Rupert Neve Designs

Wouah, je suis le premier à poster un avis ! Ayant l'incroyable chance d'en posséder deux, j'ai mis à jour ma review, les nouvelles remarques sont marqué d'une étoile* 2016-02-05 : quelques petites mises à jour et corrections. Le Portico II de Rupert Neve Designs est un channelstrip Mono totalement analogique dans un rack 2U. Il comporte : -un préamplificateur micro avec 66 dB de gain + 6dB sur le trim pour un total de 72dB, ce qui est suffisant pour tous les types de microphones, y compris les rubans. -un filtre coupe-bas réglable de 20 à 250 Hz à 12dB/octave -un EQ 4 bandes (deux shelfs/peak et deux full paramétrique). La bande haut-médium possède aussi un de-esseur (plus d'explications au paragrahe suivant). -un compresseur très flexible. -un réglage de texture avec les modes silk bleue et rouge (petite coquetterie 100% Neve). Parmis les autres caractéristiques : - un affichage à led de reduction de gain, de 0 à -24 dBu -un affichage du niveau de sortie, de 0 à +24 dBu (je ne plaisante pas). -tous les switchs sont rétro-éclairés. -l'EQ peut être placé avant ou après le compresseur -l'EQ possède un bypass général et un bypass pour la bande Low, la bande High et un pour les deux bandes paramétriques. Très pratique pour comparer l'impact de chaque bande. -le filtre coupe bas peut être routé vers le sidechain du compresseur, pour le rendre moins sensible aux basses (très utile pour compresser une basse sans écraser les fréquences graves). Côté connectique : entrée Mic et line sur Xlr Entrée Hi-z et thru en jack sur la face avant sortie ligne en Xlr I/O link sur jack pour linker les compresseurs si on en possède deux. insert send et return sur jack pour le sidechain du compresseur (pour égaliser finement le sidechain). Le seul petit défaut pour moi est la conception monobloc qui ne permet pas d'utiliser les éléments séparément, ce que permet de faire l'Everest de Summit audio par exemple. Du reste, il est clair qu'on tape dans la très haute qualité et la polyvalence. UTILISATION En terme de branchement, c'est très simple vu qu'il n'y a que 2 entrées et une sortie. Le manuel est écrit dans un anglais simple et accessible. Il décrit les fonctionnalité pour qu'on puisse utiliser l'appareil au top de ses capacités. En bonus quelques écrits de Rupert Neve sur la distorsion, la conception du préamplificateur ainsi que des indices sur les inspirations de certaines fonctions (la bande grave de l'EQ est directement hérité du 1073 par exemple). Les dernières pages sont consacrées à des feuilles de presets qui sont bienvenues. Obtient-on facilement un bon son ? On parle de Neve les amis, et le portico II n'échappe pas à la règle. En réalité, on a qu'à monter le gain pour obtenir un bon son, tout le reste dépend des goûts de chacun. La bonne question est "peut-on obtenir un mauvais son ?", à cela je répondrais oui, à condition de se lever tôt, ou alors en plaçant très mal son microphone, ce qui de fait n'incrimine pas le Portico II de toute façon. QUALITÉ SONORE Le Portico II propose une palette sonore inégalée chez Neve. Certains aiment Neve pour ses circuits des années 1970. L'utilisation des transformateurs permettait d'obtenir une emphase des harmoniques basses donnant une illusion d'un son "plus grand que nature". C'est typiquement le 1073 qui représente cette période. D'autres aiment le Neve des années 80 avec Focusrite, qui cherchent des performances "audiophiles" et une coloration plus subtile, celle des préamplificateurs ISA. Enfin, tout le monde s'accorde à dire que le matériel Neve améliore le son rien qu'en passant dedans. Eh bien le Portico II permet d'avoir tout ça dans un seul rack ! Je vais passer en détail les différentes sections de l'appareil, comme il est très complet, ça risque d'être un peu long. 1) la section d'entrée (preamp, line in, DI) Le préamplificateur propose jusqu'à 72 dB de gain avec une bande passante de 2Hz à 160Khz. On fait donc dans le très large et le très performant avec un souffle inexistant. Note : Rupert Neve précise qu'il à REDUIT la bande passante à 160Khz pour éviter de capter la radio. Il peut encaisser un signal à +20dBu, ce qui lui permet d'accepter un niveau ligne. Le préamplificateur est très transparent, surtout pour mes oreilles habituées jusque là au 610 Universal audio. Il tient plus du ISA des consoles Focusrite que du 1073. La dynamique est parfaitement restituée, le son est neutre, précis tout en restant agréable à l'écoute. L'entrée DI est excellente. J'adore le rendu sur ma basse (Rickenbacker 4003 pour les connaisseurs). Le thru permet d'ailleurs de splitter l'entrée et d'attaquer un ampli ou un autre préamplificateur. On ne perd pas de graves, le son est là aussi précis et agréable, même avec des cordes neuves jouées au médiator. Elle propose enfin un ground lift (dont je n'ai pas encore eu l'utilité) indépendant du ground lift en face arrière. Au passage, cette entrée DI existe a présent en boitier séparé, la RNDI, que je possède également. L'entrée Ligne est à l'image du reste. C'est de la classe A transparente. La trim de +/- 6dB est pratique pour faire des traitements poussés sur n'importe quel signal (ou pour forcer un préamplificateur à lampe en amont du portico II). Enfin, on retrouve un switch 48v, un inverseur de polarité et un très pratique bouton Mute qui coupe le son à la sortie du rack. 2) Le filtre Pas grand-chose à dire à part qu'il balaye assez large pour toutes les utilisations. Le fait de pouvoir l'assigner au compresseur lui donne un intérêt certain lorsqu'on enregistre une basse ou une grosse caisse, voire une voix grave. 