Studio Electronics

° Usage en studio, je le déconseille pour du live, car il est très sensible aux différences de température, il part en detune assez vite et ça peut sembler déroutant, mais c'est du pur analogiques à composants discrets, donc on pardonne! Ceci dit, une pression sur 'édit' dans la section oscillo et on règle le mastertune en + ou en -; ° Machine très solide, la prise en main n'est pas des plus évidentes, il y a des sous-menus et comme l'écran est petit, les paramètres sont en abrégé => pas toujours facile de s'y retrouver. Le réglage des filtre, par contres, est super ergonomique et immédiat: c'est important car il y a les filtres Minimoog, Oberheim lowpass, bandpass, hipass + les filtres en option : max. 2 filtres supplémentaires x nb de voies. ° Le son, c'est du pur analogique qui prend aux tripes à la 1ière note: chaque note jouée utilise séquentielllement une carte oscillateur différente et pannable gauche/droite . Le filtre Moog donne des basses et des médiums à couper le souffle; c'est de trop pour le jeu en accords, pour cela, j'utilise les filtres du CS80. J'adore également les filtres ARP qui ouvrent encore plus le son. Les filtres Oberheim sont pas mal, mais un peu trop gentil. Les sons d'usine ne sont pas les plus beaux pour moi, mais donnent une idée de la grande diversité de sons que l'on peut obtenir avec les sempiternelles dents de scie, triangle et pulse waves. ° 2 oscillos + 1 sub + 1 noise + 3 formes d'ondes empilables par oscillo / 5 types de filtres possibles / 3 enveloppes / 2 LFOs / mode unisson / multitimbral / destinations d'aftertouch programmables... ° Les tapis/pads ne sont pas les points forts du Code; par contre, en mode une seule note à la fois, il est le roi des synthés : le son est d'une présence incroyable, il troue le mix sans problèmes. D'aucuns lui reprochent ses enveloppes pas rapides... c'est de la fausse excuse, Ok il fait pas blip, blip, les sons de R2D2 ou des sons à la Solina, mais ce synthé dans son domaine est d'une musicalité absolue. ° après son achat, pendant quelques mois, j'étais vraiment pas sûr de le garder et qu'il conviendrait à mon set de synthés, maintenant 2 ans après, je peux dire que c'est un top-synthé et qui vaut son prix quoique violent et à la hausse actuellement! ( pour info, j'ai payé le mien pas loin de 5k, Code 8 voies avec les 8 filtres ARP et CS80 ; un tour sur le site de Schneidersladden, donne le vertige : Omega 8 = 6.000 EUR, filtre CS80: 290EUR, filtre ARP : 180 EUR et pas oublier de faire x 16 pour un 8 voies !!! )

Le hasard m'a fait croiser la route de ce rack aux accents et look Moog, Minimoog modèle D plus particulièrement. Acquis donc l'année dernière et parfaitement intégrés dans la partie claviers du studio. Beaucoup à déjà été dit. Effectivement il y a des "manques" ... et pourtant ... les basses déchires vraiment, certains leads, si on y passe du temps, sont puissants. le fait de pouvoir sauvegarder les patchs est très appréciable! On peut additionner les formes d'ondes, 3 LFO et 4 enveloppes ... il y a un noise et S&H en sous menu ... donc il offre plus que le tableau de bord traditionnel Moog visible et dont l'ergonomie me parle. En sequences c'est top, quelles belles basses modulables ou bien lignes mélodiques punchy ! En jeu réel on obtiens des leads avec glide convaincant typique de chez Moog, avec moins de grain et de punch, mais bon le son est là! Des effets sont possibles, plus dur à faire car il faut chercher, mais ensuite on mémorise et c'est vraiment utile. Au final ce genre de clone possède sa vie propre, et pour peu qu'on l'adopte on entr’aperçoit qu'il nous rassure par sa fonctionnalité traditionnelle, ses sonorités reconnaissables et qu'il se retrouve finalement un peu partout dans les productions, renforçant les autres claviers (même les vrais Moog au studio) comme un couteau suisse typé mais indispensable et efficace!

