Sujet Le Montmartre d'AF : arts graphiques traditionnels
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sauf qu'on a besoin de manger aussi, c'est pas fou de se poser des questions alimentaires.
Bon, je la tente version courte.
ATTENTION (paskeu je connais la musique, hein
): Je ne prétends livrer ici aucune vérité inaltérable dont je serais par la grâce de Dieu l'unique dépositaire. Il ne s'agit que de mon modeste avis, issu de mes modestes expérimentations picturales (et pédagogiques).
La vision, comme nos autres sens, est largement le produit de notre éducation d'une part, et d'un auto-conditionnement rendu plus ou moins nécessaire par l'usage quotidien que l'on en a.
Le rapport que nous entretenons couramment avec l'image en découlant directement, celui-ci n'est ni neutre ni objectif.
A mon sens, si l'art a quelque légitimité particulière (autre que tous ces phénomènes socio-psycho ridicules qui le phagocytent), c'est dans le sens où il constitue un langage capable de transcender les barrières culturelles, idiomatiques, donc très précisément les conditionnements.
Est-ce à dire que l'art recèlerait/révèlerait une dimension objective (alors que tout le monde raconte qu'il ne s'agit que d'une gigantesque promotion du subjectif)?
Oui je le crois.
La peinture permet de découvrir/développer un mode de voir délivré du conditionnement.
S'appliquant au monde, et ressortant de lui, elle en révèle la trame objective.
Le "coup de patte", le "tour de main" sont des qualités auxquelles on peut réduire l'artisan, et à peu près inutiles à l'artiste.
On ne peint bien qu'à l'unique condition de bien voir, c'est-à-dire de voir vrai.
Bien voir ce que l'on voit.
Bien voir ce que l'on fait.
Et bien pré-voir ce qui est susceptible d'arriver à l'ensemble selon l'option choisie ici ou là.
Par-delà la subjectivité et le goût personnel, qui ont de l'importance comme moteurs de la sincérité, mais à quoi ne peut se résumer la pratique, il existe donc en peinture (figurative ou non) une notion de vrai ou de faux: Dans tel ou tel contexte (défini par l'ensemble des rapports plastiques déjà fixés), on PEUT faire ceci ou on NE PEUT PAS faire cela.
Tout rapport à deux éléments installe une dynamique ouverte, mais qui déjà indique un sens à suivre.
Un troisième élément, et la voie est tracée: il ne s'agit alors que d'avancer le nez au vent en humant le parfum (chaque fois différent, raison pour laquelle il n'existe aucune recette universelle, n'en déplaise aux Tartuffes qui éditent des méthodes infailliblesà peindre ou à dessiner) qui conduit plus ou moins droitement à une conclusion disons "logique".
Bon bien sûr, pas question ici de logique intellectuelle. Il s'agit plutôt de devenir capable d'évaluer des ensembles complexes de rapports visuels et de tendances, travail de puissante synthèse et de fine sensibilité dont l'intellect (monodique et par conséquent linéaire) est rigoureusement incapable.
Disons plutôt "logique poétique".
Fauve man
...Vince_
22782
Vie après AF ?
et sinon, la bande verticale marronâtre sur la gauche, vous en pensez quoi ?
a priori je la trouve génante et aurait préféré du bleu et sans la petite bande blanche, pour laisser ouvert comme sur les 3 autres côtés. Et puis après réflexion, on se demande si l'équilibre général du tableau ne serait pas moins bon sans cette bande marron. Bref, j'ai assez ce concept d'élément perturbateur, qui t'occupe la vue et l'esprit, et te fait te demander si c'est l'élément le moins bon ou le meilleur du tableau.
J'aimerai savoir votre position par rapport à l'art abstrait, sa place dans la peinture, son intérêt comparé au figuratif et un regard sur la difficulté ou non, les points communs avec le figuratif dans les problématiques etc....
bref, vous aimez bien ou pas ?
a priori je la trouve génante et aurait préféré du bleu et sans la petite bande blanche, pour laisser ouvert comme sur les 3 autres côtés. Et puis après réflexion, on se demande si l'équilibre général du tableau ne serait pas moins bon sans cette bande marron. Bref, j'ai assez ce concept d'élément perturbateur, qui t'occupe la vue et l'esprit, et te fait te demander si c'est l'élément le moins bon ou le meilleur du tableau.