3) L'égaliseur L'EQ du portico II est un modèle du genre. C'est la quintessence Neve avec un de-esseur intégré en prime ! Il est doux et précis à la fois. Il se situe entre la précision chirugicale SSL et la musicalité Trident (avec moins de déphasages ceci dit). On est très loin du plugin aussi dans le sens ou bouger le gain de 2dB s'entend à l'oreille, surtout dans le bas. Chaque bande propose +/- 15 dB de gain le facteur Q des bandes Lomid et Himid va de 0.7 à 5, celui des bandes Low et High est d'environ 2,5. Bande grave : Fréquences : 35Hz, 60Hz, 100Hz, 220Hz Mode peak ou shelf. Son design vient directement du 1073. Lo-mid fréquence variable de 80Hz à 1600Hz Hi-mid/De-esseur : fréquence variable de 800Hz à 16000Hz (tiens donc, le Lo-mid x10) Cette bande est originale puisqu'elle intègre aussi un réglage de seuil du de-esseur. Il s'agît d'un circuit original puisque la réduction de gain s'applique directement sur le gain de L'EQ et pas sur l'ensemble du signal. En clair, on a un Eq automatique. Je m'en suis peu servi puisque j'ai rarement des problèmes de sifflantes avec mes R84. En revanche, sur une basse au médiator agressive, il permet de rétablir l'équilibre entre les cordes graves et aigues. High : fréquences : 4,7K, 6,8K, 12K et 25Khz. Mode Peak ou shelf La bande aigue est un nouveau schéma très doux qui ajoute beaucoup d'air sans agressivité. Un boost généreux à 25Khz rendra vos prises de voix incomparables. J'ai tendance à l"appliquer systématiquement par défaut tellement il donne la sensation d'un son détaillé et présent sans le rendre agressif. 4) le compresseur Version améliorée des compresseurs demirack portico I comme le 5043, que je possède également depuis peu. Le rendu sonore est vraiment proche. Le compresseur du portico II est très performant et très complet. Il est peut-être l'élément qui demande le plus de pratique pour le maîtriser parfaitement. un peu de chiffres : Attaque : de 20 à 80ms release : de 100ms à 3s Ne vous laissez pas influencer par les chiffres, ce compresseur peut être très réactif. seuil de +20dBu à -30dBu ratio de 1:1 à 40:1 mix dry/wet gain de -6dB à +20dB swtich "comp in" switch Rms/ Rms peak switch "feedback" Par où commencer... on a là un compresseur moderne VCA typique, mais qui propose des fonctionnalités vraiment cool au mixage. Déjà la compression parallèle pour épaissir le son tout en gardant la dynamique originelle. C'est une fonction popularisé depuis les plugins que l'on retrouve de plus en plus sur les machines hardware. Le mode Feedback/Feedfoward change radicalement le comportement du compresseur. En mode feedfoward, le signal de commande est prélevé à l'entrée du compresseur (typique des compresseurs modernes), en mode Feedback, il est prélevé à la sortie du compresseur, après le VCA. Ainsi en feedfoward, le compresseur ne regarde que le signal entrant et applique la réduction de gain par rapport à ce signal uniquement. Il ne se voit pas faire. Il en résulte une action rapide et précise. En mode feedback, le compresseur tient compte de sa propre action sur le signal pour déterminer la réduction de gain. On retrouve alors une réponse plus douce, un "soft knee" et une musicalité qui tient plus des vieux dbx, 1176 et autres la-2a. Ces deux modes sont complété par le type de détection "RMS" ou "hybride RMS/peak", la aussi on choisit si le compresseur réagit aux crètes ou par rapport au niveau global. En clair, on peut obtenir un compresseur très moderne et très rapide si on est en feed foward/peak, ou un compresseur très "musical" en feedback/RMS. Par défaut on a un compromis Feedfoward/RMS. A noter qu'apparement (les sources du manuel ne sont pas très claires) le mode Peak permet de réduite le temps d'attaque à 0,1ms. Comme je me sers très peu de cette fonction je ne peux pas confirmer. L'assignation du coupebas rajoute encore des possibilités au compresseur. Compresser une basse est un vrai bonheur, surtout sur une basse qui manque de corps. Attention, il ne pompe pas des masses, on est vite tenté d'atteindre 8dB de réduction de gain vu qu'on ne l'entend pas agir sur le signal (contrairement à un 1176 qui laisse sa patte par exemple), surtout en mode feedback. Un vrai gentleman. En revanche en feedfoward, il se fait un peu plus remarquer surtout avec des constantes rapides. *Depuis que j'en possède un deuxième, je suis en mesure d'expliquer la fonction "link" des compresseurs. Il s'agit en fait d'un partage des side chain. Cela signifie qu'il faut répéter les réglages sur les deux appareils pour respecter l'image stéréo. Cela permet aussi de faire des traitements plus fantaisistes en réglant deux compresseurs sur deux sources différentes tout en partageant le Sidechain. Je n'ai pas encore eu l'occasion de faire ce genre de délire, mais dès que j'essaierai je vous en parlerai. Cette possibilité existe aussi sur le 5043, la version demi rack du compresseur. En tant que compresseur master, il faut prendre le temps de tester les réglages et de comparer. Le résultat est moins immédiat qu'avec mon vieux C1 Tl audio par exemple, mais en travaillant un peu les réglages et surtout les modes Feedback/Feedfoward on peut obtenir de bons résultats. Il faut faire attention au temps d'attaque de 20ms minimum qui rend difficile une utilisation en tant que limiteur très rapide. Certaines crêtes passeront dans tous les cas, à moins d'utiliser le mode peak. Le principal défaut en utilisation "mastering" du portico II réside dans la graduation de la réduction de gain ou chaque led correspond à environ 1dB de reduction de gain et l'absence de réglages crantés. 5) la texture On arrive au bout du rack, et pourtant le meilleur reste à venir. Jusque là j'ai beaucoup parlé de neutralité, de transparence, de "focusrite" finalement. Où est le neve 70's ? Il est là, et il s'appelle silk/texture ! Le mode silk agît sur le transformateur de sortie chère à Rupert Neve. Il change le negative feedback pour modifier la réponse harmonique du transformateur, permettant d'ajouter de la distortion harmonique. Cette fonction est déjà présente sur les portico demi rack. Là ou le portico II innove, c'est qu'on peut modifier la distorsion harmonique avec le réglage texture ! Deux types de distorsion harmoniques sont diponibles. Le mode rouge correspond aux silk standard des séries portico I. Il rajoute de la clarté, un peu de bas médium et met l'attaque en valeur. Idéale sur les percussions, les voix affirmées ainsi que sur les basses punk. Peut aussi souligner le jeu au médiator d'un guitariste. Le but semble déjà de s'approcher d'un son plus 70's. Le rendu oscille entre le 1073 et du API pour le punch des médiums. Le mode bleu est totalement différent. En fait, Neve à recréé la réponse "des consoles vintage en classe A", référence probable aux