Tout d'abord pour repondre a l'avis precedent, SE vient de sortir un nouvel OS qui corrige tous les bugs, c'est magique...enfin. Par contre je conseille vivement d'acheter l'eprom de SE, car en upgradant mon OS j'ai grille l'eprom, j'ai du acheter le composant (25$). Synthé polyphonique original et puissant. Le meilleur de Studio Electronics. voir autres annonces pour les details, je me concentrerais sur les originalités de ce synthé et son son dans cette review. UTILISATION C'est un Rack et c'est vrai que pour le prix on aurait aimé un clavier avec du bois et tout. Mais non. Il est solide, fait comme tous les rack Studio Electronics, assez lourd et assez massif. L'édition est comme sur le SE-1X, facile et intuitive. Les boutons sont fluides et ils n'y a pas de 'steps' dans la freq du filtre comme les vieux SE-1 par exemple. On peut créer des sons très facilement et il le manuel n'est utile que si l'on veut sauver ces patch sur ordi par exemple. Le manuel est anecdotique comme toujours chez SE. Quelques pages avec l'essenciel. Si vous ne connaissez rien en synthés, vous allez un peu gallèrer. Mais rien a voir avec un Radias par exemple. Cela reste de l'analo, on peut tout toucher en créant le son, c'est très 'organique' SONORITÉS Le son de l'OMEGA est très particulier. J'ai la chance d'en avoir un avec les fameux filtres CS-80 et je dois dire que ces filtres valent le coup car ils sont vraiment differents des 12db et 24db de base. Le tout offre beaucoup de possibilités sonore avec la perfection de Studio Electronics. Le son est son point fort. Il ne sonne pas trop impressionnant seul car il n'a pas d'effects, mais c'est a l'usage qu'on l'apprecie. J'ai beaucoup de synthés, et lorsque je fais une basse par exemple, je vais essayer de la placer sur le mix. Mon Andromeda va sonner plat, mon Minimoog plat, mais l'Omega va trouer le mix. C'est chaque fois pareil. Je voudrais bien utiliser mon Minimoog plus souvent, mais a la comparaison, l'Omega gagne toujours grace a son incomparable precision dans le son. On reconnait un Omega dans toutes les grosses production US : Gwen Stephany, Rihanna, etc... les basses, les sons vintages sont des Omega. Ils ont cette presence qui font que l'on a des infra basses qui font trembler les vitres par exemple, et cela sans effort, c'est naturel. L'appareil est moderne, il convient aux sons modernes et c'est a mon avis le meilleur synthé a avoir pour les productions R&B, Urban music et Rap. LE son US est dans cette bête, et on ne peux pas l'imiter. AVIS GLOBAL Je met 8 comme note car malgrès tout ce synthé ne fait pas tout. Il vaut 10 dans certains domaines. Les domaines ou il excelle : - les leads, les basses, les claviers punchy, les effets et les sequences Le ou il pêche - les nappes, les drums - le prix Il a par contre des caractéristiques uniques qui sont vraiment exceptionnelles : le fait de passer d'un OSC a l'autres a chaque note par exemple donne une 'vie' a ce que vous jouez, le mode unison qui joue tous les OSC en même temps intelligement et donne un son ENORME. Il y a aussi un arpegiateur très efficace, une excellente gestion du MIDI, de l'aftertouch et de la velocité (Moog est nul sur ce plan la). Bref, cet appareil a de nombreux atouts exceptionnels, si vous avez l'argent et que vous voulez avoir le son US, c'est la machine a avoir. Cela s'entend dans le mix et rien ne peut l'imiter.

