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Sujet Aide : construction des accords et gammes

  • 7 réponses
  • 5 participants
  • 965 vues
  • 5 followers
Sujet de la discussion Aide : construction des accords et gammes
Bonjour,
je possède une grille d'accord à la guitare qui est
EM7
-7
-9
-8
-9
-7
-x

D#?
-6(A#)
-7(F#)
-6(C#)
-8(A#)
-6(D#)
-x

BM
-7
-7
-8
-9
-9
-7

G?
-10(D)
-12(B)
-11(F#)
-12(D)
-10(G)
-x

F#?
-9(C#)
-10(A)
-9(E)
-11(C#)
-9(F#)
-x


premièrement, ne connaissant pas bien les règles de construction des accords, j'aimerai savoir ce que sont les 3 accords que je ne connais pas (ceux qui ont un point d'interrogation). Et comment fait on pour trouver avec les notes d'un accord, le nom de cet accord.

deuxièmement, j'aimerais savoir quels sont les tonalités que je peux utiliser pour improviser sur cette grille d'accord, en utilisant la gamme blues ? et pourquoi ?

Merci d'avance, vous allez me tirer une fiere chandelle du pied !
2
En tant que claveciniste je ne peux pas t'aider mais pour te consoler la basse continue est aussi difficile a dechiffrer :clin:
La musique est l'aliment du plaisir...
3

Citation :
D#?
-6(A#)
-7(F#)
-6(C#)
-8(A#)
-6(D#)
-x



D#m7 : D#(1) - A#(5) - C#(b7) - F#(b3) - A#(5)
avec 1 = fondamentale, 5 = quinte, b7 = 7ème mineure, b3 = tierce mineure

Citation :
G?
-10(D)
-12(B)
-11(F#)
-12(D)
-10(G)
-x



GMaj7 : G(1)-D(5)-F#(7)-B(3)-D(5)
avec : 7 = 7ème majeure, 3 = tierce majeure

Citation :
F#?
-9(C#)
-10(A)
-9(E)
-11(C#)
-9(F#)
-x



F#m7 avec : F#(1) - C#(5) - E(b7) - A(b3) - C#(5)
Même formation que le D#m7 plus haut mais la fondamentale (1) est F#

Citation : comment fait on pour trouver avec les notes d'un accord, le nom de cet accord.



Il faut repérer les fondamenatales, tierces, quintes, 7èmes... C'est un peu de boulot mais ce n'est pas compliqué. Il faut surtout bien connaître ton manche de guitare pour repérer ses intervalles facilement.

Citation : deuxièmement, j'aimerais savoir quels sont les tonalités que je peux utiliser pour improviser sur cette grille d'accord,



Lorsqu'on improvise sur une grille, le plus simple est de repérer la tonalité à l'aide de cadences. Ca aussi, ça s'apprend. Sans cadence explicite (comme c'est la cas sur cette grille) :

EMaj7 - D#m7 - B - GMaj7 - F#m7

Tu as intérêt de jouer tonal, c'est à dire sur les accords pour marquer les mouvements. Si tu cherches à jouer sur une seule gamme, tu risques de noyer le mouvement.
4
Merci bien pour ta réponse.
trés bien expliqué, je crois que j'ai compris un peu plus la construction des accords. :bravo:

sinon pour les gammes, je voudrais savoir ce que tu entends par cadence ? je ne sais pas si cela a quelque chose a voir, mais grille se décompose comme cela :
EM7 4 temps
D#m7 4 temps
BM 4 temps
GMaj7 2 temps
F#m7 2 temps

En fait, je ne veux pas jouer sur une seule tonnalité mais sur 2 ou 3. par ex une tonalité sur les 8 premiers temps (EM7, D#m7) et une autre sur les 8 derniers (BM, GMaj7, F#m7). Est ce possible ?
5
Salut !
Je prends la place d'ADT pour quelques instants, hein...
Une cadence, c'est un enchaînement type de degrés, par exemple, enchaîner les degrés V et I donnera un effet conclusif, c'est pourquoi on appelle cet enchaînement la cadence parfaite. Il en existe de plus long et compliqués, et c'est incontestablement ADT le spécialiste, par contre...
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
6
>alxtaz

pas évident sans essayer..., mais théoriquement dans un 1er temps :

tonalité de si majeur pour les 3 premiers accords et de sol majeur pour les 2 derniers:

Why?

en se basant sur la gamme de do majeur, on a 7 degrés correspondants :
C - D - E - F - G - A - B
I -II -III- IV- V - VI- VII
avec comme caractéristique :
I,IV = majeur
II,III,VI = mineur
V = 7ième de dominante
VII = demi-diminué

Dans ton cas, il suffit de transposer pour trouver une tonalité :
1)Emaj = degré I ( ou IV de si )
D#min7 = degré 3 de si
Bmaj = deré I de si majeur
>> tonalité de si majeur


2) la gamme de Gmaj contient Gmaj ( degré I ), F# demi-diminué ( degré VII , proche de F#min7 )
>> tonalité de sol majeur


... oufff!!! ( mais à confirmer )
7
Je dirais plutôt mi majeur pour les trois premiers et sol majeur pour les deux derniers...
"C'est blazman legacy ici" (Apocryphe) / Live music / Soundcloud
8

Citation : En fait, je ne veux pas jouer sur une seule tonnalité mais sur 2 ou 3. par ex une tonalité sur les 8 premiers temps (EM7, D#m7) et une autre sur les 8 derniers (BM, GMaj7, F#m7). Est ce possible ?



Difficile de répondre à ta question sans avoir la mélodie (ça aide aussi).

EMaj7 - D#m7 peut être considéré, en première approximation, comme une cadence modale phrygienne. En effet, la fondamentale de EMaj7 est la note caractéristique (b2) d'un D#m7 phrygien et la b2 évolue naturellement sur la 1 (fondamenatale de D#m7). Si tu veux jouer sur ces deux accords d'abord, comme tu le suggères, tu joues phrygien sur D#m7 (tu improvises sur la gamme de B majeur en fait, en insistant sur le mode phrygien (un peu arabisan) bien sûr).

Le reste barre un peu en couille, sur le plan cadenciel. Certes, le B de la mesure suivante tombe plutôt bien (puisque on serait dans le cadre d'un D#m7 phrygien). Donc, pour l'instant, la gamme de B convient.

Là où ça se complique un peu, c'est le GMaj7 suivi du F#m7. Je ne vois pas trop le rapport avec le schmilblick, sauf à les considérer comme des pseudo bVI-V sur le B avec le bVI comme pseudo dominante chromatique sur le V, comme on en rencontre dans le blues, sauf qu'on change le bVI7 par un bVImaj7 et le V7 par un Vm7 sur le B. Bon, ici c'est vraiment tiré par les cheveux et c'est juste pour trouver une excuse pour rester en B mais c'est pas vraiment du B majeur. Essaye de voir ce que ça donne.