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Unité de réverbération à la base, la PCM 92 intègre également des effets de filtres, de modulations, et de délais. Jusqu'ici pas de différence notable par rapport à sa grande sœur PCM 96.. en fait les algorithmes des deux bécanes sont rigoureusement identiques. Les différences sont d'ordre purement matériel : 1 port RJ 45* pour la PCM 92 (2 pour la PCM 96, les fonctionnalités réseaux étant grandement simplifiées sur la 92 ), la non possibilité d'interfacer la 92 à une station de travail audio-numérique (absence de port FireWire/USB), ainsi que la disparition en façade du Slot pour carte « Compact Flash » pour sauvegarder et emmener avec vous de façon simple vos programmes les plus redoutables (dommage). La connectique est complète. Pour l'audio ; présence de deux prises combo vous permettant d'utiliser indifféremment XLR/Jack TRS pour les entrées, présence de deux sorties sur XLR et Jack pour les sorties. Voilà pour les liaisons analogiques. Pour les liaisons numériques deux fiches XLR au format AES/EBU. Un point c'est tout.. pas de prise S/Pdif, pas de prise Toslink/ADAT.. ne demeure donc que l’essentiel.. Enfin trois fiches « Din » pour accéder à la très complète voire gigantesque architecture MIDI. UTILISATION L'utilisation reste relativement simple pour peu que l'on soit un minimum familiarisé avec le concept Lexicon. À savoir la pléthore de paramètres disponibles qu'il faudra correctement appréhender avant toute programmation poussée. Tout n'est pas d'un accès simple, loin de là. Chaque paramètre est capable d'influer de manière importante sur un programme donné. Ici on est assez éloignés du concept des Tc Electronic R 4000 et M 3000 par exemple. Comme pour la PCM 96, la 92 dispose du même système de routing, qui est parfaitement conséquent : -1 « Stéréo » les signaux d’entrée gauche et droit sont acheminés à une seule machine virtuelle. -2 « Mono » Signal mono divisé en un signal stéréo en sortie -3 « Cascade Stéréo » les signaux gauche et droit sont traités simultanément par une machine virtuelle, et le signal résultant est acheminé à une deuxième machine virtuelle pour être traité à nouveau. -4 « Cascade Mono » Le signal gauche est acheminé à deux machines virtuelles consécutives, et le signal droit est acheminé à deux autres machines virtuelles consécutives. Les signaux gauche et droit sont donc traités séparément. -5 « Mono To Stéréo » les signaux gauche et droit sont traités séparément par deux machines virtuelles différentes, et les signaux résultants sont traités simultanément par une troisième machine virtuelle. Le signal final est délivré en stéréo. -6 « Two Mono to Stéréo » cette configuration comprend deux machines virtuelles stéréo. Chaque machine est assignée à un des canaux d’entrée. Les deux signaux de sortie stéréo sont mélangés, et le signal final est délivré en stéréo. Et reprend exactement l'architecture des quatre machines virtuelles de son ainée.. elle reprend également le principe de « Soft Row » de ses prédécesseurs, qui pour rappel, représente un moyen de "présélectionner" un nombre réduit de réglages permettant de modifier finement les valeurs les plus importantes d'un programme donné, en tous cas ceux que Lexicon à jugé important. C'est extrêmement pratique. Lexicon oblige, bien que la section « Machine et System » (permettant de configurer la PCM 92 à l'environnement de travail) soit logique et bien organisée, il y a trop de fonctions et de possibilités, toutes accessibles avec un petit nombre de commandes, pour songer dans un premier temps à exploiter la machine sans la notice d’utilisation sous peine de tâtonner et découvrir par hasard des choses parfois insoupçonnables qu'on aura quelque difficulté à retrouver ultérieurement.. dit autrement, si vous n'êtes pas déjà adeptes de la marque, je ne serais trop vous conseiller de lire attentivement le mode d'emploi avant de vous aventurer trop avant. * Vous avez dit RJ 45 ? cette fiche sert aux mises à jour, mais également aux contrôles de la PCM à distance. Ce qui veut dire qu'il est tout à fait possible de se servir de l'outil informatique pour une programmation encore plus intuitive et rapide. On dispose alors exactement de la même interface graphique que les PCM native ( PCM Total Bundle en l’occurrence). Dès lors on dispose d'une automation parfaitement conséquente et gérable avec n'importe quelle DAW (Protools, Nuedo, Cubase, etc..). En revanche le soft fourni n'est compatible que Mac.. QUALITÉ SONORE Les algorithmes de réverbérations sont les standards Lexicon « Random Hall » « Concert Hall » « Chamber » et « Plate » auxquels viennent s'ajouter deux autres algorithmes « Hall » et « Room » . Comparée in situ à la PCM 91, les réverbérations sont un peu plus fines sans forcément altérer la légendaire tessiture du son "Lexiconnien". Les basses fréquences notamment restent dans la lignée et conservent une ampleur saisissante et que très rarement rencontrée chez d'autres fabricants (hormis chez Bricasti pour ma part). Les nombreux preset peuvent se substituer à d'infinies déclinaisons possibles. Et puisque que l'on parle de preset, ils contiennent déjà de quoi travailler sereinement, sans même se donner la peine de fouiller très loin et sans avoir besoin de trop les corriger pour les rendre utilisables. D'ailleurs, comme pour chez Tc Electronic, c'est un vrai plaisir que de constater que cette machine a été programmée par des personnes plus soucieuses du résultat final que de l'impression possible sur un badaud passant par là.. Les halls sont vraiment magnifiques et les rooms sont extrêmement polyvalentes. Avec l'algorithme « Plate » on retrouve bien ce petit scintillement si reconnaissable et inimitable propre aux vieilles bécanes Lexicon et qui en font, pour certaines d'entre elles, encore leurs intérêts. Par contre, comme sur la PCM 96, là où je ne suis toujours pas pleinement convaincu, c'est à l'écoute des réverbérations fermées, petites et réfléchissantes, sans doute les simulations les plus difficiles à recréer. Les petits espaces manquent un peu de naturel et n'ont pas ce coté réussi et plaisant obtenu avec l'algorithme VSS 4 des TC Electronic Reverb 4000 et System 6000. Il est pour tout dire quasiment impossible d'obtenir vraiment l'ambiance qui ne se remarque pas, qui s'oublie et qui devient simplement vraie. Ceci posé c'est vrai avec absolument toutes les Lexicon.. Les effets de retards sont magistraux et vont du