séries 80 qui utilisaient les modules 1073/1084/1081. La différence, c'est qu'on peut en mettre un peu, beaucoup, jusq'à 2 fois plus que les versions des modules portico 1 ! On retrouve alors cette emphase du grave, ce son riche, large et détaille du neve 70's. C'est lourd, c'est beau, c'est rock. Idéal pour la basse jouée aux doigts (attention aux boomers), les voix féminines très fines, des percussions plus grandes que nature. Un pur bonheur. *Depuis que j'en possède deux, j'ai bien entendu essayé les textures sur un mix complet. Ca marche très bien, peut-être même trop dans le sens où on peut détruire un mix ou signer l'arrêt de mort de l'ingénieur de mastering si on en met trop, surtout le mode bleu qui rajoute beaucoup de "masse" et qui peut sonner "boueux" si utilisé avec excès. Le mode rouge en revanche est presque un sans faute sur un mix, puisqu'il rajoute de la présence et de l'attaque sans massacrer la dynamique (tenir compte du fait que la texture est après le compresseur). En revanche si le mix est déjà très chargé et très compressé, ça peut rendre l'ensemble criard. AVIS GLOBAL Je le possède depuis décembre 2012. J'ai acheté le deuxième durant le printemps 2013. Je possède déjà plusieurs channelstrips. un 6176, un LA610, un C1 TL audio des anées 90 ainsi que des EQ summit audio Feq-50. Depuis la première version de ce test, j'ai également acquis des modules de la série Portico I, l'EQ 5 bandes 5033 et le compresseur deux canaux 5043 ainsi que la RNDI. Les Neve sont au dessus des autres. C'est indéniable. Le reste est affaire de goût. Cela ne signifie pas pour autant que je jetterai les autres. En fait, le portico II peut s'intégrer dans n'importe quelle chaîne audio. Il améliorera l'ensemble et permet de tirer le meilleur parti des autres appareils. Il peut être très neutre, ou très coloré. Là où le portico II brille c'est dans ce mélange de qualité continue et de polyvalence. Tout le monde peut utiliser le portico II quelquesoit le projet, le style et les goûts de chacun. C'est pour moi un outil indispensable tant à la prise qu'au mixage. Pour ma part, le l'utilise souvent avec le 610 universal audio pour bénéficier à la fois du son lampe et de la texture. Les deux se complètent très bien et donnent beaucoup de caractère à la prise, surtout pour les voix et les guitares. Notons aussi qu'en cas de voix faible on a une réserve de 26 dB de gain en niveau ligne (trim line in + comp) pour éviter de faire souffler un préampli à lampes, pratique. Quand j'enregistre un groupe live, je les mets sur la basse et la caisse claire. Je n'ai jamais eu une telle palette sonore à portée de main. Je peux faire le son parfait à la prise et juste peaufiner au mixage. Son seul petit défaut est d'être conçu comme un bloc sans pouvoir accéder aux fonctions séparées. Ceux qui cherchent ce type de polyvalence au mixage se tourneront plutôt vers l'Everest de Summit audio. Le rapport qualité/prix est juste excellent. Depuis 2015 et les rééquilibrages euro/dollar le prix est passé de 3000 à 3500 euros, c'est du haut de gamme. Mais quand on pense que le Voxbox Manley est plus cher et offre moins de possibilités, qu'API utilise des amplis Op (ce qui peut être un défaut pour certains même si j'adore leurs produits) partout et que même les 1073 re-issue de chez ams Neve coûtent plus cher alors qu'il n'y a qu'un preamp/eq... Je vous laisse méditer la dessus. Depuis deux ans environ, le Portico II fait régulièrement apparition sur les petites annonces audiofanzine. Faites attention au prix proposés car la récente augmentation du prix peut inciter certains à proposer leur appareil d'occasion au prix où ils l'ont acheté neuf... n'hésitez pas à demander le numéro de série de l'appareil. Le plus récent que je possède date de 2011/2012 et porte le numéro 543 et à l'époque il valait 2900 euros neuf. *Pour en finir avec la basse, il peut m'arriver de splitter la basse (ou d'utiliser la sortie stéréo d'une rickenbacker) pour enregistrer la basse en double avec un son "brillant" en mode rouge et un son "lourd" en mode bleu. Ensuite on choisit le son final en mixant les deux couleurs. J'ai uploadé sur mon soundcloud une playlist où je teste différents réglages de l'EQ et du compresseur du porticoII sur une boucle de batterie : https://soundcloud.com/robin-schneider-14/sets/robin-s-analog-tasting-on-drums Vous pourrez aussi le comparer avec d'autres racks de mon studio, comme le Valley Audio 610 et le Tl audio C1, ou encore mes EQ Neumann. Merci d'avoir pris le temps de lire mon test, n'hésitez pas à me contacter si vous avez des questions ou à poster sur le forum ! Rob' Ps : désolé si des fautes persistent, je me relis constamment mais j'ai aussi du travail à côté. Je corrigerai au fur et à mesure.

J'utilise cette DI en studio, en enregistrement bien sûr, mais aussi en mix, utilisant la fonction speaker pour récupérer le signal en sortie de mes amplis guitare et basse. La finition est irréprochable, semble indestructible dans sa coque métal. Le son est comme on peut s'y attendre d'excellente qualité, sans surprise, sans perte aucune, et d'une grande clarté. Le bas est très propre, le reste est clair comme on peut l'espérer d'une DI haut de gamme. En tant que DI, elle est absolument irréprochable, au dessus des JDI, Clark etc, et au niveau des plus réputées. Cela reste tout de même une DI, et ne changera pas le son de votre disque non plus hein :-D Le gros plus est pour moi la fonction speaker, permettant d'enregistrer le signal en sortie d'un ampli (jusqu'à 1000W ). Ceci me permet de reprendre la sortie amplifiée d'un Ampeg SVT par exemple, sans être dépendant des conditions de prise, et de la combiner avec un micro devant le baffle, une prise DI etc... Idem sur des guitares. Mais par dessus tout, en mixage, cette fonction me permet de transformer mes amplis en simple périphériques de saturation (avec une dummy box derrière), utilisant les lampes d'amplifications à plein régime, sans filtrage par le HP. Très pratique sur pas mal de sources, et de meilleure qualité que les sorties lignes proposées par les loadbox ou dummybox que j'ai pu essayer. Un très bon produit donc, pas donné, mais fiable et de grande qualité.