J'aimerai savoir votre position par rapport à l'art abstrait, sa place dans la peinture, son intérêt comparé au figuratif et un regard sur la difficulté ou non, les points communs avec le figuratif dans les problématiques etc....
bref, vous aimez bien ou pas ?
Junichi's remix rap français////////////////Check rap français Vos avis ici
oryjen
17704
Drogué·e à l’AFéine
Lola Tance
12081
Drogué·e à l’AFéine
Vince_
22782
Vie après AF ?
Lola Tance
12081
Drogué·e à l’AFéine
Non c’est pas comme les salades...
oryjen
17704
Drogué·e à l’AFéine
Vince_
22782
Vie après AF ?
Citation de Over :
Non c’est pas comme les salades...
sauf qu'on a besoin de manger aussi, c'est pas fou de se poser des questions alimentaires.
Junichi's remix rap français////////////////Check rap français Vos avis ici
oryjen
17704
Drogué·e à l’AFéine
Citation :
la vérité du voir, tu peus m'expliquer le concept version " pour les nuls "
Bon, je la tente version courte.
ATTENTION (paskeu je connais la musique, hein
): Je ne prétends livrer ici aucune vérité inaltérable dont je serais par la grâce de Dieu l'unique dépositaire. Il ne s'agit que de mon modeste avis, issu de mes modestes expérimentations picturales (et pédagogiques).La vision, comme nos autres sens, est largement le produit de notre éducation d'une part, et d'un auto-conditionnement rendu plus ou moins nécessaire par l'usage quotidien que l'on en a.
Le rapport que nous entretenons couramment avec l'image en découlant directement, celui-ci n'est ni neutre ni objectif.
A mon sens, si l'art a quelque légitimité particulière (autre que tous ces phénomènes socio-psycho ridicules qui le phagocytent), c'est dans le sens où il constitue un langage capable de transcender les barrières culturelles, idiomatiques, donc très précisément les conditionnements.
Est-ce à dire que l'art recèlerait/révèlerait une dimension objective (alors que tout le monde raconte qu'il ne s'agit que d'une gigantesque promotion du subjectif)?
Oui je le crois.
La peinture permet de découvrir/développer un mode de voir délivré du conditionnement.
S'appliquant au monde, et ressortant de lui, elle en révèle la trame objective.
Le "coup de patte", le "tour de main" sont des qualités auxquelles on peut réduire l'artisan, et à peu près inutiles à l'artiste.
On ne peint bien qu'à l'unique condition de bien voir, c'est-à-dire de voir vrai.
Bien voir ce que l'on voit.
Bien voir ce que l'on fait.
Et bien pré-voir ce qui est susceptible d'arriver à l'ensemble selon l'option choisie ici ou là.
Par-delà la subjectivité et le goût personnel, qui ont de l'importance comme moteurs de la sincérité, mais à quoi ne peut se résumer la pratique, il existe donc en peinture (figurative ou non) une notion de vrai ou de faux: Dans tel ou tel contexte (défini par l'ensemble des rapports plastiques déjà fixés), on PEUT faire ceci ou on NE PEUT PAS faire cela.
Tout rapport à deux éléments installe une dynamique ouverte, mais qui déjà indique un sens à suivre.
Un troisième élément, et la voie est tracée: il ne s'agit alors que d'avancer le nez au vent en humant le parfum (chaque fois différent, raison pour laquelle il n'existe aucune recette universelle, n'en déplaise aux Tartuffes qui éditent des méthodes infailliblesà peindre ou à dessiner) qui conduit plus ou moins droitement à une conclusion disons "logique".
Bon bien sûr, pas question ici de logique intellectuelle. Il s'agit plutôt de devenir capable d'évaluer des ensembles complexes de rapports visuels et de tendances, travail de puissante synthèse et de fine sensibilité dont l'intellect (monodique et par conséquent linéaire) est rigoureusement incapable.
Disons plutôt "logique poétique".
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
[ Dernière édition du message le 09/02/2018 à 19:46:18 ]
Lola Tance
12081
Drogué·e à l’AFéine
Fauve man
oryjen
17704
Drogué·e à l’AFéine
Superbe celui-ci!!!
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L'artiste entrouvre une fenêtre sur le réel; le "réaliste pragmatique" s'éclaire donc avec une vessie.
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