SérieSeymour Duncan Humbuckers

Après quelques mois de réflexion j'ai fini par acquérir et monter sur ma Les Paul Standard Traditional 2010 ce set de Seymour Duncan Antiquity. D'origine ma Les Paul était donc équipée de micro Gibson classic 57 et 57+, de bons micros, mais en bon fan de Slash, j'ai changé pour un set SD APH-2 slash signature. Des très bons micros également, mais je n'ai pas retrouvé le petit plus auquel je m'attendais pour avoir le son Slash (période AFD). Bref après quelques années, j'ai tenté de monter en gamme. J'ai donc cherché un moment sur les sites de vente d'occasion car neuf c'est vraiment hors de prix. Je suis tombé sur une très bonne affaire. 165 euros le set, la moitié de leur valeur. A peine reçu, j'ai installé le set sur ma Les Paul. J'ai branché le set sur deux amplis de légende, deux Marshall, d'abord un JCM 800 2203 de 1981 et ensuite sur un JMP 2203 de 1978. Donc sur le JCM 800 c'est pas compliqué, le gain à 8 c'est enfin le son slash période AFD, micro bridge ça attaque c'est granuleux, ça sort bien du mix et surtout ça reste bien vintage. Le pied total. Sur le Neck, c'est pas compliqué, tu prends AFD le titre Sweet child o'mine, et bien avec le JCM 800 c'est exactement le son studio, ce fameux son crémeux sur les ponts, pas trop saturé, c'est exactement ça ! Maintenant je branche sur le JMP 2203, c'est donc quasiment le même ampli, mais plus vintage et moins compressé. Les micros réagissent à ce changement d'ampli, le Bridge est un poil plus agressif, ça tranche encore plus. Le son est pourtant bien plein, des bonnes basses, des médiums puissant, et des aiguës bien là mais pas agressif, ça ne fait pas mal aux oreilles. Sur la position neck, c'est chaleureux, doux et épais. J'ai apporté une petite modification à ce moment là, j'ai réglé les plots afin de ré-équilibrer le son trop fat. Après quelques ajustement le son est juste fabuleux. Le son qu'on peut entendre sur les vieux albums de rock et de blues, enregistrés avec les fameuses VRAIS les paul de 59. Bref si tu cherche un son puissant et vintage, vraiment authentique !!! C'est le set de micros qu'il te faut. OK c'est un peu cher, mais bon, c'est du haut de gamme et la qualité est vraiment au RDV !!! Et puis cette finition light relic est vraiment trop belle... le petit plus... Un son Vintage et la gueule qui va avec !! -- J'ai aussi pu entendre ma guitare depuis le public, jouée par un très bon guitariste ( Danny Fisher) qui durant un gig commun a chopé ma Les Paul à l'arrache après avoir cassé une corde sur sa Strat. Il était branché dans un JMP superbass modifié en 2203 de 1979 (le son est légèrement plus épais que sur mon JMP 2203 superlead d'origine) et un baffle marshall 1960 AX en Greenback. je suis juste resté sur le cul par le tranchant du micro bridge, le grain énorme et chaleureux.

Je viens d'acquérir une Godin Lg (premières séries) équipé de ces micros. 2 mois d'utilisations environ (voir edit 6 mois à la fin). En général j'aime mieux l'esprit Dimarzio mais là c'est la claque. Un son d'une pureté incroyable. J’apprécie le grain. Un son rock saturé avec un grain et une super définition. Exemple : "still got the blues" de Gary Moore il suffit de baisser le potard de volume d'un ième et le son devient crunchy idéal pour l'arpége. Ensuite on remonte le potard et c'est le son du chorus chaud et saturé. Inutile de chercher des sons Hard Rock à la Maiden. Par contre pour du ZZtop - AcDc - Gary Moore c'est un must. Sons clairs sympa : un peu de Chorus et c'est les slows Scorpion (Always somewhere - Holidays - When the smoke...) désolé pour les références très eighties... Edit : bon ça fait 6 mois maintenant que j'utilise le set bridge et neck. Chaque fois que je branche ma gratte c'est le même effet : ça me bouge les tripes. J'adore ce son. Vraiment je ne m'en lasse pas.