Après avoir travaillé exclusivement avec le 1073lb pour 2 années, j'ai décidé d'acheter le 511. Au début une différence était déjà apparente, la manière d'interpréter le son avait une autre approche. Le 511 a une image 3d très définie et précise. L'information sur le son est plus grande surtout dans les fréquences moyennes et hautes. Mon hésitation s'est dissipée après une utilisation plus poussée, maintenant je trouve que le préamplificateur a un effet bouddhisme. Plus on l'utilise plus on est joyeux. J'ai réalisé une vidéo qui compare le 511 au 1073lb que je vous suggère d'écouter si vous voulez comprendre mes explications.

Pour les caratéristiques, merci de vous reporter aux avis précédents. UTILISATION C'est le préamp le mieux foutu que j'ai pu avoir dans les doigts; des paliers de 6db avec un atténuateur/boost de la même plage, il n'y a rien de plus intuitif pour trouver le gain optimal. Le coupe bas est musical. La fonction silk, bien que discrète me parait indispensable pour donner une dimension plus musicale à ses prises. QUALITÉ SONORE En effet ce préamp est si propre, si équilibré, qu'il en serait presque "utilitaire" (voix off, prises stéréo, etc...), mais avec une forte tendance à rendre n'importe quoi luxueux. Engagez silk, et là, sans pouvoir toucher pourquoi, mais c'est le paradis... est-ce placebo, vu la faible dose d'harmoniques que ça apporte ? à vrai dire je préfère garder la magie du petit bouton bleu qui tapisse de velours votre source. J'ai parlé de diamants, car on a bien là le son luxueux d'un neve, et de chène car son aspect sonore me rappelle le caractère du chêne en ébénisterie, une impression de stature, de robustesse et d'élégance. Donc coloré, oui il l'est mais là où il faut pour avoir l'impression qu'il ne l'est pas. Il tire les autres éléments vers le haut. AVIS GLOBAL Je m'en sert depuis un an. J'ai eu l'occasion de bosser avec du vieux Neve, de l'UA, du SSL... Ce que j'aime le moins c'est le format un peu restrictif de la bête, et l'aspect est à l'image de son son: somptueux, délicat et robuste. A la fois féminin et masculin. Il inspire confiance, on sent qu'on a affaire là à un nouveau classique. Le rapport qualité prix est très bon.

Et encore un nouveau coup de maître niveau marketing de la part du vétéran Rupert Neve (c'est ironique, cela va sans dire) ! Résumons : 2 versions au moins du MBP semblent circuler, l'un noté 'master buss processor', l'autre 'stereo buss processor', mais impossible de savoir s'il y a une différence entre les deux. Le modèle existe en blanc ou en noir, la version noire est plus récente que la blanche mais là encore, impossible de savoir si elles sont techniquement identiques. Le nom 'Portico II' pourrait laisser supposer qu'il y a un Portico I, mais en fait (sauf erreur de ma part), non. Cosmétiquement, malgré le nombre important de potards et de diodes de différentes couleurs, on est dans la discrétion, voire l'austérité. Pour le dire autrement, il ne paye pas de mine et on peut facilement passer à côté sans le remarquer. Si on ajoute le fait que ce n'est pas le compresseur dont on parle le plus dans les forums (doux pléonasme !), qu'on trouve assez peu de tests dans les revues pro et que ce n'est pas non plus la 1ère machine qu'on trouve en studio, le père Rupert aurait voulu que son MBP ne se vende pas qu'il ne s'y serait pas pris autrement ! Pas de doute, du grand art... Tout ça pour dire que, ironie (facile) mise à part, la version dont je vais parler là est la version noire estampillée 'master buss processor'. (j'ai eu l’occasion de tester la version blanche, elle m'a paru identique, mais comme je ne l'ai pas testé à côté du mien ni dans les mêmes conditions, cette opinion est à prendre avec des pincettes. Ce qui est sur, c'est que si différence il y a (ce qui est loin d'être certain), elle n'est pas flagrante) Le MPB est un compresseur VCA parmi les plus complets du marché. Rien d'ésotérique ni d'obscur, mais il regroupe à peu près tout ce qu'on rêve de trouver sur un compresseur. Sur chaque canal, on trouve donc (accrochez-vous !) : . Réglages classiques des ratio, treshold, attack, release . mode FF ou FB au choix (splendides l'un comme l'autre, à choisir en fonction des utilisations) . mode RMS ou Peak (qui tous deux fonctionnent magnifiquement et apportent des couleurs différentes) . choix du circuit de sidechain interne fixe (dommage) ou externe (parfaitement pensé) . un limiteur basique mais à la couleur intéressante : si ce n'est pas un brickwall radical, il reste parfaitement efficace et peut amener une belle densité. . Un circuit de 'texture' avec réglage des harmoniques paires et impaires qui amèneront au choix une belle chaleur dans les graves ou un soyeux dans les aigus . Un potard de blend pour doser son traité / son dry (mais pourquoi donc tous les fabricants n'en mettent-ils pas !) . un circuit de mid-side très complet avant ou après compression (selon que l'on est en FF ou FB) avec réglage du volume indépendant du mid et des sides + un petit égaliseur rudimentaire (une fréquence à choisir parmi 4 en mode 'on/off') mais redoutable Très impressionnant donc ! Ce qui a pu faire dire à certains qu'on avait affaire à un véritable couteau suisse. Ce qui n'est pas faux mais réducteur : souvent, quand on a en tête le terme de 'couteau suisse', on pense à un outil sans grande personnalité. Là, ce n'est pas du tout le cas, le MBP a juste une palette de possibilités assez impressionnante : il peut se faire discret (mais en apportant un je-ne-sais-quoi toujours classe) ou au contraire affirmer son caractère bien trempé. Pas de doute, c'est du Neve ! C'est ample, profond, nerveux mais sans excès, solide, des basse fermes, des aigus soyeux, une splendide image 3D. On est quelque part entre l'ultra caractériel des vieux Neve (mais le MBP est nettement moins typé) et la 'fermeté' des Focusrite Red (sans la froideur) (bon, faut dire que pour ma part, Focusrite, je n'ai jamais vraiment accroché). Bref, c'est utilisable partout, tout le temps, en mastering mais aussi en mix, et c'est toujours très beau. Le revers de la médaille est une prise en main pas évidente vu le nombre de possibilités et le caractère versatile de la bestiole (la taille et le nombre des potards sur une relativement petite surface n'aidant pas). C'est très trompeur : si on va trop vite, on essaye, on se dit 'bof' et on est tenté de passer à un autre compresseur. Il faut faire tout