Markbass

Aaahh le New York 2x12" de chez Markbass..depuis le temps qu'on l'attendait, celui-là! J'ai eu le privilège de pouvoir me l'offrir alors, petite review... baffle basse à évents arrière avec deux cônes de 12" en néodymium + 1 tweeter à compression de 1.25" avec contrôle séparé (puissance ajustable custom, mutable/boostable) puissance? 800 watts sous 4 ohms... poids? 22,4 kilos tout mouillé je cherchais quelque chose d'à la fois puissant, mais aussi de défini au niveau du son, et surtout le plus léger possible. Il fallait aussi que ce soit polyvalent : jeu aussi bien en grosse répète avec un groupe de stoner (2 gratteux sourds-muets-aveugles qui poussent tous les potards de leurs 2 corps Orange 4x12 à lampes à donf, 1 chanteur/hurleur/beugleur hystérique et un batteur atteint du syndrôme de la Tourette en phase terminale...), qu'en club ou plus petit comité (jeu dans un trio de blues rock, concerts en petits cafés etc. mais besoin de pas mal de puissance car jeu en trio, aussi..) Ne pas sacrifier la qualité et la puissance du son à la légèreté? Défi à priori impossible (c'est le gros problème des bassistes), mais j'ai pensé aussitôt à markbass pour le rapport puissance/poids. Je me dirigeais plutôt vers une version combo (cmd 121h, 1x12 pouces 400w) mais un coup de pot énorme m'a fait avoir ce baffle plus une tête Little Mark III pour un prix à peine supérieur de 250euro, en neuf...je n'ai pas hésité longtemps : je sors 500watts en 4ohms avec ça (la LMIII me limite ensuite), mais ...on va dire que c'est suffisant ^^ SONORITÉS alors soyons clairs : je n'avais pas testé ce baffle avant (because nouvôté absolue), mais j'avais lu et entendu sur différents forums de markbass users que l'idéal serait un 2x12 pouces. J'avais effectivement testé des 15 pouces (impressionnant aussi, mais parfois manque de patate et de définition sur certaines fréquences où à gros volume ça "bavait" un peu), également des configs type 4x10 pouces : là c'était un problème inverse : beaucoup d'agressivité, mais basses moins bien rendues..sans parler du poids! Quand au test des 12 pouces, je m'y étais frotté mais sur un petit combo : manque de définition dans les médiums. La version "cmd 121h" (plus haute et plus lourde) semblait a priori corriger les défauts de sa petite soeur, la 121p. On affirmait donc que le 2x12 serait un bon compromis pour qui aurait besoin de puissance en rab'. Souvent d'ailleurs, ceux qui jouent sur un 12 pouces "solitaire" cherchant à y adjoindre un second par la suite(que ça soit le CMD 121P, ou le NY 121 en version 1x12, c'est prévu on peut mettre en parralèle car sous 8 ohms) Après test (2 répètes de 5 heures chacune environ) je ne peux pas affirmer que je connais tout du truc, mais j'ai pigé le plus important : ce baffle est clairement une bonne "option" pour qui peut se le payer. Je joue dessus avec une warwick Corvette Proline 5 cordes (micros mecs actifs), et une Blade tetra JB 4c(active aussi) et, première surprise (au delà du fait que ça envoie sévère): c'est le premier baffle/ampli qui ne talonne pas un brin quand je lui en mets plein la tronche (avec le SI grave de la warwick par exemple...) : impressionnant, on joue une note, tous les potards en neutre, puissance et gain à 9h00 (un quart..ça suffit, même avec la bande d'excités qui s'appelle "groupe" à côté et qui m'en met plein la cabeza depuis des lustres ^^) et boOoom : la fin du monde qui vous tombe dessus. Netteté, puissance, définition, présence... Je place aussi un compresseur à lampes (EH Black Finger) en amont, ça permet de réchauffer un peu le son, et de le canaliser : c'est pas du luxe, plutôt un bonus même sur ce type d'amplification...et avec le genre de basses que je joue. Son clair, le moindre changement de réglage sur la bouton de tonalité de la basse s'entend immédiatement (ça c'est un très bon point), on obtient très rapidement ce qu'on cherche pour peu qu'on sache ce qu'on veuille (vous me suivez? Non? allez réviser votre oreille!). Et en même temps ça multiplie les possibilités... Les très basses fréquences sont restituées par-fai-te-ment (aahhh ce SI grave!!!) : ce truc descend à 45 HZ quand même! aussi bon que le 15 pouces (certains vont plus bas, je sais, mais moi ça me suffit), mais plus de punch, de définition. On peut aussi parler de neutralité (avec peut-être une très légère coloration "markbass" si on règle mal l'équalo sur sa tête) : j'ai par exemple totalement redécouvert le son du micro chevalet de ma Blade, un préamp actif Levinson qui sonne avec beaucoup de bas médiums et justement, beaucoup plus de médiums qui ressortent à l'oreille sur ce baffle,c'est carrément le jour et la nuit avec Hartke par exemple! On aurait dit que toute une partie du spectre sonore de mes micros était partie faire un tour et était revenue... limite je me prenais pour Pastorius (Jaco à 5 ans hein, pas en fin de carrière!) Question puissance, je l'ai déjà dit : à 1/4 du bouzin c'est suffisant dans un local de répète avec gros matos (+sono), à un moment le batteur m'a retenté le coup du "j'ai une crise de Godzilla" (il était pourtant calme depuis peu ^^), j'ai alors poussé le volume à 10 heures : miracle! ça l'a calmé direct, et sans efforts : que demande le peuple? Et surtout : ça ne bave pas, même si on pousse un chtit peu...histoire de voir quoi! AVIS GLOBAL alors c'est sûr je l'ai peu utilisé pour l'instant, mais ce que j'en ai entrevu (entre entendu?)m'a clairement rassuré sur mon choix : les autres musiciens en ont aussi convenu : le changement est excellent, de plus maintenant ils vont moins me regarder de haut les 2 psychopathes avec leurs 4x12 Orange à lampes hein! (si vous lisez ça vous vous reconnaîtrez, et TIENS : BIEN FAIT !!) La peur a changé de camp ahahahahahahaha ^^ Au-delà de ça, il s'agissait surtout d'avoir un bon son, bien défini, qui perce bien au milieu de tout ce foutoir (si vous voyiez le local de répète vous comprendriez..) avec un rapport puissance poids maitrisé (jvoulais pas un truc qui dépasse les 25 kilos, c'était dit.) Résultat? Le pauvre combo