Voir les autres avis sur ce produit :
MrFlanger « Vers le DX7 et au delà... »
Publié le 31/01/21 à 11:50
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Les utilisateurs avertis
Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?
Je suis essentiellement dans un créneau "ambient/experimental". Je recherche surtout des synthés avec des matrices de modulation, et avec la possibilité d'agir directement sur les oscillos pour modifier le timbre. En ce sens la FM, et cet OpSix en particulier avec tout un ensemble de fonctions comme le WaveShaping ou le RingMod colle parfaitement à mes attentes.
Vous semble-t-il solide et bien fini ? Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ? Qu’en est-il de la qualité de son clavier et de son toucher ?
C'est peut-être là que le bât va blesser. Autant la filiation sonore avec le DX7 est indéniable. Autant il n'a pas hérité du côté "panzer en titane" de feu son ancêtre le DX7IID. Egalement le clavier n'est pas le plus agréable à jouer, et il n'y a pas d'aftertouch (c'est ce qui me gene le plus si je veux chipoter). Ma principale inquiétude: le profil de l'instrument fait qu'il y a un espace conséquent sous les touches. La carcasse à cet endroit est assez fine. J'ai toujours peur d'accrocher une touche "par dessous" en cas de geste incontrôlé. Maintenant le tout reste plus que correct. Le panneau est vraiment bien pensé, et l'interface utilisateur est un must. Et ça n'était pas gagné avec la FM...
Il y a aussi le côté "batard" du concept: c'est trop petit pour être un clavier sur lequel on va pouvoir s'exprimer comme Richard Clayderman. Et c'est bien plus grand qu'un module (ça en gene certain, ce que je comprends quand on n'a pas beaucoup de place).
Pour ma part, et après quelques semaines d'usage, je me dis que ce côté bâtard pourra être intéressant. Je me vois déjà en train de le balader en "synthé de voyage", pour poser des idées à la volée, en mode "nomade". En studio ce clavier est parfait pour jouer tout en programmant la bête. Et si je veux exprimer toute l'étendue de mon talent pianistique (notez le sarcasme...), et bien je peux toujours le connecter à un clavier "plus mieux".
Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ?
Alors les sons d'usine sont globalement bon, avec une tendance à abuser des effets (comme souvent). Il y a de tout, dont pas mal de sons de l'époque du DX7. On aime ou pas les basses FM et le pianos électriques. Pour très bien connaitre le DX7IID, on est au coeur du sujet. Même si il faut parfois retoucher les enveloppes, en chargeant des vieux patches de DX j'ai retrouvé la signature sonore de l'instrument. On est vraiment très très proche. Maintenant l'OpSix va BEAUCOUP plus loin.
Et ça commence au niveau des opérateurs. Sur le DX on avait en gros la forme d'onde sinus, son enveloppe d'amplitude associée, et un point d'entrée pour la modulation du pitch. Sur l'OpSix on rajoute un paquet de formes d'onde en plus, des possibilités de waveshaping, de la ring mod, des filtres...et j'en oublie... Du coups chaque opérateurs devient une voix de synthé complète et autonome. Et toute la puissance de l'instrument vient de là. C'était conceptuellement déjà le cas sur le DX7, mais là on est sur orbite. Sachant qu'on combine entre eux 6 opérateurs par patch (les fameux algorithmes), les possibilités sont énormes. Le plus évident étant de se servir de chaque "colonne" ou chaine de l'algorithme comme étant un son individuel, qu'on combine avec ses voisins. C'est ainsi qu'on obtient des patches qui donnent l'illusion de la multitimbralité. Je n'aurais pas été contre un VRAI mode bitimbral par exemple, mais honnetement c'est du chipotage. Certains sons de CO5MA sont d'une complexité dingue, avec une grosse profondeur, et plein de détails. Tout ça avec juste un algorithme de 6 opérateurs: respect.
Sorti des opérateurs on a des filtres modélisés. Quand on n'est pas un pro en FM ça permet d'arrondir le haut du spectre pour les sons "crincrin". Les filtres sont tous très bons je trouve, et très polyvalents. Pour avoir un MS20, le filtre modélisé de l'OPSIX a bien capté "l'esprit" en tout cas. Une mention spéciale pour le filtre à réjection de bande qui permet de faire de très jolis balayages.
Il y a ensuite une matrice de modulation qui est le coeur nucléaire du mouvement. Je regrette juste qu'on ne puisse pas boucler les enveloppes par exemple.
Enfin une section de TRES bons effets. Vraiment bons. Mention spéciale au TapeDelay qui peut sonner vintage, et aux réverbérations. La Shimmer est magnifique.
