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whateverman
Publié le 10/11/07 à 09:49
Clavier synthé 5 octaves. Pitch-bend / modulation. Pédale de sustain / sequencer start-stop / bypass (suivant dans quel entrée elle est branchée).
Sons complètement éditables sauf pour les PCM, dont on peut juste bricoler avec le pitch et l'ADSR.
Je crois bien qu'il existe des éditeurs PC/Mac mais je n'en ai jamais utilisé.
MIDI In / Out / Thru
Pas de sorties séparées. Juste une sortie stéréo.
UTILISATION
Ce synthé est une workstation. À comprendre: édition de sons, boîte à rythmes, séquenceur, et on peut enregistrer le tout sur disquette.
J'ai le mien depuis 1988 et croyez-moi qu'à l'époque, le rapport qualité/prix était imbattable, vu les fonctions.
Le gros problème du sequencer est qu'il faut tout enregistrer à la volée. Pas de fonction step. Mais bizzarement, étant donné qu'il suffit de régler la fonction Quantize au préalable de chaque saisie de note ou de percussion, on est beaucoup plus en phase avec le groove même du morceau qu'en cliquant bêtement sur des cubes pour fabriquer des patterns. C'est certainement plus physique mais le résultat s'en ressent aussi dans le bon sens du terme !
Il y a quelques effets internes très basiques de delay et reverb mais que l'on ne peut malheureusement appliquer que sur tout le morceau (sauf bien sûr sur les pistes en mode Reverb OFF qui resteront en dry). En clair, une reverb sur une piste et un delay sur l'autre simultanément, c'est impossible (sauf bien sûr en recréant manuellement l'effet de delay avec changements de volumes, panoramiques, etc... héhé... à l'ancienne !)
Je ne peux avoir aucune objectivité sur la facilité d'utilisation, vu qu'avec l'habitude, il m'est devenu aussi naturel que s'il m'avait été greffé de naissance. J'imagine que certains utilsateurs vont trouver que certaines fonctions à priori évidentes sont un peu planquées (telles les réverbs par exemple...)
Je me rappelle que le manuel est plutôt clair et en français.
SONORITÉS
Alors d'emblée, il faut oublier les sons d'usine qui ne donnent vraiment pas un bon aperçu des capacités de la machine, surtout au niveau des sons purement électroniques. Néanmoins, il faut reconnaître qu'en ne jonglant qu'entre Sawtooth et Square, on ne va pas bien loin non plus. Les 4 partiels par son ne sont pas suffisants pour donner beaucoup de pêche ou de relief... mais une fois 2 sons corrects combinés dans le mode Performance, on peut arriver à des résultats qui le font carrément !
Des presets tels que le Warm Pad arrivent à dégager une chaleur que mon Kurzweil K2500 serait bien incapable de recréer, mais il reste tout de même loin derrière un Juno-106. Une bien plus grande diversité de sons néanmoins !
À noter que les percus d'origine ont une telle personnalité que je peux les reconnaître sans aucun problème dans n'importe quel morceau. Si si... même un kick ou un hi-hat fermé...
Et malgré tous les soins que vous pourriez apporter - les sons de percu ne claquent pas ! En clair, un compresseur externe est une nécessité absolue - mais n'oubliez pas qu'il n'y a pas de sorties séparées...
AVIS GLOBAL
J'espère ne jamais avoir à me séparer de mon D-20 - surtout pour des raisons nostalgiques - en dépit du fait que certaines zones de l'écran LCD ne s'affichent plus...
Je ne vois néanmoins pas trop l'utilité de le recommander, sauf à ceux qui sont prêts à vraiment passer du temps dessus pour tâcher d'en exploiter les possibilités. Mais pour débuter sur une workstation, au 21ème siècle, autant passer directement sur autre chose dont le résultat est tout de suite exploitable. Ceci dit, je suis certain que quelques sons de D-20 bien ficelés peuvent donner à n'importe quel morceau créé principalement avec d'autres machines une couleur chaleureuse, différente et surtout unique !