Hartke 120 watts qu'il a remplacé était plus lourd que cette merveille! Et je parle que niveau poids, hein..niveau son CA N'A PLUS RIEN A VOIR (heureusement quand même!) Je peux porter ce baffle à bout de bras sans difficultés (2 poignées latérales), même pas mal! Il rentre pile poil dans le coffre de ma 207....Et je ne parle pas de la tête LMIII (2 kilos9...) . N'allez pas me parler de stack SVT après ça! à 70 kilos, non merci!! Je reviendrai poster un complément d'expérience plus tard, mais une conclusion s'impose : si vous avez de bons instruments, ce baffle les fera sonner, sans soucis! Après il vaut toujours mieux essayer avant d'acheter (surtout à ce niveau de budget ^^) car markbass sonne comme...Markbass (oui je sais ça veut rien dire mais c'est la vérité, certains aiment d'autres pas). Seul petit bémol : le tweeter a un réglage indépendant sur le côté, mais le bouton est assez lâche, pendant le transport il avait tourné au max du gain sans que je m'en rende compte, résultat au 1er essai un souffle assez gênant (et flippant). Après inspection, j'ai trouvé le problème, en retournant ce potard à sa position normale, plus un brin de souffle. Je vire donc 1 étoile pour ce "détail", ils auraient quand même pu mettre un potard un peu plus dur à tourner pour le prix,quoi!) En résumé final, le rapport qualité prix me paraît bon, et justifié.. en tout cas pour conclure : ÇA LE FAIT. ET GRAAAVE ************** EDIT ********* ************** Au bout de 6 mois de pratique de ce cab de façon assez intensive je reviens poster des précisions... Je confirme ce que j'ai écrit précédemment, ce cab est une vraie tuerie. J'ai pu comparer avec d'autres cabs markbass : un 2x10+1x15 et un 4x10 ben pour ma part je préfère largement ce 2x12... Niveau rapport poids/puissance mais aussi niveau définition, présence, fidélité dans le mix. Selon moi la seule config qui l'enterrerait à la limite ce serait un 4x10 + 1x15? Après tout est affaire de goût..et de muscles (les autres configs sont 2 fois plus lourdes)0 J'ai pu paufiner certains réglages, et pour la fête de la musique je vais jouer dessus...les 3 autres groupes qui vont partager la scène avec nous profiteront de ce baffle, c'est clairement une bonne option au niveau poids/puissance dans un club, voire sur une grosse scène. Ce 2x12 c'est vraiment de la bonne came, bien qu'assez méconnue de pas mal de bassistes dans cette version...

La seule faute de goût de cet ampli par ailleurs étonnant, c'est ce ventilateur qui fait un bruit continuel gênant lorsqu'on l'utilise à faible volume. La solution que j'ai mis en place sur le mien, consiste à ajouter une petite régulation thermique, pour moins de 10 €.(voir images) Maintenant le ventilo ne se déclenche que lorsqu'on bourrine ! (notez que vous risquez de perdre la garantie et que vous assumerez, tous les risques dûs à votre intervention. Je ne partage ces infos qu'à titre d'exemple) Deux composants (Module de protection thermique 1 contact à ouverture /250 V/AC/5 A ouverture du contact 50 °C (±5) Boîtier PET TB05-BB5D Code produit Conrad: 507880-62et Relais 5V Miniature »Code produit Conrad: 505145-62. *Deux vis 6 pans démontable par dessous. Attention ces vis sont sacrément serrées. Appuyer fortement sur la clés alen au moment du dévissage de façon à éviter d'endommager les têtes. Il conviendra de vérifier régulièrement le bon fonctionnement du montage, le relais pouvant s'avérer défectueux au bout d'un certain temps en raison de son utilisation en surtension. Dans ce cas le ventilateur ne se déclenche plus. Il suffit de remplacer le relais. UTILISATION ! SONORITÉS ! AVIS GLOBAL !

Vous êtes un fier amateur massacreur de la fête de la musique, vous cherchez un combo dans les 500-600 euros d'occaze, si ça peut vous aider... MarkBass CMD-121P... Une tête Little Mark Bass II montée sur un cab de 12". Contrairement à d'autres combos, possibilité de débrancher l'ensemble tête+cab, ça peut être utile si vous souhaitez mettre une petite tête guitare. L'ampli, comme tout combo MarkBass qui se respecte, a déjà dés le premier abord un improbable look de caisson basse pour kéké amateur de tuning automobile, moumoute noire, gamelle jaune canari et logo à l'avenant sur la grille de protection. Donc, une fois évacuée la question du look débile, venons à son premier point fort. Sa compacité et son poids. 300 watts sous 8ohms dans un cube de 45cm de côté d'à peine plus de 11 kilos. Pour ceux qui, au choix, n'ont pas un appart' de 200m2, habitent au 12ème sans ascenseur, sont à pied pour aller en répète, ont les lombaires en miettes, c'est idéal. Si vous cumulez tout ça, mettez vous au triangle. Son rapport poids-puissance en fait à la fois un ampli domestique et un ampli de répète ou scène Deuxième point positif, possibilité de lui adjoindre un cab, dont le modèle MB, bien sûr toujours en moumoute noire. Sortie ligne et tout le toutim... allez voir les autres avis pour plus de détail, je ne me sers pas de tout ça... Hélas pas de sortie casque(approbation générale, à l'unanimité de mes voisins), détail important pour un ampli qui a aussi vocation à être un ampli de travail à domicile. La potarderie, du classique d'égalisation: low, mid low, mid high, high, à plat c'est tout à midi. Gain et volume. Egalisation efficace: La JB très medium et plutôt soft peut se transformer en grosse grogneuse, un p'tit coup de mid low et mid high à 14h. La PJ, très râleuse, granuleuse et claquante, un p'tit coup de low à 14h, le mid high à 10-11heures et la voilà moins claquante. Néanmoins il est plus facile de trouver le "bon son" avec la JB qu'avec la PJ. Pourtant les deux ont le même manche et la même marque de micros, des Hepcat 60's. La classique polyvalence de la JB passe mieux que la très typée PB. Conclusion hâtive, le MB n'aime pas trop des basses très typées rock ou vintage. C'est succinct, juste pour dire que l'égalisation remplit bien son rôle. Plus les 2 filtres certifiés MarkBass, VLE et VPF. L'un est censé reproduire le son d'un cab vintage, l'autre boosterait basses et aigus, parait que