Sujet basse LFO GATE
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oryjen
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Drogué·e à l’AFéine
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olix
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AFicionado·a
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Anonyme
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voilà c'est bien ça olix.
c'est surement pas le bon terme, mais c'est un lfo avec une onde carrée ou en dent de scie qui donne un aspect très rythmique au son, ça le hache quoi... comme du steve reich, mais au synthé
en fait, je pose la question car il y a pas mal de rajouts sur les vsti arturia qui visiblement n'existaient pas sur les synthés d'époque et je me demandais s'il y avait des synthés un peu "fait pour" ce genre de choses...
voici un exemple typique :
http://www.tzone.org/~pat/anime/mco/stelme.mp3
je crois que new order a utiliser aussi ce genre de choses, mais plus en napes... j'ai pas d'autres exemples en tête.
le son est bien médiocre, mais voilà dans l'esprit ce que je recherche, un truc assez... trouve pas les mots.
j'imagine qu'il doit y avoir pas mal d'effet pour grossir le son, mais j'ai essayé avec le minimoog d'arturia... ça donne rien, j'arrive même pas à travailler un son qui pour être dans le même genre.
je suis presque certain d'avoir déjà entendu ce son dans un autre morceau, à l'identique...
c'est surement pas le bon terme, mais c'est un lfo avec une onde carrée ou en dent de scie qui donne un aspect très rythmique au son, ça le hache quoi... comme du steve reich, mais au synthé
en fait, je pose la question car il y a pas mal de rajouts sur les vsti arturia qui visiblement n'existaient pas sur les synthés d'époque et je me demandais s'il y avait des synthés un peu "fait pour" ce genre de choses...
voici un exemple typique :
http://www.tzone.org/~pat/anime/mco/stelme.mp3
je crois que new order a utiliser aussi ce genre de choses, mais plus en napes... j'ai pas d'autres exemples en tête.
le son est bien médiocre, mais voilà dans l'esprit ce que je recherche, un truc assez... trouve pas les mots.
j'imagine qu'il doit y avoir pas mal d'effet pour grossir le son, mais j'ai essayé avec le minimoog d'arturia... ça donne rien, j'arrive même pas à travailler un son qui pour être dans le même genre.
je suis presque certain d'avoir déjà entendu ce son dans un autre morceau, à l'identique...
Anonyme
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oryjen
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Drogué·e à l’AFéine
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Anonyme
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oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
Sur ton extrait c'est un polyphonique. On peut obtenir la même chose, si le synthé n'est pas équipé en interne pour trigguer les EGs à partir du LFO, en envoyant un signal de déclenchement (LFO ou BàR TRIG OUT) sur le GATE IN d'un synthé et en travaillant les EGs comme suit: A=0, D=2, S=5, R=7.
Dans ce cas, tu gagnes en plus la possibilité de synchroniser le battement avec le rynthme d'une BàR qui envoie le signal par exemple.
On peut même faire pareil sur une machine équipée d'un jack FcFM IN sur le filtre, avec une réso faible ou nulle, par exemple un Korg MP4 ou Delta.
Ceci dit, tout ceci peut aussi s'obtenir avec un banal effet tremolo au cul de n'importe quel polyphonique...
Dans ce cas, tu gagnes en plus la possibilité de synchroniser le battement avec le rynthme d'une BàR qui envoie le signal par exemple.
On peut même faire pareil sur une machine équipée d'un jack FcFM IN sur le filtre, avec une réso faible ou nulle, par exemple un Korg MP4 ou Delta.
Ceci dit, tout ceci peut aussi s'obtenir avec un banal effet tremolo au cul de n'importe quel polyphonique...
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
[ Dernière édition du message le 24/09/2009 à 10:22:30 ]
Anonyme
41
ouillllle, va falloir que je lise ça à tête reposée 
trigguer les EGs à partir du LFO…
comprends rien du tout
je pensais qu'il n'y avait qu'une façon de faire : utiliser un lfo sur un synthé...
m'a encore gourré !!!
trigguer les EGs à partir du LFO…
comprends rien du tout
je pensais qu'il n'y avait qu'une façon de faire : utiliser un lfo sur un synthé...
m'a encore gourré !!!
oryjen
17492
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
"Trigguer" est un gallicisme qui signifie "déclencher".
Un synthé analo dispose souvent en face arrière (sauf les modulaires et semi-modulaires : tout en face avant) de jacks entrées et sorties permettant un contrôle externe de certains circuits:
-CV IN et OUT: hauteur de note.
