SérieWaldorf MicroWave

Expandeur MIDI numérique-analogique 2 unités. Synthèse à tables d'ondes dynamique directement issue des derniers PPG Wave 2 et créée par Wolfgang Palm. 8 voix de polyphonie et multitimbral 8 voix. Filtres et enveloppes analogique (Curtis CEM). 2 LFO. 6 sorties audio (L/R + 4 individuelles). MIDI IN/OUT/THRU. UTILISATION C'est finalement assez pratique d'utiliser son gros nez rouge. La hiérarchie est claire et les paramètres bien regroupés. une fois que l'on connait la synthèse, il est assez aisé de programmer directement sur la façade. Juste se souvenir qu'il possède 9 buffers d'édition (!)... SONORITÉS La synthèse est ÉNORME !!! Bon il y a bien les tables d'ondes du PPG Wave 2.3 embarquées mais le MicroWave sait faire bien d'autres choses... Evidemment les pads et nappes sont analogiques et évolutives à souhait, les formes d'ondes "pures" que l'on retrouve à la fin de chaque wavetable sonnent fat et lorsque l'on applique du filtre sur une square ça envoie du bois ! Les 2 LFO et la modulation en général sont très puissants, ce qui permet une belle palette de sons. Grace au circuit CEM (1 VCF + 4 VCA), l'attaque est précise et rapide et le release peut durer plus de 8 min... Le filtre est juste magnifique (je possède la rev. b). J'ajoute aussi que le panoramique (analogique aussi) est de fait très important dans la conception des sons et pas beaucoup de bécanes y attachent autant d'importance (le TG77 avec ses macros de Pan ?). Bref un univers de sons de synthés bien gras ou métalliques, analogique ou digital ;) AVIS GLOBAL Etant fan de DM, je me devais d'avoir un PPG en rack ;) Les tables d'ondes dans les filtres et enveloppes analogiques CEM c'est du bonheur ! Je le conseille à tous les amoureux de vraie synthèse...

Synthé à tables d'ondes le plus intuitif de la grande famille Waldorf héritier des PPG. UTILISATION Utilisation à deux niveaux, le premier facilement accessible depuis les contrôleurs en façade et familier si on a un minimum de connaissance en synthèse soustractive, le second typique de Waldorf, matrice à plusieurs niveaux et d'une certaine profondeur aidé d'un écran relativement grand et lisible identique au Microwave Deux, demande un certain apprentissage et une familiarisation de la logique Waldorfienne, mais rien d'insurmontable, ensuite ne reste que du plaisir pour peut que l'on apprécie ce genre de sonorités. . SONORITÉS Les sons sont bien sur typique de cette forme de synthèse spécialisée dans les sons évolutifs, ce qui n’empêche aucunement de programmer des sons courts, percussifs et de sortir des basses honorables ( à ne pas comparer avec un analo bien sur ). Ceci dit cette génération reste unique par rapport au MW 1, véritable hybride Analo/Digital seul héritier des PPG ou comparée au Blofeld croisement hybride des MQ et MW2 au son plus fin et au système de programmation dérivée du MQ. AVIS GLOBAL Je suis familier de Waldorf depuis le MW1, le XT reste mon synthé de référence (voir le titre de cet avis). Si je devais revenir à un Set Up de base ce serrait un XT et un Q Rack où un XT et un Radias de Korg. Mon XT est un vieux, un des premiers modèles avec la protection d'écran et les boutons rugueux cylindriques. Les générations suivantes ont des potards identiques aux premier Q jaune, les derniers perdent la protection d'écran et ont des potards identiques aux derniers Q et une peinture plus flash. Il n'a jamais eut de panne ni nécessiter de reset malgré des promenades dans des endroits ou trop sec et chaud ou trop humide...

