Quel Style choisir?
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Michael Jackson
777
Posteur·euse AFfolé·e
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Zackumo Phoenix
500
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Michael Jackson
777
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Zackumo Phoenix
500
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Il faut que tu travailles la voix mixte pour ça 
mon adresse msn si tu veus plus d'infos: MasterKingDigital@hotmail.com
mon adresse msn si tu veus plus d'infos: MasterKingDigital@hotmail.com
http://www.myspace.com/zackumo
Michael Jackson
777
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Membre depuis 20 ans
Merci 
mais j'aimerais bien savoir de quelle facon la travailler et quel sorte de son je doit en tirer!
mais j'aimerais bien savoir de quelle facon la travailler et quel sorte de son je doit en tirer!Séphiroth
geopardi
269
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ténor-ph
467
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Dis moi, Bambi, tu veux encore brûler les étapes!!! 
D'abord je comprends pas trop ce que tu veux dire par tessiture. Une tessiture correspond à 90% à la "voix pleine". En gros, si tu passes en voix de tête ce n'est plus la même tessiture.
Ensuite, si tu as un trou entre voix pleine et voix de tête, c'est que ta voix pleine n'a pas encore été suffisament développée (ou plutôt étirée). Normalement, les deux ambitus doivent se recouper.
Donc au boulot !!!
D'abord je comprends pas trop ce que tu veux dire par tessiture. Une tessiture correspond à 90% à la "voix pleine". En gros, si tu passes en voix de tête ce n'est plus la même tessiture.
Ensuite, si tu as un trou entre voix pleine et voix de tête, c'est que ta voix pleine n'a pas encore été suffisament développée (ou plutôt étirée). Normalement, les deux ambitus doivent se recouper.
Donc au boulot !!!
Appelez-moi ph
kreos78
647
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Ben ouais MJ , tout à fait juste ce que Ph11, faut pas bruler les étapes, la connection des registres correspond à ce que l'on définit souvent par "faire sortir la voix", dans certains cas, ce travail indispensable peut prendre entre 04 et 06 ans mais difficilement moins sauf cas exceptionnels de voix sur lesquelles les problèmes de passage n'existe pas mais je te rassures de suite, ce type de voix est extrêmement rare et il n'est pas improbable qu'au début de leur pratique, les chanteurs la possédant soit en avance de quelque longueur pour finalement être rattrapés par des constitutions physiques moins gâtéss.
Et pour finir, c'est également vrai que le but du travail vocal est de faire se confondre tessiture avec l'ambitus mais le boulot est immense (quelques 10 ans de travail) alors au TAF
et bonne année quand même.
, tout à fait juste ce que Ph11, faut pas bruler les étapes, la connection des registres correspond à ce que l'on définit souvent par "faire sortir la voix", dans certains cas, ce travail indispensable peut prendre entre 04 et 06 ans mais difficilement moins sauf cas exceptionnels de voix sur lesquelles les problèmes de passage n'existe pas mais je te rassures de suite, ce type de voix est extrêmement rare et il n'est pas improbable qu'au début de leur pratique, les chanteurs la possédant soit en avance de quelque longueur pour finalement être rattrapés par des constitutions physiques moins gâtéss.Et pour finir, c'est également vrai que le but du travail vocal est de faire se confondre tessiture avec l'ambitus mais le boulot est immense (quelques 10 ans de travail) alors au TAF
et bonne année quand même.Michael Jackson
777
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Oriental
1421
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Citation : voix pleine et ta voix de tête (fausset).
Je sais pour la unième fois
!!! Mais est-ce que : Voix de fausset = Voix de tête, c’est la même chose, mais que c’est simplement l’appellation qui change ??? Ou alors, la Voix de fausset en est une, et que la Voix de tête s’en est une autre
???J'attends vos critiques Techniques dans "Mon Medley" ICI
Zackumo Phoenix
500
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fullwood
2796
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
Anonyme
1755
Tain le pseudo... "Michael Jackson"... y en a qui ont vraiment pas peur ici 
Everytime I hear this sound...
kreos78
647
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Haninou
52
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 23 ans
kreos78
647
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Membre depuis 22 ans
Haninou
52
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 23 ans
fullwood
2796
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
Ah
+10 avec Haninou, ils s'en tapent et du coup, définissent des standards d'interprétation, quand ils réussissent, et qu'ils passent à la postérité.
Le coup des qualifications ténor etc...., c'est un plan purement Occidental, lié à la notion de pupitre, et de rôle Opératique
Je me permets d'ajouter qu'il faut utiliser tout ses registres, au plus vite, ensuite on se pose des questions, mais il faut avant tout essayer
.
L'avantage du pupitre est qu'il définit des standards, et donc, de là découle des priorités de travail...
Par ou commencer le travail de sa voix....