J'ai ce set de micros depuis 5 ans maintenant. Je les ai pris pour remplacer les dimarzio Dactivator dp219 et 220 qui équipaient ma wsl the road flammed black depuis 2012. Très bons micros au demeurant mais j'en ai eu marre au bout de quelques années. Pour les specs de la guitare qui les acceuille Corps acajou manche conducteur en érable touche palissandre. 22 cases. 2 vollumes et une tonalité plus floyd rose je précise ça va vous lirez après la raison . Alors revenons à ces black winter. J'aime autrant le dire desuite j'en suis totalement satisfait. Je cherchais des très bons micros passifs avec un très gros niveau de sortie sur ce point carton plein. J'étais content des d activator sur ce point aussi mais les black winter les explosent et en donnent encore plus. Dire que le son n'est pas tranchant et limite aggressif (très aggressif si on est pas de la sphère metal moderne) serait un euphémisme tellement le micro chevalet est démoniaque. Le micro manche quand à lui apporte une bonne dose de basse pour moi vu que je joue en drop C principalement avec cette guitare.Mais sans baver ça sonne rond chaud et si besoin on peut gagner un poil de précision en fermant un peu le volume du micro Sur les trois positions d'origine de la guitare ça envoie méchament sur de la grosse distorsion surtout en position chevalet là c'est dément y'à pas d'autre mot. Les deux micros ensemble c'est surtout en clean que je m'en sert. et le micro manche pour avoir des aigus moins tranchants et pour les partie clean ou il excelle. Niveau musique je suis plus dans le gros metal qui arrache avec des grosses influences doom black et death. Je fais aussi un peu de clean avec cette guitare les black winter en sont capable sans souci C'est pas des micros dédiés à ce type de son mais si la lutherie de votre guitare est de qualité on peut vraiment s'amuser avec ils ont largement assez de personalité pour faire des trucs vraiment sympa sans vous arracher les oreilles. Je joue sur un laney ironheart 60 w. J'emploie une jackson audio brocken arrow v2 en complément de la distorsion de l'ampli. J'ai lu sur un avis précédent qu'une overdrive n'est pas nécessaire c'est vrai dans un certain sens Mais pour travailler le signal comme je le veut de mon côté c'est nécessaire et les micros l'encaissent sans broncher ça met leur côté ultra tranchant encore plus en valeur en faisant encore plus ressortir leur caractère sonore. Donc le choix des black winter s'avère excellent j'ai absolument tout ce que je cherche du mordant de la chaleur ou l'inverse suivant ce que je joue et meme en cherchant un son très froid les micros gardent ce qu'il faut de personalité pour bien ressortir. Le corps acajou de la guitare n'y est pas pour rien et le set à totalement libéré une guitare qui d'origine est bridée par ses emg hz, qui commence à bien envoyer avec les dactivator mais c'était sans commune mesure avec les black winter. Le fait que la guitare ait un floyd n'à posé aucun problème vu qu'ils ne sont pas Fspaced (pour le set que j'ai) J'ai également fait installer deux splits indépendants pour chaque micro ce qui permet en partie clean de sortir totalement du spectre d'une guitare orientée pour le gros son. Plusieurs personnes lui ont trouvé un petitt côté lespaul à l'ancienne suivant l'ampli ou elle est branché et un clean superbe sans avoir à trop trincher avec trois tonne d'ffets le son est chaud avec des médiums pas si aggressifs que ça si on prend soin de fermer un peu les volumes des micros. Alors un petit détail sur le micro manche il faut penser à réduire le volume de ce dernier en drop C pour ne pas avoir des basses qui écrasent trop le son mais c'est un détail suivant ce qu'on veut faire ça peut ne pas gener. Les splits au niveau du son donnent un côté plus sec au son clean et atténuent un peu le côté enragé de la distorsion ça avoine encore bien mais de façon plus modérée sans que la baisse de niveau de sortie soit trop marqué juste bien atténué c'est tout. La guitare en à surpis plus d'un en clean avec sa forme type RR on ne s'attend pas à entendre un son clair comme ça. Donc voila carton plein ils sont sur la guitare depuis plus de 5 ans (j'écris cet avis en 2022) je suis totalement satisfait du rendu et ne compte pas les remplacer. Pour ce que je compose musicalement parlant ils sont juste parfait à la fois chaleureux ou limite froids si besoin avec un son clean qui permet de faire tout autre chose et une disto qui arrrache littéralement. Le tout avec un eq d'ampli à .0 sur les trois bandes quand je me sers de la guitare(laney ironheart) Le prix n'était pas si excessif à l'achat, les plots noirs ne se sont pas oxydés juste un tout petit peu éclairicis avec les années les caractères seymour duncan style gothique sont bien dans le ton le packagin aussi. Pour ma part c'est ujn carton plein, difficile pour moi d'exprimer ce que je ressens au sujet de ces micros. Mais pour tout metalleux qui cherche un set qui tabasse tout en ayant de la personalité j'ai qu'un mot à dire perd pas ton temps teste les si tu peut et si t'accroche prend les.