le contraire : y passer du temps, ne pas hésiter à lui rentrer dedans, ou au contraire faire preuve d'une pudeur de violette, ajouter de la texture ici, en mettre là, ou pas du tout, ou utiliser le limiteur, ou pas, et au bout d'un moment, on arrive à un résultat toujours classe. De tous mes compresseurs, c'est sans doute celui qui réclame le plus d'apprentissage (à égalité avec le germanium compressor de Chandler et le GML, pour des raisons différentes), mais une fois qu'on le connaît bien, c'est un vrai bonheur. C'est bien simple, il ne déçoit jamais. Pour rester dans le domaine du mastering (et parler des machines que je connais bien), un Shadow Hills sera plus nerveux et impitoyable, un Zeener (Chandler) plus typé (mais quand ça marche, que c'est beau !), un GML plus ostensible, un Manley glue davantage, un FCS aura une 'assise' différente (et inimitable, mais qui ne fonctionne pas partout), tous ces compresseurs pourront aller 'plus loin' que le MBP dans leurs caractères respectifs, mais aucun n'aura la versatilité du MBP. C'est le compresseur que je n'ai jamais réussi à prendre en défaut quelque soit le genre pratiqué. Par ailleurs, sa fermeté et ce son 'typé Neve mais pas trop' ajoute toujours un 'petit plus' que les autres n'ont pas. Depuis que je l'ai, il est sur les 3/4 de mes masterings et je n'hésite pas à l'ajouter en fin de chaîne, derrière un manley ou un shadow hills, ne serait-ce que pour apporter ce trois-fois-rien de très classe absolument inimitable (et parfois, je n'utilise que lui). Une machine très impressionnante donc, très bien conçue, presque 'universelle', d'une 'neutralité très classe pas totalement neutre' qui sait faire preuve de caractère si besoin. Si certains compresseurs peuvent faire mieux et plus typés dans certains contextes, aucun n'a sa polyvalence (GML excepté, dans un autre genre) ni sa classe, discrète en toute occasion. Le revers de la médaille : ce n'est pas une machine simple à prendre en main, elle se mérite.

Lire les caractéristique constructeur ou autres avis... UTILISATION Manuel en Anglais (dommage pour les gens qui ne parlent que Français comme moi), il serait temps que les distributeurs ou importateurs se mettent au boulot... Utilisation classique d'un compresseur... QUALITÉ SONORE J'en utilise deux (soit quatre canaux, très, très polyvalent... Marche très bien à la prise, au mi, direct en insert ou sur un groupe, voir sortie de console...Je le découvre un peu plus chaque jour, je dirais que si il ne marche pas bien sur une source, se remettre sérieusement en question car je pense que cette machine peut tout faire (tout terrain) AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis plus d'un an Je possède un jolis petit parc de traitement dynamique (Fatso Jr, UA 1176, JoeMeek SC.C2, ADL 1000, TLA Fat 1, dbx,...) et je dirais que à mes yeux (ou mes oreilles), c'est celui qui peut être à la fois le plus transparent, mais qui peu être très violent IDÉAL Ce que j'aime le plus, sa petite touche magique qui lui donne un côté "vintage" (avec ou sans, deux en un) Ce que j'aime le moins, son format bâtard... Bien évidement, si vous possédez plusieurs machines vous pouvez les "racker" ensemble (il suffit d'acheter un petite pièce encore une fois très cher pour ce que c'est)

Préamplificateur à transistor doublé d'une section d'équalisation à trois bandes, dont celle des fréquences intermédiaires est variable. Un filtre passe-haut variable (20-250 Hz) est aussi présent. L'option "Silk" permet de réduire le "retour négatif" de son (negative feedback),donnant une sonorité différente. Celle-ci se rapproche du son des modules "vintage" selon le site de Rupert Neve Designs. Modèle occupant 1/2 espace sur un rack. Il est possible d'ajouter une ailette à l'extrémité pour le placer seul ou de jumeler deux Portico ensemble. Probablement fait dans le but d'inciter l'acheteur à se procurer plus d'un module... UTILISATION Belle présentation selon mon humble avis. Configuration et utilisation simple bien que plusieurs options sont possibles. L'ingénieur de son aguéri cherchant une certaine sonorité réussira probablement à l'atteindre avec le 5032. Ceci dit, une bande de plus à la section d'EQ serait tout de même idéale question d'avoir encore plus de jeu, ce qui consiste en la seule raison expliquant le manque de perfection dans ma quotation. QUALITÉ SONORE Combo plus qu'intéressant permettant de modifier le son à la prise grâce à la section EQ ainsi qu'à l'option "Silk" qui peut parfois faire des miracles. Sans EQ, le son est tout à fait fidèle à la source. J'ai utilisé le 5032 sur plusieurs instruments différents et il ne fait aucun doute que c'est un appareil très versatile. C'est le type de préamplificateur qui amène le son "dans la figure" de l'auditeur. Au fil des différents essais, il fut particulièrement probant sur les voix (incontestable), les snares (l'EQ permet d'aller chercher le son désiré) et les guitares acoustiques/électriques. Aussi, il est intéressant de pouvoir modifier la source sonore en intégrant la section EQ au circuit. Les possibilités sont impressionnantes et aucun bruit n'est induit par cet ajout. On peut ainsi travestir de façon significative ce qui est capté, option parfois intéressante. Nb: Micros principalement utilisés - Neumann Tlm 127, Soundelux U195, M-Audio Sputnik, Rode NTK, Rode NT5, AKG 414, Sm57 Autres intruments captés - Violon, clarinette, harmonica, basse... Rien à redire! AVIS GLOBAL Je possède ce préamplificateur depuis maintenant un an et demi. J'adore l'option "Silk" qui fait réellement de ce module un deux en un. Au fil du temps, j'ai pu comparer le produit à plusieurs autres préamplificateurs de différentes gammes: Avalon Vt737, TLA, Focusryte, UA, Ivory, Vintech, Berinhger... Franchement, le Portico a toujours eu le dessus considérant sa versatilité et l'indéniable qualité de la section de préamplification. Les ingénieurs rencontrés au fil de ces tests, certains ayant beaucoup plus d'expérience que moi dans le domaine, sont unanimes: le 5032 est un bijoux. En fait, je l'ai tellement aimé que j'ai acheter le 5012 (préamplificateur stéréo) ainsi qu'un 5043 (compresseur stéréo)... Il est par conséquent évident que je ne regretterai jamais cet achat. Il est par contre certain que si je me trouvais dans une situation où je pouvais dépenser sans compter, j'opterai surement pour un 5012 doublé d'un 5033 (EQ 5 bandes), duo probablement jouissif!

