Yamaha PRO R3
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PRO R3, Processeur de réverbération de la marque Yamaha.


1 avis d'utilisateur
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Fiche technique Yamaha PRO R3

  • Fabricant : Yamaha
  • Modèle : PRO R3
  • Catégorie : Processeurs de réverbération
  • Fiche créée le : 03/02/2009

32-bit Processing Plus 20-bit Conversion for Superior Sound

Development of 3rd-generation DSP (Digital Signal Processing) LSI is behind some extraordinary sonic and functional enhancements in the Yamaha PRO-R3 Digital Reverbator. 32-bit DSP power coupled with high-performance 20-bit linear A/D and D/A converters delivers unprecedented density, superior resolution and astonishing dynamic impact. Analog input and output circuitry has also been built to the highest possible standards, contributing to a very impressive dynamic range of 110dB.

Complete Reverb System with EQ, Gate, Compression and Dynamic Filter

In addition to one of the finest digital reverb processors available, the PRO-R3 includes all other processing stages you need to fine tune the reverb sound.

Digital Pre-and Post-reverb EQ

These stages offer extensive response-shaping control. 3-band sweepable pre-verb EQ controls are available on the front panel for fast, easy access. Post-reverb EQ stage is parameter-programmable and offers even greater control versatility. Three bands with independent frequency, gain and Q (bandwidth) parameters are provided. Frequency coverage is much broader than pre-reverb EQ. For even greater flexibility the low and high bands can be independently switched for shelving or peaking response.

Programmable Noise Gate

The PRO-R3 noise gate provides much more than simple threshold control. In addition to a threshold level adjustable from -60 to 0 dB, the gate features a trigger delay programmable from 0.1 to 100 milliseconds, hold time from 1 to 5759 milliseconds and release time from 6 to 24000 milliseconds. Level detection can be carried out at the gate itself or at the pre-reverb signal. The gate can also be triggered via MIDI, if required.

Full Function Compressor

The PRO-R3 processing chain includes a precision compressor with threshold, output level, ratio, knee (soft, normal or hard), attack time, and release time parameters. Precisely controllable compression can help you to achieve an exceptionally clean, refined reverb and effects sound with unprecdented presence and spaciousness.

Dynamic Filter

Dynamic filtration can add extraordinary variety to the reverb and effect sound, from subtle sonic nuances to dynamic sweeps. This dynamic filter is extremely versatile, providing low-pass, high-pass and band-pass modes with programmable center frequency, resonance, sensitivity, decay and shift direction.

Top-Quality Reverb-Based Effects

The PRO-R3 has been designed primarily to do one job extremely well...providing absolutely natural reverbation. Its effects are therefore all based on reverbation, although a few combinations of reverb and modulation type effects are provided for an extra margin of versatility. All PRO-R3 programs are based on one of 11 basic effect types.

90 Presets and 90 User Memory Locations

The PRO-R3 is supplied with 90 presets which can be used without modification in a wide range of applications. The presets can also be edited to "fine-tune" them for a specific sound, or completely re-programmed to create totally new effects. Edited effects can be stored in any of 90 user memory locations for instant recall when needed.

Broad I/O Compatability

The PRO-R3 is equipped with both XLR-type connectors and 1/4" phone jacks for compatability with all types of equipment. Both connector types are electronically balanced, but the phone jacks can be used directly with mono signals as required. -10dB/+4dB level selectors on both the inputs and outputs provide an extra margin of level-matching flexibility.

MIDI Interface for Extra Control Capability

The MIDI interface-complete with IN, THRU and OUT connector-allows it to be easily intregrated into MIDI-based systems. A programmable patch table makes it possible to use MIDI program change numbers to select any of the effect programs, while MIDI control change data can be assigned to control up to 2 different effect parameters in real time. The MIDI interface also features program dump capability, user effect data can be saved to a MIDI data recorder or sequencer and re-loaded as required.

Large LCD

Large 24-character x 2-line backlit LCD displays multiple related parameters at once for easy programming and operation.

Direct Access Keys

Allow for fast acces to specific parameter groups for efficient programming.

Editing

Compare function allows instant A/B comparison between the original and edited sound while editing.

Reverb Parameters

The basic PRO-R3 reverb program, with an extraordinary range of parameters. 2-stage reverb processing achieves extremely smooth, natural reverb and allows true stereo reverb if required. A programmable dynamic filter adds significantly to the vast sonic potential of this and all other PRO-R3 effects. True stereo reverb processing is also available.

Early Reflections Parameters

In addition to 6 preset early reflection types, 4 "user" types can be created (i.e. individual reflection levels and pan positions can be specified as required) for the ultimate in customize early reflection precision.

Room Simulator Parameters

Although basically a reverb program, the Room Simulator is configured to allow control via a range of parameters which correspond directly to the dimensions and charactics of a simulated room.

Echo + Reverb Parameters

This program combines echo with reverb, one of the most commonly used combinations in recording and sound reinforcement applications. Three "patches" are provided: series echo to reverb, series reverb to echo and parallel echo with reverb.