Voici un rack analogique 3 u, handmade in the USA dans la pure tradition des collectors de rêve, comme le minimoog, mais avec une flash-rom et tous les progrès apportés dans le domaine du numérique: une bonne mémoire, constituée de 4 rom et 4 ram de 99 patches chacun (la sauvegarde rom to ram, à partir de la v. 0,72). Ecran LCD, 4 arrows; schift & save buttons, avec la fonction compare; TOTAL MIDI; rien que pour les 4 modules de base, à savoir VCO, FILtre, LFO et Enveloppes, on a 50 contrôleurs continus, en plus des contrôleurs permanents de la norme midi. Quand aux contrôleurs physiques sur la machine, ils émettent tous en Sysex. Il n'existe pas à ma connaissance d'éditeur spécifique pour ordinateur. Il s'agit bien sûr d'un monophonique, avec 3 VCO, pouvant délivrer 3 formes d'ondes simultanées, triangle, dents de scie, carré avec modulation, synchronisables ou pas, soit un maxi de 9; 4 enveloppes ADSR, dont les 2 dernières assignables tout azimut, filtre 12 ou 24 db, commutable, LP ou BP, but not high pass. Les LFO sont enfin midi-synchro, depuis la v. 0.85 ou pas, c'est comme on veut. Toutefois, le glide n'est pas exponentiel, dans la version actuelle; peut-être avec le prochain up-date. UTILISATION La configuration générale de ce rack est simple et traditionnelle, une sérigraphie très bien soignée, couleur et chromes... c'est beau. Attention, vous ne le trouverez pas couleur argent, comme l'illustration ci-dessus, mais d'un bleu profond... Par ailleurs, vous imaginez bien que toutes les modulations ne peuvent être d'accès direct sur la petite surface avant d'un rack 3U; il faut donc en passer par l' écran LCD et faire défiler le menu et là, Oh surprise, on a besoin de ses deux mains ! C'est le seule incommodité notable, mais on s'y fait vite et d'autre part elle est évitée par des raccourcis automatiques, des sceen jumps, dès lors que vous pressez sur 12 ou 24 DB, LFO 2 & 3, ENV3 & 4, ou que vous modifiez le glide ou la fréquence du filtre. Cool. Par contre le manuel, lui, n'est vraiment pas cool ! 14 pages descriptives, mais non explicatives en Anglais; cela suffit, à condition de connaître déjà les bases de la synthèse soustractive. SONORITÉS Il n'y a pas d'effet sur cette machine, évidemment; mais une entrée audio auxiliaire monophonique, qui fonctionne très bien. Il faut la triguer avec l'enveloppe du noise generateur. La qualité des sons en rom est parfaite, essentiellement orientés basse; mais vraiment toutes les basses possibles et imaginables; on peut les modifier et les sauvegarder en ram. Mais on peut aussi faire des sons lead superbes, ainsi la fameuse trompette du minimoog ! En réalité la qualité du son dépend du talent du programmeur et de véritables concours sont organisés aux USA avec cette machine, qui est davantage conçu pour la recherche d'un sound designer, que pour une production Hip Hop, ou Dancefloor vite fait, bien fait; dans ce dernier cas, il vaudrait mieux s'orienter vers l'ATC-X, produit également par Studio Electronics, plus spécifique aux basses, mais peut-être sur ce créneau, plus efficace. Une critique tout de même: un filtrage très limité, alors que l'entreprise dispense sur d'autres produits des HPF, LPF, notch, multimode, CS 80, Tb 303... On aurait bien aimé avoir un tel choix sur le SE-1X. Quant à moi, je suis loin d' être au bout de ma recherche sonore avec le SE-1X. AVIS GLOBAL Le SE-1X, depuis son ultime upgrade cf. v. 0.85 et http://www.syntheasy.com/se1/se1tutorial1.html est l'aboutissement d'une longue évolution, annoncée longtemps à l'avance et différée sans cesse, on ne sais pour quelle raison. Mais aujourd'hui on approche de la perfection. Une comparaison intéressante aurait pu être faite avec l' Oberheim OBM-X; malheureusement, il n'est plus produit. Je me suis bien gardé d' essayer l'ATC-X, de peur d'entrer dans un dilemme fatal... pour mon compte en banque. Dans sa dernière version et à condition qu'il soit impeccable, il vaut bien encore 1 200 euros d' occasion! Mais il y a beaucoup de spéculations, de toutes sortes, qui brouillent un peu les cartes... L'alternative à ce choix aurait été, pour moi le moog voyageur; ce n'est pas le même prix ! Comment pourrais-je le regretter ? Le site ? https://www.studioelectronics.com/

Je possède un CODE 8 OD depuis plusieurs années, et un SE-1X depuis 1 an. L'ATC-X vient de compléter mon équipement récemment. Et quelle bonne surprise. Je craignais qu'il n'apporte pas grand chose par rapport au CODE et au SE-1X. Et bien, il a son caractère bien à lui. Avec ses 4 filtres et son architecture assez élaborée (modulations, disto, xmod, ring-mod), il envoie du très bon. Il est simple d'utilisation et rapide à prendre en main. Il permet de produire une très grande variété de sons. S'il faut faire une comparaison, il ne va pas remplacer un slim phatty, mais il vous permettra de faire tellement plus de choses qu'un slim que si vous ne devez avoir qu'un seul monophonic analogique, je vous recommande l'ATC-X. Et si vous avez déjà un slim, alors ajouter un ATC-X dans votre set-up, vous ne le regretterez pas.

