L.R. Baggs

J'utilise ce capteur monté d'origine sur une J-45 depuis 4 mois. Avant celui là, j'ai eu l'occasion de jouer sur plusieurs systèmes : Yamaha ART, Godin (non équipée d'un capteur LR Baggs justement), Takamine (plusieurs préamplis), Expression system de Taylor, B-Band (AST+UST). Ce système (capteur + préampli) n'est ni le meilleur, ni le moins bon. Il possède un son plutôt agréable, les attaques ne sonnent pas trop "en carton" mais quand même, une bonne réserve de volume, une utilisation très simple (juste le volume dans la rosace). Toutefois, comme beaucoup de piezos, la dynamique de jeu est altérée et sur mon modèle il balance trop de fréquence grave (sans déséquilibre entre les cordes, je pense que ça vient aussi du fait que la J-45 envoi beaucoup de graves). Et il faudra se montrer méfiant lors des changements de cordes sous peine de déséquilibrer le capteur. C'est un bon système, discret pour celui qui ne veut pas de gros préampli sur sa guitare, et efficace qui saura faire le boulot sur scène (attention au feedback : bouchon quasi-obligatoire). Pour ma part je le trouve nettement en deçà de ce que propose Takamine (japon)ou Yamaha avec son ART qui proposent des sons "moins piezos" et une meilleure transcription de la dynamique de jeu. Sur le plan de la couleur du son ça se vaut (et ne se discute pas...les goûts et les couleurs...) Pour l'enregistrement studio, de toutes manière, rien ne vaut un micro (même moyen) devant la guitare. Au final, un système à envisager si vous cherchez à équiper une de vos guitares... le rapport qualité/prix me semble un peu élevé.

Acheté pour enrichir mon son en acoustique. J'ai utilisé longtemps un Mesa V-Twin en position clean avec un gain très léger pour "réchauffer" le son. Le V-Twin étant pensé pour l'électrique, ce n'était pas la meilleur solution avec un léger hum dans les mix. Le session DI étant pensé pour l'acoustique, il était donc une solution idéale. Cela s'est avéré vrai tant pour le live que pour l'enregistrement. Je viens d'acquérir une Seagull S6 Q1T d'occase pour ne pas trimballer la Martin HD28 partout et il m'a bien servi à remettre d'aplomb la courbe de fréquence du Q1T: basse boueuse, médium envahissant et brillance réduite. Après une analyse spectrale avec Voxengo, il ressort que, en bref résumé, le Saturate va nettoyer les basses et enrichir les aigus en rajoutant les harmoniques qu'on aime sur les préamp à lampes. Le Comp-EQ a un effet "lissant" sur les mediums (800-2000Hz) pour atténuer les fréquences responsable de l'effet "carton" et le côté criard du piezo. On le voit nettement sur le spectre en pj. Pour terminer, un shelf à 8kHz et un bell à 185Hz sur le VoiceLive et on reconstitue à peu de chose prêt la courbe de la S6 enregistrée avec un micro condensateur. On peut doser à l'infini l'effet subtil de ces deux paramètres qui semblent s'influencer l'un l'autre suivant la course des potards. C'est sûr qu'on pourrait y arriver autrement mais c'est pratique: deux potards pour dégrossir ensuite le règlage fin à l'EQ. Enfin, pour le live, on a un notch filter efficace, une inversion de phase et un HP filter. Pour résumer, on est dans du subtil mais efficace. Le genre d'effet qu'on ne remarque pas d'entrée de jeu mais qui manque cruellement quand on l'a oublié...