Early Reflections + Reverb Parameters

This combination of early reflections and reverb is capable of producting some exceptionally natural-sounding ambience effects. Like the Echo + Reverb program, three "patches" are provided: series early reflections to reverb, series reverb to early reflections and parallel early reflections with reverb.

Chorus + Reverb; Symphonic + Reverb; Flange + Reverb Parameters

These three programs combine the PRO-R3's outstanding reverb sound with chorus, symphonic and flange type modulation respectively, making it easy to add a subtle touch of animation to the reverb sound or produce wild "jet reverb" effects. In all cases three patches are provided: two serial and one parallel.

Pitch Change + Reverb Parameters

Pitch change capability can be extremely useful for creating artificial harmonies, or adding a subtle extra touch of high or low end to the basic sound. The pitch change portion of this program allows two pitch variations to be created in addition to the original sound. The series patches allow the reverb sound to be pitch-changed, while the parallel patch allows the original sound to be pitch-changed independently from the reverb effect.

Pan + Reverb Parameters

Auto-panning and reverb form a useful combination for many applications. This program provides the same three patches, two serial and one parallel, as most of the other combination programs, so that panning can be applied to the reverb or direct sound as required.

Preset Program List

Program Numbers 1-5: Large Hall; 6-10: Medium Hall; 11-15: Small Hall; 16-20: Large Room; 21-29: Medium Room; 30-36: Small Room; 37-49: Special Room; 50-60: Plate; 61-70: Gate; and 71-90: Effect Reverb.

Distribué par Yamaha Music Europe

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Avis utilisateurs Yamaha PRO R3

Note moyenne :4.0(4/5 sur 1 avis)
 1 avis100 %
blackle16/11/2012

L'avis de blackle"La revanche d'une oubliée.."

Yamaha PRO R3
Unité de réverbération au format 2 unités rappelant ces deux ancêtres, les REV 7 et REV 5. On entre soit en XLR, soit en Jacks 6,35 mm, dans les deux cas en symétries actives. Le choix du niveau de travail est de -10 ou + 4 dBu.. A noter l'absence impardonnable d'entrées/sorties numériques AES/EBU ou SPDIF. Donc l'impossibilité d'interfacer cette Pro R3 dans un environnement 100% numérique.. Cette bécane est bien entendu totalement stéréophonique.

Elle dispose en outre d'une égalisation passive, active et modulé très intéressante. L'égalisation passive est constituée d'un égaliseur semi paramétrique totalement analogique placé sur l'entrée du signal et réglable avec de vrais potentiomètres rotatifs ce qui permet, par exemple, de bien faire briller les queues de réverbération sur les sifflantes d'une chanteuse en deux temps trois mouvements. Cela n'a l'air de rien mais c'est terriblement pratique dans le feu de l'action !

UTILISATION

C'est un produit Yamaha, donc l'ergonomie est particulièrement bien fichue. Difficile de se perdre dans des menus qui sont parfois obscures chez la concurrence. A vrai dire tout est parfaitement logique et bien agencé (comme souvent chez ce constructeur). La façade est ornée de touches ayant qu'une fonction, bien rangées par familles, et disposant, pour les plus importantes d'entre elles, d'une led signalant leur état. La Pro R3 dispose également d'un pavé numérique. Avec celui-ci l’accès au programme 81, au temps de délai de 843 ms ou encore au coeff. D'aigu de 0,5 se passe en une seconde et du premier coup. Comme sur leur gamme REV (7 et 5) ou encore sur un H3000 Eventide..

