SérieSeymour Duncan Vintage Output Humbuckers

Installé sur une SG 61 à la place des classic 57 Alors là... je trouvais que les classic 57 sur la SG donnaient un rendu plutôt terne et sec ça manquait de corps normal pour une SG me direz-vous hein... limite je regrettais l'achat de ma SG face à ma Les Paul, donc après installation du kit je retrouve le coté organique que j'aime dans le P90 le coté chaud et bien rond qui donne ce velouté particulier et bien crémeux, cheriii me lit surtout pas lol En clean c'est vraiment bon très doux, le petit Jesus en culotte de velours rien à voir avec l'ancienne config le clean sonne enfin... je peux balancer un petit Led Zep sans problème En mode overdrive du très bon je retrouve du gras là ou j'en manquait c'est bluesy et très mélodique, les crunch envoie super bien, un régal pour les oreilles A 180€ le kit (neck+bridge) moi je dit oui aucun regret je pensais que le fait, que les micros soient en Alnico II et non en 5 comme les originaux allaient influencer énormément sur le son avec une restitution pas très fidèle, en fait rien du tout c'est même mieux que les P94 de Gibson en Alnico 5, d'après Duncan le rendu avec les Alnico II donnaient le meilleur résultat dans le format humbucker, étant un ancien possesseur d'une Gibson avec P90 je suis très content d'avoir retrouvé ce micro et ce son sur ma SG...

Ce micro équipe d'origine en position chevalet, une strat lonestar de 1997, il est couplé avec deux texas spécial. Cette strat particuliére, que je joue depuis 8 ans maintenant, est dédiée/réglée (sillet rehaussé), au jeu slide en open G ou accordage standart, registre blues rock. ce micro est tout simplement miraculeux pour tous les joueurs de strats qui cherchent un micro chevalet humbucker pour le blues rock, j'entend par là, les sons façon ZZ top, rock sudiste en général, bref trés GIBSONIEN, façon Les paul. Le rendu global est l'obtention d'un grain au relief "granuleux" et "rauque" dans les médiums, doublé d'une certaine transparence dans les aigus, ce qui lui confére un caractére vintage et pas du tout moderne. le niveau de sortie est supérieur au classic 57 par exemple, ou au burstbuckers de chez Gibson, mais inférieur aux humbuckers modernes, genre SH 4 par exemple. c'est donc un niveau de sortie moyen, s'accordant parfaitement au texas spécial de chez Fender. Je l'utilise principalement en son crunch façon TS-808, dans mon deluxe reverb, en accordage open G. dans cette configuration je suis toujours frappé du son que j'obtiens avec cette strat qui est proche de l'esprit Gibson, façon george thorogood (une de mes idoles...), pourtant obtenu par ce guitariste, spécialiste du slide, sur Gibson es-125 avec P90 dogears. Pour les sons clairs ou crunchs légers, typés plus "blues" (BB KING,Luther allison), je suis moins convaincu, les classic 57 & 57+, les burstbuckers 1 & 2 sont bien plus soyeux, moins "angueleux et nerveux" que le pearly gates, ce qui, perso, me va mieux. les mystéres de la lutherie et de l'electronique sont donc impénétrables... enfin, je dirais aux amateurs de Gibson Les paul qu'il doit être vraiment "terrible", monté sur une guitare de ce type; ça doit ZZ TOPER à mort... Un lien d'une de mes vid. avec ce micro en usage exclusif. http://youtu.be/3KYPKPLKodE je met 9 (nul n'est parfait), car il a vraiment le gros grain "texan et sudiste" du blues-rock et donne à une strat un vrai caractére gibsonien, ce qui reléve de l'exploit.

Cela fait pratiquement 30 ans que je joue de la guitare. J’ai joué sur de tas de micros sur de tas de guitares différentes. Le meilleur rapport qualité prix pour moi à toujours été Seymour Duncan. Mais c’est complètement subjectif… quoique… Mais, par snobisme de ma part j’ai toujours préféré les micros plus « typés » ex sh8 car J. Hetfield a joué dessus, sh11 car Van Halen… bref, sans parler de Slash. Et là, j’achète une les Paul avec ce micro dessus… oh bon sang, mais quelle claque ! C’est vivant, très dynamique, aéré, ça respire les médiums, médiums d’une beauté… très réactif au potards de volume et tone de la guitare. Mais quelle honte de ma part de ne pas avoir essayé ce classique. Il sonne plus à la Slash que les micros signature à xxx€ de Slash. Et un prix dérisoire, oui il y a mieux avec des micros hauts de gammes mais pour 3 fois le prix !!! C’est un classique, ce qui ne veut pas dire qu’il soit désuet, bien au contraire. Il est taillé pour le rock, mais en fait, il peut tout faire car il se met au service de votre jeu guitare. Et pour cela on doit TOUS l’essayer au moins une fois dans sa vie. Car comme il n’a que peu de compression il respire tellement que si vous ne vous appliquez pas sur votre jeu… bah… ça fait plounc. À essayer absolument