Salut à tous, je voulais éviter l'inventaire technique de la bestiole qui se trouve partout ailleurs, mais je peux pas résister à souligner la génialitude absolue de trouver toutes les fonctions suivantes dans une même boite, qui plus est petit format et alimentable via +48v ! Je crois que c'est assez unique. On a donc dans l'ordre du signal path : - Un préampli FET class A avec un gain ENORME et très peu de bruit de fond. Superbe. Indispensable pour un micro passif comme le mien (DiMarzio Black Angel) qui génère un faible niveau de sortie. - Une boucle d'effet POST GAIN , essentielle quand on a un niveau faible comme moi : on adaptate le niveau AVANT d'attaquer les effets et donc on optimise le rapport signal/bruit, par exemple pour un compresseur ou un tremolo - Un EQ 5 bandes, POST boucle évidemment, dont deux bandes paramétriques, le notch pouvant être utilisé comme un EQ normal (bas-médium, 100-250Hz je crois). - Une DI de qualité qui permet l'alim via phantom +48v. On est en présence d'un outil clairement PRO. Beaucoup s'en vantent, peu le prouvent... Format réduit, très bien construit, visiblement indestructible. Bien pensé, facilement réglable. Qualités sonores exceptionnelles (je suis un ancien ningé son maniaque du bruit de fond). Au total, une expérience assez unique pour un musicien : pouvoir se brancher en toute confiance sur tout système que ce soit. Que vous vous branchiez à un table de mix, un ampli ou tout autre système, vous aurez sous la main de quoi adapter idéalement votre son tout en respectant les contraintes techniques (impédance, niveau, etc...). A recommander chaudement à tout le monde et particulièrement aux possesseurs de micros rosaces passifs qui trouveront avec la PARA DI une énorme réserve de GAIN (sans bruit) qu'ils trouveront difficilement ailleurs. C'est pas que je le recommande chaudement, c'est que c'est un pur must-have ! Je l'ai acheté en occase quasi-neuf car je ne savais pas où j'allais mais le prix neuf (230€) se justifie amplement. Et vu ses caractéristiques, rien ne destine exclusivement la PARA DI à la guitare acoustique ou a une technique de prise de son spécifique (piézo, magnétique, micro). J'ai pu le vérifier avec une strato ou une basse, ça sonne grave. Top notch !

Achetez si: * Vous ne supportez plus le "quack" des piezos * Vous ne supportez plus le son métallique des micro magnéique (rosace) * Vous voulez un système "dans" la guitare * Vous voulez une dynamique de prise "microphone" N'achetez pas si: * Vous aimez les basses, les sons ronds et chauds. * Vous jouez essentiellement des rythmiques en groupe et vous voulez un son qui "perce" dans le mix. * Vous jouez dans des environnements très bruyants et vous avez besoin de pousser le volume à fond. * Si vous ne supportez pas qu'on entende les bruits de caisses Avantages: * C'est un microphone. ça sonne et réagit comme un microphone (+ un compresseur multibande dans le préampli inclus). * Pas de "quack" de type piezo * Pas de son métallique (micro magnétique) en haut du manche. * ça capte les bruits de caisse (pour ceux qui aiment faire des percussions) * C'est facile à installer s'il y a déjà un trou à la bonne taille au niveau de l'attache courroie. Comme c'est du scotch double-face 3M c'est une installation totalement réversible (contrairement à la super glue des K&K). Désavantage: * Les basses sont coupées NETTES. c'est électronique, en dessous de 120Hz c'est la dèche: coupé et compressé. * Le quack ce n'est pas naturel mais ça se place bien dans un mix. Donc si votre but c'est qu'on entende le "klang klang" de vos rythmiques... Ben achetez un piezo. * Le niveau de sortie n'est pas énorme. C'est pas dramatique mais si vous jouez au doigt comme moi, ben qq dB en + ne serait pas de refus. Pour ceux qui joue au médiator pas de soucis. * C'est sensible au positionnement. Il ne faut pas hésiter à essayer les différentes positions recommandées par LR baggs. * Comme tous les capteurs de table, ça larsen plus vite qu'une barette piezo sous le sillet ou qu'un micro rosace mais c'est beaucoup plus résistant qu'un micro extérieur. * Beaucoup de gens utilisent une équalisation paramétrique lourde avec. Perso: J'en suis content. Je me suis programmé une image "à la Fishman Aura" maison et j'ai récupéré les basses. Depuis tout va bien.