Je possède ces micros depuis quelques jours, et je dois vraiment dire que je suis bluffé par le son. J'ai toujours été un ardant défenseur des humbuckers car je trouvais le son des simples bobinages trop plat et sec, mais là, on joue dans une autre catégorie. Je possédais des Seymour Duncan Alnico 2, que j'ai changé pour des GFS Alnico 2 Classic II, pour finalement opter pour ces Phat Cat. J'adore le son cristallin en son clair qui me permet de taquiner le funk et la soul tout comme le blues, et en overdrive, on est à la frontière entre le pays de Jimmy Page et celui d'Hendrix...Que demander de mieux ? On garde la présence des doubles avec la précision des simples. En résumé, vive les gros chats P90 !

Je l'utilise depuis 2 semaines. C'est la premiere fois que je change le micro d'une gratte, j'ai pris le format trembucker pour changer le micro double d'une strat mexicaine HSS équipée d'un floyd rose. Le micro originel donnait une bonne distortion épaisse, mais le son était un peu terne, et surtout, donnait des larsen incontrolables et peu esthetiques a plein volume! Je me suis orienté vers ce micro car a la base, je voulais un p90. Le fait d'avoir un micro qui offre à la fois les couilles du p90 et l’épaisseur du humbucker m'a parlé tt de suite, je me disais que le risque était minime tant que le p90 était bon, et venant de seymour duncan ça inspirait plutot confiance. Eh bien je ne suis pas décu, les 4 possibilités que ce micro offre sont vraiment bien faites! Possibilité de sélectionner le p90 seul, le micro simple type "rail" seul, les deux montés en humbucker parallèle, ou en séries. Je me sers surtout du Humbucker en séries et du p90. Pour mon style de musique (doom avec une distortion bien grasse hi gain), le coté brut du p90 est idéal, et contrairement à ce que j'ai pu lire, je trouve le humbucker série plutot costaud. Certes, ça larsen moins que mon micro précédent, mais ça sature quand même pas mal. son son offre un peu de saturation naturelle, c'est un humbucker de rock en general. Le son clean est pas mal non plus! Ma strat est équipée de 2 micros simples Van Zandt, je ne sais pas quel modele, je dirai orienté blues plus que rock. leur son clean est trés cristallin, chaud et dynamique, trés riche. Le P rail est certes en dessous, mais il ne fait pas du tout cheap. Assez propre et chaleureux a mon gout, peut etre plus feutré. A ce niveau la, je dirai même que le rail ne fait pas plus strat/fender que ça, on reste dans un registre plus épais, mais sympa quand même. le humbucker parallele est pas mal non plus, il n'a juste pas la même puissance qu'offre le branchement en série. Son son est plutot clair. je ne regrette pas du tout ce choix, d'autres choses auraient pu me satisfaire tout autant, mais c'est vraiment un bon micro. Je pense qu'on n'a pas forcement besoins des 4 positions, on fera vite son choix parmis ses possibilités, mais ça rend ce micro interessant pour faire son choix et il satisfera peut etre plus de monde comme ça! Le coté "gadget" peut rendre mefiant, mais il accomplis vraiment bien toutes ces fonctions. Il offre un vrai son en clean comme en crunch ou en grosse disto hi gain. On ne jouera a mon avis pas ce micro en se disant qu'il est particulièrement mauvais! Je précise que je l'ai monté avec le triple shot, qui a mon avis évite vraiment de se prendre la tête: montage simple, utilisation trés simple, rapide et pratique... Parfaitement adapté pour ce micro! Note: Il faut le format trembucker pour le cadre comme pour le micro si on veut le monter sur une guitare avec un vibrato (type strat).