Se reporter aux caractéristiques générales et détaillées sur la page info du produit. UTILISATION Il ne possède pas un panneau de commande aussi complet qu'un Androméda, mais ce n'est pas un handicap. Son ergonomie est tout à fait satisfaisante. SONORITÉS Excellent. Voir mon avis ci-dessous. AVIS GLOBAL Quelques rappels en introduction de cet avis. Comme tous les produits de Studio Electronics, les oscillateurs et les filtres des modèles Omega sont réalisés à l’aide de composants électroniques discrets (pas les enveloppes ni les LFO). Ils sont équipés d’une interface MIDI qui donne accès à l’essentiel via CC, ce qui en fait des machines modernes, capables de prendre place dans n’importe quelle configuration de nos jours. La série Oméga se présente sous la forme d’un rack 4U (il existe une version 2U, l’Omega 2 SC - il n’est pas possible de lui ajouter de voies). Tous les modèles Omega bénéficient de la même architecture (y compris l’Omega 2 SC). Seul le nombre de voies change (de 2 à 8) ainsi que le nombre de patch mémorisables (4 banques de 128, sauf pour l’Omega 2 SC qui ne dispose que de 2 banques de 128 – pour les multi, c’est 128 pour tous les modèles). Les modèles de la série Omega sont tous des synthétiseurs polyphoniques, multi-timbrales. 3 choses importantes à noter concernant les modèles Omega : + La série Omega propose en standard 2 filtres par voie (ce qui est le cas de beaucoup de modèles chez Studio Electronics), un 24db par octave type Moog et un 12bd par octave multi-mode type Oberheim SEM. Par contre, à la différence des modèles ATC-X ou SE-1X, le filtre 12bd propose bien comme le SEM, 4 modes (LP, BP, HP et BR). Sur tous les modèles Omega (y compris l’Omega 2 SC), il est possible d’ajouter à chaque voie, 2 filtres complémentaires parmi TB303, ARP2600 et CS80. Tous les mix de filtre sont possibles. Par contre il n’est pas possible de les faire travailler en série ou en parallèle. + Les modèles Omega possèdent 2 oscillateurs, mais à la différence des modèles ATC-X, un sub-oscillateur est disponible sur le VCO 1 ce qui donne des basses énormes (très différent des sub de l'Andromeda). + La série Oméga possède 3 LFO par voie. Le LFO 3 est assigné au panoramique de chaque voie qui dispose de sa propre sortie stéréo (ainsi que d’une entrée audio). Que dire du prix de ces machines ? Du fait de leur construction qui repose, pour les parties les plus importantes de la génération du son, sur des composants électroniques discrets, ces machines sont plutôt couteuses. Les prix du neuf d’un Oméga en Europe varient d’environ 3200 € pour le 4 voies à 4800€ pour le 8 voies (les modèles mono comme l’ATC-X ou le SE-1X sont dans une fourchette de 1400 à 1600 € en neuf – autour de 800 à 1000€ en occasion). Le modèle 2 voies grand châssis (Omega 2 LC) est affiché aux US au prix de 2400$ (vous avez intérêt à ouvrir un plan d’épargne si vous prenez cette option dans l’espoir d’ajouter des voies ultérieurement, car l’achat de voie séparément n’est pas donné – 475$ la voie aux US). En a-t-on pour son argent avec un Omega ? Les témoignages et comparaisons sont nombreux et font toujours ressortir que ce synthétiseur est capable de produire du très bon son. Ayant possédé moi même quelques synthétiseurs analogiques (Juno 6, Jupiter 6, Oberheim Matrix 1000, Waldorf Pulse, DSI Tetra, SE-1X, Andromeda - que j’ai toujours), je confirme. Excellent en Lead, en basse, en sons torturés de toutes sortes, capable de donner des ‘sweep’ magnifiques, un Omega, ça donne des frissons. Même avec un modeste Omega 2 (ce que j’ai), ça vaut le coup. Ça sait faire plein de choses, très bien (ceux qui en pince pour le très grand et très couteux mini Moog, pensez-y), d’autant plus qu’avec 2 voies, vous pouvez empiler 2 patchs ou tout simplement fonctionner en unisson, ce qui en fait un bien meilleur produit (à mon avis) que les pures produits mono de la marque (la différence de prix n’est pas si grande si on y réfléchit bien – 2 ATC-X ou 2 SE-1X, c’est beaucoup plus cher). En conclusion, si vous avez l’occasion de mettre un Omega à votre menu, ça vaut le coup.