simple délai gauche/droite jusqu'à l'holophonique « Random Delay » capable de filtrer dynamiquement chaque répétitions qui pourront être régénérés de manières parfaitement aléatoire. Sur ce point, une fois bien maitrisé, cet effet est capable de faire passer un Eventide Eclipse (dont c'est pourtant un des gros points forts) pour un simple jouet vaguement intéressant.. Les effets de filtres sont de types multi-bandes balayant la totalité de la bande passante, et les facteurs de résonances, amplifiant les fréquences voisines de la fréquence de coupure, sont du tout premier ordre. Il sont capables de littéralement transmuter une réverbération en une autre. Lexicon sait manipuler l'audio depuis fort longtemps et cela s'entend immédiatement. Les effets obtenus sont assez incroyables pour tout dire, mais il n'en demeure pas moins qu'ils sont aussi un "chouïa" moins complet et décisif que sur une PCM 80/81.. d'ailleurs, comme il y a deux ans, j'en vais en remettre une petite couche : M. Lexicon, à quand une véritable version plus moderne des PCM 80/81 ? Les effets de phase ont une excellente amplitude et modélise sans aucune difficulté de superbes effets de chorus et de flanger. Les effets sont tous utilisables tels quels, pas de ces effets bidons dont on ne se sert jamais et qui sont juste bons à épater la galerie. Ici le sentiment qui se dégage est plutôt une certaine plénitude. D'ailleurs comme avec la PCM 91, ici les effets ne sont que très rarement spectaculaires. Lexicon ayant préféré le coté utile et prêt à l'emploi. AVIS GLOBAL Si vous êtes de grands amateurs du son Lexicon il ne fait aucun doute que vous adorerez cette bécane, et si vous ne connaissez pas encore -ce son- si reconnaissable, cette PCM 92 est sans nul doute le moyen le plus radical de le devenir. Si comme moi vous n'avez pas besoin de l'interfacer dans un environnement "Full ITB" cette PCM 92 sera votre parfaite compagne réverbérante, vous proposant exactement les mêmes algos que sa grande sœur PCM 96. Elle est le complément parfait des Tc Electronic et autres Bricasti, en proposant une autre couleur, une autre approche de ce qu'est une réverbération. Une parfaite complémentarité en quelques sortes. Mais comme vu plus haut, si vous êtes adepte des effets en nombre, des combinaisons automatiques de modulations d'intensité, de temps phase, et filtrage et altérations de hauteur.. capable de jouer dans la cours de certains Eventide, je ne serais trop vous conseiller de conserver vos PCM80/81, ou alors peut-être choisir un autre modèle. Vision d'une musicienne : Bon, comme mon mari vous a encore tout dit je vous parle de quoi moi ? Du temps qu'il fait ? De politique ? (beurk). Voulez-vous que je vous raconte des trucs de nanas ? Non, bien sûr que non. Je vais essayer de vous parler de cette magnifique Lexicon. Déjà, bon sang qu'elle est jolie cette PCM 92 ! Les lignes sont épurées, les commandes sont minimalistes et de bon goût. On est loin des anciennes PCM et de leurs armées de boutons et de voyants lumineux. On y gagne vraiment en lisibilité, par contre je trouve qu'on y perd un peu en accessibilité. Si vous êtes habitué à l'ancienne ergonomie des Lexicon, j'ai bien peur qu'il faille vous remettre en question et devoir réapprendre une partie de ce que vous savez déjà, pour éviter de vous retrouver, comme moi, comme une idiote devant la PCM 92, en espérant voir simplement un son entrer et ressortir de la Lexicon. Ne rigolez pas, honnêtement, même si les menus sont pratiquement identiques à ceux de la PCM 91, l'ergonomie a tellement été repensée qu'un soir j'ai fini par appeler mon mari en lui disant -je m'auto-cite et m'auto-casse par la même occasion- : " J'comprends pas minou, y'a rien qui rentre, elle marche pas la Lex". En fait je m'étais lamentablement paumée dans l'arborescente du menu de configuration, et j'avais sélectionné par mégarde de mauvaises options. La loose comme disent les ados. Tout ça pour dire qu'avant de trifouiller partout, il faut impérativement ; soit lire rigoureusement le mode d'emploi ; soit être accompagné par un des membres du club restreint et raffiné des utilisateurs de PCM . Pour rester dans l'ergonomie, elle a hérité de la PCM 91 et de sa recherche par mots-clé qui permet de trier les effets par genre ou par spécialité. Chez Tc electronic ils appellent ça le magicien -Wizard-Pschitt-Pschitt, chez Lexicon ils appellent ça le -Keyword- et ça évite de devoir passer une centaine d'effets avant de trouver ceux spécialisés pour un synthé ou une guitare, mais aussi de n'avoir que les programmes de réverbérations avec écho, ou alors les longues, les courtes, les sombres, les brillantes, les petites, les grandes, les stéréo, les pas stéréo.. que sais-je. Il y a une quarantaine de mots-clé possibles. J'aime autant vous dire que cette option est indispensable vu l'abondance "pantagruélique" des presets. Plus de 700 pensez-donc. Le son ! Le son ! Le son ! Bon d'accord j'y viens. Étant une grande fane devant l’éternel des réverbes Lexicon, je vous avouerais que je ne serais sans doute pas à 100% objective. Les réverbérations se révèlent douces comme de la soie de Thaïlande. C'est beau quoique l'on fasse, et elles sont capables de nous transporter dans des lieux aussi magiques que plausibles. À vrai dire je les trouve encore plus jolies que sur notre PCM 91 et à cent mille lieues de celles de mon Lexicon MPX-1 et du Tc Electronic FireworX. Et comme j'adore bidouiller et essayer de créer des lieux imaginaires dans des mondes Z'étranges, sachez que la PCM 92 n'a aucun mal à le faire. Vous l'aurez compris, j'adore cette boî-boîte. D'ailleurs on va dire que je l'ai un petit peu empruntée à mon mari et sur le long terme comme dirait l'autre. Ah puis oui ! Je tiens ouvertement à m'excuser auprès de vous pour avoir délibérément osé filtrer un des petits surnoms de mon minou de mari. Ben oui quoi.. il n'y avait aucune raison pour que je tombe toute seule sur ce coup là. Non mais ! Sarah. Une nana chapardeuse et un poil de mauvaise foi :) => Avis édité les 17 novembre et 7 décembre 2013*, ainsi que le 2 janvier 2014. * Ajout de deux fichiers audio dans l'espace média, avec la participation vocale, musicale et amicale de notre Afienne adorée : Bout'chou => https://fr.audiofanzine.com/membres/682120/