On a aussi un arpégiateur (c'est toujours bien) et un séquenceur pas à pas transposable(c'est bien aussi). Je n'ai pas vraiment creusé le sujet du sequencer, mais le fait de pouvoir sequencer des modulations ouvre également d'autres horizons. Horizons qui n'étaient déjà pas bouchés. Vraiment, on peut aller très loin avec cet instrument.
Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?
Par nature la FM est un type de synthèse assez cérébrale. Pas facile de mentaliser le processus de création. Petit aparté: j'ai fait l'acquisition du livre de Mr Cassagnau sur la synthèse algorithmique. C'est une bible, et surtout j'ai pu "formaliser" certaines de mes connaissances, faire des liens, etc...allez y voir, ça vaut le coup.
L'OpSix est bel et bien un synthé FM, donc dites vous que ça ne va pas être du tout cuit non plus. MAIS Korg a pondu une interface qui fait vraiment la différence. Que ce soit l'afficheur contextuel qui est parfait, avec ses 6 potentiomètres dédiés, que les différents boutons de menus, et surtout le combo potentiomètre de pitch/fader de volume pour chaque opérateur (avec un code couleur qui va bien pour savoir si on a affaire à un porteur, un modulateur...ou les deux...).
Avec cette interface on sait toujours ou on est et on édite/agit sur le son rapidement. Je reste persuadé que cette action "physique" sur l'instrument permet également de faciliter l'apprentissage de la synthèse. On crée des automatismes, on fait jouer la mémoire musculaire, etc...bref je suis conquis. ça va vite, on ne se perd pas, et c'est ludique.
Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
Il y a un ensemble de petits détails frustrants. Au premier rang desquels des petits bugs d'affichage, le synthé qui plante quand on fait un random...rien d'alarmant, mais comme une impression d'immaturité dans l'OS. Egalement pas de fonction "dump" pour exporter ses patchs. Et l'instrument exporte via le bibliothécaire dédié en format propriétaire. Inacceptable en 2021. J'espère qu'ils changeront ça rapidement via une mise à jour du firmware.
Sinon, à bien y réfléchir....pas grand chose à reprocher! C'est un instrument qu'on sent puissant, qu'on peut considérer comme un hydride VA/FM. L'étendue des paysages sonores qui en sort est très vaste. On peut se prendre à rêver d'une version métal avec un clavier plus agréable (un OpSix SE?). Ceci dit ce format me convient finalement. Reste à voir comment il va s'insérer dans mon setup sur la durée.
Je suis essentiellement dans un créneau "ambient/experimental". Je recherche surtout des synthés avec des matrices de modulation, et avec la possibilité d'agir directement sur les oscillos pour modifier le timbre. En ce sens la FM, et cet OpSix en particulier avec tout un ensemble de fonctions comme le WaveShaping ou le RingMod colle parfaitement à mes attentes.
Vous semble-t-il solide et bien fini ? Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ? Qu’en est-il de la qualité de son clavier et de son toucher ?
C'est peut-être là que le bât va blesser. Autant la filiation sonore avec le DX7 est indéniable. Autant il n'a pas hérité du côté "panzer en titane" de feu son ancêtre le DX7IID. Egalement le clavier n'est pas le plus agréable à jouer, et il n'y a pas d'aftertouch (c'est ce qui me gene le plus si je veux chipoter). Ma principale inquiétude: le profil de l'instrument fait qu'il y a un espace conséquent sous les touches. La carcasse à cet endroit est assez fine. J'ai toujours peur d'accrocher une touche "par dessous" en cas de geste incontrôlé. Maintenant le tout reste plus que correct. Le panneau est vraiment bien pensé, et l'interface utilisateur est un must. Et ça n'était pas gagné avec la FM...
Il y a aussi le côté "batard" du concept: c'est trop petit pour être un clavier sur lequel on va pouvoir s'exprimer comme Richard Clayderman. Et c'est bien plus grand qu'un module (ça en gene certain, ce que je comprends quand on n'a pas beaucoup de place).
Pour ma part, et après quelques semaines d'usage, je me dis que ce côté bâtard pourra être intéressant. Je me vois déjà en train de le balader en "synthé de voyage", pour poser des idées à la volée, en mode "nomade". En studio ce clavier est parfait pour jouer tout en programmant la bête. Et si je veux exprimer toute l'étendue de mon talent pianistique (notez le sarcasme...), et bien je peux toujours le connecter à un clavier "plus mieux".
Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ?
Alors les sons d'usine sont globalement bon, avec une tendance à abuser des effets (comme souvent). Il y a de tout, dont pas mal de sons de l'époque du DX7. On aime ou pas les basses FM et le pianos électriques. Pour très bien connaitre le DX7IID, on est au coeur du sujet. Même si il faut parfois retoucher les enveloppes, en chargeant des vieux patches de DX j'ai retrouvé la signature sonore de l'instrument. On est vraiment très très proche. Maintenant l'OpSix va BEAUCOUP plus loin.