Outre le travail technique, il ya l'imaginaire musical, et c'est avant tout celà qui prime: trouver les moyens d'assoir son univers et avoir le moyens de l'exprimer et de sans cesse le transcender
En jazz, Sarah Vaughan fumait 1 bon paquet de clope par jour, Ella Fitzgerald n'avait jamais pris de cours, mais elles avaient des oreilles d'acier et bossaient à leur manière.
En occident, on a tellement tendance à rationnaliser se voix, qu'on instrumentalise totalement une expression spirituelle.
Du coup, on lui fixe des cadres, et donc des limites
Ca me rappelle une anecdote que m'avait raconté une prof d'ethnomusicologie:
La prof avait offert une superbe flute à un musicien africain...
Celui ci joué avec une flute endommagée, et la prof' pensait lui faire un cadeau utile...une flute en meilleure état, bien plus jouable
Or, elle croise le musicien quelques années plus tard, jouant sur la même flute pourrie.
Surprise, elle lui dit" et ma flute"
Lui: oui, mais je ne peux pas avec les mêmes sons...
De très bonnes chanteuses, s'amusent à éclater les cadres: Yma Sumac, mais aussi, Tamia, Annick Nozatti, voire même Patricia Petibon-dont je suis surpris qu'on ne l'ait pas déjà mentionné!
+10 avec Haninou, ils s'en tapent et du coup, définissent des standards d'interprétation, quand ils réussissent, et qu'ils passent à la postérité.
Le coup des qualifications ténor etc...., c'est un plan purement Occidental, lié à la notion de pupitre, et de rôle Opératique
Je me permets d'ajouter qu'il faut utiliser tout ses registres, au plus vite, ensuite on se pose des questions, mais il faut avant tout essayer
.
L'avantage du pupitre est qu'il définit des standards, et donc, de là découle des priorités de travail...
Par ou commencer le travail de sa voix....
Outre le travail technique, il ya l'imaginaire musical, et c'est avant tout celà qui prime: trouver les moyens d'assoir son univers et avoir le moyens de l'exprimer et de sans cesse le transcender
En jazz, Sarah Vaughan fumait 1 bon paquet de clope par jour, Ella Fitzgerald n'avait jamais pris de cours, mais elles avaient des oreilles d'acier et bossaient à leur manière.
En occident, on a tellement tendance à rationnaliser se voix, qu'on instrumentalise totalement une expression spirituelle.
Du coup, on lui fixe des cadres, et donc des limites
Ca me rappelle une anecdote que m'avait raconté une prof d'ethnomusicologie:
La prof avait offert une superbe flute à un musicien africain...
Celui ci joué avec une flute endommagée, et la prof' pensait lui faire un cadeau utile...une flute en meilleure état, bien plus jouable
Or, elle croise le musicien quelques années plus tard, jouant sur la même flute pourrie.
Surprise, elle lui dit" et ma flute"
Lui: oui, mais je ne peux pas avec les mêmes sons...
De très bonnes chanteuses, s'amusent à éclater les cadres: Yma Sumac, mais aussi, Tamia, Annick Nozatti, voire même Patricia Petibon-dont je suis surpris qu'on ne l'ait pas déjà mentionné!
kreos78
647
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Oriental
1421
AFicionado·a
Membre depuis 20 ans
Hors sujet : 
Kreos est apparemment submergé et débordé par l’isolation de sa baraque !!!! Tu t’es trompé de Poste Kreos, c’est pas ici, t’es HS 
!!!!
J'attends vos critiques Techniques dans "Mon Medley" ICI
kreos78
647
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Diantre 
, c'est bien vrai que je me suis planté de post, argh, je devais pas avoir les yeux en face des trous ...
, c'est bien vrai que je me suis planté de post, argh, je devais pas avoir les yeux en face des trous ...frenchi
326
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 21 ans
fullwood
2796
Squatteur·euse d’AF
Membre depuis 22 ans
Haninou voulait dire que chanter, c'est avant tout cet acte qui consiste à exprimer autrement ce que l'on ressent, l'encie de véhiculer des émotions et de faire du beau...
La dessus, elle a tout à fait raison...
Le chant est d'ailleurs utilisé à titre thérapeutique dans bien des traitements psychiatiques ou psychotérapeutiques!
Et, vu qu'il existe un paquet de techniques!
On peut aussi se construire sa technique, ce qui rendra son chant très original
Mais, je ne vais plus beaucoup te contredire, t'as fait 19 ans d'arts martiaux
Au fait, je te souhaite une bonne année frenchy, de tout coeur!
Pleins de bonnes choses pou toi et ton entourage!
:icon tirage de chapeau:
;)
La dessus, elle a tout à fait raison...
Le chant est d'ailleurs utilisé à titre thérapeutique dans bien des traitements psychiatiques ou psychotérapeutiques!