J'ai celui-ci depuis deux mois mais j'ai déjà utilisé ce modèle à divers reprises sur divers lutheries. Qu'il s'agisse d'une lutherie type Fender ou Gibson ce micro se comporte toujours bien en particulier en position manche. J'ai la version quatre fils. Je l'utilise avec un SH4 en quatre fils en position chevalet. C'est pour moi le couple idéal. En câblage humbucker le son est très équilibré et permet de sonner Bluesy ou Jazzy en son clair. En son saturé c'est très polyvalent avec des graves profonds et des haut-médiums chantants. Le grain général est assez vocal et organique, très bien pour des sons à la Carlos Santana et Gary Moore. Splitté le son est fin et claquant sans être agressif, très sympa pour des phrasés bluesy ou des arrangements funky avec un très beau comportement lorsque le jeu est aux doigts. Je le préfère sur un lutherie type Strato à laquelle il peut apporter le manque de profondeur dû à la lutherie. Sur une demi-caisse bien qu'il sonne aussi très bien je lui préfère le SH2 qui présente un meilleur équilibre et ainsi ouvre des possibilité de son Jazzy autant que Bluesy alors que le SH1 restera seulement plus adapter au Blues Rock donc moins polyvalent dans ce cas. En conclusion un excellent micros proposant toutes les qualités d'un "PAF" avec un peu plus de polyvalence.

C'est un avis un peu à froid, je l'ai seulement depuis quelques semaines, mais contrairement à ce que disent certains qui reprochent ce genre d'opinion plutôt rapide, moi je pense que ça a une certaine utilité quand il y a peu d'avis postés sur un produit. C'est une révision dans laquelle j'inclurais le set Pegasus/Sentient dans son entier. J'ai installé ce set sur ma Gibson explorer us (manche collé et corps en acajou) et je joue sur un ENL metalmaster. J'avais auparavant un set de mics actifs EMG, qui venaient en remplacement d'un set dont le mic manche était inconnu (guitare d'occas') et le chevalet le mic Gibson d'origine. Celui-ci avait un son bien rond et bien chaud avec beaucoup de caractère, mais je souhaitais avoir quelque chose qui sonnait plus pour le métal. Les EMG étaient parfaits, mais comme beaucoup je souhaitais revenir aux passifs qui donnent (quand ils sont de qualité bien sûr) beaucoup plus de relief au son. Au début je m'étais penché sur les modèles céramiques de Seymour à haute impédance (Distortion, Black Winter...). En me renseignant un peu plus, en demandant des conseils, j'ai fini par déduire que des mics céramique haute impédance sur cette gratte et sur un ampli high gain, ça n'allait pas le faire... Je me suis donc orienté sur ce set Anilco 5 d'impédance modérée (12.5 pour le Pegasus et 7.8 pour le Sentient). Au niveau du spectre: très chargé en médiums, et attention les basses sur de l'acajou!! c'est chouette mais ça peut-être une mauvaise surprise pour certains selon ce qu'on cherche! c'est vraiment l'avalanche!! Après, ces mics sont très transparents et laissent exprimer pleinement la lutherie de la guitare. Dans mon cas énormément de dynamique et surtout d'attaque. Au début, étant habitué à des mics à haute impédance, j'étais assez dérouté par ce niveau de sortie modéré. Mais je me suis rendu compte que ces mics étaient très réactifs: en les rapprochant des cordes, le niveau augmente de façon considérable. Mais les surprises ne s'arrêtent pas là: ils prennent très bien d'importants niveaux de distortion. Essayez sur votre ampli high gain de pousser votre gain (qui pour ma part était auparavant aux alentours de 3-4) au-delà de 5-6, le jeu reste très précis. Encore mieux, je me suis rendu compte qu'une grosse disto pouvait être dynamique avec ces micros: avec un même niveau de gain, en jouant avec le potard de volume de la gratte et l'attaque on peut passer d'un riff rock/hard rock à du gros métal explosif! Les possibilités d'un ampli high gain sont ainsi dupliquées, et en jouant sur différents paramètres (distance des mics aux cordes, attaque, potard de gain et volume) la palette de sons devient énorme. Sentient et Pegasus se marient et se complètent très bien entre eux, et chacun prennent aussi bien les grosses disto que les sons clairs ou crunch. Les sons clairs sont très beaux aussi, et la possibilité de splitter ces mics décuplent encore plus les possibilités. Ils sont à priori plutôt froids et modernes mais s'en sortent plutôt pas mal dans un registre vintage et pour différents styles de musique: jazz, blues, rock, etc. Peut-être pas pour faire du funk, mais faudrait voir sur une autre gratte car ils sont très transparents. Pour résumer, gros points forts: très réactifs, relief, dynamique, précision et définition; petit bémol: les basses sur de l'acajou (mais ça peut-être aussi une caractéristique recherchée).