Il est plus que temps de remettre les choses au clair : il n'y a pas plus de différences entre le MIDIMOOG et le MIDIMINI qu'entre un MINIMOOG de début de série et un autre de fin de série ! Je tiens certains éléments d'un ami qui connaissait bien les créateurs de SE à l'époque. Voici les faits : Il y a eu plus de 600 ou 700 MINIMOOG rackés par leurs soins. Certaines cartes proviennent de MINIMOOG dépouillés (on pouvait d'ailleurs leur fournir sa propre machine pour qu'ils réalisent l'opération à moindre frais), d'autres viennent des restes de l'usine Moog et enfin d'autres cartes sont refaites à l' identique par SE. L' appellation MIDIMOOG s'est transformée en MIDIMINI uniquement pour des raisons juridiques ; les propriétaires de Moog à l"époque menaçant SE de procès. Ce qui fait qu'une des trois provenances de circuits ou parfois des mélanges peuvent se retrouver dans l'un comme dans l'autre et non pas les cartes originales dans le MIDIMOOG et les refaites dans le MIDIMINI. On peut se demander si ceci a du arranger un possesseur de MIDIMOOG pour le vendre plus cher ? Depuis, la méprise perdure... On peut raisonnablement supposer que les MIDIMOOG du début ont plus souvent des cartes Moog, qu'au fil du temps, les mélanges ont été plus courants, pour aller vers des machines avec plus d'éléments refaits qu'originaux ; les MIDIMINI s'étant fabriqués à la fin... Mais c'est tout. Pour conclure, tout le monde sait qu'un MINIMOOG du début ne sonne pas exactement comme ceux avec de plus gros SN ! En réalité, aucun ne sonne pareil et c'est aussi ça qu'on aime ! Et bien c'est pareil pour les MIDIMOOG et les MIDIMINI. Pour ceux qui veulent tout savoir, et bien, avant de vendre ou d'acheter un MIDIMOOG ou un MIDIMINI : ouvrez-le pour regarder les tripes de l'animal : c'est la seule façon de savoir avec certitude. Ensuite, écoutez-le sonner, car c'est la seule façon de savoir si vous tomberez sous le charme de la bête ! UTILISATION MIDIMOOG / MIDIMINI ? SONORITÉS MIDIMOOG / MIDIMINI ? AVIS GLOBAL MIDIMOOG / MIDIMINI ?

Rack analogique monophonique à 2 oscillateurs. Le mien avait 2 grosses particularités: - un sélecteur 4 filtres, avec les 4 filtres: MINI (Emulation filtre minimoog, 24 dB/oct), SEM (Emulation filtre Oberheim 12 dB/oct), 303 (Emulation filtre TB303, 18 dB/oct), et ARP (Emulation filtre ARP2600, 24 dB/oct). - il a été modifié par l'ancien propriétaire qui devait trouver le panneau à membranes pénible à utiliser, il a laissé le panneau mais à mis des switches à la place des membranes. ça lui donne un look étrange, par contre, c'est super pratique. C'est bien sûr un instrument mono, avec une entrée audio, une unique sortie audio, un entrée gate et une entrée/sortie CV. Il a 512 mémoires, chacune des 4 banques de 128 étant dédiées à un des 4 filtres. Il a 2 oscillateurs et ne peut utiliser qu'un filtre à la fois, bien sûr. 3 enveloppes se partagent entre le VCA, le VCF et une autre destination au choix. Un excellent point: il est absolument stable, n'a pas besoin de chauffer pour sonner juste. Il n'a d'ailleurs pas d'auto-tune et n'en a nullement besoin. Enfin, il n'est pas très lourd: malgré sa construction solide, c'est une grosse boite avec pas grand chose dedans: c'est tout aussi bien qu'un gros machin de 15 kg qui chauffe. UTILISATION C'est pas top. L'appareil est simple, et le principe (sélection d'une fonction par bouton, puis ajustement de la valeur par le rotary dial non cranté) est plutôt ergonomique. Dommage que la molette centrale n'offre aucune résistance et fonctionne en "roue libre": c'est toujours mieux qu'un molette crantée, mais c'est un peu inhabituel et pas super pratique. L'afficheur 3 digits est riquiqui. ça va pour les valeurs, mais quand l'ATC essaie d'écrire des lettres avec, ça rappelle les premières calculatrices électroluminescentes et ça fait un peu pitié. Eh oui, un bon instrument, c'est aussi un instrument convivial. Le SE1, du même constructeur, est moins chiche en offrant un écran digne de ce nom. Autre soucis: on pourrait penser que Studio Electronics a opté pour 1 bouton = 1 fonction. Eh non! On peut sélectionner plusieurs fonctions par plusieurs pressions successives sur le même bouton. Il faut le savoir et c'est pas bien méchant, mais cela reste moyen. Cela permet de garder une façade assez simple, cela dit. Niveau détail agaçant, pas de prise casque, et pas de potentiomètre de volume: celui-ci