La résolution de quantisation est de 16 bits linéaire et la vitesse d'échantillonnage est de 33.8 kHz ce qui conduit à une bande passante de 20 Hz à 15 kHz. La dynamique donnée par Lexicon est de 85 dB. En entrée elle dispose d'un Jack symétrique (entrée mono) ainsi que de deux Jacks asymétriques et d'une sortie dual mono également sur Jack. Il est à noter qu'elle ne dispose pas d'entrée/sortie numériques, ce qui de toutes façon ne servirait pas à grand chose vu sa fréquence d'échantillonnage toute particulière.. La mémoire totale est de 93 emplacements constitué de 43 Presets et de 50 mémoires utilisateurs. Les types de réverbérations proposées sont du type: Hall, Room, Chamber, Gate, Inverse et Plates. Le pré-delay max est de 506 ms, et le « decay » maximum de la réverbération est « infini ». Différents paramètres sont disponibles comme : coupures aigus, diffusion, pré-délai feed-back, temps de reverb, taille, temps et pente de gate, etc.. En plus de la réverbération cette PCM 70 dispose d'un effet écho stéréo et 6 lignes à retard, le temps de résolution étant de 936 ms variable. Elle propose également des effets de chorus et de flanger, la forme d'onde du LFO étant en sinusoïdale ou en triangle. L'égalisation quant à elle est réduite à sa plus simple expression et propose simplement un filtre passe-haut et passe-bas. Les niveaux de sorties sont bien entendu programmables, par programme mais aussi par effets individuels. Le contrôle MIDI est bien sûr également présent, et permet jusqu'à 10 contrôles simultanés assignables par effet. UTILISATION Son utilisation n'est pas très intuitive c'est le moins que l'on puisse dire, en fait, pour une utilisation poussé (patch et midi) il faut mieux disposer d'un doctorat en "sciences occultes" avec option mysticisme.. Mais on lui pardonne volontiers. Il n'en demeure pas moins qu'en édition d'effets elle est d'une grande souplesse avec de multiples possibilités, qui souvent, malheureusement sont méconnues. QUALITÉ SONORE La PCM 70 est une légende de l'audio depuis près de 30 ans, et c'est parfaitement mérité. Les différents algorithmes de réverbération présents dans la machine comme les légendaires "Ritch Chamber", "Concert Hall", "Tiled Room" ont fait le tour de la terre, et sont présents dans la quasi-totalité des productions des années 80, 90 et 2000. Comme pour l'auteur de l'avis précédent, au file du temps j'ai peaufiné/ affiné mes propres programmes en live comme en studio, ce qui m'a permis d'avoir mes propres programmes que je garde jalousement. Les réverbérations, bien que datées et typées 80s', sont vraiment magnifiques et entrées dans la légende, mais ça à priori tout le monde le sait déjà, en revanche elle est beaucoup moins connue pour les effets de chorus alors qu'ils sont également absolument splendides en grande partie par la relative instabilité des 6 lignes à retards présents dans la bécane. Son effet d'accords résonnant (une sorte de chorus détimbré) est lui aussi très agréable sur des sources comme les cordes et/ou les anches par exemple. AVIS GLOBAL Machine mythique, mais il est vrai que cette PCM 70 n'a pas la réputation de très grande convivialité et il est vrai également que son ergonomie ne ressemble à rien d'autre sur le marché, ce qui explique très probablement que c'est une machine largement sous-employée dont on utilise souvent, à tort, que deux ou trois programmes de réverbérations préréglés, et c'est bien dommage car elle mérite une toute autre utilisation qu'une simple machine à Presets.. -Avis d'une musicienne: J'adore le son de notre PCM 70, je lui trouve un petite coté rétro bien sympathique que je ne retrouve dans aucune autre de nos Lexicon. Je trouve ça très sympa sur mes claviers. Le malheur, c'est que je ne sais toujours pas l'utiliser correctement, et pourtant c'est pas faute d'essayer, je n'y comprend rien du tout! Quand mon mari écrit que cette PCM 70 ne ressemble à rien d'autre en terme d'ergonomie, c'est vrai! Bon d'accord c'est un appareil ancien..Ok.. Mais quelle mouche a piqué M. Lexicon d'avoir pondu une ergonomie pareille? Qui est quand même plus proche d'une sorte de rituel descendu directement des pratiques ancestrales des sorcières de Salem, que d'une logique vaguement réfléchie. Sans blague! Et pourtant je l'aime cette PCM 70, je trouve formidable ce petit coté voluptueux amené aux effets. Cela enrichit vraiment agréablement certains instruments de musique et les voix. Question que probablement vous vous posez. Alors comment elle fait cette Sarah pour l'utiliser comme elle n'y comprend rien.. La réponse est simple quand mon mari n'est pas à la maison je ne l'utilise pas, ou alors je me sers que des programmes d'usine ou des programmes préalablement édités par lui. C'est très frustrant je dois dire. Pourtant cette machine me fascine, je peux assez facilement passer une à deux heures à essayer d'élaborer une idée de se que je voudrais bien entendre, mais dans quasiment 100% des cas je dois bien admettre que c'est un échec cuisant. Donc j'ai trouvé une combine qui me permet d'obtenir le résultat escompté : 1- je réfléchis (ça m'arrive) 2- j'allume la PCM 70 (ça je sais faire) 3- je vais chercher mon tendre (et très patient) mari pour qu'il vienne m'aider.. 4- je lui demande de manipuler la PCM à ma place 5- je le remercie comme il se doit, en lui disant que je l'aime fort d'amour. 6- le tour est joué.. Après tout c'est une solution comme une autre, mais là au moins je suis sûre que ça marchera et que mes idées, certes parfois tortueuses, aboutiront enfin à quelques chose. Et puis de toutes façons je n'aime pas être toute seule et j'adore travailler en couple. Sarah une fille pas toujours autonome :) => Avis édité le 11 janvier 2018

