la désactiver. Au passage, le bouton de volume de la réverbe elle-même est assez progressif pour pouvoir en mettre un soupçon seulement. Avec un tel réglage, elle fait déjà la différence. Je peine vraiment à lui trouver un inconvénient ; l’utilisation en envoi/retour n’est pas immédiate mais faisable. Aussi, certains pourront regretter l’absence de paramètres sonores, que ce soit la couleur de la réverbération ou la quantité de signal ré-injecté. Pour ma part, je la considère comme un de ces effets qu’on règle une fois et qu’on oublie. Je l’estimerais entre 150 et 200€, 250 pour un amoureux et un état exceptionnel. Et pour le prix, c’est un effet qui, bien que ne payant pas de mine, offre une qualité respectable et une sonorité pleine de charme : tout semble remplaçable là-dedans, et le son ne se démodera pas. Pour la petite histoire, j’étais allé acheter une mixette vintage chez ce vendeur qui m’a signalé un peu avant ma visite qu’il avait aussi cette réverbe. Je suis reparti avec les deux et la RV100 se voit plus employée que la mixette.
- Quels sont les effets, ou types d'effets disponibles ? Reverbs, reberbs/gate, reverse/gate et delays, elle ne fait que ça. - Quelle technologie est utilisée ? (analogique, numérique, à lampe...) Numérique et DSP. - Sont-ils éditables ? Via un éditeur Mac/PC ? En façade, grâce à quelques potards très bien foutus. - Quelle est la connectique ? (Audio/MIDI) Entrées stéréo, sorties stéréo. - S'agit-il d'un modèle rack ou rackable ? En rack. UTILISATION - La configuration générale est-elle simple ? Simplissime. - L'édition des sons ou des effets est-elle facile ? Fingers in the nose. - Le manuel est-il clair et suffisant ? ... Survolé, sans plus. QUALITÉ SONORE - Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes ? La bête est dotée de deux potards Direct/Effect, assimilables à un wet/dry, ce qui permet de bien doser la rentrée de la réverb sur le son, voire même de supprimer le son entrant pour ne garder que la réverb et vice-versa, rien que ça c'est magique. Il y a également un egaliseur deux bandes Low/High qui permettent de clarifier ou assombrir l'effet, on peut donc dire qu'elle est versatile. Mon impression personnelle ? Très belle réverb, on peut passer de la réverb chaleureuse à un delay froid et claquant en tournant quelques potards. Il y a aussi un bouton Bypass (au cas où ça dérape) et un bouton Unigain, que j'ai pas trop compris à quoi ça sert (on dirait une sorte de limiteur à l'usage) mais que je suis sûr qu'il est cool. - Avec quels instruments les utilisez vous ? Je pense qu'elle est assez versatile pour coller avec à peu près tout, en faisant attention à son léger bruit de fond qui peut s'avérer gênant dans les silences. - Quels sont ceux que vous préférez, que vous détestez ? Je les aime tous, parce qu'ils sont tous modifiables, donc si ça sonne pas bien, c'est qu'on a pas bien trafiqué. (J'avoue quand même une préférence pour la reverse/gate, le rendu est superbe). AVIS GLOBAL - Depuis combien de temps l'utilisez vous ? Depuis aujourd'hui, je viens juste de rebrancher mes machines. - Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Le + - Le son - Les possibilités d'édition - La simplicité - Les entrées/sorties stéréo - Le wet/Dry - L'égaliseur Le - - Pas de midi - Pas de patchs, on tourne un potard et on perd son réglage, mais bon, je compare ça aux synthés analo, ça fait partie du truc. - Un glitch affreux quand on sélectionne un effet (par potard), qui interdit tout changement de reverb en cours de route. - Un léger souffle (peut-être en partie induit par mon installation). - Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Une Midiverb III d'alesis, plein de Vst. - Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? 30€ pour une réverb de cette qualité ? Rien à dire, au top. - Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? ... Sans problème.