se règle en appuyant sur la touche volume, puis en tournant la molette centrale...Mouarf... Pour le reste, les différentes versions d'OS nous ont apporté le contrôle des paramètres par control change, comme la version 2.0 que j'ai. Malheureusement, il faut passer à la version 2.2 pour que l'appareil puisse enregistrer comme preset les modifications apportées par ce biais. Studio Electronics a beau faire le malin en disant sur son site que c'est volontaire, les modifs en control change étant destinées, dans l'esprit de la norme MIDI, à des contrôles temps réel et pas à de l'édition, ils sont quand même bien les seuls à faire cela. Ils ont d'ailleurs rectifié le tir avec la 2.2 qui règle le problème, comme quoi, seuls les imbéciles ne changent pas d'avis. Cette version 2.2 est une modif harware, pas un simple upgrade par MIDI. Elle n'est pas chère, mais j'ai décidé de ne pas la faire. Elle n'est pas strictement indispensable à mon sens. Enfin, un véritable scandale: pas de manuel. Oui, je sais: 1) l'appareil est simple et 2) on peut le commander chez Studio Electronics. Mais voilà, moi, je trouve énervant, quand on achète un appareil qui dépasse allègrement la barre des 1000€, de devoir commander aux US, pour 25$, un manuel en anglais, minimaliste, qui ressemble plus à un tas de feuilles photocopiées qu'autre chose. Heureusement, j'ai réussi à le dégoter sur le net en PDF, sans aucun vergogne, et je le file bien volontiers à qui le souhaite. Merde, alors, il faut pas abuser. A quand le cordon d'alim en option? SONORITÉS Tant pis si je suis tout seul à le penser, mais j'ai été bien déçu dans l'ensemble. Premier constat: effectivement, les basses sont profondes, peut être les plus beau sub que j'ai entendu sur un instrument électronique. Bon point. Second constat: les enveloppes ne sont pas rapides. Ok, ce sont des enveloppes logicielles et pas hardware, mais celles de mon Virus, V-synth, G2X aussi et elle crépitent bien plus que cela. On a donc un instrument qui sonne profond et un peu mou, qui manque de répondant. Je l'ai lâché sur un motif d'arpèges, et j'ai été décu. Ceux qui ont lu d'autres de mes avis savent que j'aime beaucoup mon MKS80, notamment pour ce point, eh bien là encore, mon MKS fait bien mieux. Et pour peu qu'on enclenche l'unison (sur le MKS80, pas l'ATC, il n'en a pas, il est monophonique de toutes façons), on décolle le papier peint et on réveille le voisin. Ici, rien de tout cela. Beaucoup de personnes achètent un ATC parce qu'il sonne "fat". C'est vrai que le son a pas mal de caractère, mais il sonne "brut", mais les sons sont tous entendus et rebachés, rien ne nous surprend, on est dans l'ultra classique. Côté leads, j'ai été déçu également dans l'ensemble. Cet instrument ne "pleure" pas comme un vieil analo. Il fait des gros square, sine, triangle plus ou moins filtrés et bidouillés avec les LFO, sans originalité, assez bourrins. Une bonne chose est qu'on peut enclencher 1, 2 ou 3 formes d'onde par oscillo simultanément, ce qui permet de façonner le son à sa manière; c'est assez original comme approche. La Synchro, la PWM, etc. sont de la partie, et font bien leur boulot. Les filtres prennent une part importante dans la façon dont ça sonne, et c'est une des réussites de l'appareil: ils sont tous bien distincts et apportent leur patte à chaque son. On peut presque deviner, à l'écoute, de quel filtre il s'agit. Le Moog et l'ARP sont différents, mais pourraient être classés dans la même catégorie: les filtres passe-bas 4 pôles bien épais, plutôt rugueux avec une belle résonance et qui vont jusqu'à l'auto-oscillation. Le Moog aurait une légère préfence de ma part. Vient ensuite le 303. Là, on frise un peu l'imposture: c'est un filtre facile a saturer, qui apporte pas mal de gain, mais je trouve qu'il ne permet d'approcher qu'une certaine catégorie de sons de la TB303, qui est un instrument qui sait aussi sonner finement. Ce filtre ne le permet pas, c'est de loin le plus brutal des 4. Pour les personnes en recherche de radicalité sonore uniquement. Mon préféré est le SEM. 2 pôles seulement (12 dB/Oct), il est aussi commutable en passe haut, mais uniquement via un petit switch sur la cartouche, qu'on ne peut actionner que si ladite cartouche est retirée! (Un peu couillon). Ce filtre SEM, je le trouve très réussi, très musical, ciselé, tranchant, il ne s'affaisse pas quand on bouge la fréquence de filtre et