c'est bien pour le slap... je ne slappe pas. Je m'en sers principalement, les 2 à 9 voire 10 heures, pour adoucir le son de la basse, lui retirer un peu de grain. Pour moi très utile lorsque je dois accompagner une guitare électro acoustique. Attention à ces deux énergumènes de VLE-VPF, passé un réglage des 2 à midi on tombe facilement sur de la bouillie sonore synthétique... c'est valable aussi pour les 4 potards d'égalisation, faut éviter de tout balancer à droite ou à gauche, à moins d'aimer les sons dégueux. Conclusion, prendre son temps pour chercher ce qui convient à chaque style ou basse, y aller progressivement. En répète, ça passe bien, je sais pas si y'a vraiment 300 watts mais y'a toujours moyen de faire pâlir un batteur qu'aurait des velléités de bûcheronnage, c'est propre, passe partout. Comme promis, MB-121 contre Bassman TV-12. D'un côté le look rikiki-kéké-tuning, 300watts. De l'autre le très sommaire mais très élégant Bassman TV 12, ré-édition mexicaine du vénéré Bassman 50's-60's. Là c'est ZE classe en tweed, tout rétro, ça n'effraie pas les amateurs de Jazz, 150 watts "seulement"... mais avec la loupiote 12AX-7 en préampli, mais...20 kilos, plus volumineux. Contrairement au MB j'ai souvenir qu'il tolère mieux de jouer à tout balancer à 12. Pas 12 heures, hein, mais à 12, oui, c'est un ampli qui va au delà de 11... Qu'a de plus le Bassman ? En dehors de son look, le son. Non pas que le MB soit mauvais, très loin de là, mais le Bassman a une véritable signature sonore, vintage à souhait, il se faire franchement rentre dedans et son potard de gain a beaucoup plus de personnalité que celui du MB... et ne parlons de son petit switch "deep" qui vous fout un coup de boost, à transformer la basse la plus insignifiante en bombardier. Autre plus du Bassman, sa coloration, sa signature sonore accepte plus volontiers des basses de gamme inférieure. Il est capable de transcender des instruments pas terribles. Pour exemple, ma basse Ozark Resonator dont le micro n'est pas terrible rend beaucoup mieux avec le Bassman, peut être la magie loupiotesque. Avec le MarkBass, difficile de lui donner de la classe, les limites qualitatives sont vite atteintes. Même impressios avec mon ex JB Mex et ses micros Crel. Quant à la JB montée en Hepcat, rien à dire... ça passe sur les deux. :-D Alors, MarkBass ou BassMan ? L'un est un choix raisonné et rationnel, le MarkBass, pour son rapport poids puissance, sa compacité, sa capacité à se sortir de tous les styles pour peu qu'on se soit un peu entrainé à la potarderie, la possibilité d'y adjoindre un cab. Son côté très propre et droit, ses réglages efficaces. Le principal reproche que je lui fasse est de ne pas magnifier le matos bas de gamme, ça oblige à GASer une nouvelle paire de micros. :oops2: Le Bassman est un choix coup de coeur, il a une vraie personnalité. Il est roots à souhait, un grain incomparable mais... pour le Metal ou le Jazz Fusion ultra moderne... ben non. Son grain et sa couleur sonore seraient foutus de magnifier une Squier Affinity... enfin, d'un seul coup on se dit qu'elle est pas mal cette p'tite pelle. Expérience vécue avec 2 de mes basse. Le Bassman ne se fait plus mais on en trouve facilement d'occaze pour 5 à 600 balles. Pour plus de puissance, ses 2 grands frères, en 2x10 et 15". Voir les avis sur AF. https://fr.audiofanzine.com/combo-basse/fender/bassman-tv-twelve/avis/ Ces 2 combos sont des combos d'amateurs, pour du pro ou des habitués de la scène... j'ai des doutes. La réputation de fragilité de la classe D MarkBass, les 150 watts du Bassman (même si la sortie XLR...). Voilà, si ça peut vous aider à choisir... :-D L'idéal ? Le son du Bassman dans le MarkBass... Pourquoi avoir largué le Bassman pour le MarkBass ? J'en avais marre que le Bassman ne me serve que d'ampli domestique. La raison contre le coup de coeur...

J'utilise principalement la tête couplée à un 2X10 Markbass, avec une fretless 5 cordes dans un groupe de swing. La puissance délivrée (300W) est amplement suffisante! Il m'est arrivé, lorsque je faisais du rock, d'adjoindre un 1X15, mais c'était clairement de la gourmandise. Étrangement, bien qu'on puisse penser que la coloration "vintage" qu'offre le potard VLE soit appréciée des amateurs de cordes à filets plats, je ne suis pas du tout friand de ce filtre (qui coupe en réalité des gammes d'aigues de plus en plus larges au fur et à mesure qu'on le tourne, ce qui fait qu'on a l'impression de jouer dans un aquarium lorsqu'il est à fond). De plus, on se retrouve noyé dans le mix ... les bassistes n'ont, en général, pas un égo surdimensionné, mais faut pas pousser. Je le laisse donc toujours bien à 0. Le VPF par contre, qui boost les lows et highs, et coupe les mids, est paradoxalement toujours à 14h environ. La sonorité fretless demeure bien présente, on reste loin de ce qu'apprécient les amateur de slap (qui aiment abuser du VPF également), mais on touche à qqch de plus précis et moderne, alors que le son est beaucoup plus "plat" sans le filtre. Malheureusement, il y a peu, la tête m'a lâché du jour au lendemain, sans raison apparente. Le réparateur (bien connu dans le Nord de la France) me signale que la réparation n'est pas rentable vu le prix de l'occasion. Il me fait savoir par ailleurs qu'il est très difficile de trouver des pièces détachées chez MB et qu'en général, sauf si c'est la lampe ou le fusible, c'est impayable en réparation. Sur le coup, je me sens victime de l'obsolescence programmée. Je ne veux plus entendre parler de Markbass et commence à en tester d'autres, mais je ne parviens pas à retrouver ce son si particulier. Puis je tombe sur une bonne occaz à proximité de chez moi pour la même, et je finis par craquer... ai-je fait le bon choix? L'avenir me le dira. Attention tout de même car depuis quelques années, la production a été délocalisée en Indonésie ; à vrai dire, je ne sais pas si la qualité s'en retrouve amoindrie (en tout cas les prix du neuf sont restés stables), mais je suis content d'avoir encore su trouver une made in Italy en occaz'.