Multieffet de marque de renom capable de chaîner au gré des envies et des besoins un nombre important d'effets (cinq maximum) simultanément parmi les six constituant le MPX 1. Transposition tonale, chorus, égalisation, modulation, retard et enfin réverbération. Lexicon dans sa grande sagesse propose une face avant interactive (ils appellent ça comme ça). Il est vrai que tous les boutons qui s'allument afin de signaler toutes les fonctions disponibles est une chose utile, malheureusement en pratique avec cet appareil cela devient un véritable piège quand on le manipule. L'implantation midi (indispensable pour moi) est très complète et permet que toutes les sources internes de commande soient réémises comme message de système de commande continue. Un arpégiateur incorporé pilote des générateurs sonores midi et génère ainsi des effets audio synchronisés, sur ce point c'est une merveille! UTILISATION Une (très très) grande période d'adaptation et de compréhension est nécessaire pour l'utiliser au mieux de ses possibilités. Les premiers jours d'utilisation, de tentatives devrai-je dire, malgré le manuel qui était posé sur mes genoux, je me suis retrouvée comme une véritable idiote devant l'écran ! Langue pendante et yeux écarquillés avec mon cerveau en ébullition (un grand merci à Efferalgan au passage). J'étais incapable de savoir où j'en étais rendue tellement les combinaisons d'actions sont gigantesques et affublées malheureusement d'une ergonomie pour le moins déroutante et que partiellement logique. Maintenant, après avoir ingurgitée des flaquons entier de "cogitum" (en plus je suis blonde), ça va mieux, mais quel casse-tête et que je me suis sentie nunuche au début! D'ailleurs j'aimerais bien dire deux mots aux personnes qui ont pondu cette interface de malheur qui ressemble plus à un exercice de torture pour neurones qu'à une véritable interface pour utilisateurs normaux, c'est à dire humains. Ce jour là ils devaient avoir une dent contre les musiciens c'est pas possible autrement! Bref une fois que les médicaments cogitum ont agit sur le métabolisme de mon cerveau, je suis devenue une véritable spéléologue de l'édition car en effet avec cet appareil on découvre toujours tout un tas de paramètres éditables, qu'ils soient temporelles ou fréquentielles, et faisant partie ou non d'options plus ou moins faciles à associer à la bibliothèque déjà importante de paramètres liés à un effet en particulier.. Ouf.. Vous voulez un Efferalgan? QUALITÉ SONORE Coté qualité du son il est vraiment bien réussi le MPX 1 par contre malgré toutes mes tentatives je n'ai jamais réussie à obtenir des réverbérations s'approchant un tant soit peu d'un autre modèle que j'affectionne beaucoup, le LXP 15. Les réverbérations sont beaucoup plus sèches, moins grasses, je ne sais pas comment dire, mais c'est vraiment dommage que Lexicon n'ait pas perpétué la qualité de ses réverbérations sur ce modèle . Toujours est-il qu'en mode multi-programme il reste un bon appareil, les effets de transpositions de hauteur et de corrections sont vraiment bons, et les délais sont tous géniaux. AVIS GLOBAL Un multieffet qui est super! Mais pourquoi diable Lexicon a bridé son utilisation par une ergonomie si perfectible? Je l'ai acheté un peu sur un coup de tête pensant retrouver, en mieux, toutes les qualités qui ont fait toute la renommée des séries LXP auprès des musiciens. Autant pour la qualité de ses effets je n'ai pas été déçue (petit bémol pour les réverbérations tout de même), autant en utilisation je reste toujours sur ma faim. C'est clairement pas un appareil destiné pour le live mais je l'aime bien quand même, il est un réservoir énorme de créativité car je lui trouve aucune limite de combinaison et de programmation. Pour conclure j'ai lu dans les avis précédents qu'il était plus ou moins comparé au M 2000 de chez Tc electronic, ayant possédé également ce modèle son utilisation est certes plus simple mais artistiquement le Lexicon est bien plus intéressant. Par contre pour s'en rendre compte il ne faut rien lâcher et aller jusqu'au bout de sa logique. Pratiquement plus utilisé ces deux dernières années, il a repris du service depuis l'achat d'un Tc Electronic FireworX. Branché dans la boucle d'insertion numérique du Tc, il amène tout ce qui fait défaut dans le FireworX et tout ce qui brille chez lui. Il complète également parfaitement bien le Tc, lui apportant des transpositions supplémentaires vraiment belles, des réverbérations de meilleures qualités et des effets d'égalisations et de modulations parfaitement complémentaires et tout aussi chouettes. Je suis très satisfaite et surtout très contente de l'avoir conservé. Et malgré une utilisation pas toujours intuitive il continu de remplir parfaitement son rôle de multieffet "déjanté", tout en amenant une palette supplémentaire d'effets parfois unique, sans oublier les contrôles Midi qui restent dans la grande lignée Lexicon : à s'y perdre en possibilités et en plaisirs. Là c'est décidé, sa retraite ne sera pas anticipée et croyez-moi sur parole, il n'est pas prés de quitter mes étagères à boi-boites utiles et magiques. Merci qui ? Merci M. Tc Electronic ! :) Sarah, une musicienne qui n'a plus mal à sa tête et qui n'est pas si idiote que ça tout compte fait. Merci à "Cogitum" :) => Avis sur le FireworX : https://fr.audiofanzine.com/multieffet/tc-electronic/FireWorx/avis/r.118017.html => Avis édité le 2 novembre 2013.

Rack de traitement principalement dédié aux reverberations 2 In et 4 out XLR implentation MIDI la V1.01 sort en 1986 et devient vite le nouveau standart mondial des machines "reverbs" haut de gamme en studio, et c'est là tout à fait justifié ! UTILISATION Se commande depuis la télécommande LARC qui est alimentée par le cable de commande possibilité de beaucoup de mémoire pour l'époque, plein de banques de users + cartouches QUALITÉ SONORE Les programmes de base sur ma 480L sont pas toujours géants, mais quand on la connait bien, on va assez vite là ou on veux. biensur si on choisi la 480L c'est pour des réverbes assez produites et mainstream, pour des sons plus brutes, on choisira la 200 ou une AMS RMX 16 par exemple. les rooms, plates et les halls de la 480 ont fait la musique d'aujourd'hui, les programmes courts sont tout aussi bleuffant (20W50 par exemple), les ambiances avec un peu de travail deviennent exactement ce que vous souhaitez, splendid de dispertion et de réalisme. Le son est riche, la qualité de la convertion et très musicale et apporte relief et profondeur! facile à poser dans un mix à l'inverse de la concurence actuelle, même sur des effets assez long ou colorés, il est très facile avec une 480 de les inserer au mix c'est aussi la machine qui propose le + de couleurs différentes à cette époque, elle est moins typée que le sont les AMS, Quantec ou EMT. enfin sur la 480L, le filtre HPF est d'une douceur absolue. AVIS GLOBAL elle est chèr mais cette machine ne sera jamais obsolète ! elle à marqué réellement l'histoire de la musique enregistrée, au même titre qu'un Neumann U47 ou qu'une vieille Neve . à comparer aujourd'hui à la Bricasti M7 (qui est tout de même plus sombre que la 480L avec un High filter cutoff beaucoup plus rude que celui de la 480L ) le plug UAD ou la Relab sonnent vraiment très proche du modèle hardware, la vraie génère un aigüe peut être un peu plus vivant avec une sorte de légère distorsion harmonique.