Clavier de 4 octaves 2 oscillateurs + 2 LFO + 4 enveloppes dont une paramétrable sur plusieurs pan et bouclable + 1 filtre multimode + 1 filtre 6db/oct + effets + matrice optimisée pour toute modulation L'instrument est très bien construit, semble très solide (il est vraiment lourd pour un clavier de cette taille) et s'avère magnifique avec sa couleur orange, sa sérigraphie particulière et ses flancs en bois. UTILISATION La prise en main d'un tel instrument nécessite une certaine connaissance préalable en matière de synthèse analogique et de synthèse à tables d'ondes. Dès lors que ces deux paramètres sont en partie maîtrisés, ce synthétiseur offre globalement une bonne ergonomie, grâce aux nombreux potentiomètres accessibles et bien disposés ainsi qu'aux menus clairement définis. Tout cela participe à la création très rapide de sonorités riches et intéressantes. Le recours au manuel peut parfois être nécessaire afin de découvrir certaines fonctionnalités cachées telles que les modulations possibles sur certains types de filtres. Dans l'ensemble, il est possible de s'en passer. SONORITÉS L'univers sonore des tables d'ondes est particulier mais au combien intéressant et riche. La multitude de sons que l'on peut en sortir incite à la recherche et à la créativité. Le balayage des ondes est un des points clé de cette synthèse qui permet d'obtenir des sons en mouvement permanent. Le son général est un peu "froid" mais la dynamique de ce clavier demeure d'un fort bon niveau (très percutant surtout si un on utilise le filtre Sin(x)-LP !!!). Les deux oscillateurs obéissent à la même table d'onde sélectionnée, à la différence du Blofeld, ce qui peut se révéler frustrant parfois. De même, l’ajout d'un troisième oscillateur, aux formes d'ondes basiques comme sur le modèle Q de la marque, manque dans certains cas car il permettrait d'asseoir un peu plus le registre grave lors de la création de sons de basse, par exemple. Cependant, ces limitations n'empêchent en rien d'obtenir rapidement des sons d'une très grande qualité aux textures riches et dynamiques. Concernant les filtres, le premier est de type multimodes. Il permet, en outre, de sélectionner les éternels LP, HP, BP, en 12dB ou 24dB/oct, mais ajoute aussi d'autres types tels que le Sin(x)-LP, le FM filter ou le Waveshaper qui vont avoir une influence directe sur le spectre harmonique des sons. En les sélectionnant et en modifiant un paramètre clé les concernant, que l'on retrouve dans les sous-menus, le son de départ va gagner des harmoniques supplémentaires. Il faut cependant ne pas en abuser, suivant la table et l'onde/les ondes choisie(s), car l'effet peut être dévastateur. Mais ce paramètre ajoute une réelle plus-value à cette synthèse car les expérimentations sont encore plus nombreuses. Le second filtre, d'une pente de 6dB/oct, et seulement LP ou HP, a un intérêt bien plus limité. Il peut éventuellement éliminer en douceur quelques harmoniques afin de peaufiner légèrement un son. Pour ma part, je ne l'utilise jamais. Les LFO sont classiques mais paramétrables à volonté. Les enveloppes sont au nombre de quatre. Comme sur le Q, graphiquement il n'y a pas de différence visuelle entre l'enveloppe du filtre et celle de l'amplitude, seule un petit trait signifie la séparation des deux. Quand je vois que Waldorf mettait un potentiomètre rouge pour désigner le Cutoff sur ses synthés, j'estime que la marque aurait pu créer un petit signe distinctif entre ces deux paramètres - appréciation toute personnelle. Pas de gros soucis dans l'absolu mais parfois, il arrive que mes doigts interviennent sur la mauvaise molette (un Virus est mieux fichu de ce côté). Hormis ce souci, totalement mineur, il faut souligner l'intérêt de deux enveloppes supplémentaires, surtout celle à 8 pans : elle permet toute sorte de modulation complexe et peut aussi devenir, en bouclant un de ces pans, un troisième LFO dont la forme d'onde est, au final, définit de toute pièce par l'utilisateur. Cela permet des effets saisissants sur le plan sonore. La matrice de modulation permet d'affecter un grand nombre de paramètres et ne pose aucune limitation en terme de connexions. Seul votre esprit connaîtra certainement une limite dans l'interconnexion des modules. La partie effets date un peu : chorus, flanger et wah ne sont pas convaincants. L'overdrive est moche et pourrit le son. Seul le délai est utilisable à mon goût. Il faut noter qu'il existe aussi, en dehors du module d'effets, un autre chorus. Celui-ci a la particularité de ne pas être paramétrable, c'est "On/Off". Il épaissît beaucoup le son et a tendance aussi à en renforcer un peu l'intensité. Dans certains cas, c'est appréciable, à d'autres moments, c'est un peu exagéré car la modulation importante dénature le patch que l'on créait au départ. Dommage que Waldorf n'ait pas songé à proposer ce chorus avec deux ou trois niveaux prédéfinis, un peu comme sur un Roland Juno 60. AVIS GLOBAL Le MicroWave XTk est un synthétiseur passionnant. Riche en terme de créativité, grâce à son moteur sonore, certains de ses filtres originaux et tout un ensemble de modulations sans limites, il permet de s'évader avec efficacité du monde habituel des "Sin/Tri/Saw/Sq". Certes, un peu "froid" par sa sonorité généralement métallique, en raison des tables d'ondes qui se réfèrent à celles embarquées dans les illustres PPG, il demande une approche différente et nécessite de passer du temps pour en sortir des sonorités intéressantes et d'une grande richesse (un peu comme un Yamaha DX7). Sortir un son de type "Pads" ne s'obtient pas aussi facilement que sur d'autres synthétiseurs mais en se montrant persévérant, non seulement on y parvient, mais en plus, on peut le transcender en créant une texture évolutive. Et c'est à ce moment qu'on découvre la personnalité, si particulière, de cet instrument. A noter qu'il existe un emplacement mémoire pour la création de ses propres tables d'ondes ; cela nécessite le recours à un logiciel. Pour ma part, je conseille de le brancher à un module d'effets bien plus actuel afin de mettre vraiment en valeur son potentiel sonore (rien qu'une réverbe et un petit chorus efficace et paramétrable à volonté) Un collector à posséder pour qui est passionné par la synthèse et les synthétiseurs :-)

Un petit retour pour ceux qui sont encore dans l'hésitation, étant l'heureux possesseur de la version originale version B, je peux comparer à chaud les deux versions, mon avis est très positif, quand au timbre et la matière sonore restituée très PPG de la grande époque. les possibilités d'éditions sont très conviviales surtout par rapport à ce qu'on a connu sur la version hardware... on aurait aimé peut être une fonction "aléatoire" pour partir d'un timbre nouveau, seule remarque pour l'instant concernant le pilotage du hardware que je n'ai pas encore testé, est le manque de possibilité de paramétrage des séquences d'ondes, type wave, startwave etc... peut-être à venir dans les MAJ ? en résumé pour le prix affiché de près de 15 euros vous pouvez foncer, c'est une APPS plus que réaliste de ce synthé légendaire, typé et très attachant Marc H