Il est monté en position bridge (Seule position à laquelle il est destiné) sur une Gibson Les Paul Standard. Je m'en sers pour jouer du Blues/rock & Hard Rock. Comme la plupart des micros, très facile à brancher, un point chaud et une masse et n'ayant pas d'attrait pour les splits, je ne me suis pas aventuré dans des câblages exotiques. Venant en aux sons : J'ai changé mon micro précédent car je voulais un micro en Alnico 2 ayant un niveau de sortie imposant. C'est exactement ce qui caractérise la personnalité du Sh11 : Douceur & énergie. Il n'a pas la raideur des alnico 5 qui m’agace un peu. Je l'ai couplé à un Alnico II Pro en neck. Ça donne un set hot rodé qui respecte le timbre et la finesse de la guitare. Ca me correspond nettement plus que le set JB/59. De plus, le Sh-11 réagit fort bien aux potards et permet un jeu en nuance avec toujours une belle réserve de gain disponible. Les médiums sont superbes, parfaitement dosées avec des basses bien tendues et une présence équilibrée au niveau des aigus. Le son est très articulé, j'ai l'impression que ce micro est une belle synthèse de l'esprit big rock des 90's. Je ne suis pas très fan en règle générale des bridges en son clair, mais je dois dire qu'en position intermédiaire, le SH-11 couplé à l'alnico II pro, c'est top! J'ai déjà essayé une majorité de Sd, je dois dire que celui là est mon petit préféré.

Bon, en préambule, et pour avoir essayé beaucoup de micros sur beaucoup de guitares, je suis passé par plusieurs phases. Essais systématiques de changements de micros, d’électronique etc... J'ai dû au fil des ans, essayer 90% des Duncan en HB (achetés d'occase et revendus), et pleins de Dimarzio, de Bare knuckle, de EMG, de Rio Grande, de Carvin, Gibson etc... j'ai eu ma phase boutique, dont je suis revenu d'ailleurs. Mes conclusions: il faut juste trouver le bon micro qui va avec la bonne guitare. Si la lutherie est bonne, quand le son claque, le volume est élevé (rien à voir avec le niveau de sortie du micro), que c'est plein en fréquences, il ne faut plus rien toucher. Des fois c'est avec un boutique, des fois avec un no name... Il n'y a pas de règle. Une électronique propre, bien cablée, de bons câbles (pour moi des DYI avec du Mogami+Neutrik, budget 10€ pour un 3m à tout casser), un bon ampli et... savoir jouer. Ceci dit, j'ai installé ces Duncan sur une LP Classic PP de 92 dont les 496r et 500t d'origine étaient ultra bons pour du EVH, très rocks voire métal (métaux???????), mais manquaient toujours de souplesse et de moelleux. Cette guitare tous micros confondus avait des aigus un peu durs. Essais de pleins de micros sur cette pelle sans résultats probants. Je trouve un APH1-n d'occase récemment. Je connais déjà bien ces micros pour en avoir possédé une paire (comme Papa) N+B pendant des années avant de les revendre. En manche, ce micro s'avère être vraiment bon, très souple, très propre (on perd le coté crados -que j'adore- des micros Gibson au profit d'une espèce de velouté, très rond, très Slash d'ailleurs. L'APH1 est flatteur car creusé dans les mids, aigus doux, basses rondes, niveau de sortie assez bas, dynamique. Chez soi je l'ai toujours trouvé bon, en répète le manque de mids (à mon jeu et mon matos) me faisait toujours monter le son pour me faire entendre.. L'APH2, c'est le même (N et B) que les 1, avec des mids solides en plus. C'est pour moi ce qu'il manquait aux 1. Un micro manche très médium, aigus épais mais ronds -plus aigu d'ailleurs qu'un Mule de chez BKP par ex-, belles basses présentes, plus nettes que le même Mule aussi (je précise: comparaison faite sur la même guitare); la tonalité à 0 est presque too much du coup (mais qui peut le plus peut le moins). C'est ultra dynamique, le faible niveau de sortie permet d'attaquer très