Une petite reverbe numérique qui fait partie de la gamme MicroRack Serie de Boss, dont je possède également le flanger. Acquise il y a plus de 20 ans, dans un lot. 8 programmes (2 room, 2 hall, 2 plate, 2 multi-tap), un réglage de temps, un EQ (low-high), un niveau d'effet et de direct, c'est tout. Très simple à utiliser, je me sert surtout du muti-tap pour faire des drones. Le gros problème, c'est la bande passante qui ne dépasse pas 10k et l’échantillonnage en 12 bits. Sur les guitares ça va, mais sur les synthés, ça sature rapidement, quasiment pas de headroom. Les premiers modèles avaient un bug qui produisait un bruit métallique sur les attaques. Boss a apporté une correction, qui nécessite de changer 2 condensateurs et la ROM. Cette dernière est difficile à trouver, mais changer juste les condensateurs améliore déjà bien les choses.
Réverbe BOSS digitale, stéréo - Rack 19" Implantation midi complète / Alimentation interne Effets disponibles : • REVERB: Room 1-3, Hall 1 & 2, Garage • NON-LINEAR • REVERB + DELAY: Hall-parallel, Room-parallel, Room-series, Hall-series 199 programmes en mémoire / 11 algorithmes Pas d'édition PC Connectique : Selecteur +4/-10dB "input level" 1 Entrée stéréo dont 1 entrée mono 1 sortie stéréo dont 1 sortie mono prise casque MIDI IN / MIDI OUT Prise "remote" 1 switch +4/-20 dB 4 paramètres éditables par presets: time / pre-delay / HF-damp ou filter / density ou feedback. 1 potentiomètre INPUT LEVEL 1 potentiomètre EFFECT LEVEL 1 switch "Cut/mix" qui consiste à séclectionner l'effet pur sans le signal source ou l'effet combiné avec le signal d'entrée. UTILISATION Configuration très simple puisque tous les paramètres sont éditables et réglables en façade Manuel très clair et facilement trouvable sur le net au format PDF. Il existe 199 presets d'usines que l'on peut modifier à souhait et enregistrer. Seulement, je trouve que l'organisation générale des styles de reverb ne suit aucune logique. Sans la liste des preset que l'on trouve à la fin du manuel, il est impossible de vraiment savoir à quel type d’algorithmes on a affaire! Il faut savoir aussi que lorsqu'on édite le preset et que l'on change ses paramètres, on ne peut pas accéder au type d'algorithme, c'est à dire que si on édite un programme du style Hall, on pourra changer les paramètres internes "time", "pre-delay", "hf-damp" et "density" mais pas le style lui-même. En d'autres termes, on ne peut pas changer un preset estampillé "hall" en un preset "non-linear" par exemple. Le fait de ne pas pouvoir écraser les presets d'usine pour organiser nos propres presets constitue pour moi un défaut rédhibitoire. QUALITÉ SONORE Les sons sont typés vintage 90's. Il s'agit d'une reverb numérique : on y trouve aussi bien des presets classiques (room, stage, hall etc...) que des programmes aux textures insolites. Si vous cherchez des reverbs analogiques du type à ressort etc, passez votre chemin. Ici, on est dans le digital. Le son est plutôt froid, un peu trop métallique à mon goût. Il faut savoir que la RV-70 est néanmoins capable d'offrir des effets stupéfiants. Les algorithmes non-linéaires permettent de créer des reverbs futuristes que l'on entends dans le dub ou l'ambient. AVIS GLOBAL A l'époque, ce processeur d'effet permettait d'avoir un effet de chez Boss en format rack. Le seul défaut que je lui trouve est l'organisation confuse des 199 presets. J'aurais aimé avoir par exemple 99 presets d'usines et 100 presets vierges, entièrement éditables et paramétrables. Ceci dit, la RV-70 a une implantation midi complète, ce qui lui permet d'être programmé via un séquenceur matériel ou virtuel. A mon avis, c'est le point fort du rack. Il est possibler de la piloter avec une MPC2500, non seulement pour manier les "programs change" mais aussi pour envoyer des CC aux divers paramètres que l'on retrouve en façade.