AVANTAGE : Permet de ne pas découper l’éclisse d'une guitare . On l’enlève quand on veut.Ou il reste comme ça ; très bien fixé. Bon pour un Folk ;) Bon aussi pour une 12 cordes;) (j'en ai un dessus) SON: Pour les puristes; la retransmission d'un son 100% acoustique devra être rattrapée avec un bon preamp , mais ce n'est pas le but recherché ; on est déjà pas mal dans le vrai; et il a un timbre bien particularité. Sa techno de 3 prises de sources sonores est vraiment une réussite. UTILISATION: Il craint moins le larsen que la plupart des systèmes Piezzo intégrés d'usine dans les folk. NOTE GLOBALE: 17/20

cf: https://www.lrbaggs.com/venue/ les + : Construit comme un tank. Switchs , potards et connectiques sont apparement de bonne qualité Très bonne adhérence au sol. Etui de protection bien pensé. le - : Manque l'alimentation via alim phantom : c'est soit pile 9 v, soit alimentation externe. Dommage... Ce serait le choix d'intégrer un accordeur qui aurait obligé les ingé de lr baggs à faire l'impasse sur l'alim phantom... UTILISATION C'est un outil professionnel qui permet d' obtenir quasi instantanément un son amplifié digne de ce nom. On entend clairement ce qui se passe quand on agit sur les potards et on assimile donc très vite le potentiel de la machine. Par rapport à une EQ d'une table de mixage pro, les paramètres sont ici optimisés pour la tessiture d'une guitare: on parvient donc rapidement à obtenir ce qu'on cherche. Le fait , par exemple , de pouvoir agir séparément sur les haut mediums ( paramétrique) , les aigus ET sur la présence est extrêmement efficace ! les + : L'accordeur intégré qui est aussi précis et rapide que le Boss ( et bien plus lisible) L'anti-larsen qui est plutôt efficace et assez transparent Le switch de boost ( règlable) le - : Le switch de boost , c'est très bien... mais pouvoir accéder au pieds à 2 ou 3 pré-réglages d'EQ serait parfait QUALITÉ SONORE Difficile d'affirmer que cette DI est plus transparente que les boitiers de DI passifs qu'on trouve généralement sur les scènes : comme on ne peut pas isoler la fonction DI de la partie preamp et de la partie EQ, il est impossible de comparer les 2 . Cela dit, il me semble qu'on peut effectivement parler de transparence dans le sens où je n'ai pas constater d'ajout de souffle ou de coloration perceptible. Et je retrouve bien le son de mon M1 actif avec toutes ses qualités et son petit défaut de légèrement " électriser " le son de ma Guild D55. Concernant la partie préamplification , je constate que plus on monte le niveau du preamp d'entrée, et plus le son devient à la fois plus "costaud" et plus "aéré". Je n'irai pas jusqu'à dire que ce preamp transcende le M1, mais c'est vrai qu'on a la sensation que le son prend une 3ème dimension. C'est pour cela qu' il est vraiment important de régler le preamp au max avant saturation. En terme de finesse d'égalisation et comparé à ce que j'obtiens sur ma bonne table de mixage ( vieille Soundcraft série 200B) , le Venue me permet incontestablement d'aller beaucoup plus loin avec un controle à la fois beaucoup plus précis et plus simple. Ainsi, il est possible avec le Venue de prendre des partis-pris d'EQ très appuyés mais qui restent cohérent et musicaux. Cela va des sons "transparents" très creusés dans les médiums jusqu'au sons bien " roots ", en passant par le son " naturel " de la guitare. Au final, je constate effectivement que le son que j'obtiens est bien meilleur que tous les autres sytèmes que j'ai essayé: adieu préamps , DI, compression et autres exauceurs de son ! AVIS GLOBAL J'utilise le Venue depuis quelques mois et c'est incontestablement un énorme pas en avant par rapport à ce que j'avais utilisé en concert ( DI passives, preamp UA, DI actives, DI-compression, X-citer, ect..... . Même en home-studio, le couple M1 + Venue peut s'avérer être un complèment intéressant à la prise micro. Ce que j'aime le + : 1. La possiblité d'égaliser soi-même le son de sa guitare avec un outil totalement optimisé pour cela. Ensuite ce sera éventuellement à l'ingé-son d'intégrer le résultat dans le mix global. 2. Le caractère professionnel de la machine: c'est costaud, sérieux, efficace et simple à mettre en œuvre Ce que j'aime le - : Savoir que je recasserai certainement ma tirelire quand LR baggs sortira 1 Venue permettant de switcher entre différents pré-règlages d'EQ. Oui, je referais ce choix. Le rapport qualité-prix me semble très bon si on le compare aux achats d'une DI passive, d'un bon préamp et d'un accordeur. Par contre, je ne suis pas sûr que le Venue soit le meilleur choix pour une guitare début de gamme équipé d'un piezo : le Venue ne fait qu'amplifier ce qu'on lui donne y compris ses défauts. Avec un système classique piezo, on obtiendra certainement un résultat plus flatteur avec une pédale d'émulation de type FISHMAN AURA. Ne pas oublier non plus que la qualité de votre son amplifié dépend également de la qualité de votre sonorisation !