Sons complètement éditables sauf pour les PCM, dont on peut juste bricoler avec le pitch et l'ADSR.
Je crois bien qu'il existe des éditeurs PC/Mac mais je n'en ai jamais utilisé.
MIDI In / Out / Thru
Pas de sorties séparées. Juste une sortie stéréo.
UTILISATION
Ce synthé est une workstation. À comprendre: édition de sons, boîte à rythmes, séquenceur, et on peut enregistrer le tout sur disquette.
J'ai le mien depuis 1988 et croyez-moi qu'à l'époque, le rapport qualité/prix était imbattable, vu les fonctions.
Le gros problème du sequencer est qu'il faut tout enregistrer à la volée. Pas de fonction step. Mais bizzarement, étant donné qu'il suffit de régler la fonction Quantize au préalable de chaque saisie de note ou de percussion, on est beaucoup plus en phase avec le groove même du morceau qu'en cliquant bêtement sur des cubes pour fabriquer des patterns. C'est certainement plus physique mais le résultat s'en ressent aussi dans le bon sens du terme !
Il y a quelques effets internes très basiques de delay et reverb mais que l'on ne peut malheureusement appliquer que sur tout le morceau (sauf bien sûr sur les pistes en mode Reverb OFF qui resteront en dry). En clair, une reverb sur une piste et un delay sur l'autre simultanément, c'est impossible (sauf bien sûr en recréant manuellement l'effet de delay avec changements de volumes, panoramiques, etc... héhé... à l'ancienne !)
Je ne peux avoir aucune objectivité sur la facilité d'utilisation, vu qu'avec l'habitude, il m'est devenu aussi naturel que s'il m'avait été greffé de naissance. J'imagine que certains utilsateurs vont trouver que certaines fonctions à priori évidentes sont un peu planquées (telles les réverbs par exemple...)
Je me rappelle que le manuel est plutôt clair et en français.
SONORITÉS
Alors d'emblée, il faut oublier les sons d'usine qui ne donnent vraiment pas un bon aperçu des capacités de la machine, surtout au niveau des sons purement électroniques. Néanmoins, il faut reconnaître qu'en ne jonglant qu'entre Sawtooth et Square, on ne va pas bien loin non plus. Les 4 partiels par son ne sont pas suffisants pour donner beaucoup de pêche ou de relief... mais une fois 2 sons corrects combinés dans le mode Performance, on peut arriver à des résultats qui le font carrément !
Des presets tels que le Warm Pad arrivent à dégager une chaleur que mon Kurzweil K2500 serait bien incapable de recréer, mais il reste tout de même loin derrière un Juno-106. Une bien plus grande diversité de sons néanmoins !
À noter que les percus d'origine ont une telle personnalité que je peux les reconnaître sans aucun problème dans n'importe quel morceau. Si si... même un kick ou un hi-hat fermé...
Et malgré tous les soins que vous pourriez apporter - les sons de percu ne claquent pas ! En clair, un compresseur externe est une nécessité absolue - mais n'oubliez pas qu'il n'y a pas de sorties séparées...
AVIS GLOBAL
J'espère ne jamais avoir à me séparer de mon D-20 - surtout pour des raisons nostalgiques - en dépit du fait que certaines zones de l'écran LCD ne s'affichent plus...
Je ne vois néanmoins pas trop l'utilité de le recommander, sauf à ceux qui sont prêts à vraiment passer du temps dessus pour tâcher d'en exploiter les possibilités. Mais pour débuter sur une workstation, au 21ème siècle, autant passer directement sur autre chose dont le résultat est tout de suite exploitable. Ceci dit, je suis certain que quelques sons de D-20 bien ficelés peuvent donner à n'importe quel morceau créé principalement avec d'autres machines une couleur chaleureuse, différente et surtout unique !