sait rester constant en dynamique: c'est le plus fin des 4. Sa résonance, qui ne va pas jusqu'à l'auto-oscillation, mais a une belle couleur. En mode passe haut, le timbre est bien sûr moins riche, mais ça sonne aussi pas mal. Une bonne idée est peut-être d'en avoir 2, pour régler l'un en passe-bas, l'autre en passe-haut (à la place du 303, tiens: allez hop, du balai). AVIS GLOBAL Que dire d'autre? Bien c'est le problème: on a vite fait le tour de l'instrument. L'ATC1 est donc un rack efficace, décevant sur certains points, et je pense qu'on n'en a pas pour son argent, loin de là (son prix est élevé pour un monophonique): à réserver aux personnes en recherche de timbres bien classiques et qui préfèrent l'éfficacité à la recherche sonore. Un analo pourvus de fonctions modernes (mémoires, MIDI), mais je suis dubitatif sur sa faculté à imiter à la perfection les plus belles qualités de ses ancêtres Oberheim, Moog, Roland, Sequential Circuits...Il ne prétend d'ailleurs pas être un clone, pour cela, Studio Electronics a d'autres instruments à son catalogue. Je pense donc que l'élitisme de son prix n'en fait pas une élite sonore. Mais il peut intéresser ceux qui veulent un analogique hyper classique, en rack, stable, pourvu de fonctionnalités MIDI d'aujourd'hui. Pour le prix auquel on le trouve en occasion, pourquoi pas, mais il y a peu de chance qu'il vous surprenne: ce n'est pas un instrument unique ou attachant, simplement efficace. C'est déjà une qualité, n'est-ce pas?

Le MIDI MOOG a été proposé au départ pour permettre aux possesseurs de MOOG de les utiliser dans un setup midi. Les MOOG originaux été désossés, les cartes utilisées pour la génération sonore démontées et remontées dans un chassis 4U avec une nouvelle carte de contrôle permettant d'implémenter le MIDI mais aussi plein de nouvelles fonctions. Côté son, si vous avez la chance d en avoir un avec des cartes MOOG d origine en bon état, ca sonne donc exactement comme un vieux MINIMOOG, puisque ce sont les même cartes estampillées MOOG a l intérieur. Par contre côté possibilités c est incomparable ! On a donc en plus des caractéristiques normales d un MINI : - la SYNCHRO des oscillateurs !!! - un LFO indépendant - la réponse a la vélocité sur les enveloppes de filtre et/ou de VCA - aftertouch sur le VCF - aftertouch sur la MODULATION - la modulation du filtre par la hauteur de note - le mélange des sources de modulation entre LFO et OSC 3 - la transposition de tout le synthé sur 3 octaves... et toujours la possibilité d insérer une source audio externe dans le filtre, le choix entre bruit blanc ou rose Et tout ceci avec un contrôle midi total, incluant donc aftertouch et vélocité ! DE LA BALLE ! une belle démo des possibilités et du son ici : https://www.youtube.com/watch?v=UhSjpGIu4Qk

Voir avis précédent. Attention aux confusions : il y a bien trois oscillos, et non pas 9 comme on peut le lire dans certains avis. La preuve : si l'on sélectionne les trois formes d'onde sur une section, le son n'est pas plus fort que si l'on n'en sélectionne qu'un ! Comme sur tout oscillateur moderne, on peut sélectionner des formes d'ondes en même temps pour obtenir une forme intermédiaire. Ce qui est déjà pas mal. Je ne suis pas sûr qu'un synthé contenant 9 oscillo serait intéressant sur le plan sonore. UTILISATION Utilisation hyper intuitive comme sur tous les synthés analogiques, avec un plus pour les menus clairs et faciles à retrouver et la disposition particulièrement pertinente des potards. On a de la place pour éditer les sons et c'est le pied ! SONORITÉS LE SON ! c'est ce qui a motivé la rédaction de mon avis, qui n'apporte rien d'autre de nouveau que cela : si comme moi depuis un bout de temps vous êtes à la recherche du synthé qu'utilisent tous les producteurs de grosse techno musclée avec des basses de fou, ne cherchez plus : le se1-x en fait partie, et parmi les meilleurs ! Etant possesseur d'un virus TI, pour ce qui est du son de basse y a pas photo !!! Ce qui vous prendra des heures pour un résultat juste sympa sur un virus vous prendra quelques minutes pour un son qui décoiffe sur un se1-x ! Du coup l'absence d'effets est d'autant moins grave que le son se suffit à lui-même ! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis deux semaines. Petit ajout par rapport à l'avis précédent : il n'est pas si fragile. J'ai démonté un potard pour regarder et c'est du solide !