Je viens tout juste de le recevoir, je n'ai pas encore fait de test en live, juste sur mes enceintes de monitoring via la para acoustic DI de la même maison. J'avais le Tri Ax (qui n'est autre le M1 actif estampillé Takamine) que j'appréciait déjà beaucoup, malgré ses défauts : des médiums beaucoup trop en avant et des aigus trop électriques (le défaut principal des micros rosaces). Ce M80 a exactement la même coquille que le M1, avec le petit potard de volume et les 6 plots réglables. Un petit bouton supplémentaire a été rajouté pour vérifier l'état de la pile (cool !!!) Le concept est le même : deux bobines l'une sur l'autre dont celle du dessous est "suspendue" pour capter les vibrations de la table et de la caisse. LR Baggs indique avoir amélioré de 40 % la captation de la caisse. L'installation a été plus que rapide puisque je n'ai eu qu'à retirer mon Tri Ax pour mettre le M80 à la place (c'est le même jack). Pour le son : carrément fantastique ! Les médiums gênants qu'il fallait régler dans tous les sens avec l'égaliseur ont disparus, laissant la place aux mêmes basses généreuses du modèle précédent et à des aigus incroyables qui ont quasiment perdus leur côté "électrique". Le son est bien entendu parfaitement équilibré entre les cordes. Quelques petits tapotements sur la table de la guitare et on s'aperçoit que le micro a vraiment gagné en profondeur dans le "captage" de la caisse et des vibrations de la table (je confirme donc les "40 %" indiqués par LR BAGGS), sans pour autant atteindre le résultat d'un micro placé à l'intérieur. On a en tous les cas grâce à cela le vrai côté "acoustique" qui manque cruellement aux micros rosace classiques. En conclusion, je penses avoir trouvé dans ce micro tout ce que je recherchai depuis un moment. Il a tout ce que j'aimais dans le M1 avec un son carrément meilleur à mon goût (moins de médiums et des aigus beaucoup moins "électriques"). C'est parfait en strumming, c'est carrément superbe en fingerpicking. Attention : c'est un micro pour le live pas pour remplacer un micro devant la guitare en situation d'enregistrement ! J'ai lu sur le test d'AF qu'il n'était pas génial en enregistrement : on s'en fout ce n'est pas son domaine !!! En tous les cas, pour être un fan invétéré des micros rosace et pour avoir essayé pas mal de choses en la matière (ou presque), je le considère pour le moment comme le micro rosace ultime, de part son compromis entre le son, la simplicité d'installation (par rapport à un magmic par exemple où il faut installer la pile dans la guitare) et d'utilisation (le Fishman Rare Earth blend est très bien mais demande à bien positionner le micro interne pour éviter les nombreuses micro phonies). Bref un bonheur ! Un bonheur encore cher (trop cher) en Europe (333 € sur Thomann !!!). Heureusement, un cousin me l'a ramené de New York pour 270 $ (210 € environ). A ce prix là ça vaut carrément le coup ! Edit du 30/04/13 : après plusieurs mois d'utilisation en concert, je confirme l'excellence de ce micro rosace. Un pure bonheur en live. Une seule interrogation : la pile est-elle immortelle ? Je ne l'ai toujours pas changé après 4 mois d'utilisation et l'indicateur est toujours au max ! Unbelievable !

je joue sur 1 guitare dreadnought de luthier, bois massif, table épicéa spruce, éclisses et fond en noyer, manche noyer, chevalet et touche en ébène. assez simple à poser pour 1 guitariste bon bricoleur. aucun souffle. le son est très proche du son naturel de la guitare à condition d'avoir 1 bonne guitare évidemment. à éviter sur guitare low cost vu le prix. le mixage entre les 2 micros piezzo et statique permet d'avoir un équilibre parfait entre l'attaque de la corde et le son global de la guitare. le réglage de la tonalité sur le micro statique est très important à la mise en route.j'ai déjà une guitare équipée du système lyrics, mais là c'est autre chose. le top c'est d'avoir la DI lrbaggs venue que je possède aussi. une fois bien réglée vous avez le son avec vous ou que vous soyez. moi je joue beaucoup de folk, bluegrass, finger picking et c'est un régal de jouer quand on a le son.cordialement

