Lexicon 200

La première reverb digitale est l'EMT 250 sortie en 1976. Deux ans plus tard, la concurrence ne dort pas: Dynacord sort la reverb DRS 78. La même année Lexicon envoie la 224 dans la course des reverb digitales haut de gamme. Suivent les Sony DRE 2000, AMS RMX 16, Quantec QRS, Eventide SP 2016, Yamaha Rev1 et Roland SRV-2000.

En 1983, Lexicon sort deux processeurs digitaux de reverb, le model 200 et la PCM 60. Cette dernière est une version low-cost alors que le model 200 est un intermédiaire; il ne remplacera pas la 224 qui reste un standard studio, mais il n'est pas non plus positionné au niveau tarifaire de la PCM 60 qui sortira début 1984.

La Lexicon model 200 est un pur processeur de reverb, aucun delay, pas de chorus, etc...comme sur la PCM 70 (1985). Il y a uniquement 6 algorithmes de reverb: Halls, Plates, Chambers, Rich Plates, Rich Splits, Inverse Rooms. La plupart possèdent 10 variations et sont full stereo.

Le gros avantage de cette reverb sont les contrôles des paramètres en direct sur la façade avant. La simple modification de la taille d'une reverb aura une influence considérable sur l'effet. Le pre-delay ainsi que la durée de la reverb peuvent également être édités de manière très simple mais efficace.

La Lexicon Model 200 est équipée de deux entrées XLR et deux sorties XLR (+24 dB). Si je ne me trompe pas, les entrées sont équipées de transformateurs spécifiques qui confèrent une couleur sonore particulière à cette Lexicon Model 200.

De toutes mes reverb, c'est la seule qui donne une telle spatialisation sonore, qui résulte en un son "bigger than life". Réellement impressionnant. Un accord de Fender Rhodes enrichi d'une bonne grosse reverb de type hall de 40 m et 22 sec de temps de reverb et nous voilà transporté dans un univers sonore très typé Vangelis. Elle est impressionnante sur les reverb longues et profondes, c'est là qu'elle peut apporter sa couleur sonore unique et très musicale.
Mais elle excelle également sur les reverb courtes en apportant cette dimension de confort, de chaleur à un mix. Parfois elle passe presque inaperçue dans un mix, mais c'est quand on l'enlève que l'on se rend vite compte qu'elle devient indispensable.

La Lexicon Model 200 n'est malheureusement plus si évidente à dénicher en bon état. Surtout que Lexicon ne fabrique plus de pièces de rechange. Je ne la qualifierais pas de bombe à retardement, mais c'est très certainement une reverb qui n'est pas à l'abri de petits problèmes techniques. La mienne ne souffle quasiment pas. Elle avait été complètement révisé par Gotham Electronics il y a une quinzaine d'années.

Je la place sans aucun problème dans la même catégorie qu'une reverb Quantec QRS, Yamaha Rev1, AMS RMX 16, etc...des reverb haut-de-gamme toujours encore appréciées de nos jours.

C'est une des plus belles reverb de l'ancien temps !!!
sortie en 1982, c'est Une machine à part chez Lexicon, Brute avec une forte personnalité.
facile d'emploi ,elle vous transportera dans des univers tantôt doux, tantôt agressif, mais avec une pronfondeur et une chaleur que l'on a bien du mal à retrouver sur les models d'aujourdh'ui, à part la Bricasti M7, mais la 200 à vraiment un truc particulier.
les algorythms (hall, room, plate, rich plate, Split et Non linéarité) sont tous exceptionnels. quelle puissance.... et quelle chaleur, et là y pas de lampe (hum hum) c'est du pure convertisseur de première génération, comme quoi !!!

il faut vraiment écouter toutes les tailles de pièce, le timbre la phase, la largeur, la profondeur changent à chaqu'une des différentes tailles. juste énorme en Drum ou sur un solo de guitare électrique. souvent top sur un piano droit ou un petit ensemble de cordes, parfait pour les bois.

si je doit mixer un petit orchestre de musique de chambre, la 200 reste souvent mon premier choix ! même encore en 2022

UTILISATION

Des reverb courtes archi réalistes malgrè l'âge,
* Essayez donc de passer un mix assez chargé en entier dans une reverb haut de gamme actuelle et essayez la même chose dans la 200, la différence est surprenante, la 200 apporte un élargissement naturel très agréable de l'image et donne une impression de richesse incroyable sans jamais géner le mix d'origine et ceci sans egalisation sur le retour de reverberation, avec des modèls plus modernes, il faudra pour un même résultat passer beaucoup de programmes en revue, les égaliser et peux atteindrons le resultat de la 200 sur l'ensemble de ses programmes (une cinquentaine)


QUALITÉ SONORE

C'est un effet qui souffle assez peu pour l'époque avec des controles bien pensés et efficaces :
Reverb time contour, pré echoes, diffusion, rolloff, prédelay, reverb time et taille de la pièce. rien de plus et les effets sont beaux et utilisables.
On sent vraiment se profiler à l'horizon la 480L !!!
cela dit même comparé à une 480L la 200 garde sa place, elle est unique est produit tout de suite des reverbes courtes d'une chaleur archi musicale, premier choix et de loin sur les petits ensembles acoustiques (trio, quatuor ou quintette classique, sonate ou petite formation de jazz...) c'est juste le top, je n'ai acheté ma première 200 qu'en 1998 et je suis un fan inconditionnel depuis !!!


AVIS GLOBAL

C'est une machine que l'on n'a pas envie de revendre et qui joue dans la cour des grandes !
mes préférées sont donc : la 200 , la RMX16 (pour les kick, snares, toms biensur par exemple), l'AKG ADR68K (pour les voix) et le H3000 (pour noyer des nappes de claviers, choeurs) .


Enfin bref, on voit de temps en temps des 200 passer sur le marché de l'occasion, alors si jamais vous en voyez une passer, jetez vous dessus, vous ferez de toute facon une affaire extraordinaire (bon, il faut quelle fonctionne quand même) et en plus quelle belle machine quand elle est restée en bon état. ca devriendra certainement comme moi, votre reverb principale! celle qui est toujours branchée et qui monopolise fièrement le premier auxiliaire de votre console.

Je l'utilise même en mastering ...

petite démo audio faite au studio U-Fly :