fort et dans ce cas, comme le bridge, le son se tord et devient bien méchant, bien rock, mais toujours propre et précis. L'aigu a moins de basses mais n'en manque pas, plus d'aigus mais ses mids renforcés permettent aux notes solos de garder de la présence et de l'assise. Son niveau de sortie est moyen, et sa dynamique à l'attaque le rend très polyvalent. En lui rentrant dedans, on le rend méchant. j'apprécie le fait qu'il ne sonne pas fin ou maigre comme sur certaines LP, dont le micro aigu manque de présence par rapport au manche. Le bridge et le neck sont très différents l'un de l'autre, très complémentaires en définitif. Le coté propre et précis est flatteur en clean. Le surplus de mids les fait sonner beaucoup plus fort que les aph1, on a l'impression d'avoir un poil augmenté le volume de l'ampli et d'avoir tourné le tone à 6-7 sur la guitare, en conservant les aigus et les basses. J'adore! J'en suis hyper content. De très bons micros qui vont bien avec cette guitare. Ces micros vont convenir, à mon sens à ceux qui ont un jeu un peu dur et qui attaquent les cordes comme des brutes (c'est mon cas). Si on a un jeu timide, ils peuvent être un poil plats. La seule chose que je n'aime pas trop, c'est le bridge zebra avec le manche reverse zebra (ou l'inverse sais pû...); je préfère le tout zebra ou tout reverse zebra, ou tout noir (mon coté psycho rigide sans doute..). Si quelqu'un veut échanger avec des noirs, why not, mp...

Depuis le temps que j'en entendais parler de ce set de micros, j'ai enfin pu le tester. Je tiens à commencer par préciser que je ne suis normalement pas spécialement adepte des micros actifs. J'ai déjà eu des EMG 81-89, et des TESLA. J'ai aussi pu tester les Seymour Duncan signature Dave Mustaine... Mais trouvant le son des actifs globalement trop droit, je n'ai pas été emballé plus que ca par les sensations procurées. En meme temps, tout est relatif, car j'ai une 7 cordes équipée en EMG 707 qui sonne incroyablement organique (comme quoi...) Quand j'ai lu que les Blackout pouvaient être actifs et en même temps organiques comme des micros passifs, ca m'a beaucoup intéressé. J'ai donc monté les Blackout sur mon Ibanez MTM2 (corps acajou, manche vissé érable). Mes ampli sont un petit Laney CUB12R à lampes, un H&K ATTAX 40 à transo, et une carte son LINE6 UX1 avec Gearbox. Pour compléter les tests, je suis allé squatter l'ampli à modules EGNATER d'un collègue avec les modules Fender Bassman, Vox, Georges Lynch, et Marshall. Déjà d'entrée de jeu, ca castagne beaucoup coté gain. Y'en a vraiment beaucoup : impossible d'avoir un pur son clair, sauf en baissant le potard de volume presque de moitié. Donc, coté polyvalence, c'est zéro! Mais coté patate, on a frappé à la bonne porte (amis métalleux si vous me lisez). Avec les ampli, ca sonne vraiment de façon très réactif. Avec le UX1, ca sonne un petit peu trop criard dans les haut-médiums et les aigus (faudra donc corriger au taquet avec les EQ, et prendre des amplis pas trop claquants). Le micro manche est donc assez "rond-pâteux" en son clair. Idem en son crunch. En son saturé, il ne prendra son ampleur qu'avec le volume à fond et seulement en solo. Ca peut faire l'affaire en rythmique et en accords, mais ce n'est pas là qu'il s'exprime le mieux. J'avoue avoir été moyennement emballé par cette position du sélecteur. La position milieu est intéressante, surtout si vous prenez la peine de mettre 2 volumes sur la guitare afin de bien doser les sons de chaque micro. Les sons clairs sont déjà plus exploitables qu'avec la position manche seule. Les sons crunchs sont possibles, mais assez anecdotiques (c'est mon humble avis). On en vient à la position aiguë. Etrangemment, c'est avec ce micro que j'ai pu jouer sans souci sur tous les sons de mes ampli, y