Voilà quatre années que j'utilise le SH2N sur une demi-caisse Ibanez de forme et de taille proche d'une Lespaul (voir avis AXD82P). J'apprécie énormément la polyvalence qu'il apporte ainsi que le caractère piquet qu'il donne aux notes et ce tout particulièrement en son claire. L'équilibre spectral est très bon. Lorsqu'il est splité il donne un caractère très strat au son ce qui le rend redoutable en rythmique funk. Il supporte très bien l'overdrive pour un rôle lead mais sa limite se trouve en rythmique crunch où il a tendance à baver ... ce qui ne me gène guère. C'est l'outil parfait pour un usage Blues, Funk, Soul, Jazz, Rock ... et plus encore. Avec le SH1N il a ma préférence en terme de micro manche Humbucker chez Seymour Duncan. Il est couplé avec un SH4 et l'ensemble donne la palette sonore dont j'ai usage. Par contre pour l'avoir testé sur une guitare en Aulne il y a longtemps de cela, je le déconseille fortement dans ce cas, il n'est pas adapté à toutes les lutheries alors que le SH1N semble mieux s'associer à divers types de lutherie. Le SH2N demande soi de l'acajou en solide-body, soi une caisse de raisonnance sans quoi il sonnera trop sec. Le rapport qualité prix reste bon mais la concurrence devient certe bien rude. Cependant pour la personnalité unique de ce micro, je referai ce choix sans doute.

Sur ma Les Paul, j'avais un Burstbucker en manche et un 57+ en chevalet. J'adore le sons des P90. Je l'ai donc placé en chevalet à la place du 57+. Remplacement facile, à part pour la tonalité qui ne fonctionnait pas. J'ai du modifier le branchement de mon câblage précédent et ça marche du tonnerre. Quel sons ! En jouant avec la tonalité et le volume, on peut tout faire. Même pas besoin du micro manche. Ce micro est absolument fabuleux. J'avais un sérieux doute pour le mélange humbucker et P90. D'autant plus, un avis précédent conseil de changer les 2 pour éviter le déséquilibre. Quel déséquilibre ? Les deux se marient parfaitement bien en position du milieu. Le "woman tone" est sublime. J'ai donc laissé le condo 22nf pour le Burstbucker et un 47nf pour le P90. Le sons est merveilleux, en crunch, le graouuu qui me plait. Je constate que ce micro me donne de l'inspiration. Comme le dis la célèbre pub pour les frites, se sont ceux qui parlent le plus qui jouent le moins. Donc, j'y vais....

J'ai installé ce micro en manche sur un gibson SG STD. C'est vraiment un micro sympa très rond et chaud, il donnait un caractère bien différent à la SG qui est une guitare assez agressive. Là, on retrouve une rondeur sur les sons clairs comme les plus saturés. Je pense que la polyvalence n'est pas forcément son point fort, il est très chaud et donc on a tout de suite un son bien typique, chez moi en tout cas c'est flagrant. C'est pas déplaisant mais il faut le savoir. Je l'ai utilisé dans un registre rock un poil énervé et c'est vraiment un registre qu'il aime ! Des clairs chaleureux mais jamais tranchants ! un bon micro complémentaire d'un micro bridge plus rentre dedans !

Je joue principalement une Gibson Les Paul 2012, équipée d'origine avec des burstbucker pro, sur un Marshall JVM 410. Je trouvais les burstbuckers trop extrêmes, trop gras, trop de grave sur le micro manche et trop d'aigu et d'agressivité sur le micro chevalet, je me suis donc laissé tenter par la promesse du son de Jimmy Page. Installation compliquée sur cette guitare car ces micros n'ont pas les connecteurs rapides gibson mais seuls les micros gibson l'ont alors je vais pas leur reprocher. Bon le son maintenant... L'équilibre est parfait, on n'est plus dans la caricature des burstbuckers pro (j'exagère un peu volontairement). Le son est très très bien défini, le micro manche n'est plus trop bassy et surtout le micro chevalet reste brillant et hargneux mais sans agressivité, je peux même rester dans l'axe des Celestions v30 sans avoir mal aux oreilles (ceux qui ont des v30 savent de quoi je parle). Son chaud et vintage garanti, avec un bon niveau de sortie mais chaque note reste intelligible. Pour jouer du Led Zep c'est le pied, reste plus que le talent. Moi qui n'aimait pas les Seymour Duncan, je suis content d'avoir retenté l'expérience! J'ai installé ces micros seulement depuis 2 jours, alors bien sûr je ferai un édit de cet avis dans quelques temps. Acheté 200$ (150€) sur eBay, frais de port inclus et sans frais de douane, c'est une affaire en or!