Et, vu qu'il existe un paquet de techniques!
On peut aussi se construire sa technique, ce qui rendra son chant très original
Mais, je ne vais plus beaucoup te contredire, t'as fait 19 ans d'arts martiaux
Au fait, je te souhaite une bonne année frenchy, de tout coeur!
Pleins de bonnes choses pou toi et ton entourage!
:icon tirage de chapeau:
;)
Michael Jackson
777
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 20 ans
Bonne année a tous!
J'ai lu tous vos post, et merci d'avoir répondu!
Il est vrai que le style barry white, (entre autre, ainsi que tous les styles a voix uniquement grave)convient peu etre pour ma voix mais non pour mes motivations! Car pour moi c'est trop monotone, j'aime les chanson dynamique, ou les jolies chansons qui change perpétuelement de registre!
Donc sans exclure mes graves ce qui serais une connerie, j'aimerais un style ou j'utiliste tous mes registres! oué ça me conviendrais parfaitement!
J'ai lu tous vos post, et merci d'avoir répondu!
Il est vrai que le style barry white, (entre autre, ainsi que tous les styles a voix uniquement grave)convient peu etre pour ma voix mais non pour mes motivations! Car pour moi c'est trop monotone, j'aime les chanson dynamique, ou les jolies chansons qui change perpétuelement de registre!
Donc sans exclure mes graves ce qui serais une connerie, j'aimerais un style ou j'utiliste tous mes registres! oué ça me conviendrais parfaitement!
Séphiroth
Haninou
52
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 23 ans
Salut tout le monde !
C'est vrai ça, bonne année ! Désolée, je zappe toujours ce genre de trucs tellement gros
Frenchi, je te remercie de m'avoir rappelé qu'en effet, tout s'apprend au départ. Cependant, pour reprendre ton premier exemple, marcher, je te rappelle à mon tour que chacun a une démarche différente, qui n'a rien à voir avec ce qu'il a appris, mais plutôt avec ce qu'il "est" : l'élégance par exemple ne s'apprend pas, elle se dégage ou non naturellement.
Dryfe, je te remercie donc d'avoir rétabli le lien que je fais entre chanter, émouvoir et s'émouvoir : enregistrée ou live, une belle voix ne peut pas mentir. Tout simplement parce qu'elle raconte une vérité émotionnelle : aucun bachotage ne pourra jamais donner sa sincérité à une voix. Ca vient d'ailleurs, et ça ne s'apprend pas.
Mais bon, si Frenchi a fait 19 ans d'arts martiaux, je vais arrêter de le contrarier : à mon avis mon pauv' body combat ne ferait pas le poids
Mais j'ajouterai quand même pour me défendre et pour conclure qu'apprendre c'est très bien mais largement insuffisant en chant, contrairement à d'autres instruments.
Dans la voix, c'est l'âme qui prime... je dis ça en pensant à un tas de chanteurs que j'ai vus sur scène, avec des airs de souffrance tellement atroce pour sortir des super notes techniques, qu'au final l'auditoire (dont moi) ne retenait que ces espèces de rictus dans l'effort et rien d'autre. Je ne vous dis pas le nombre de fois où je suis sortie de concerts en disant "c'était incroyable techniquement", avec le détachement du chirurgien qui admire la découpe d'un poulet par son boucher de quartier. Pas d'émotion.
J'ai fait un jour l'expérience d'une scène jazz où se sont succédés plusieurs jeunes artistes.
L'avant-dernière à passer était LA chanteuse parfaite : le choix du morceau ultra-technique, où tout était nickel chrome de la première à la dernière note, y compris dans son chorus. Bref, rien qui dépasse, ni vocalement ni instrumentalement (c'était un quintet). Je me suis presque endormie d'ennui, parce que c'était aussi vivant qu'une musique d'ascenceur. D'ailleurs ça papotait un peu partout dans la salle après deux minutes... Et pourtant elle chantait un morceau sublime que j'adore : Spain. Mais un Spain sans surprise, ni émotion.
Celle qui est arrivée juste après chantait en duo avec un guitariste. Ils dégageaient tellement d'énergie contenue, de peur de mal faire, de trac, qu'immédiatement le public s'est tu, a donné le premier (trèèèès important, le public - et pourtant c'était le même public) et a été pris par les tripes jusqu'à la fin du morceau.
Ca a été très cahotique, tremblant, très peu maîtrisé, sa voix la lâchait sur certaines notes, qui ne sortaient pas ou étaient à côté - donc "techniquement" fausses. Elle savait qu'elle ne trouverai pas la maîtrise ce soir-là, alors après 30 secondes elle a tout lâché, et elle a tout sorti. On la voyait mourir d'amour sur scène. Qu'elles qu'aient été ses notes, sa voix a été juste et vraie.