Pour quels styles de musique utilisez-vous cet tête ? Avec quelle basse et quel baffle ? J'ai cette LMIII en remplacement de ma LM250. La LMIII me donne plus de souplesse quant au choix des cabs. Pour le reste ce que j'ai écrit a propos de la LM 250 reste identique (c'est la même, la LMIII est juste un poil plus puissante avec des cabs 8 ohms), je joue du jazz simple, du blues et de la chanson avec une Precision Am Std ou une Precision Reissue 51 toutes les deux passives. Je la promène parfois avec moi lorsque je vais en répète suivant où cela se passe (avec le scandaleusement cher mais très pratique sac Markbass) et donc je joue sur les cabs à dispo, très souvent des Hartke parfois des Ampeg et dans un cas des Marshall. Lorsque j'ai à jouer hors répète, généralement dans des espaces assez petits hélas, (quand je serai une star...) j'ai avec moi un Markbass Traveler 102P (2X10 très bien) En regard de son poids comme de sa puissance, vous semble-t-il utilisable pour travailler, répéter et jouer sur scène ? Travailler : oui mais bon, elle n'a pas de sortie casque ni d'entrée aux (pour ça il faut la BigBang qui peu ou prou est la même mais avec en plus ces sorties plus une commande au pied des filtres VLE et VPF). Bref il n'y a pas de loi qui interdise de l'utiliser pour travailler à la maison mais c'est clairement pas à ça qu'elle est destinée. Répéter : Là en revanche, c'est différent. Sa petite taille permet de l'emporter partout. Elle est parfaite pour répéter. Jouer sur scène : ben comment dire.. elle est faite pour ça Pour ce qui est de sa puissance, le LMIII (comme mon ex LM250) est très puissante. En répète avec un 4x10 il faut calmer la LMIII (on enterre facile un guitariste énervé, niark niark). Markbass a un chiffrage assez modeste des valeurs de ses têtes (ou alors ce sont les autres qui sont parfois plus optimistes). Pour peu que l'on règle le gain correctement (il faut couper le master, et monter le gain jusqu'à faire cliper le préampli, il y a un voyant bleu qui le signale) puis descendre un peu) le LIttleMark est vraiment puissante. j'imagine assez mal une situation ou on manquerait de puissance (d'autant que pour les très grandes scènes que je ne pratique pas hélas, elle a une sortie DI avec pre/post EQ). Qu'en est-il du son de manière générale ? Ses effets ou traitements embarqués (EQ, compresseur, etc.) sont-ils efficaces ? Le son est clean, un (petit) peu gras. Aucun drive possible. Un fois ce point (important) intégré, le son est excellent. Mais pour tout ce qui nécessite un peu plus d'agressivité une pédale est obligatoire. Ceci étant le son très clean et droit de la LittleMark en fait sans doute une base de départ nickel pour des pédales colorant le son. J'aime le son des LittleMark, mais je suis toujours un peu circonspect devant l'idée de donner « un avis, un jugement » sur le son, parce qu'entre la basse, les réglages utilisés, le cab utilisé, l'acoustique de la salle etc.... il y a tellement de paramètres autres que la tête, que si moi je dis que je trouve le son top, on doit pouvoir affirmer qu'il est épouvantable sans forcément avoir tort. Disons que pour mon usage le son est vraiment bien. L'EQ : il est très efficace (quatre bandes Low/mid Low/mid High/High +/-16db), mais... voir la suite Les effets : il y en a deux un bouton VLE et un bouton VPF. Il n'y a pas de compresseur. En fait VLE et VPF ne sont pas réellement des effets, mais des valeurs d'EQ préprogrammées. Le bouton VLE (que j'ai découvert assez récemment en lisant un fil de messages sur talkbass) donne un son.. disons vintage, plus sourd, plus rond, (un peu comme lorsqu'on baisse le tone d'une Precision) il coupe des aigus et gonfle un peu les graves. En pratique pour les usages ou la basse ne doit pas être spécialement en avant il est très bien, et paradoxalement au final la basse est plus audible parce que très différenciée des fréquences des autres instruments (guitares...). Je vais surement faire hurler les puristes, mais j'ai un préampli Ampeg a transistor (SCR-DI) et le VLE de Markbass tape assez exactement dans le registre du Ultra-Lo d'Ampeg Depuis que je m'en suis aperçu je l'utilise systématiquement. Attention VLE et VPF sont des réglages d'EQ, donc le mieux c'est d'avoir l'EQ normal a zéro lorsqu'on les utilise ou alors ça risque d'être le chantier (on risque de couper d'un côté ce qu'on rajoute de l'autre) Le bouton VPF a priori gonfle les basse et les aigus et creuse les médiums. je ne m'en sers pas. Il est a priori plutôt destiné aux slappeurs. La manip n'est pas évidente au départ (et la doc Markbass est pour le moins succincte) parce que les boutons d'EQ sont à zéro a midi, tandis que les boutons VLE et VPF sont a zéro tournés complètement à gauche. J’ai titré « un standard » parce que les tête Little Mark c’est vraiment ça, des têtes haut de gamme de grande qualité, bien fabriquées, bien finies, petites et légères, produisant un excellent son clair. MarkBass c’est un peu l’exact inverse d’Ampeg ou d'Aguilar qui eux aussi ... haut de gamme, bien fabriqué etc.. mais en produisant un son (sympa) typé. Avec une Little Mark on a un excellent son de base, ensuite si on a besoin d’un son plus coloré il existe une trétrachiée de pédales, préamps etc.. qui font ça très bien. C’est la raison pour laquelle j’aime les Littlemark (et la raison pour laquelle d’autres doivent les détester), je préfère avoir un bon son clair que je peux teinter de différentes façon si je veux, plutôt qu’avoir un excellent son typé..mais un seul possible. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Les plus : Pour mon usage j'apprécie tout à commencer (outre le son bien sur) par la taille, et poids et la connectique : - une boucle d’effets (super commode). - une sortie tuner - une sortie ligne très propre avec bouton de niveau sur la façade avant (ce qui rend l'engin utilisable pour bosser à la maison avec l’ampli connecté à l’interface USB). Cette sortie ligne avec sa commande en façade compense l’absence de sortie casque. - Des sorties baffle en Speakon et Jack. En fait elle a une seule sortie, mais deux prises au choix, jack ou Speakon (un seule utilisable à la fois) - Une entrée XLR en plus de l’entrée instrument Jack. Coté Jack Il n'y a qu'une seule entrée qui set à la fois pour les basses actives et passives (le réglage se fait avec le bouton de gain). L'entrée XLR n'a pas d'alim fantôme ce qui est idiot, certains micros de contrebasse en ont besoin. Les versions Tube de la LittleMark ont, je crois, une alim fantôme pour l'entrée XLR. Egalement - la fiabilité et la qualité de construction. La LittleMark c'est vraiment une tête pas emmerdante sur ce plan là. - son origine ritale, j'aime bien l'idée que mon matériel a été fabriqué par des gens payés normalement. Ok c'est pas toujours possible, j'ai aussi des trucs fabriqués par des ch'tits n'enfants chinois pas payés dans des fonds de caves humides, mais là c'est pas le cas et c'est bien. S'il faut lui trouver des moins, je dirais - l'absence totale de drive, et donc l'obligation d'une pédale si on veut jouer méchant (elle a une boucle d'effets en cas de besoin). - sous un aspect simple, cette série LittleMark demande un peu d'habitude pour jouer avec la richesse des deux systèmes d'EQ (le classique et le VLE/VPF). Tout a zéro ça sonne bien, mais si on veut utiliser réellement ses possibilités il faut la pratiquer un peu (notamment pour éviter d'utiliser à contre sens les deux EQ ) <minute_philosophique_on> en clair ce qui est important c'est moins le matos que la bonne connaissance et la bonne utilisation du-dit matos <minute_philosophique_off>.