Bah j'adore le son rupert neve designs alors je voulais essayer l'engin disons. Quelques petits points pour contextualiser: j'ai un amek 9098 eq. Rupert neve designs revendique l'héritage 9098 pour toute la ligne portico... Ensuite je ne suis pas très satu/disto etc; mais la fonction silk est bien la seule que j'adore, je l'utilise que peu encore, surtout que je ne possède encore rien moi même de RND (c'est cher!); mais c'est prévu. Je suis tenté par les 542, alors même que jusqu'ici je me refuse le format 500 et c'est le seul module pour lequel je veux faire exception. Pour moi l'intérêt de l'essai au delà de tester la machine elle-même, c'était de "comparer" ses intérêts aux autres "mastering channel strips" qui commencent à se concurrencer gentiment. Alors aucun n'est vraiment présenté tout à fait comme ça, mais clairement ce type de machine se révèlera redoutable en mix, mais semble quand même largement s'orienter mastering. Son gros concurrent direct c'est le SSL fusion, deux fois moins cher et beaucoup d'options; alors est-ce-que le MBT rivalise? Et ou se situe le mbt comparativement au mbp "master buss processor", le flagship compressor de chez RND ou encore le Mbc le master buss converter. Pour faire simple, on a plusieurs sections. La première est l'input suivi d'un bax eq simple et continuellement variable. 30-240hz pour les basses et 3-24khz pour l'aigu, le tout en +/-9db. La section suivante s'appelle color comp, un compresseur opto qui se veut vintage et avec de la couleur, choisis pour polish et offrir une alternative au compresseur principal de la chaine dans laquelle mbt sera inséré (souvent des VCA...); l'esprit c'est une compression douce et surtout pas mal de couleur vintage. il y a un high pass pour le sidechain, 2 ratios possible, une release qui va de 100ms a 1500ms, ainsi qu'un threshold et un blend. Ce sera clairement pas un go to compressor, il est fait pour complémenter et apporter du caractère. La section suivante et le width, pour élargir la stéréo. Encore une fois on a un high pass continuellement variable de 50 à 800hz qui permettra de filtrer les graves sur le side et le width pour enhancer la stéréo. Vient ensuite la section super silk, avec les fameux blue et red silk enfin séparés et donc dialable indépendament et/ou en même temps; ainsi qu'un autre potard pour accroire encore le contenu harmonique, une fonction zener drive pour ajouter de la satu d'un pont de diode etc. Et enfin l'output... Je trouve le bax assez simple, ca fait le job, très bien même, mais rien de foufou ici. L'eq est propre dans la verve de la ligne portico. Ca me rappelle qu'il est bien dommage que RND n'ait pas un égaliseur dans son catalogue en format rack et avec la fonction silk; je vendrai un bras gauche pour ça! Le color comp est conforme à l'esprit, c'est un opto, il est un peu lent, qu'on dialera à priori subtilement en terme de compression, surtout pour aller chercher du caractère. Il apporte une chaleur, un certain grain, une texture un peu épaisse; on reste sur du matériel moderne. Donc c'est très propre, c'est pas de la couleur 70s ou quoi que ce soit évidemment. la fonction width est sommaire mais dingo. J'ignore si ca pousse juste le volume du side mais c'est magnifique. Ca semble élargir et spatialiser mais tout en finesse et douceur, cette section est incroyable pour enhancer de la stéréo. J'ai des mixs assez narrow centré autour de beats en mono, pas de stéréo de folie chez moi donc cette section apporte vite quelque chose de magique sur mes mixs très sobres en stéréophonie. C'est somptueux!! La fonction super silk est géniale, enfin les deux silks séparés et donc utilisable éventuellement conjointement. Le switch pour encore plus d'harmonies et la fonction zener en font une section couleur redoutable. Bien sûr la satu chez RND c'est beau et pas vraiment pour aller chercher de la disto de metalleux enervés . Pour ceux qui l'ignore c'est en fait des transfos qui sont drivés et filtrés pour donner de la couleur dans les graves ou les aigus. Ca peut texturer bien franchement mais sans jamais tomber dans la caricature ou les sons de disto type baffle explosée. Les ajouts dans cette nouvelle section SUPER silk, la rende d'un niveau meilleur qu'auparavant! La fonction zener est vraiment bien. En conclusion si je suis un peu partagé sur l'eq (très simpliste) et le color comp (sympa mais limité pas forcément utile), mais les fonctions width et super slik en font une machine qui tue. A mon avis l'émulation de bande des 542 aurait été bien plus intéressant que le color comp et aurait fait de cet mbt un vrai succès. Je pense que beaucoup d'utilisateurs s'y retrouveront assez peu sur ces deux premières sections mais seront fans des deux suivantes. De plus je trouve que MBT marche un peu sur les plates bandes du mbp et mbc. On peut les combiner mais je doute que beaucoup le feront. Pour comparer au ssl fusion, qui est intéressant mais qui a aussi ses défauts (son qui manque de grave, brillant, fonction drive douteuse) on notera que sur le fusion a des inserts; mais son width est bien moins bon, juste boost le side sans réel saveur; son hf limiter le démarque avec un ajout bien plus intéressant que le color comp, surtout en mastering. Par contre l'option transfo du fusion est ridicule en comparaison du super silk... Perso je préfère le MBT et je vais lui laisser ces 5 étoiles car c'est une belle bête, et je me l'offrirai si j'avais les moyens et et surtout l'utilité (cad en vivre et donc justifier ce genre d'achat!). Edit: le color comp se révèle plus versatile qu'à première vue, bien qu'on soit limité à 20ms d'attaque et ratio 2 ou 5. Je le trouve de plus en plus pertinent et moins limité que je ne l'ai cru au départ. Le stéréo width n'est pas aussi poussé que sur le mbp, mais est vraiment dingue. C'est pas juste push up le side, il y a autre chose; dès qu'il est enclenché même au minimum il se passe un truc sur la stéréo, ça envoie vraiment valser le stéréo image du fusion. En bref une machine qui demande exploration. Vraiment beaucoup de couleur, seul l'eq est clean. Un tone box vraiment à part, très haute qualité. On dialera vraiment doux pour du subtil! Les présets préconisés par style ou applications sont pertinents mais deux fois trop à mon goût et préconiser des niveaux de sorties à 22-24dbu c'est du grand n'importe quoi...