Je le dis tout de suite : J'AIME cette pédale ! Avoir un bon son d'électro-acoustique, c'est compliqué... tous ceux qui ont essayé d'approfondir le sujet le savent. Entre les différents piezos, transducteurs, micros, les différents préamplis, intégrés ou non à la guitare, les DI intégrées ou non au préampli, la compression, les systèmes tout-en-un... il y a de quoi s'y perdre pour des résultats allant du très mauvais au correct, mais trop rarement le très bon. Je commençais à m'approcher d'un truc pas mal, avec un transducteur pas trop mal (Schatten HFN), un préampli Nux Stageman, un compresseur Becos et une DI active de qualité (Radial Pro48, après avoir constaté que la DI du Nux, c'était pas trop ça). C'était pas mal tout ça ! Mais bon sang, pas encore de quoi rendre hommage à ma belle Yamaha LL-16D qui, en acoustique pure, est juste magnifique. Je commence donc à me dire que le préampli est peut-être en cause, ou plutôt qu'il ne suffit pas. En soi ce preamp est très sympa, entendons-nous bien, j'y ai laissé d'ailleurs un avis élogieux. Mais je me rappelle qu'on est sur un objet à moins de 150 balles. Si le prix ne veut parfois rien dire, on peut se prêter à penser qu'il y a mieux. Une longue recherche et de longs comparatifs s'en suivent... l'offre en terme de préamplis pour guitare acoustique est pléthorique. Dans l'ensemble, les produits de chez L.R. Baggs m'inspirent plus que les autres firmes de ce que j'entends. Après pas mal d'hésitations, mon choix se porte sur cet Equalizer (on y vient enfin !) pour plusieurs raisons : - il a les fonctions que je souhaite à savoir un anti-feedback Notch, un inverseur de phase (qui manquait cruellement sur le Nux), une égalisation précise (6 bandes !), et il a un coupe-bas en plus ! - il n'a pas de fonctions qui feraient doublons avec mon matos existant (c'est bête, mais j'aime pas) : j'ai déjà une DI et un accordeur, par exemple... - il prend moins de place que certains autres preamps du style Radial Pz-Pre ou l'énorme Venue de LR Baggs - il était dispo en occasion... donc moins cher... :mrg: J'avais un doute sur une seule chose : le réglage de gain fixe (0, -6 ou +6) à la place d'un potard, mais comme il y avait un potard de volume en plus, je me suis dit que ça pouvait compenser. Ah si un autre doute... sur l'esthétique. Même si c'est secondaire, sur les photos ça ne me fait pas rêver ce design imitation bois... d'ailleurs toutes les pédales LR Baggs, je les trouve plutôt moches. Mais bon, on s'en fout. Résultat... Et bien c'est parfait ! Déjà de par son utilité première, égaliseur, le travail du son peut se faire de manière très précise. Enfin je peux couper certaines fréquences qui me déplaisaient, ou à l'inverse booster celles qui manquaient dans le spectre. Avec 6 bandes bien choisies, il y a de quoi faire ! Le son ne "s'effondre" jamais comme c'était parfois le cas avant. J'avais littéralement l'impression d'avoir des "trous" dans mon spectre sonore. Avec celle-ci, plus du tout ! Mes doutes sur le réglage de gain fixe se sont vite envolés. Il est largement suffisant (et mon transducteur donne un signal de base vraiment faible), et la marge de volume est conséquente. Le preamp est vraiment top, le son est plein et vivant, pas juste "plus fort", les nuances de jeu sont parfaitement retranscrites et surtout : le grain de ma guitare est là ! Pour les autres fonctions, le coupe-bas est un vrai plus. Pour une guitare, les subs ne serviront à rien à part rendre le son plus boueux et imprécis et générer du larsen. Problème réglé. L'anti-feedback est également très efficace et précis. Et pour finir, la pédale n'est pas moche en fait ! En vrai ça rend beaucoup mieux qu'en photo. Même si du vrai bois ça aurait été la classe à Dallas, c'est au final une belle imitation. En fait je suis étonné que LR Baggs mette en avant seulement le fait qu'il soit un égaliseur, alors que c'est plutôt un vrai bon préampli avec un égaliseur 6 bandes. Et en ce sens ça change tout ! Si on a besoin que d'une EQ, on prend une Boss GE-7 quoi... alors que là on est sur un produit qui propose bien plus. Associé à un bon compresseur (avec réglage wet/dry, c'est important) et une bonne DI (et une reverb sympa aussi tant qu'à faire), vous avez la combinaison ultime pour un son qui ressemble enfin à un beau son de guitare acoustique produit, dynamique et inspirant.