C'est une des plus belles reverb de l'ancien temps !!! sortie en 1982, c'est Une machine à part chez Lexicon, Brute avec une forte personnalité. facile d'emploi ,elle vous transportera dans des univers tantôt doux, tantôt agressif, mais avec une pronfondeur et une chaleur que l'on a bien du mal à retrouver sur les models d'aujourdh'ui, à part la Bricasti M7, mais la 200 à vraiment un truc particulier. les algorythms (hall, room, plate, rich plate, Split et Non linéarité) sont tous exceptionnels. quelle puissance.... et quelle chaleur, et là y pas de lampe (hum hum) c'est du pure convertisseur de première génération, comme quoi !!! il faut vraiment écouter toutes les tailles de pièce, le timbre la phase, la largeur, la profondeur changent à chaqu'une des différentes tailles. juste énorme en Drum ou sur un solo de guitare électrique. souvent top sur un piano droit ou un petit ensemble de cordes, parfait pour les bois. si je doit mixer un petit orchestre de musique de chambre, la 200 reste souvent mon premier choix ! même encore en 2022 :clin: UTILISATION Des reverb courtes archi réalistes malgrè l'âge, * Essayez donc de passer un mix assez chargé en entier dans une reverb haut de gamme actuelle et essayez la même chose dans la 200, la différence est surprenante, la 200 apporte un élargissement naturel très agréable de l'image et donne une impression de richesse incroyable sans jamais géner le mix d'origine et ceci sans egalisation sur le retour de reverberation, avec des modèls plus modernes, il faudra pour un même résultat passer beaucoup de programmes en revue, les égaliser et peux atteindrons le resultat de la 200 sur l'ensemble de ses programmes (une cinquentaine) QUALITÉ SONORE C'est un effet qui souffle assez peu pour l'époque avec des controles bien pensés et efficaces : Reverb time contour, pré echoes, diffusion, rolloff, prédelay, reverb time et taille de la pièce. rien de plus et les effets sont beaux et utilisables. On sent vraiment se profiler à l'horizon la 480L !!! cela dit même comparé à une 480L la 200 garde sa place, elle est unique est produit tout de suite des reverbes courtes d'une chaleur archi musicale, premier choix et de loin sur les petits ensembles acoustiques (trio, quatuor ou quintette classique, sonate ou petite formation de jazz...) c'est juste le top, je n'ai acheté ma première 200 qu'en 1998 et je suis un fan inconditionnel depuis !!! AVIS GLOBAL C'est une machine que l'on n'a pas envie de revendre et qui joue dans la cour des grandes ! mes préférées sont donc : la 200 , la RMX16 (pour les kick, snares, toms biensur ;-) par exemple), l'AKG ADR68K (pour les voix) et le H3000 (pour noyer des nappes de claviers, choeurs) . Enfin bref, on voit de temps en temps des 200 passer sur le marché de l'occasion, alors si jamais vous en voyez une passer, jetez vous dessus, vous ferez de toute facon une affaire extraordinaire (bon, il faut quelle fonctionne quand même) et en plus quelle belle machine quand elle est restée en bon état. ca devriendra certainement comme moi, votre reverb principale! celle qui est toujours branchée et qui monopolise fièrement le premier auxiliaire de votre console. Je l'utilise même en mastering ... petite démo audio faite au studio U-Fly : https://www.youtube.com/watch?v=XfaT9KzAfKg

Elle ne sait faire qu'une seule chose, réverbérer. La PCM 91 a été conçue pour produire des réverbérations et des ambiances de qualités. Elle utilise deux processeurs DSP, appelés par Lexicon "Lexichip2", son architecture est similaire au modèle 300. Toutes les deux sont les descendantes directes de la célèbre 480L. En entrées elle dispose de deux prise combo (XLR/TRS) symétriques, pour les sorties, également symétriques, deux prises XLR ont été prévues. Elle propose également des entrées/sorties numériques aux formats AES/EBU et S/PDIF. La conversion analogique/numérique s'effectue sur une quantification de 24 bits, tandis que la conversion numérique/analogique est elle sur 20 bits. La fréquence d'échantillonnage de travail est sélectionnable au choix : 44.1kHz/48 kHz. L'implémentation MIDI quant à elle est très complète et permet une multitude de possibilités de commandes et de contrôles en tous genre. Il faut également ajouter à ces possibilités, les commandes internes, ainsi que les suiveurs d'enveloppe et les deux LFO hautement paramétrables.. Contrairement à la PCM 81, la PCM 91 est une réverbe pure sucre et disposant d'une partie des algorithmes présents dans les modèles 480L et 300: RandomHall, Ambience, Concert Hall, Ritch Plate, Chamber/Room, etc.. ainsi qu'une dizaine d'algorithmes de double réverbération, 6 en dual mono et 4 en cascade. Elle possède 19 algorithmes et 450 programmes. Comme dit plus haut, pas du tout multieffet elle permettra cependant de moduler via LFO et/ou les suiveurs d'enveloppe internes les délais et échos, ainsi que bien entendu les réverbérations, pour reproduire des effets spéciaux particulièrement impressionnants. Attention toutefois de ne pas se perdre dans les réglages, ça va très vite vu l'abondance de paramètres éditables. UTILISATION En bonne Lexicon qu'elle est, une période d'adaptation et de compréhension est nécessaire. Ceci posé grâce à la fonction "Soft Row", qui offre un accès rapide à dix paramètres, ceux que l'auteur d'un preset a jugé les plus importants, sont immédiatement accessibles via la première page d'édition. Cette fonction "Soft Row" représente un moyen de "présélectionner" un nombre réduit de réglages permettant de modifier finement les valeurs les plus importantes d'un programme de réverbération donné. Ensuite vient un autre niveau de programmation qui est beaucoup plus complexe, mais aussi bien plus intéressant, puisqu'il permet d'agir directement au cœur des algorithmes de réverbérations, ce qui confère à la machine une souplesse d'utilisation supplémentaire. Tout comme comme les PCM 80/81 et dans de moindre proportions le MPX 1, elle est également équipée d'une recherche par mots-clé, qui permet de trier tous ses programmes selon des critère tels que « Vocal » « Drum », « PA », « Small », etc. Autant de particularités "qu'on-n'a-jamais-le-temps-de-faire" en séance. C'est très appréciable! Le manuel (en anglais) est très très bien fait.. QUALITÉ SONORE Cette réverbe est très proche niveau qualités du modèle 300 qui