je ne l'ai que depuis quelques semaines préamp, DI, compresseur, phase sweep UTILISATION très simple à utiliser, j'ai un LA 610 avec un compresseur du même type, je veux dire, juste un seul bouton et des réglages parfait pour enregistrer une voix, en plus ici le réglage peut être changé avec un temps d'attaque plus long en changeant les cavaliers. on peut y brancher 2 micros ( il faut un préamp pour le second ) , on peut avoir 2 sorties séparées ou 1 seul avec un mix des 2 entrées, pareillement basculer le compresseur sur l'une ou l'autre en bougeant un cavalier dans la bestiole pour l'instant je n'ai pas testé toutes ces possibilitées, pour moi c'est très simple, enregistrer une voix quand je suis pas chez moi avec une petite compression à la prise dommage l'activation de l'alimentation phantom derrière super le bouton cranté sur le préamp, on gagne vraiment du temps QUALITÉ SONORE la reserve de gain est impressionnante, quelle puissance et pas un souffle, c'est vraiment très propre j'ai chez moi 1 LA 610 et un Avalon 737 SP, j'avais oublié que les préamps à transistor ont autant de couleur, le son est un peu moins rond que sur mes autres préamps à lampe, il est juste très clair, pas aussi rond que je l'aurai souhaité mais cela s'arrange avec la fonction silk, les aigus deviennent plus doux, super un petit grain bien sympa, j'aurai peut-être aimé plus de médiums ( l'habitude des lampes ) mais il me faut encore du temps pour l'apprivoiser et le tester avec d'autres micros pour l'instant je ne l'ai testé qu'avec un Brauner Phantom, vraiment belle définition sur une voix. avec le U87 sur une guitare ( attention au réglage du compresseur en attaque rapide, ne pas trop en mettre ) aigus bien définis, graves bien présents mais je reviendrai quand j'aurai enregistré avec un meilleur converto en tout cas c'est vraiment propre avec un peu de caractère, juste ce qu'il faut pour moi, ni trop transparent comme les préamps RME, ni trop coloré british comme chez Toft sur une basse j'ai adoré, j'ai tourné un peu le bouton du phase sweep et je n'ai jamais entendu ma basse à 100 euros aussi précisément, elle vient de reprendre de la valeur à mes yeux AVIS GLOBAL vraiment très pratique, un channel strip portable, les réglages fait en 2 temps 3 mouvements, les petits boutons blancs sont un peu fragiles, la fonction Silk permet d'avoir 2 couleurs différentes, c'est bien pour la voix, le compresseur est transparent comme j'aime, un vrai confort à l'enregistrement une vraie tranche channel strip pro à 950 euros là où d'autres comme le gain station de SPL n'ont pas de compresseur, je me demande comment je n'avais pas vu ça avant car cela faisait un moment que je cherchais un préamp à transistor et c'est le fait de me dire que j'aurai bien aimé un petit compresseur dessus qui m'a fait trouver cette petite boite magique à ce prix là. nikel, j'en prendrai pas 2 car il y a tout ce qu'il me faut dans cette boite pour enregistrer du guiitare voix basse loin de chez moi ça ne fait que quelques semaines que je l'ai, j'avais 15 jours d'essai, dès la première écoute j'ai su que c'était du matériel professionnel et que ça valait bien les 950 euros, c'est pour ça que je prends encore mon temps pour le tester j'aimerai un peu tester encore la fonction Silk sur les voix

Que dire.... C est du neve. Le 1/2 rack peut faire penser à du materiel moyen de gamme. Il n en est rien! Le preamp est magnifique. Il ramene le son "in your face", avec un son très neve, coloré, mais il rentre toujours parfaitement dans le mix meme s il est surchargé. La fonction silk, apporte une autre couleur dans les bas medium, très interessante sur les voix, avec un son plus épai. Nous avons deux preamp en un et excellent tous les deux. Le coupe bas reglable est une merveille. Ca change des seuils fixes, et je ne le fait quasi plus qu à la prise avec ce module. Le compresseur lui est un des meilleurs compresseur qui existe sur le marché. Il peut etre tres discret ou au contraire, on peut l utiliser violemment, il apporte toujours quelque chose de musical. Je l ai utilisé sur caisse claire, grosse caisse, basse, guitare acoustique et électrique et il s en sort toujours avec une classe phénoménale!