Après un très mauvais jeu de mots dont je ne suis pas peu fière, parlons plus sérieusement de cet ampli. On trouve en amplification une tête little mark 250 blackline, qui fait franchement bien le boulot. On a donc 150 watts délivrés par le combo (possibilité d'étendre avec un autre cab en 8ohm, la on passe à 250 watts). 150 watts, pas plus, pas moins, pour bosser c'est juste top, répétitions ça passe (à volume modéré/fort, mieux pour nos petites oreilles), mais le concert c'est franchement juste... (la faut rajouter un cab 8ohm supplémentaire, et c'est plutôt pas mal!!). Sorties/entrées: Sorties DI avec pré ou post EQ, plutôt utile selon les caractéristiques de la scène/salle Prise Tuner Boucle pour effets Deux sorties pour Haut parleur: une en speakon/jack, l'autre uniquement jack, on peut donc brancher 2 Cabinets en 8ohm simultanément, pour passer la tête en 4 ohm et délivrer 250 watts. Donc petite tête vraiment complète pour une entrée de gamme. Son EQ markbass 4 bandes, assez précis, pour ma part j'étais souvent au neutre, on retrouve un son clean vraiment agréable! Et puis par la suite les filtres markbass font un boulot excellent, une fois qu'on y a gouté, vraiment dur de s'en passer... Difficile à décrire, ils rajoutent de la chaleur, des graves et des aiguës (creusent la courbe de fréquence), tout en gardant une bonne précision. Faut vraiment essayer et se faire sa propre impression HP 15 pouces (noir aussi, pas de jaune caractéristique markbass, d'ou le nom de la série), bien rond, assez précis tout de même, mais pas de tweeter, donc des aiguës moins claquants. On a donc une possibilité de son vraiment, vraiment, très large!! Avis général Au déballage on a donc un gros cube, noir, plutôt léger pour le volume. J'ai essayé de démonter au maximum l'ampli pour examiner sa conception et les finitions (étant fabriqué en Indonésie si je me souviens bien, je voulais donc voir ce que cela donnait) et la aussi des bonnes surprises: tête solide, rien ne bouge, soudures et collages costauds, câblage/soudure HP également de bonne qualité, la caisse ne bouge pas non plus, vous pouvez le trimballer partout, c'est du solide!! Donc qualité/prix vraiment top pour débuter sur la marque. Je conseille ce combo pour les petits budgets, débutants ou pas, mais tout de même exigeants sur le son!!

la pédale se divise en deux sections toutes deux numériques : - section octaver - section synthé On trouve une prise USB (câble non-fourni pensez-y afin d'éviter toute frustration en recevant la bécane :)), une entrée et deux sorties jack droite (mono) et gauche La pédale est true-bypass et c'est une bonne chose la grande force de ce matériel c'est la possibilité d'éditer tous les sons (y compris de la partie octaver) via le logiciel téléchargeable sur le site Markbass Un premier regret - déjà ! - c'est l'absence d'une sortie directe dédiée au son dry qui aurait été franchement bienvenue étant donné le type de son générés par la pédale : je passe donc par un splitter de type ABY afin que notre sonorisateur puisse mixer et traiter comme il se doit les sons synthétiques indépendamment de mon son de basse (d'autant que celui-ci est repris également par micro) ...sur ce point j'ai envie de dire - en mode bougon -.... c'est vraiment trop nul ! UTILISATION Maitriser les différents réglages, trouver la sensibilité adaptée à votre jeu...tout cela demande un peu de temps à passer sur l'éditeur. Sinon en live l'ergonomie est très bonne : un push à droite pour incrémenter les presets, un true bypass au centre, un selecteur synthé/octaveur à droite Pour qui aime et à déjà passé du temps à triturer des sons synthétiques l'ensemble est assez simple avec trois oscillateurs (affublés chacun de 4 paramètres), un filtre résonnant (dont la fréquence est le seul paramètre accessible hors-éditeur depuis la pédale donc en temps réel), une enveloppe simplifiée (mais pas de type ADSR mais attack, release, portamento et "enveloppe") et une section pour régler avec précision les seuils de déclenchement et la dynamique. C'est cette dernière partie qui va demander un peu d'attention afin que la pédale ne réagisse pas n'importe comment et ne décroche pas de trop. D'ailleurs concernant la réactivité je dois dire que Markbass a assuré : ça suit pas mal du tout ! Malheureusement pas aussi bien sur la corde de si grave mais ça c'est une habitude sur ce genre d'effets numériques. Je trouve que la meilleure expressivité se situe dans la partie medium de la tessiture de la basse. Il est possible aussi de bien "groover" sur des notes graves mais le réglage qui vous le permettra ne sera alors pas adapté au reste....et vice-versa. QUALITÉ SONORE Concernant l'Octaver,tout d'abord, j'ai été agréablement surpris au vu des critiques dont il faisait l'objet dans mon entourage. En effet ce que je trouve intéressant c'est justement son côté numérique, certes, mais doté d'un très joli grain. Pour un son d'octaver plus classique il ne remplacera pas votre pédale analogique. Je note en tout cas que parmis tout ceux que j'ai pu essayer il est un de ceux qui décroche le moins, voire quasiment jamais !! Concernant la partie synthé c'est tout simplement la pédale la plus riche du moment et la bête sort de vrais sons de synthés très dynamiques mais aussi très propres ! C'est moins chaud et gras du coup qu'une MicroSynth EH mais c'est beaucoup plus précis ! D'ailleurs je trouve que les deux se complètent à merveille. Concernant l'utilisation que j'en fais je séparerais en deux parties : - le "groove" avec un son de synthé mais jamais en wet, le son direct de la basse étant là pour assurer les éventuels décrochages et apporter la chaleur - les soli et autres délires où je n'hésite pas à couper totalement le son direct. Là ça se place ou non directement en rapport avec le style de musique que vous jouez et pour obtenir des résultats musicaux l'ajout d'effets externes est un plus (reverb, delay, modulations....) ....et d'où encore une fois l'absence très remarquée d'une sortie "dry" !! là j'ai envie de dire - en mode calimero -.....c'est vraiment trop inzuste ! AVIS GLOBAL Pour conclure je dirais que ce matériel est assez riche en possibilités, vendu à un prix raisonnable et que la qualité de ce qu'il vous donnera dépendra directement de votre façon de l'utiliser. Un essai avant l'achat est indispensable. Ne perdez pas de vue qu'il s'agit d'un effet pour bassiste et qu'il n'est pas question de remplacer un vrai synthé. Il ne s'agit pas non plus d'un synthé-basse comme on pourrait l'imaginer avec un capteur de type GK Roland. Donc soyez sûr que le style de musique que vous jouez vous permettra de lui laisser un peu de place sinon c'est réduction au rang de gadget garanti (et direction le placard). C'est le genre d'effet qui demande à être apprivoisé et travaillé : encore une fois c'est vous qui en ferez soit un objet très musical soit un vulgaire gadget.