- Depuis combien de temps l'utilisez vous? 1/2 journée mais je suis déjà conquis !!! Je l'ai fait monter en grave sur une LesPaul Burny de 1978 - Edit qques mois plus tard, j'ai offert le petit frère en position Aigu a la LesPaul, remplaçant un JeffBeck. - Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins? Niveau de sorti incroyable, c'est une chose, mais surtout il s'agit d'un simple au format double, on a donc l'ampleur d'un double bobinage avec le claquant et la clarté d'un simple !!!! Et aussi avec la sensibilité au parasites (écran a tube catho par exemple). - Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir? j'ai fait monté un JB en Aigu. Ils ne se marient pas vraiment bien, Le JB manque d'aigus et de clarté, ca pose un probleme quand on attend plus de présence en passant en position micro aigu. - Comment jugez vous le rapport qualité/prix? bah, c'ets pas donné (120€ mais bon, c'ets le prix pour de bons micros il me semble) - Avec l'expérience, referiez vous ce choix?... A Fonnd !!! Après essai "pour de vrai" a savoir en répète avec batteur et amplis : je mets 10/10. ce micro est fabuleux (en tout cas pour moi) je pense avoir découvert un nouveau monde, a savoir le meilleur des single coils et des humbucking réunis. Si bien que je pense a remplacer le JB qui est en aigu par un Phat Cat. Richessse harmonique, sustain, clarté et peche a la fois. des crunch impressionnants. J'ai enfin compris le secret du son d'AC DC : le P90. Il est illusoir de chercher a imiter le son d'angus young sur Highway to hell avec autre chose que ce micro. Un son qui sort du mix, je trouve qu'il ecrase le JB par sa présence. En revanche, il est a un son moins plein en très saturé, moins gras. Aucun buzz notable. Hum je mets a jour cet avis ... Depuis j'ai remplacé le JB aigu par un Phat Cat, la guitare en est très cohérente. Config des essais : micro monté en position grave sur une Burny Les paul de 78 -> Supercomp -> octaver -> phaser -> Tube factor -> delay -> amplis Essayé depuis dans un Twin, un JCM900, un Hot Rod, pour jouer du Rock (LedZep, Janis Jopl, POlice, ....) Je remets 8/ a cause de la sensibilité au buzz de l'écran. cela dit, je n'ai pas noté de probleme de larsen incontrolable.... pourtant j'ai tendance a pousse le gain et la Fuzz ... encore une fois : la gouache des Humbuckers sans la perte en claquant. Attention, on n'ets pas dans le monde fender, on reste dans le gras son...

Je les ai depuis environ 2 ans, montés sur une Gibby Les Paul Standard, récupérée d’occasion et sur laquelle le précédent propriétaire avait monté des micros surbobinés Di Marzio qui sonnaient très droit, moderne, complètement hors propos vu la guitare et dont je me suis débarrassé le plus vite possible. Je me suis orienté vers les SD Alnico 2 Slash pour retrouver le grain vintage des sonorités classiques d’une Les Paul et avoir un peu plus de précision que sur des micros Gibson standard sur les 3 configurations. Non pas que je n’apprécie pas ces derniers (au contraire) mais je me retrouve souvent à délaisser le micro manche que je trouve en général un peu mou. Bon, pas de suspense de ce côté-là : j’ai eu ce que je voulais avec ces micros et quand je prends cette gratte, je me retrouve à passer 70% de mon temps sur le micro manche. C’est chaleureux, bien équilibré (ça, ça dépend aussi de la lutherie mais ça marche bien avec la mienne en tout cas), et surtout, précis dans les aigus. Et même si ce sont les micros signature de Slash, on peut faire bien plus que du gros rock qui tache avec. En clean, crunch et en disto, ça marche bien. Ca reste précis, plein d’harmoniques et on peut facilement passer de sonorités rock à blues, voire jazz, avec des réglages assez intuitifs, que ce soit sur l’ampli ou directement sur la guitare (oui, vous allez utiliser les potards de tonalité de votre gratte). Plus on monte le gain, plus on retrouve ces sonorités un peu tubulaires et rocailleuses, caractéristiques du son de Slash, notamment dans ses solos. Bref j’adore ce micro, il me fout souvent les poils et ça c’est cool. Coté chevalet, c’est un peu plus attendu je trouve. Evidemment, il marche très bien dès qu’on monte le gain mais il a peut-être une identité un poil trop marquée je trouve. Là, aucun doute possible, on est clairement dans le son de Slash de « Appetite for Destruction ». Bon, ça reste très bien quand même hein. La bonne surprise, c’est la position du milieu dont je n’espérais pas grand-chose parce que je ne l’utilise quasiment pas habituellement. En clean jusqu’en crunch moderé, le son est très agréable, avec un côté un peu hors phase qui est tout à fait approprié pour faire des petits plans dans les aigus et des cocottes funky (oui oui). Voilà. Du coup, pour résumer : Micro manche exceptionnel et très polyvalent. Micro chevalet bon mais assez marqué identitairement. Un set qui ne bougera pas de sitôt de ma gratte. Je recommande.