compris en son clair. En fait, ca ne m'aurait même pas dérangé si je n'avais eu que ce micro. Surprenant! Les rythmiques funky passent pas trop mal (même si ca reste un peu caricatural mais pas grotesque), le blues est rêche mais possible, et le hard et metal sont à l'honneur, surtout avec les palm-mute sur disto de rhinocéros. Dans l'ensemble, on reconnait la "patte" de Seymour Duncan avec des micros qui arrivent à sonner chaud. Vraiment très bien joué sur ce coup-là! Par contre, je rejoint l'avis d'Izard6 (voir plus bas) quand à la présence de certaines fréquences médiums qu'il sera un peu difficile de faire disparaître selon certains besoins spécifiques. Alors vient ensuite la question cruciale : est-ce que ca "tue" les EMG? Au début j'ai failli dire "oui" comme tout le monde, mais avec le temps je me suis ravisé et je dirai plutôt que c'est "différent". Selon les styles que l'on joue, effectivement, les EMG donneront surtout plus de satisfaction que les Duncan et vice-versa! Par exemple : - Les EMG ont besoin qu'on leur injecte plus de gain de la part des amplis alors que les Duncan en ont à revendre. Cela peut être selon vos besoins un avantage ou un inconvénient - si on joue des musiques énervées chirurgicales et TRES précises (genre metalcore ou indus) les EMG seront un tout petit peu plus à leur aise car plus tranchants - si on cherche plutôt un coté "vivant" et proche des micros passifs, les Duncan seront beaucoup plus appropriés. - les Duncan sont de très loin bien plus "chauds" que les EMG. Bref, les Blackout excellents, et je ne regrette pas mon achat

Ca faisait longtemps que j'étais en quete du micro absolu pour jouer du metal, mais à chaque fois quelque chose n'allait pas : trop compressé, pas assez naturel, trop froid, etc... J'ai testé des Seymour, des Dimarzio, du EMG, ETC, sans jamais trouver mon bonheur. Et j'ai découvert l'Alternative 8 et je ne m'en remet toujours pas! - Par rapport au SH4 Jeff Beck, les médiums sont mieux articulés et l'egalisation générale mieux répartie. - Comparé au SH5 Custom, les aigus ne vrillent pas les oreilles et ne finissent pas sur cette pointe métallique pas très agreable - Comparé au Distortion SH6, on entend moins les pics crispants des aigus. - Par rapport au Invader SH8, on a pas des basses qui vomissent de partout ni de gain trop exagéré. - Par rapport aux EMG, pas de problème de froideur apparente ni de voile dans le spectre. L'aimant Alnico 8 n'est pas là par hasard : le son est réellement plus "aéré", moins compressé qu'avec un aimant en céramique. Et comme l'égalisation est très bien équilibrée, le micro semble "pousser" les notes littéralement MAIS sans les distordre. Si j'ai une guitare à 2 humbuckers, je mettrai ce micro à nouveau en aigu, et je lui mettrai un autre micro un peu plus creusé dans les mediums en positions manche (toujours en alnico). Si je referai ce choix??? Plutôt 2 fois qu'une! Surtout après avoir testé tellement de micros! Je ne met pas 10 car la perfection est impossible, mais j'ai hésité ;)

Bonjour, J'ai acquis le Seymour Duncan SH-2 N l'été dernier par le biais d'une annonce d"un utilisateur Audiofanzine (merci Hub Hub pour l'envoi) et je ne regrette pas mon achat. D'autant que c'était pour remplacer un véritable cacatoès qui était monté d'origine sur ma LAG Rockline Light (Bédarieux). Vous pouvez voir ici mon avis sur cette Superstrat : https://fr.audiofanzine.com/guitare-sc/lag/rockline-light/avis/ Autant le micro aigu monté d'origine était un bon micro (Di Marzio Tone Zone) autant, le micro grave et le micro médium était de vraies fientes... Désolé mais il faut dire ce qui est. Je n'ai jamais aimé cette guitare à cause de ça... Le micro grave était un Dan Armstrong Sky, soit disant dans le même esprit qu'un 59' humbucker !..... Je ne sais pas où ils ont entendu un hulbucker 59' dans ce micro mais sûr que le jour où ils l'ont testé, ils devaient avoir du persil dans les oreilles ! Je ne parle même pas du micro médium qui était monté d'origine, même marque et même combat ! Dan Armstrong Sky... Je ne mets pas en doute la qualité des micros Dan Armstrong mais là, force est de constater que ce ne fut pas un choix des plus judicieux de la part de LAG, surtout que cette Rockline Light possède une excellente lutherie et méritait un bon set de micros de qualité... Mauvais choix de LAG, sans doute une question de coût... J'ai pourtant traîné cette guitare durant mes premières années de bals, il n'y a jamais eu moyen de tirer Le Son, un son correct de cette super Strat malgré la chaîne derrière... Préampli SansAmp PSA-1, multi-effet Rocktron, bref, que du très bon.. Notamment en potion 2 du selecteur 5 positions, où normalement, on devrait se rapprocher d'un bon son de strat, là, QUE NENNI ! Le routing chosi par LAG était plutôt étrange... Déjà pour commencer, pas de vrai SPLIT du humbucker mais un genre de mise en parallèle des bobines... Bref, pas terrible. C'est resté comme ça des années diurant, et puis au début d l'été dernier, j'ai ressorti cette LAG avec la ferme intention de lui faire faire une cure de jouvance et de lui faire jouer les phénix dans une renaissance digne de ce nom ! J'ai donc monté un Seymour Duncan SH-2 N en grave ainsi qu'un Seylour Duncan SSL-5 RP-RW à plots étagés et là, et là, et là mes zamis ! La claque ! Pour le montage des deux bêtes ainsi que la réalisation du câblage; j'ai pu obrenir l'aide de ma luthière préférée, Célia Enoc à Celony (13) qui a pris soin de réaliser le routing et qui a soudé le circuit. Merci à Célia pour son aide précieuse et pour ses lumiières électroniques qui m'ont permis de me sortir de la panade. <3 Donc, le SH-2 N est un excellent micro, chaud et rond, micro qui est très défini dans le détachement des notes. Il y a de l'attaque. On peut jouer vite, ça reste toujours précis. Je comprends parfaitement et je suis entièrement d'accord avec les avis précédents qui parlent de son "acoustique". C'est un son bien clair en effet et pur, sans agressivité. Les basses restent bien rondes et chaudes, le tout sans baver, elles ne sont pas trop envahissantes. C'est précis. Les médiums sont propres et agréables à l'oreille. C'est un micro au "voicing" bien équilibré et qui sonne de belle manière, sans mettre en avant un fréquence partculière. J'apprècie le côté équilibré de ce micro. Et ces caractéristiques se retrouvent en simple bobinage. Il sonne plutôt bien le bougre losqu'on le splitte ! Ca claque et c'est bien clair, sans agressivié au risque (pardon) de me répéter. On n'est pas loin du son de la Stratocaster en Neck.Voilà qui est particulièrement jouissif... Je ne vous dis pas lorsque l'on passe en position 2 du sélecteur 5 positions ! Le micro méduim Seymour Duncan SSL-5 en action en coordinarion avec le SH-2 N, c'est las fiesta ! En ce moment, je joue dans un Tribute Goldman et j'ai besoin d'un instrument polyvalent qui partent à la fois dans le domaine des sons gras Gibsonniens juqu'au sonorités flûtées d'une Stratocaster. J'y suis grâce à cette LAG qui est dans un registre hyper-polyvalent. On comprend alors pourquoi le SH-2 N Jazz est le choix préféré de Mister Seymour Duncan himself. Notamment avec la combinaison du SH-4 Jeff Beck en aigu. Pour ma part, j'ai presque l'équivalent du SH-4 en micro bridge avec le Di Marzio Tone Zone qui lui est très proche. J'ai énormément de plaisir à jouer avec cette guitare dont le lutherie est très bonne (Made in Bédarieux, la bonne époque quoi) Elle méritait bien ce changement avec le SH-2 et le SSL-5 pour devenir une guitare formule 1 de course.