Si vous le voulez bien nous allons décrire les touches de la façade :
Tout d'abord, comme dit plus haut il faut signaler les 6 potards du correcteur semi paramétrique ainsi que les Vu et une paire de potentiomètres concentriques réglant le niveau d'entrée et un classique double afficheur rouge accompagné d'un non moins classique écran rétroéclairé de 48 caractères sur deux lignes.
Viennent ensuite trois cadres bien distincte comportant chacun un certain nombre de touches. Le premier, le « Data/Cursor » et ses quatre flèches, permet de naviguer dans une fenêtre d'affichage. Le second, « Parameter », offre un accès direct à un certain nombre de fonctions essentielles qui demande généralement chez d'autres constructeurs 25 actions sur une touche.. à ce stade, il faut noter le découpage en deux des réglages disponibles sur chaque preset : le « Main » ou le principal et le « Fine » ou le secondaire. C'est un petit peu comme chez Lexicon, ceci permet de simplifier quelque peu l'utilisation de l'appareil, les paramètres éditables constitutifs d'un programme peuvent être fort nombreux, et surtout relègue certaines commandes loin des regards néophytes.. En effet, qui n'a jamais râlé contre ce petit stagiaire aussi sympathique que dévoué, et qui a transformé votre belle simulation de salle aux multiple échos cadencés en rythme se noyant progressivement dans une belle réverbération modulée en son de tonneau ? Aller, levez le doigt ! Donc merci Yamaha ! Dans le même cadre ce trouve la gate et l'égaliseur numérique d'effet, bénéficiant également d'une mise en marche et d'un accès direct. Les trois dernières touches : « Level », « Compare » et « Others », complète cette parie Parameter.
« Level » agit, comme son nom l'indique, sur les niveaux et balances d'effet. « Compare » permet de se rendre compte de la différence entre un preset, point de départ obligé, et sa propre création. « Other » est une sorte de fourre-tout qui contient l'éditeur des noms et le contrôleur de paramètres assignable via le MIDI. Passons le pavé numérique vu plus haut, pour arriver aux quatre commandes propres aux mémoires, à savoir « Progam », « Store », « Cancel » et « Recall », pour lesquelles vous me ferez grâce des explications quant à leur fonctions.. Ne reste donc plus que trois touches à détailler, dont une tout à fait géniale, le « Infinite » et deux autres plus classique, le « Bypass » (sans commentaire..) et « Utility ».
Que celui ou celle qui n'a jamais réglé sa réverbération sur 99 secondes lève la main. Génial non ? Oui mais alors quelle perte de temps pour y arriver et souvent avec d'autres modèles que de bruits parasites ! Rien de tous cela ici, on peut très bien être en train de travailler sur une petite simulation courte, il suffit d'appuyer sur la touche « Infinite » pour entendre sa réverbération se figer littéralement sur elle-même, créant de fait un nouvel effet très intéressant et surtout très créatif. Il est je pense inutile de préciser qu'aucun durcissement du son n'accompagne cette action..


QUALITÉ SONORE

Il est important de signaler qu'il ne faut surtout pas se fier à une écoute rapide de la Pro R3 car elle dispose d'un potentiel qui va bien au-delà ! En détaillant quelque peu les possibilités du processeur, on dispose soit d'un effet complexe de type reverd, réflexions ou simulation complexe d'une pièce, ou bien de deux blocs de calcul, composé d'une réverbération et d'un deuxième effet, donc comme un écho, un chorus, un transposeur, un flanger..etc.. que l'on peut mettre dans l'ordre que l'on veut, aux-quels viennent se greffer, le filtre dynamique, le compresseur, l'égalisation numérique et la gate.

Donc cette machine n'est pas qu'un simple réverbération elle propose également tout une palette d'effets, à savoir : un pitch shiffer de bonne qualité, des effets de chorus sympathiques, des délais un peu perfectibles et de la cohorte habituelle chez Yamaha comme le symphonic.. le flanger..etc.. Mais surtout d'un compresseur stéréo parfaitement utilisable, c'est suffisamment rare pour le souligner !
Pour en revenir à la section égalisation, comme vu précédemment, elle peut être passive, active ou modulé et de fait cette bécane est capable de créer des espaces totalement délirants et évoluant avec l’enveloppe du son, le type même de programme qui manque parfois cruellement sur d'autre machines ou plugs, et qui fait toute la différence !

Pour revenir au son de cette Pro R3 et en particulier de ses réverbération, le son jaillit, dense, riche et brillant (trop par moment). En fait, sur les programmes d'usine, Yamaha a eu la main un peu lourde sur les réglages du coeff. d'aigu et sur le paramètre du Liveness.. Une fois ces réglages retouchés tout rentre dans l'ordre.Les légères modulations que l'on peut ajouter aux queues de réverbérations peuvent lui donner le cas échéant un petit coté "Lexiconnien" bien agréable, bien sûr elle n'aura jamais la finesse des PCM91/96 ou encore d'une Reverb 4000 de chez Tc, mais sa véritable force est de proposer une autre couleur, une autre approche de la réverbération comme avant elle ses ainées REV 5 et 7, par contre elle sera plus à l'aise avec tout types de sources que ces dernières.


AVIS GLOBAL

Mise à part l'énorme bourde du constructeur aux diapasons omettant toutes entrées et sorties numériques (!??!!) il n'y a rien à dire de mauvais sur cet appareil et essayer de lui trouver un défaut est définitivement une tâche bien ingrate. La seule recommandation que je peux faire sera celle de la reverser à des applications ou la force devra primer sur la finesse, j'entends par là, sur des sources ayant un besoin important en grain et en enjolivage.

Pour en revenir quelques minutes sur cette absence d'entrées/sorties numériques, sachez tout de même que même si les convertisseurs d'entrées et de sorties offrent qu'une résolution de 20 bits avec une fréquence d’échantillonnage de seulement 44,1kHz, le son de cette Po R3 reste incroyablement naturel avec un souffle très très loin derrière le signal utile.. Elle souffle moins qu'une Tc Electronic M-One.. Et qu'aucun bruit de quantification n'est perceptible même avec un niveau d'entrée faible..

Pour conclure cette Pro R3 est un excellent choix si vous voulez étoffer votre rack d'une machine proposant une autre approche de cet effet tant prisé.. la réverbération..

=> Avis édité le 28 octobre 2013.
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