elle même est assez proche d'une 480.. Les différents programmes de réverbérations proposés sont tous plus beaux les uns que les autres, il est difficile d'obtenir quelque chose de « pas terrible », en revanche comme dit plus haut, il faut bien maitriser les différents paramètres constituants le son même de chaque programme. D'une redoutable beauté, le son son de cette réverbération navigue entre la finesse, la précision et le naturel. Essayez entre autre le preset dénommé « Mythology », sur certaines sources analogiques c'est impressionnant de beauté. Redoutable également, les générateurs d'ambiance constitués de délais et autres pré-délais, un compresseur/expandeur et un système de modulation et de raccordement de ces différentes fonctions, permettent d'obtenir des résultats encore plus spectaculaires. AVIS GLOBAL Une excellente machine, bien conçue. Les réverbérations avec ou sans écho restent d'un naturel étonnant. Malgré le potentiel créatif de cette Lexicon elle demeure facile d'utilisation pour peu que l'on ne s'aventure pas trop loin dans l'édition sans avoir au préalable bien pigé son fonctionnement. Cette bécane est capable de générer des espaces et des ambiances incroyables de finesse et de délié.. -Avis d'une musicienne: Cette PCM 91 est au antipodes de ma première réverbération Yamaha REV 500 pour ne pas la nommer. A vrai dire avant que mon mari ne m'achète cette Lexicon, je n'étais pas du tout consciente des différences de qualités pourtant fondamentales entre un appareil pro et un autre. Et puis quand on est musicien la qualité professionnel est souvent quelque chose d'abstrait, de vague, de je ne sais pas quoi.. du genre « tant que ça fait de la réverbération c'est bien.. ». Oui mais voilà, une fois qu'on a utilisé ces appareils qui sont conçus pour un usage réellement professionnel, il est impossible de retourner en arrière. On se rend compte quasi immédiatement que le fossé est grand. Très très grand même. En revanche pour une musicienne comme moi j'avoue bien volontiers que si je n'avais pas été accompagnée de mon mari m'apportant tout son soutien technique (que de patience il a avec moi), il est clair que j'aurais probablement abandonnée, vu la complexité à apprendre et surtout comprendre les connaissances nécessaires des paramètres constitutifs d'une réverbération. J'ai passé beaucoup de temps et d'énergie à comprendre pourquoi un paramètre précis était capable de changer radicalement la perception d'un programme en apparence simple. Je me suis tour à tour sentie nunuche, pas trop bête, et finalement assez fière de moi en définitive. Mais honnêtement que ça été dur car je ne suis pas du tout technicienne de formation, mais je n'ai absolument rien lâché! C'était la seule manière de comprendre parfaitement ce qu'elle pouvait m'apporter. Maintenant avec quelques années de recul cela valait vraiment le coup. Et puis de toutes façons même si je suis blonde, j'aime bien comprendre se que je fais :) Encore aujourd'hui à force de travailler avec, je suis de plus en plus "amoureuse" de cet extraordinaire appareil, et j'apprécie toujours au quotidien les possibilités de contrôles de l'extraordinaire « Dynamic Patching », imaginez-vous, 143 sources de modulations possible, dont 127 contrôles midi, LFO et suiveurs d'enveloppe (au nombre de deux), peuvent contrôler dynamiquement n'importe quel paramètre. De plus ces contrôles ne sont pas nécessairement linéaires, mais peuvent agir selon des courbes de programmables sur huit points! Vous avez vu? je fais ma fière là ! voire même ma grosse crâneuse ! car je maîtrise "beaucoup" mieux les patchs dynamiques et le MIDI que mon mari et toc! (héhé!!). Sarah, une musicienne qui maintenant aime bien faire sa crâneuse devant son mari :) => Avis édité le 8 décembre 2013.

Le modèle 300 (dans sa version 3.5) est un processeur d'effets proposant des lignes à retard, des transpositions tonales, ainsi que bien entendu des réverbérations et des effets d'ambiances propres aux bécanes Lexicon. Elle peut être indifféremment utilisée en vraie stéréo , ou en Dual mono (deux signaux distincts vers deux sorties stéréo mixées). Au niveau connectique il dispose de 2 entrées et 2 sorties analogiques symétrique sur connecteur XLR. Les entrées et sorties numériques sont également présentes sur plusieurs formes : prises XLR ou connexion par fibre optique, sans omettre les connecteurs RCA. Ainsi que 3 fiches MIDI. Une fois n'est pas coutume les fonctionnalités Midi étant réduites à leur plus simple expression au profit du SMPTE/MTC (voir chapitre utilisation*) UTILISATION C'est une Lexicon.. donc.. l'ergonomie et l'interface peuvent paraître rébarbative et ésotérique, voire abscons et élitiste pour certains. Ceci posé, en utilisation courante elle ne mérite absolument pas sa réputation d’appareil complexe à manipuler. L'édition des différents paramètres liés aux 4 algorithmes (300 presets) est relativement aisé quand on est un minimum familiarisés avec ce genre de machine. Je vous passe la liste détaillée des très nombreux paramètres qui compose une réverbe ou une ambiance, tous les grands classiques Lexicon sont là. La transposition stéréo est un délai stéréo capable de transposer individuellement chacun des 2 canaux, la transposition étant cumulative. Le logiciel distingue 2 niveaux de programmation qui permettent par leur utilisation conjointe, de définir un effet particulier. Le niveau le plus général (Set up edit), permet le réglage de tous les paramètres concernant la circulation de l'audio dans la machine (entrées/sortie audio, fréquences d'échantillonnage, préaccentuation/désaccentiation numérique et analogique..) Comme l'appareil communique bien sûr en numérique (AES3), l'ajustage stéréophonique propose des fonctions qui permettait, et permettent toujours, d'utiliser la 300 comme outil de prémastering. On peut contrôler les niveaux, affecter la balance, introduire des rotations qui émulent les rotations de micros, introduire des délais très fin pour rattraper des erreurs de phase, enlever l'emphasis, filtrer le signal.. *Le contrôle par SMPTE/MTC (automatisation par code temporel) se "réduit" à la possibilité de faire coïncider un changement de programme d'effet et un Time Code particulier (changement de programme par mouvement de camera par exemple..) Mais le lecteur de « Time Code » de la 300, de même que sa liste d’événements, forment les outils de bases pour la modification des effets en musique ou le par exemple le passage d'un environnement ou d'un local à un autre en postproduction. Chaque élément introduit dans la liste d’événements possède une valeur de code temporel ainsi qu'un numéro de mise en œuvre. Lorsque les données de code temporel entrant correspondront à l'un des éléments de cette liste, une saute de configuration s'opérera.. En postproduction film et vidéo, la 300 effectuera automatiquement les changements d'environnement, de type de local et même de perspective camera.. dans une production musicale, on passera aisément d'un effet vocal à un autre ou encore modifier l'effet d'un instrument pendant un solo. Bref tout ce que le MIDI ne permettra pas.. Quand j'écris plus haut que les fonctions MIDI sont réduites à leur plus simple expression, j'aurais peut-être dû préciser :pour une Lexicon.. Car la 300 autorise entre autre l’émission de messages de changement de paramètre en temps réel, tout en offrant encore parallèlement la commande de plusieurs autres bécanes (300, PCM, 480, etc..). Le MIDI de la 300 permet de travailler par système exclusif et au moyen de paramètres MIDI non définis, ce qui rend parfaitement compatible la 300 avec la quasi-totalité des DAW : Nuedo, Sequoia, Protools, Pyramix, Cubase, etc.. dans leurs versions les plus récentes. Pour les utilisateurs de Cubase, sachez que cette bécane a été la première Lexicon à disposer du « Dynamic MIDI », ce qui donne la possibilité de piloter absolument tous les paramètres des effets, et ce, depuis n'importe quel contrôleur.. C'est pas chouette ça ? QUALITÉ SONORE Comme sur quasiment toutes les Lexicon, les composantes de la réverbération sont ici organisées de manière totalement erratique, il en résulte un champ de réverbération particulièrement riche et agréable. Personnellement j'ai toujours trouvé les algorithmes "Lexiconiens" particulièrement à leurs aises lors de simulations de grands espaces, ou quand lorsque des temps très importants sont requis. Pour des réverbérations plus petites, avec cette Lexicon il est possible de travailler les éléments du retard afin de créer des espaces inhabituels, comme une pièce avec effet de chœur, par exemple.. L'effet d'ambiance quant à lui génère un amalgame de réflexions primaires dénué de réverbération apparente. Tous les programmes de réverbération et d'ambiance disposent de paramètres, certes, nombreux, mais surtout de variation qui assurent des transitions douces et réalistes entre différents environnement. Je trouve toujours dans les reverbes de la 300 de quoi simuler de nombreux espaces physiques avec encore beaucoup de réalisme, grâce notamment au paramètre « Random » qui enrichit les effets en leur donnant ce côté aléatoire qui à contribué à donner à la marque sa réputation actuelle. J'ai eu l'occasion d'utiliser très souvent cette 300 lors de différents mixages de musique et de post-prod, le son est véritablement superbe, on est bien dans une catégorie professionnelle type PCM91/96 et480/960L. Les temps de réverbes très longs à très faible niveau ne permettent pas d'entendre de bruit induit par la machine.. La qualité sonore est encore, je trouve, supérieur à la très grande majorité des plugs, et ce, quelque soit la gamme de prix de ceux-ci..pour le "fun" allez essayer les presets « Canyon Echoes » et « Wave O' Walls »pour vous en convaincre.. AVIS GLOBAL Une prise en main pas toujours facile, mais l'esprit Lexicon est logique, simplement un peu difficile à aborder si on ne lit pas d'abord la documentation qui d'ailleurs est très bien faite. Une bécane de très grande qualité qu'il serait vraiment dommage de ne pas connaître. La 300 fait partie de la grande famille des processeurs numériques d'effet professionnels de Lexicon, avec tout ce que cela comprend.. =>Avis édité le 23 décembre 2013

Voir les autres avis UTILISATION L'utilisation est relativement simple... L'éditeur est quand même le bienvenu... Pour qui se prend la tête régulièrement sur les effets, le manuel est obsolète, sauf pour le "routing", complet mais déroutant (pas de schéma récapitulatif en fonction du numéro appelé...). QUALITÉ SONORE Les effets sont assez inégaux... Il y a des reverbs agréables, un délais qui sonne bien... Les effets de dynamique sont, comment dirai-je, d'entrée de gamme, pas assez fin au niveau réglage pour arriver à un résultat précis... Mais bon, quand on prend un multi effets Lexicon, on recherche surtout des reverbs, pas des compresseurs... Le son est globalement correct, certaines reverbs sont même bonnes. La chaleur des gros processeurs de la marque est un peu absente, mais ce n'est pas aussi froid que ce que certains voudraient faire croire, et en terme de réverbération, certains effets japonais à la mode sonnent beaucoup plus "métal" et chimique. Et puis il faut adapter les presets à ce que l'on fait.... AVIS GLOBAL C'est un effet d'entrée de gamme, donc ne vous attendez pas à avoir avec ce petit MX200 le son d'une 960L... Je cherchais une petite reverb pour faire écouter à chaud les prises enregistrées, leur donner une petite spatialisation, sans me prendre la tête, pour donner la couleur aux clients. Ce petit multi-effet rempli parfaitement sa fonction, certains presets retravaillés pouvant même rentrer dans le mix final... Une bonne petite machine de dépannage, qui remplira très bien son rôle en live, le son étant de bonne qualité, sans toutefois atteindre les sommets de la marque, les PCM70, 480, 960, et bien d'autres qui ont façonné l'image de Lexicon. Je ne suis pas d'accord avec ceux qui disent que cet appareil ne sonne pas, les presets de reverb sont corrects, et le delay acceptable... Pour le reste... En tout les cas, d'un point de vue reverb, c'est mieux qu'une 01V96... Restez dans des temps de reverb compatible avec le type de preset selectionné, des rooms de 4,5s, ça ne peut pas sonner... Ou avec une nonlin2 (mais le chèque n'est pas le même...) Cet effet est dédié à ceux qui n'ont pas de budget extensible, qui sont prêt à rentrer dans les presets pour les adapter à leur besoins, et qui savent doser avec goût les niveaux d'effets pour donner le sentiment de troisième dimension à leurs mix.... Il y a mieux, mais c'est beaucoup plus cher....