J'ai acheté ce micro en passif pour pouvoir être tranquille côté "pile" et installation. Je l'ai fait installé par mon revendeur sur ma Tanglewood TW15-H toute massive, de retour chez moi, le son était "bon" (voir très bon) mais la corde de mi grave ne donnait absolument rien (on l'entendait pas). La notice explique qu'il faut essayer d'autres positions, ce que j'ai fait... une bonne 15 aine de fois (j'ai même dû commander des adhésifs à LR BAGGS) avant de trouver un emplacement avec une balance correcte entre les cordes ! Je penses que ça doit être lié au type de barrage utilisé sous la table qui ne rend pas ce capteur immédiatement compatible avec toutes les guitares. Bon maintenant le son est là et la balance entre les cordes est pas mal (pas parfaite lorsque l'on vérifie les niveaux sur un séquenceur mais en écoute directe c'est bon). Et le son donc : incroyablement naturel ! Je le branche sur mon LR BAGGS Para Acoustic DI (ah oui il faut un très bon préampli en sortie car la version passive a un niveau vraiment très faible !) et mes enregistrements sonnent plus vrai que nature (j'ai fait des comparaisons). Bref, un très bon capteur pour qui veut un son acoustique naturel qui fait vraiment sonner sa guitare telle qu'elle est, mais vraiment galère à positionner correctement selon la guitare. D'où ma note somme toute moyenne. Dommage.

Système installé sur une Seagull Entourage Mini Jumbo, avec quelques goutes de sueurs lorsqu'il a fallu percer le trou pour installer le piezo dans le chevalet (ma guitare étant plus petite que la moyenne, les barres de soutient de la table se trouvent très prêt du chevalet et je risquais de les endommager en perçant trop loin). Tout est bien qui fini bien, et même si je ne retrouve bien sûr pas exactement le son de ma guitare repiqué par un micro j'ai l'impression d'avoir un nouvel instrument que j'apprends à découvrir avec plaisir! Seuls les graves du son du piezo sont utilisés, et les aigus proviennent du micro Tru-Mic placé à l'intérieur de guitare, sous le chevalet. Un petit potentiomètre permet de définir le volume du micro Tru-Mic afin d'obtenir une balance graves/aigus qui correspond au son de la guitare. Un réglage du volume global est accessible à tout moment comme sur beaucoup de systèmes similaires. Le tout donne un son assez naturel après une légère égalisation (et une petite reverb!), sans avoir ce son "piezo" que je n'apprécie vraiment pas. Au contraire, les basses apportées par le piezo sont vraiment incroyables, avec un sustain bien supérieur au son en acoustique. Les médiums et aigus sonnent tout à fait naturels, et on obtient un joli son de percussion en tapant sur la caisse prêt du chevalet... c'est vraiment un plaisir à jouer! Le seul défaut: la couleur du module avec le potard de volume... dommage que ce soit un blanc cassé alors qu'un plastique foncé ou brun aurait marché dans presque n'importe quelle guitare.

Placé sur une LAG 4S100D par un luthier, pour tous types de jeux et de musique L'installation est super propre, ultra discrète (on ne voit rien). Un jack à l'attache de la sangle et hop c'est parti ! Pas bruyant du tout. Un son fidèle, propre, flat. Vraiment terrible. Un contrôle de volume, mais pas d'EQ, ce qui aurait pu le rendre parfait à mes yeux. Il faut de temps en temps changer la pile mais assez rarement en fait. PRO : discrétion, son CONTRA : pas d'EQ Conclusion : excellent !