C'est un synthé monophonique de grande qualité comme seul Studio Electronics sait le faire. Assemblé à la main, et testé aux US. Les composants sont 'discrets' donc le top de l'analogique. La photo d'audiofanzine ne corresponds pas, le mien est bleu est très esthétique! Il supporte la vélocité, l'aftertouch, il a 512 mémoires et bien sur il est entierement midifié. Son but est d'emuler les synthés vintage. Pour cela il embarque 4 types de filtres : SEM (Oberheim), MOOG (a tomber parterre), ARP2600 (Rare!) et TB-303. Il a deux OSC, ring modulateur, et distorsion analogique. 4 Envelopes et deux LFO complètent le tout. Les filtres sont auto switchables, donc on peut les sélectionner à l'aide d'une membrane sur la face avant. C'est actuellement le synthé monophonique qui offre le plus de possibilités de création. UTILISATION Malgrès ceux que disent certains, le système des membranes est vraiment frustrant. On aimerait avoir des boutons. Domage. Sinon, c'est vrais qu'il est facile de créer des nouveaux sons, on peut aussi les Dumper en midi, et donc c'est vraiment pratique. Le manuel est nul. C'est celui de l'ATC avec des pages ajoutées pour les upgrades...mais bon on en a pas vraiment besoin du manuel! A noter, il existe une sorte de télécommande virtuelle ici : http://www.vstdev.com. Cela permet de gèrer l'ATC à partir de son VSTi host préféré. L'édition des sons est alors vraiment hyper pratique. SONORITÉS Question sonorité, on est franchement au top de l'analogique. Difficile de trouver mieux tout synthé confondu. On emule les Oberheims, les Moogs, les Yamaha CS, etc... très facilement. Le son est propre ou sale (grace à la distorsion analogique), on peut tout moduler... Franchement ce synthé est une tuerie pour ceux qui sont fan de vintage et qui en ont marre d'avoir des monstres à connecter et déconnecter pour les prises de sons. Il tiens dans un Rack 2U et il a un son qui remplace la plupart des synthé, dans tous les styles. Grace notament aux 4 filtres. Le filtre Moog est véritablement extraordinaire. Malgrès les 2 OSC (pas 3 comme le mini) on fait des basses terribles et des leads à mettre Nord Lead à la poubelle. AVIS GLOBAL Je suis totalement conquis par ces possibilités. C'est le genre de synthé que l'on utilise fréquement, car avec ces nombreuses mémoire, sa banque de son très bien programmée, on trouve tout de suite un son qui convient. Il est a noter que son attaque est hyper rapide, plus rapide que le SE1 par exemple, ce qui permet de faire des percussion très efficaces ou des basses très punchy. Avec quelques effets il sonne mieux que n'importe quel synthé. Mon meilleur synthé avec mon CS-30 et le SE-1 qui est racké juste au dessus.

J utilise le boomstar comme synthe analogique pour creer des basses, des drones, et tous plein de sons "spaciaux" autant que des lignes de lead et autres sound design. Il est compact et solide. J ai la version 1 (avant les paneaux de bois sur les cotés) elle est deja extremement bien fini et l ergonomie est parfaite. Les sons de SEM sont top. Tout est tres organique et chaque paramètre réagit au quart de tour. Pas de preset ici c'est du 100% analog vous tournez les boutons et tout reagis de facon interactive entre les paramettres des 2 Oscilateur, VCF, VCO etc... Il est bien sur pilotable en midi (in out thru) ainsi qu'en CV / gate, il peut donc s inserer dans une config modulaire. Instinctif et musical le SEM est inspirant.