Je peux vous dire qu'on était tous pendus à ses lèvres, à sa voix, et que beaucoup ont retenus des larmes d'émotions quand elle s'est arrêtée.
La fille parfaite qui était passée juste avant, personne ne se souvenait qu'elle avait été là 3 minutes et 32 secondes auparavant. Et celle qui nous a déballé ses tripes, je peux vous dire que je l'entends encore aujourd'hui et que j'en ai encore les larmes aux yeux.
Oups... je crois que je vais commencer un roman
Bon j'arrête de monopoliser.
PS :
Au fait, Mickael J., si tu veux des modulations non stop, des chansons qui te permettent de jouer de tout l'éventail des tes cordes vocales, et un style où tu ne peux vraiment pas t'ennuyer surtout si tu improvises, pourquoi ne pas te mettre au jazz ?
C'est vrai ça, bonne année ! Désolée, je zappe toujours ce genre de trucs tellement gros
Frenchi, je te remercie de m'avoir rappelé qu'en effet, tout s'apprend au départ. Cependant, pour reprendre ton premier exemple, marcher, je te rappelle à mon tour que chacun a une démarche différente, qui n'a rien à voir avec ce qu'il a appris, mais plutôt avec ce qu'il "est" : l'élégance par exemple ne s'apprend pas, elle se dégage ou non naturellement.
Dryfe, je te remercie donc d'avoir rétabli le lien que je fais entre chanter, émouvoir et s'émouvoir : enregistrée ou live, une belle voix ne peut pas mentir. Tout simplement parce qu'elle raconte une vérité émotionnelle : aucun bachotage ne pourra jamais donner sa sincérité à une voix. Ca vient d'ailleurs, et ça ne s'apprend pas.
Mais bon, si Frenchi a fait 19 ans d'arts martiaux, je vais arrêter de le contrarier : à mon avis mon pauv' body combat ne ferait pas le poids
Mais j'ajouterai quand même pour me défendre et pour conclure qu'apprendre c'est très bien mais largement insuffisant en chant, contrairement à d'autres instruments.
Dans la voix, c'est l'âme qui prime... je dis ça en pensant à un tas de chanteurs que j'ai vus sur scène, avec des airs de souffrance tellement atroce pour sortir des super notes techniques, qu'au final l'auditoire (dont moi) ne retenait que ces espèces de rictus dans l'effort et rien d'autre. Je ne vous dis pas le nombre de fois où je suis sortie de concerts en disant "c'était incroyable techniquement", avec le détachement du chirurgien qui admire la découpe d'un poulet par son boucher de quartier. Pas d'émotion.
J'ai fait un jour l'expérience d'une scène jazz où se sont succédés plusieurs jeunes artistes.
L'avant-dernière à passer était LA chanteuse parfaite : le choix du morceau ultra-technique, où tout était nickel chrome de la première à la dernière note, y compris dans son chorus. Bref, rien qui dépasse, ni vocalement ni instrumentalement (c'était un quintet). Je me suis presque endormie d'ennui, parce que c'était aussi vivant qu'une musique d'ascenceur. D'ailleurs ça papotait un peu partout dans la salle après deux minutes... Et pourtant elle chantait un morceau sublime que j'adore : Spain. Mais un Spain sans surprise, ni émotion.
Celle qui est arrivée juste après chantait en duo avec un guitariste. Ils dégageaient tellement d'énergie contenue, de peur de mal faire, de trac, qu'immédiatement le public s'est tu, a donné le premier (trèèèès important, le public - et pourtant c'était le même public) et a été pris par les tripes jusqu'à la fin du morceau.
Ca a été très cahotique, tremblant, très peu maîtrisé, sa voix la lâchait sur certaines notes, qui ne sortaient pas ou étaient à côté - donc "techniquement" fausses. Elle savait qu'elle ne trouverai pas la maîtrise ce soir-là, alors après 30 secondes elle a tout lâché, et elle a tout sorti. On la voyait mourir d'amour sur scène. Qu'elles qu'aient été ses notes, sa voix a été juste et vraie.
Je peux vous dire qu'on était tous pendus à ses lèvres, à sa voix, et que beaucoup ont retenus des larmes d'émotions quand elle s'est arrêtée.
La fille parfaite qui était passée juste avant, personne ne se souvenait qu'elle avait été là 3 minutes et 32 secondes auparavant. Et celle qui nous a déballé ses tripes, je peux vous dire que je l'entends encore aujourd'hui et que j'en ai encore les larmes aux yeux.
Oups... je crois que je vais commencer un roman
Bon j'arrête de monopoliser.
PS :
Au fait, Mickael J., si tu veux des modulations non stop, des chansons qui te permettent de jouer de tout l'éventail des tes cordes vocales, et un style où tu ne peux vraiment pas t'ennuyer surtout si tu improvises, pourquoi ne pas te mettre au jazz ?
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