Ampli hybride: étage de puissance analogique, préampli à lampes (3 ecc83). 500 watts sous 4 ohms, 300 watts sous 8 ohms. Compresseur à lampe (1 ecc81), équalizeur passif 3 bandes (basses, mediums, aigus), switch basse active/passive. 1 gain, 1 potard colour.(sensé émuler l'action des lampes pour réchauffer le son, d'ou l'appellation tte pour tube technology emulation). A l'arrière, 2 combos speakon/jack, 1 sortie di, et 1 switch ground lift. Manquerait une boucle d'effets et un rêglage de sortie de la D.I pour que ça soit parfait. Le tout pèse 6 kg, facile à trimballer avec une poignée cuir sur le côté, du plus bel effet. Très belle finition. Le boitié très ajouré nécessitera certainement plus de précautions lors du stockage (poussière), mais on ne doute pas de son efficacité quand à la dissipation de la chaleur. UTILISATION La simplicité est ce qui caractérise cet ampli. On trouve rapidement un bon son. L'équalization passive fait bien son boulot, il ne faut pas hésiter à utiliser toute la course des potards pour trouver "le" son, l'action des potards n'est pas a mon avis d'une précision chirurgicale, mais si on n'hésite pas a utiliser toute la course, ça fait bien le boulot. Le colour control permet de doser le dégré de "chaleur" que l'on apporte au son, de manière très efficace. Le manuel en ligne est purement anecdotique, et il suffit de bidouiller quelques instants pour comprendre le fonctionnement de la bête. SONORITÉS Je possède une ibanez srx 500, et une fender roscoe beck 4 cordes, l'ampli respecte complètement les caractéristiques sonores de ces 2 instruments. On ne peut pas pour autant le qualifier de hifi, car on sent bien la patte markbass, avec des basses rondes et profondes (mais pas grasses), des mediums et aigus feutrés et pas agressifs.Le son est dynamique et répond très bien aux nuances de jeu aux doigts.Les italiens disent que cet ampli passe rapidement d'un son moderne à un son vintage. C'est quasiment le cas car si le son clair est très propre et très bien défini, on n'a pas le côté hifi et très droit (voire froid) d'un ampli avec un son dit moderne. (et a mon gout c'est tant mieux!). Concernant le côté vintage là y'a pas photo, le potard colour fait des merveilles! Il injecte une bonne dose de chaleur et coupe les hautes fréquences. Je joue dans un registre rock alternatif, métal, hard rock, fusion et j'ai quasiment toujours le son qu'il faut en jouant sur le gain, l'equalizeur, il y a moyen de privilégier la précision ou la profondeur des basses pour donner plus d'assise. Dans le registre métal il manque peut être un peu de droiture (mais je chipote), il excelle en revanche dans le registre rock ou il assène les fondamentales avec un belle énergie. Pour les reprises hard rock l'effet vintage est du plus bel effet! Je ne doute pas que les amateurs de funk, jazz soient comblés.Le compresseur sur la première partie de la course reste très discret, et ce fait très efficace passé midi, il est excellent sur les parties slap et n'a pas ce côté "usine à gaz" de mon mxr au format pédal. Bref C'est du tout bon, en matière de polyvalence c'est presque un sans faute. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 15 jours, en plus de ma tête gallien krueger 700 rbII (j'avais envie de tester autre chose bien que j'adore la gallien). En comparaison la gallien est plus riche en harmoniques, avec une équalization plus sensible. Les basses de la markbass sonnent avec un peu moins d'ampleur, ont un côté plus rond, pas moyen d'obtenir le growl de la gallien avec son côté un peu gras. En revanche je préfère le côté plus chaud et feutré des médiums et aigus de la tte. Je trouve juste dommage que même avec le gain poussé à fond il n'y ai pas moyen de la faire cruncher. Sinon cette tête colle tout à fait à mon programme. Je le conseille a qui cherche polyvalence et puissance. Edit du 01.03.14: Pour ceux qui comme moi ont pu lui trouver un manque d'épaisseur dans les basses, sachez que l'utilisation avec un préamp externe sadowsky donne un résultat magnifique: Chaleur, épaisseur, growl. Je l'ai revendue pour tester la tte 500 d'aguilar, et en comparaison la tte est à mon avis plus polyvalente car elle est capable de jouer la carte vintage ou moderne, tandis que la th 500 est plus axée vintage avec des sonorités très feutrées dont on a du mal à se défaire. La tte perce plus facilement le mix grace à un bon équilibre des fréquences, la th500 perce mais certaines fréquences peuvent vite devenir envahissantes, et d'autres sont au contraire trop en retrait (aigus et hauts médiums). La tte est donc une tête très intuitive et plug and play.

EDIT : cet ampli m'a été volé à Quimper étant donné qu'en plusieurs années je n'en ai pas vu un seul dans la région si vous en voyez un qui circule dans le secteur vous savez quoi faire ! Merci.... Ampli de classe D (je pense car sinon je vois pas comment....) ....500 watts pour 2 kilos 600 grammes ! tout ce qu'il faut pour ne jamais être pris en défaut : sortie speakon + jack pour la puissance, sortie XLR DI, boucle d'effet, volumes séparés en façade pour l'ampli et la sortie DI avec mute : ça je dis merci !! + une sortie accordeur on trouve en plus de l'equal 4 bandes les fameux VLE et VPF caractéristiques de la marque. Le premier simule une enceinte vintage et le second est une sorte de contour qui creuse le medium et casse les aigus. j'suis pas fan mais je suis sûr que ça a son intérêt pour certains styles de musique. UTILISATION La configuration est on ne peux plus simple. Tous les réglages à "0" on obtient un son péchu et à mi-chemin entre le "droit" d'EBS et le rond d'Ampeg, deux marques que j'utilise et connait bien. La tendance est plutôt au rond quand même. En DI c'est à peine moins classe qu'un U5 mais beaucoup moins "clair" : j'ai les deux donc j'ai pu comparer. J'avais eu des problèmes de souffle avec un combo de la marque en studio (DI et HP) là rien du tout : tout est propre ! Pour un signal optimal à traiter en post prod je préfère l'U5 mais quand je dois ou quand je veux faire mon son dès la prise le Rocker 500 est parfait dans le sens où je trouve la solution en 2 secondes. L'action des fameux potards VLE et VPF est intéressante mais très exagérée si on passe le premier quart alors à vous de voir...en même temps je joue sur une Deluxe JB 5 active ce qui fait que mon équal embarquée est suffisante dans la plupart des cas. La section disto à lampe donne d'excellents résultats en mode "préamp" : je veux dire par là en rentrant un tout petit peu dans la lampe afin de cradosser le son et lui donner une couleur bien rock. Pour une disto "à donf" on trouve dix fois mieux avec ou sans lampe à mon avis.. SONORITÉS Avec ce petit bijoux je suis passé du Jazz au Rock allègrement mais pour être honnête je dois dire que l'U5 à le petit plus classieux qui va bien pour tout ce qui doit être propre et la tête Ampeg le gros son qu'on lui demande en général. Alors pourquoi le Rocker 500 ? principalement parceque vous ne trouverez nul part ailleurs un ampli de quelques décimètres cubes et de moins de 3 kilos qui vous rendra un son aussi chaud et péchu. Pour des raisons logistiques il ne m'est pas possible d'embarquer un 3 corps en tournée : on m'a fait essayer le "petit" en répé et je suis partis sur la route avec le lendemain. J'ai pu tester différentes configuration d'enceintes qu'on me fournit en backline et vous savez quoi ? J'ai obtenu d'excellents résultats sur des retour de sono en 4 ohm via la sortie speakon (testé sur Martin 400, Yamaha et Whaferdale). Ce qui pour moi fait de cet ampli une bête de tournée : ne paniquez pas si vous vous retrouvez avec de la m... en backline voire rien du tout parceque ça a été "oublié"....le DI est excellent et la bestiolle se contentera avec brio d'un bain de pied passif ! (de qualité quand même....) Cerise sur le gââtôô j'ai eu plusieurs fois l'occasion de jouer avecx cette tête sur des enceintes Ampeg fournies en backline, différentes mais toujours USA, 4*10, 8*10 et aussi l'autre frigo 4*10 + 1*15 ...et bien les amis c'est re-dou-table ! Y'avait qu'à voir la tête des backliners surpris - au départ - de me voir descendre la "grosse" à lampes pour poser ce petit truc à la place :) D'ailleurs, étonnament, la marque n'est pas très répandue dans certains pays d'Europe et iul y a encore pas si longtemps j'ai croisé des techos qui ne connaissaient que de nom et n'avait jamais entendu jouer les petites merveilles italiennes.... AVIS GLOBAL Le gros plus, vous l'avez compris, c'est la versatilité et le rapport "service rendu / encombrement". Vu que vous partez avec vos doigts vous ne serez jamais déçu avec ce matos là. Si le SVT4 vous manque ben....demandez un plus gros Tour Bus ;) Je conseille de garder un U5 sous le coude, par contre, dès qu'il est question d'enregistrement. EDIT : je viens de lire un avis dont je cite un extrait : "Je vais en faire sourire quelques uns, mais on peut avoir un son d'ampeg facilement ( avec le poids en moins )." ....mais non mon pote tu nous fais pas sourire du tout car c'est exactement ça !!

Ampli transistor 300W sous 8 ohms 1 HP de 15 + 1 tweeter piézo (possibilité de débrancher le cabinet pour brancher la tête sur une autre enceinte) Une seule entrée jack, quelque soit la basse une entrée XLR une sortie speaker une sortie DI post-EQ une sortie pour accordeur une boucle d'effets EQ 4 bandes 2 filtres : VLE pour un son "lourd" type vintage VPF pour un son sans mediums (utilisation surtout pour le slap) C'est dans le descriptif, donc pas de surprise, on sait ce qu'on va avoir. UTILISATION Le manuel est en anglais, mais bon, pas besoin d'avoir le prix Nobel pour comprendre l'utilisation. Avec tout les potards à 0, j'ai un son nickel. Selon l'utilisation, je rajoute un peu de basse ou un peu de filtre, mais bon, tout est déjà là. Après, ça dépend forcément de la basse qu'on met dessus. Du coup, même si on joue avec un batteur à quatre bras, le son reste hyper propre avec une grosse présence. SONORITÉS Je recherchais un combo "polyvalent", et je crois que c'est le cas ici. On a une bonne base sur laquelle rajouter éventuellement des effets si besoin. Je joue du funk et du jazz. Après, pour de la musique de velu, faut voir... Le son est peut-être trop propre... Je joue sur une Fame Baphomet IV blonde, avec donc pas mal de médiums. Sur ma 4 cordes, tout ressort avec précision, et c'est ça surtout qui m'a bluffé : la propreté et l'équilibre du son dans tous les registres. Un clair avantage sur son petit frère de 12 pouces qui souffre d'un manque de rondeur dans les graves. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 1 mois 1/2 Il m'a l'air bien costaud. L'ensemble inspire confiance. Et alors le poids... 18 kg, ça se balade partout. Je ne suis pas fan de l'habillage en moquette noire pour la poussière, mais bon, on protège et puis ça roule. Après avoir essayé en combo plusieurs Hartke, le MarkBass 12 pouces, du Fender, Ashdown et Trace Elliot... Il n'y a pas photo pour le rapport qualité/prix, ni pour la qualité dans l'absolu. Je referai ce choix sans hésiter pour l'instant.

à transistors processorisés entrées : jack pour la basse, mini jack pour aux in sorties : line out XLR, HP en jack, casque en mini-jack 150W seul ou 250W avec HP supplémentaire réglages minimaux mais suffisants : volume, shape et simulation ampli UTILISATION pas besoin de manuel, il suffit de mettre au volume désiré, puis de monter les deux potards de filtre aux niveaux souhaités. Pas besoin de manuel SONORITÉS les deux filtres magiques font leur office. On peut avoir du gras au clinquant, du moderne au vintage, il faut juste comprendre l'interaction des 2 filtres et agir doucement sur les potards qui sont très sensibles. attention à ne pas trop monter le shape au risque de perdre trop d'aigus Il est d'une puissance étonnante pour sa taille je joue plutôt gras sur fender precision 5 cordes > réglage : 13h - 11h - 14h Il encaisse bien le si grave AVIS GLOBAL J'ai utilisé beaucoup d'amplis depuis 30 ans : Roland, yorkville, marshall, SWR, ampeg, et mon bon gros gallien krueger 1001 + 2x10' + 1x15', que je possède toujours. Celui ci a l'avantage d'être très compact, je peux l'amener en répet comme un petite valise et j'ai mon son partout où je vais, avec possibilité d'extension sur un baffle pour plus de puissance et de connexion / PA par la XLR j'aime son rapport qualité/ puissance/ encombrement, et bien sûr ses sons Je l'ai depuis peu, mais pour le moment je ne trouve rien à regretter acheté 769 €, je trouve son prix raisonnable vu les performances. Peut-être l'ampli parfait ? Je verrai à l'usage