Et ça commence au niveau des opérateurs. Sur le DX on avait en gros la forme d'onde sinus, son enveloppe d'amplitude associée, et un point d'entrée pour la modulation du pitch. Sur l'OpSix on rajoute un paquet de formes d'onde en plus, des possibilités de waveshaping, de la ring mod, des filtres...et j'en oublie... Du coups chaque opérateurs devient une voix de synthé complète et autonome. Et toute la puissance de l'instrument vient de là. C'était conceptuellement déjà le cas sur le DX7, mais là on est sur orbite. Sachant qu'on combine entre eux 6 opérateurs par patch (les fameux algorithmes), les possibilités sont énormes. Le plus évident étant de se servir de chaque "colonne" ou chaine de l'algorithme comme étant un son individuel, qu'on combine avec ses voisins. C'est ainsi qu'on obtient des patches qui donnent l'illusion de la multitimbralité. Je n'aurais pas été contre un VRAI mode bitimbral par exemple, mais honnetement c'est du chipotage. Certains sons de CO5MA sont d'une complexité dingue, avec une grosse profondeur, et plein de détails. Tout ça avec juste un algorithme de 6 opérateurs: respect.
Sorti des opérateurs on a des filtres modélisés. Quand on n'est pas un pro en FM ça permet d'arrondir le haut du spectre pour les sons "crincrin". Les filtres sont tous très bons je trouve, et très polyvalents. Pour avoir un MS20, le filtre modélisé de l'OPSIX a bien capté "l'esprit" en tout cas. Une mention spéciale pour le filtre à réjection de bande qui permet de faire de très jolis balayages.
Il y a ensuite une matrice de modulation qui est le coeur nucléaire du mouvement. Je regrette juste qu'on ne puisse pas boucler les enveloppes par exemple.
Enfin une section de TRES bons effets. Vraiment bons. Mention spéciale au TapeDelay qui peut sonner vintage, et aux réverbérations. La Shimmer est magnifique.
On a aussi un arpégiateur (c'est toujours bien) et un séquenceur pas à pas transposable(c'est bien aussi). Je n'ai pas vraiment creusé le sujet du sequencer, mais le fait de pouvoir sequencer des modulations ouvre également d'autres horizons. Horizons qui n'étaient déjà pas bouchés. Vraiment, on peut aller très loin avec cet instrument.
Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?
Par nature la FM est un type de synthèse assez cérébrale. Pas facile de mentaliser le processus de création. Petit aparté: j'ai fait l'acquisition du livre de Mr Cassagnau sur la synthèse algorithmique. C'est une bible, et surtout j'ai pu "formaliser" certaines de mes connaissances, faire des liens, etc...allez y voir, ça vaut le coup.
L'OpSix est bel et bien un synthé FM, donc dites vous que ça ne va pas être du tout cuit non plus. MAIS Korg a pondu une interface qui fait vraiment la différence. Que ce soit l'afficheur contextuel qui est parfait, avec ses 6 potentiomètres dédiés, que les différents boutons de menus, et surtout le combo potentiomètre de pitch/fader de volume pour chaque opérateur (avec un code couleur qui va bien pour savoir si on a affaire à un porteur, un modulateur...ou les deux...).
Avec cette interface on sait toujours ou on est et on édite/agit sur le son rapidement. Je reste persuadé que cette action "physique" sur l'instrument permet également de faciliter l'apprentissage de la synthèse. On crée des automatismes, on fait jouer la mémoire musculaire, etc...bref je suis conquis. ça va vite, on ne se perd pas, et c'est ludique.
Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
Il y a un ensemble de petits détails frustrants. Au premier rang desquels des petits bugs d'affichage, le synthé qui plante quand on fait un random...rien d'alarmant, mais comme une impression d'immaturité dans l'OS. Egalement pas de fonction "dump" pour exporter ses patchs. Et l'instrument exporte via le bibliothécaire dédié en format propriétaire. Inacceptable en 2021. J'espère qu'ils changeront ça rapidement via une mise à jour du firmware.
Sinon, à bien y réfléchir....pas grand chose à reprocher! C'est un instrument qu'on sent puissant, qu'on peut considérer comme un hydride VA/FM. L'étendue des paysages sonores qui en sort est très vaste. On peut se prendre à rêver d'une version métal avec un clavier plus agréable (un OpSix SE?). Ceci dit ce format me convient finalement. Reste à voir comment il va s'insérer dans mon setup sur la durée.