Je l'utilise depuis 5 ans sur une Godin Xtsa en position manche. Sur mes autres guitares , j'ai des Gibson 57 classic en manche, et je voulais changer. Son très chaud, avec moins de medium que le 57 classic, mais du coup plus equilibré , avec des basses genereuses et des aigus pas agressifs. Avec ce micro, ma godin solid body rivalise avec mes arch tops pour un son pur jazz. Je dirais que c'est moins "articulé", moins piqué que le 57 classic , mais du coup c'est plus doux... metheny, jim hall, mais pas trop grant green et kenny burrell. ça peut sonner moderne aussi avec les effects ... un peu cher, mais pour moi , c'est une alternative au 57 classic. De toutes façons, je pense que l'on tient là les 2 humbuckers de reference pour le jazz. je serais curieux de l'entendre sur un guitare de type es 175, car deja sur une solid body de type les paul, c'est juste une tuerie comme son vintage. sinon , mon modele est en simple connecteur , donc non splittable...

Micro Seymour Duncan Pearly Gates "Plus". Version customisée pour Fender, et à ma connaissance distribué uniquement sur des Fender type Lonestar ou Big Apple, et autre HSS. Monté uniquement en bridge de série. Le mien est identique à l'image ci dessus, blanc avec marquage Seymour Duncan argenté. Il n'est pas "trembucker" (ça n'existait peut-être pas à l'époque?...) et du coup les plots tombent pas pile sous la corde, mais peu importe. Il semble d'après les infos que j'ai pu avoir et qui circulent que ce soit une version Alnico V du Pearly Gates standard (qui lui est en alnico II et conçu pour calquer le son de la famous LP du même nom appartenant au Reverend Willy G.), avec peut-être aussi un poil de tours de bobine en plus. Au niveau son, c'est la tuerie: c'est chaud et mordant, gras et tranchant à la fois, brillant et nerveux juste comme il faut sur ma Strat en frêne, le top quoi. J'aimerai bien savoir ce qu'il donnerai sur une bonne LP tiens...Ca doit rajouter encore un côté plus bluesy, smooth et moins rock/rentre-dedans que le frêne... Très bonne dynamique, des mediums superbement placés donnant une bonne présence facilitant la percée dans le mix, le micro de rêve quoi, du petit crunch bluesy jusqu'au gros hard (high gain s'abstenir, c'est fait pour du son à l'ancienne). Les harmoniques sortent avec une facilité déconcertante, avec une signature sonore qui n'est pas sans rappeler mon barbu préféré!!! En son clair je dirai pas mal sans plus, mais bon, je suis plutôt son clair sur les micros manches ou positions intermédiaires, jamais le bridge. C'est vraiment mon coup de coeur sur ma gratte, une référence pour moi. Je suis vraiment super content d'en avoir un, et je ne l'enlèverai ni le lâcherai jamais, surtout qu'il est introuvable seul quasiment... Vraiment dommage que Seymour ne le commercialise à la vente, car vu déjà le succès des PG standard, je pense que cette version marcherai du tonnerre. Un must pour du blues-rock hard à la sauce texane quoi!!!

Un micro humbucker au son très particulier, très riche en médiums et aigus, qui lui permet de produire des harmoniques de toutes sortes très facilement, et néanmoins très chaud globalement. Produit par Seymour Duncan, à partir de l'analyse d'un micro de la LesPaul de Billy Gibbons, qui la vénérait pour son sacro-saint son. Le résultat est un bonheur ! Le niveau de sortie est moyen, voire moyen+, un peu plus élevé qu'un PAF original, juste ce qu'il faut pour lui conserver son côté chaleureux et aéré. Splitté en simple-bobinage, il rend une sonorité toujours riche et agréable, aussi bien en son clair qu'en saturé, et se marie à merveille avec d'autres simples de la guitare. Ce micro ressemble de près à la perfection si on apprécie les sons blues-rock hard-rock. Monté sur une lag imperator 1000,et malgré que Seymour recommande des bois au son plus clair pour la touche, il révèle des aspects inexplorés de la guitare !