-TRIG ou GATE (selon les marques et les standards) IN et OUT: déclenchement du son.
-FM (sur oscillateur -VCO- ou filtre -VCF-) IN: modulation de la fréquence.
Ces jacks, en fait les circuits qui sont derrière, détectent et interprètent des variations de TENSION (voltages) et agissent en conséquence sur les circuits audio de la machine.
En gros, un synthé analo basique est constitué, dans l'odre, d'un VCO (oscillateur qui produit l'onde sonore brute), d'un VCF (filtre qui écrête plus ou moins l'onde produite par le VCO) et d'un VCA (ampli de sortie qui s'occupe du VOLUME du signal audio et le préamplifie) piloté par un EG ("Envelope Generator", ou enveloppe, généralement à 4 segments: Attaque (A ttack), Decroissance (D ecay), Soutien (S ustain), Relâchement (R elease), qui produit une tension modulée dans le temps, ou "pente".
Concrètement, un signal de déclenchement reçu sur le jack TRIG (ou GATE) IN ou généré par l'appui d'une touche du clavier démarre la "pente" de l'EG. Cette pente va être appliquée au VCA qui, à la manière d'un robinet qu'on ouvre et referme plus ou moins rapidement, va laisser passer le son.
L'ensemble des modules d'un synthé analogique est géré par des variations de tension.
Concrètement, les hauts voltages appliqués au VCO produisent des notes aigues (fréquences élevées), et qd ce voltage diminue, le son devient plus grave.
De hauts voltages appliqués à un VCF l'ouvrent en grand, c'est à dire que l'onde brute passe en entier; si le voltage décroît, le filtre se "ferme", c'est à dire qu'il supprime de l'onde brute certaines fréquences.
De hauts voltages appliqués à un VCA l'"ouvrent" à fond (= fort volume); si la tension décroît, le volume diminue.
Au tout début des 80's, tous les synthés (à part 1 ou 2) fonctionnaient de cette manière. Ensuite sont arrivés les numériques, qui étaient au fond des ordinateurs spécialisés.
Voilà, c'était ton premier cours de synthèse analogique.
Un synthé analo dispose souvent en face arrière (sauf les modulaires et semi-modulaires : tout en face avant) de jacks entrées et sorties permettant un contrôle externe de certains circuits:
-CV IN et OUT: hauteur de note.
-TRIG ou GATE (selon les marques et les standards) IN et OUT: déclenchement du son.
-FM (sur oscillateur -VCO- ou filtre -VCF-) IN: modulation de la fréquence.
Ces jacks, en fait les circuits qui sont derrière, détectent et interprètent des variations de TENSION (voltages) et agissent en conséquence sur les circuits audio de la machine.
En gros, un synthé analo basique est constitué, dans l'odre, d'un VCO (oscillateur qui produit l'onde sonore brute), d'un VCF (filtre qui écrête plus ou moins l'onde produite par le VCO) et d'un VCA (ampli de sortie qui s'occupe du VOLUME du signal audio et le préamplifie) piloté par un EG ("Envelope Generator", ou enveloppe, généralement à 4 segments: Attaque (A ttack), Decroissance (D ecay), Soutien (S ustain), Relâchement (R elease), qui produit une tension modulée dans le temps, ou "pente".
Concrètement, un signal de déclenchement reçu sur le jack TRIG (ou GATE) IN ou généré par l'appui d'une touche du clavier démarre la "pente" de l'EG. Cette pente va être appliquée au VCA qui, à la manière d'un robinet qu'on ouvre et referme plus ou moins rapidement, va laisser passer le son.
L'ensemble des modules d'un synthé analogique est géré par des variations de tension.
Concrètement, les hauts voltages appliqués au VCO produisent des notes aigues (fréquences élevées), et qd ce voltage diminue, le son devient plus grave.
De hauts voltages appliqués à un VCF l'ouvrent en grand, c'est à dire que l'onde brute passe en entier; si le voltage décroît, le filtre se "ferme", c'est à dire qu'il supprime de l'onde brute certaines fréquences.
De hauts voltages appliqués à un VCA l'"ouvrent" à fond (= fort volume); si la tension décroît, le volume diminue.
Au tout début des 80's, tous les synthés (à part 1 ou 2) fonctionnaient de cette manière. Ensuite sont arrivés les numériques, qui étaient au fond des ordinateurs spécialisés.
Voilà, c'était ton premier cours de synthèse analogique.
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
[ Dernière édition du message le 24/09/2009 à 12:03:27 ]
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