"LA" grosse Lexicon, avec ses 4 unités de haut, avec son gros ventilo et ses 9 cartes internes, c'est une grosse bestiole, le produit le plus aboutie en terme de reverberation au début des années 80's, on trouve des hall, des room (inverse room) des plates , des effets type (delay, chorus) et des programs split contenant deux moteurs de reverberations indépendants 2 in en XLR et 4 out en XLR, liaison LARC, midi, pas de ram et rom externe, il faut attendre la 480L UTILISATION très simple avec son interface télécommande "LARC" principe que lexicon garde sur ses plus gros modèls par la suite 480L et 960L. la machine réagit aux doigts, à l'oeil et à l'oreille ! avec 4 pages de paramètres, c'est très complet, entre les différents temps de reverb (low, mid et seuil de temps pour l'aigu, le filtre hi cut très doux (plus que sur les quantec ou bricasti)le pré delay, la diffusion, l'attack, le chorusing, la profondeur, la taille de pièces, les premières reflexions etc etc .... tout ces paramètres réagissent directement à une action sur la LARC et sans bruits de calcul, (très fort pour l'époque), sauf pour le pré delay, mais ça c'est normal. QUALITÉ SONORE "LE SON", en gros quand on achète une reverb, c'est ce son là que l'on voudrait avoir ! cette reverb est celle qui aujourd'hui à motivé bricasti à ressortir une machine performante dans cette optique de couleur de son, c'est à dire à l'opposé des produits comme les TC6000 par exemple. les HALLs restent certainement les plus belles pour traiter des cordes, piano, solo de guitare, cuivres ou voix de femme, le son est chaud avec des modulations très agréables est complexes, les rooms feront merveille sur des drum et les plates sont top en drum et en voix d'homme. les CD plates sont énormes sur les drums. pour ma part ce qui reste plus réussit sur la 224X que sur la bricasti, c'est le hicut qui est beaucoup plus doux avec une pente moins raide que sur la M7, l'aigu est aussi naturellement plus doux que sur la bricasti ou de 4 à 10khz c'est parfois un peu agress ! AVIS GLOBAL Une machine indémodable, grosse, lourde, avec un gros ventilo, mais voilà bien ses seuls défaults, fiable, avec un audio très silencieux, des convertisseurs archi musicaux, un bouclage incroyablement propre, même sur des reverbs de plusieurs dizaines de secondes. Elle réagit parfaitement et se mix très facilement sur n'importe quel type de musique, c'est là sa plus grande qualité, pas besoin d'équaliser, c'est beau, c'est chaud et ça reste précis, pas baveux, juste riche. incroyable d'avoir sorti une machine pareil à une époque ou l'informatique se résumait presque à l'ATARI !!!!! à écouter, à adopter, bon, ça reste cher, mais en bel état, c'est une machine qui ne décoteras pas ( à l'inverse d'un plug !!!) pour ma part la 224X est souvent sur les drum ou les voix, j'ai revendu ma bricasti et depuis que j'ai la 224X je ne la regrette plus.

Les caractéristiques du LXP 15 II sont identiques aux LXP 15 de premières générations. Il réunit toujours les mêmes cinq algorithmes : Delay/reverb, Pith/delay, Plate, Gate et chorus. Comme pour la LXP 15 Il intègre un mode « Dynamic Midi » qui permet via cette interface la gestion en temps réel des 27 paramètres d'édition constituant les 5 algorithmes proposés. Le pilotage peut également se faire depuis des pédales d'expressions connectées sur les cinq entrées dédiées que compte le processeur. Les entrées et sorties audio sont en connecteurs Jacks 6.35 mm en liaisons asymétriques. Ce Lexicon est doté de 128 espaces mémoire utilisateur et de 128 espaces « presets ». Le traitement se fait sur 16 bits à la fréquence échantillonnage de 31.25 kHz ce qui conduit à une bande passante de 20 à 15 kHz maximum. Petit changement d' agencement des sons par rapport aux LXP 15 de premières générations : maintenant elle est scindée en deux groupes, « studio » et « stage » en lieu et place des cinq groupes des versions précédentes. Les noms des programmes ont été modifiés partout où les programmes d'effets ont été modifiés. Les programmes dit « studio » voient maintenant leur « mix » réglé par défaut à 100 % pour une utilisation en insert-console, alors que les sons « stage » ont un pourcentage variable, adapté d'emblée au son sélectionné. Un progrès de taille également, est le passage (très rapide) en mode « by-pass » lors des changements de programmes, plus de coupure de son sur scène! UTILISATION Assez simple d'utilisation, mais comme le dit l'auteur du de l'avis précédent, il vaut tout de même mieux savoir ce que l'on fait notamment avec les différents délais proposés. Sinon au niveau édition aucun changement comparé aux versions antérieurs. Comme avec la LXP 15 les sons sont bien entendu modulables très facilement soit par pédale d'expression, soit par potentiomètre dédiés, ce qui permet de manière très simple via les cinq entrées « controllers » présents en face arrière de contrôler la valeur de n'importe quel paramètre, vitesse de LFO, mix, réinjections, RT 60.. Ceci étant configurable grâce aux quatre mêmes patchs présents également chez son prédécesseur. Ils permettent aussi d'assigner n'importe quel paramètre à n'importe quel autre paramètre. On peut par exemple contrôler le RT 60 d'une réverbe par le niveau d'entrée.. En revanche au niveau confort d'utilisation un gros lifting à été opéré : on constate immédiatement que les changements de programmes se font deux ou trois fois plus vite qu'avant. Le progrès est impressionnant. Finis les innombrables tours d' incrémentation et de décrémentation avec la molette « adjust », finies les crampes au poignet, la molette prend maintenant en compte la vitesse de rotation et permet de passer du programme 1 à 128 en à peine deux tours. C'est d'un confort infiniment supérieur! Toutes les Bizarreries de réaction dans certains réglages, comme par exemple les délais, ont été supprimées. Les blocages (rares) dans les patchs en programmant les sources et les destinations ont été également corrigés et la déjà très puissante implémentation MIDI de la LXP 15 a aussi été corrigé, avec notamment l'ajout de nouvelles fonctions de « midi-mapping » pour le plus grand bonheur des musiciens. QUALITÉ SONORE Par rapport à la version précédente, les réverbes sont plus naturelles, il y a moins d'angles dans les pièces. Le contrôle de diffusion cher à Lexicon, permet toujours de durcir ou adoucir la texture des murs. Le LFO n'est plus une onde triangulaire, mais une sinusoïde, cela change beaucoup de choses. Comparativement aux premières versions, on constate petit à petit que tout à été arrangé, corrigé, affiné, peaufiné même.. les sons sont moins décelables, plus "subliminaux". Pour une machine de cette gamme, c'est tout à fait étonnant. Le « Pitch shifter » raccorde beaucoup mieux, on peut maintenant l'utiliser afin de doubler un instrument à l'octave inférieur sans entendre le moindre bruit suspect. Ce traitement sur une basse est impressionnant, et surtout contrairement à la LXP 15 utilisable. Pour tout dire, on est assez proche d'une PCM 70 en ne l'égalant toutefois pas. Le grain est vraiment excellent meilleur que sur les gammes MPX et MX qui on suivi quelques années après.. Même si la vocation première de cette machine avait été voulu modeste, en comparaison avec les grosses machines 480, 300 et autre monstres de l'époque, les reverbes sont d'une efficacités et d'une beautés étonnantes, et surtout toujours utilisables. Elles nous transportent en divers environnements, en diverses dimensions. Ces réverbes sont soyeuses et transparentes, et peuvent envelopper toutes sources d'un véritable nuage musical.. Les effets peuvent être aussi discrets que hargneux, en fonction des réglages. Le son Lexicon, on s'y habitue.. AVIS GLOBAL Le son légendaire et fascinant, à la coloration personnelle et pourtant hautement appréciable et utilisable, bref le son Lexicon, né des capacités artistique des concepteurs..Une vraie alternative si vous n'avez pas les moyens de vous offrir une PCM..