J'utilise 2 Neve 542 (tape emulator avec saturation analogique) en bout de chaine avec en amont le XPressor de Elysia en rack 19", le Rhea (compresseur vari-mu), l’Hypérion (Eq paramétrique M/S) + softwares (limiter, LUFS) dans ma chaîne de mastering. C'est une combinaison très puissante pour de la musique électronique avec des basses (techno, dubstep, cyberpunk etc.) qui serait capable de faire beaucoup d'autres styles mais je vais me limiter à mon utilisation et ne pas parler de ce que je n'ai pas testé. Le 542 apporte exactement ce qui manque souvent aux mixes électroniques modernes : la chaleur d'une bande et c'est pour ça que j'ai craqué pour une paire. Il a une saturation harmonique douce, une glue supplémentaire et un soft-clipper intégré qui rend le bas du spectre massif sans le rendre boueux. Je l'adore sur le duo kick basse car il ajoute de la rondeur tout en adoucissant les highs digitaux. Mes 542 ajoutent une couche finale de tape en épaississant les basses et en ajoutant des harmoniques qui font groover le low-end. En trio avec le Rhea et l'Hyperion j'ai une chaîne analogique moderne de chez Wes Audio : de la précision avec l'Hyperion en M/S, de la glue tube avec le Rhea et un effet tape avec les 542. Je les met en bout de chaine après Eq et Compression. J'utilise sa saturation en plus du THD des Wes Audio (un des deux). L'unité propose un Wet / Dry ce qui est pratique pour doser. Je l'utilise en 30 IPS mais du 15 IPS est dispo. Il y a un bouton Silk (bleu ou rouge). - Bleu pour booster le poids des basses/sub en ajoutant de la densité sans boue (mon préféré si ça manque de basses mais ça grignote l'aigu un peu comme un tilt). - Rouge adoucit le haut du spectre, c'est celui que j'utilise quand j'ai déjà beaucoup de basses fréquences dans mon mix. Edit : Je l'ai acheté pour le bleu mais avec le temps je l'utilise surtout pour la couleur rouge Le bouton texture apporte de la saturation harmonique. Ma chaine de master en goto c'est Hyperion, XPressor, Rhea, puis la paire de Neve 542 et enfin un limiter logiciel et parfois un Devil Loc de Soundtoys avec un Wet à 10 ou 20% (j'aime la saturation j'avoue) en début de chaine. Son principal défaut c'est de ne pas être recalable mais bon on ne peut pas tout avoir et de toute façon j'ai un réglage auquel j'ai tendance à me tenir. Au pire les boutons ne se reset pas donc ce n'est pas bien difficile de trouver un réglage. La seule chose qui reset c'est le choix du mode Silk (rouge / bleu / off). Documentation : https://static1.squarespace.com/static/5fe7b6498dc8ae15a0364652/t/65d5412e64c7084423c172f2/1708474681251/%28775-00016%29542-Manual_RevB2.pdf Vidéo comparative avec le SSL Fusion (anglais) :

j'utilise cette table avec ableton live , logic audio , bientôt bigwig ; une armée de hardware supplantée par une autre de soft ware très varié pour une production de musique électronique de tout genres , j'ai commencé par behringer , macky ,ashly , TL audio et j'en suis venu au center pièce .j'ai eu la chance d'avoir celle de démo a 5600e et merci au vendeur qui m'a laissé trois semaines pour avoir cette coquette somme , je récupère le mix dans un le lavry ,pour avoir une qualité d'enregistrement professionnelle de haut vol . ça été une révélation autant pour mon park hardware car la qualité de cette table est devenu en quelque sorte son banc d'essai , ce que je n'avais pas avant et a surtout révélé sa qualité , sa dynamique , j'ai pu m'apercevoir du grain de chaque machine et l'écart entre elle , chose que je n'avais pas avant ou plutôt si précis et détaillé. elle est accompagnée de deux sommateur Neve pour rester dans le mème registre , précision , aigus cristallins a souhait et cet effet inimitable qui rajoute des harmoniques sur les basses ou sur les médiums aigus , très utile quand on désire enregistrer ses basses et le reste séparément pour en tirer le maximum de ses qualités audio . la partie fader est donc pour moi dédiée au sommateurs et aux trois DAV qui tourne avec , j'ai récemment pris la NEVE M88 pour m'en servir en sorti de DAV comme ça j'ai un son parfait de A a Z , les différents bus me servent pour les effets et l'équalisation Rupert Neve que j'ai également , c'est du solide et la partie fader me laisse la possibilité et la joie du mixage a la main , l'autre partie sommation de huit pistes me servent pour le park hardware lourd ça me fait 24 piste de sommation ,plus le boulot digital , c'est du très lourd et très propre , elle mélange le tout a souhait sans faille quand on reste dans les fréquences acceptables bien sur , si c'est pas le cas la machine encaisse main le son est altéré et les niveaux d'entré doivent être alors rectifiés .le passage des insert est très peu perfectible a voir pas du tout , c'est vraiment excellent quand on veux les muter en plein mix , chose aussi que je n'avais pas et était fort laborieux durant les enregistrement . dommage qu'onn' est pas de potard pour les piste de sommations mais pour un premier prix de table NEVE on ne peut pas tout avoir ; on a quand même une connectique a l'arrière pour mètre un effet sur chacune dee ces pistes donc ça passe . la partie contrôleur est simple , marche comme une HUI avec Ableton ou Logic et le alpha dual permet d'avancer sur un projet ou de reculer donc c'est simple et efficace et de noter des marqueurs avec deux potards, ça devait être ainsi pour ne pas que le coté numérique soit trop présent pour bosser ,sans laisser la meilleure place a son coté analogique hors du commun . elle est très compacte, massive et très efficace c'est du solide aussi ,avec un look épuré vintage qui a vraiment de la gueule , la prise casque devant nickel , elle est ventilée et assez discret des que les moniteurs sont en marche sans trop de puissance en sorti comme c'est derrière c'est top , elle ne chauffe pas trop et son ergonomie est simple mais fait le job , ses deux Vumètres de sortie a aiguilles ,éclairées sont sombre et précis , c'est d'enfer . le son est très défini et le mix révèle toutes les fréquences avec un équilibre parfait et très distinct , c'est un réel plaisir de travailler avec, tellement la qualité et la précision est irréprochable , autant avec l'analogique que le numérique .c'est transparent , on ne colore qu'avec le Silk et le Texture ,et le résultant ne fait qu'améliorer sans jamais dénaturer , ça apporte vraiment un plus si on a des sources froides numérique , ça le réchauffe et le rehausse parfaitement .il me suffit de mètre l'équalisation dans le circuit pour pouvoir encore plus retravailler dessus , la on obtient la perfection et chaque source garde son grain , c'est vraiment excellent .et la réserve de gain sur les piste est vraiment confortable . la partie monitoring nous permet de greffer trois systèmes en les combinant a notre guise donc j'en ai deux séparément plus l'empli basse c'est top . bien sur pour que le son soit au top les monitoring doivent être aussi de qualité ainsi que les sources , et l'enregistrement ça va de soi .pour un premier prix de console de la marque c'est vraiment génial d'avoir pu accéder a cette exélence , j'ai eu beaucoup de chance , ce quelle a c'est génial , ça peut paraitre light mais ça suffit amplement , si j'avais a refaire le choix , j'y rentrerait comme dans une étoile et malgré sa simplicité je lui métrait un dix sur dix a voir onze , il n'y a rien qui me reproche c'est du tout très bon .comme j'ai pas les moyen d'avoir mieux je m(en accommode a la perfection , quand je pouvais je me prendrait le compresseur mais pour l'instant il me faudrait vendre une voiture . Je remercie Ruppert Neve de produire de si bonne machines , je râle qu'il n'est pas sorti 10 ans avant le 88M car ça aurait éviter d'acheter du jetable car cette marque quand on investi , on peut le garder toute sa vie sans jamais en être déçu et mème si c'est très cher ça reste un énorme plaisir a l'utiliser de longues heures , c'est des machines incontournables , très bien pensé , c'est tout ce que je vous souhaite et si vous hésitez ,vraiment une valeur sure , foncez ça vaut vraiment le coup et que la force des transistors soit avec vous