se reporter aux caractéristiques techniques sur le site de Markbass UTILISATION voir plus bas SONORITÉS voir plus bas AVIS GLOBAL Le 121H est le modèle juste au dessus du 121P, les 2 amplis étant très proches, la comparaison entre les 2 est inévitable et même nécessaire. Reportez vous aux avis sur le 121P pour bien évaluer le 121H. Le 121H se distingue du 121P par les points suivants : - Un vrai tweeter au lieu du piezo sur le 121P donc des aigus plus flatteurs et moins agressifs - Le montage de la tête en horizontal, quand-même bien plus pratique pour accéder aux réglages - Un baffle de dimensions plus importantes (largeur idem au 121P mais plus haut et plus profond) - Un poids de 17 kgs au lieu de 13 pour le 121P Tout le reste est absolument identique entre les 2 modèles (tête, puissance, HP). Pour avoir longuement testé l’un et l’autre, j’ai préféré le 121H pour les raisons suivantes : - Même si le 121P a un rendement fabuleux pour un ampli de cette taille, il n’empêche qu’il y a des principes acoustiques contre lesquels on ne peut rien… les médiums sont bien mieux restitués sur le 121H puisqu’il dispose d’un baffle plus volumineux. Le 121P est plus étriqué et çà se ressent par plus d’agressivité et une moins bonne définition que le 121H. Par ailleurs, le HP bien qu’identique sur les 2 modèles m’a donné l’impression de talonner plus rapidement sur le 121P puisqu’il dispose de moins d’espace pour « respirer ». Ca peut paraitre subjectif et mon avis ne remplacera pas un test attentif en boutique mais la différence est bien nette et justifie, à mon sens, les quelques 100 euros de plus. - Les fréquences aigues sont plus flatteuses sur le 121H que sur le 121P. Le tweeter de l’un fait la différence avec le piezo de l’autre. - Même si le baffle du 121H est plus gros que celui du 121P, il reste facile à trimballer et ce ne sont pas les 4 kgs de différence entre les 2 amplis qui posent vraiment problème car un ampli avec un tel rendement qui ne pèse que 17 kgs, il faut tout de même se dire que c’est quasiment la moitié des amplis concurrents (Trace Eliott 715X = 35 kgs !). Ca fait du 121P un ampli qu’on peut vraiment amener en répèt, les autres, ont les laisses à la maison et on ne les sort que les soirs de concerts. En points faibles : - L’absence de compresseur inexcusable sur un ampli de ce prix. Le filtre VLF n’est pas un compresseur mais bien une sorte de filtre qui coupe les médiums, hausse les aigus et les basses favorisant le jeu en slap. - Une certaine froideur dans le son due à l’alimentation numérique, la rançon du poids et de la définition sans doute. - Peu d’identité sonore… mais çà le rends plus polyvalent. Je rejoins un autre avis lu sur Markbass; vu la transparence du son, ce genre d’ampli est très vraisemblablement plus réservé aux propriétaires de très bonnes basses. Si on branche une « pelle » sur un Markbass, çà sonnera… comme une pelle ! Je pense qu'on peut tricher un peu en branchant une pelle sur d'autre marque en "flattant" un peu le son, pas sur un Markbass... - c'est un détail mais la coloration jaune de la membranne du HP fait un peu flipper car on voit beaucoup plus sont déplacement que sur un HP noir. En points forts : - Le rapport poids/rendement/encombrement extraordinaire - La facilité déconcertante avec laquelle on trouve son son. J’ai assez tripoté des Trace pour savoir ce qu’est un ampli chiant à régler. Ici, l’égalo + les filtres, on a tout ce qu’on veut très vite. L'égalisation est vraiment très efficace. Je préfère très largement cet égalo en 4 bandes à un graphique chiant à régler et qui donne peut-être trop de flexibilité. Le filtre VLE permet d'atténuer les aigus parfois agressifs d'une basse active, c'est excellent et çà peut sauver la mise pour faire des reprises d'un répertoire plus vintage (ex: James Brown). C'est également excellent lorsque l'on a des cordes neuves. Auparavant, je changeais mes cordes 4 à 5 jours avant un concert histoire de les roder un peu avant afin d'éviter cet effet de "vaisselle cassée" qu'on trouve souvent dans ce cas. Sur le Markbass, je change la veille et j'ouvre un peu plus le VLE pour atténuer la brillance et ainsi conserver un son plus naturel... et on y voit que du feu. Ca me permet de péter grave en slap avec des cordes au rendement maxi mais sans la brillance. C'est vraiment très pratique. - Le filtre VPF expliqué plus haut permet de récupérer un peu de bas à cause de la taille du caisson et du HP, c'est à s'y méprendre avec un ampli genre gros caisson avec un 15 pouces. En général, j'ajuste ce paramètre en fonction de l'acoustique du lieu. - Polyvalence! - Le 12 pouces est un excellent compromis entre le 10 parfois juste en grave et un 15 pouces assez peu réactif en slap et qui diffuse souvent beaucoup trop en salle de répète à côté d’une batterie. Voilà pour les caractéristiques, voyons en situation: J'utilise cet ampli avec une Stingray 4 cordes au sein d'un combo de reprises soul, disco et funk avec un répertoire allant de James brown à jamiroquai en passant par Chic. Ce sont des styles dans lesquels la basse est franchement mise en avant, qui ne se jouent qu'avec de gros effectifs (2/3 chants, section de cuivres, un clavier qui en fout partout avec beaucoup de sons différents... voire qui me mange un peu dans le registre grave avec son clavier 88 touches), bref, çà n'est peut-être pas du métal mais pour jouer là dedans, il faut du costaud et une sacrée définition sur tout le registre de la basse! En répète, préalablement, je jouais sur un gros 2 corps Trace avec une tête de 300 watts inréglable branchée sur un baffle énorme avec un HP de 15 pouces = que du grave, trop de diffusion dans la salle, médiums ingérables! Avec le Markbass, la basse retrouve sa position naturelle à côté de la batterie et notamment la grosse caisse, tout le monde m'entends bien mieux, c'est beaucoup plus clair, une impression de définition partagée par tous les musiciens... même ceux ayant moins l'oreille technique (ex: chanteuses qui disent "on comprend beaucoup mieux ce que tu joues"). Cet ampli ne déroge pas à la règle Markbass: il retranscrit très fidèlement le son de l'instrument. La Stingray dessus est un bonheur sans nom... et provoque immanquablement des éloges dans le public. Le son est d'une propreté hallucinante, pas de souffle, rien... ce sera sans doute un peu trop propre pour ceux qui jouent du rock cradingue mais avec une bonne pédale à lampes (compresseur ou overdrive), on a une très bonne base à salir et çà doit être extra. Le côté très détaillé de cet ampli conviendra mieux de base à des bassistes au jeu technique je pense. L'efficacité redoutable de l'égalisation permet d'avoir un rendu naturel, pas agressif. Question puissance: au sein de mon big band funk en répète, je colle le gain à la moitié environ (juste avant de saturer, c'est comme çà qu'on cale un Markbass) et je règle le volume entre 3 et 4. Dans un club assez grand mais qui réverbère un peu, le 2,5 est déjà trop fort... Dans une rue en plein air, 4 sur le volume et çà pète déjà très fort. En résumé, c'est de l'excellent matos. C'est nickel construit, fiable, facile à régler, çà sonne en toute circonstance, c'est ce qu'il y a de moins chiant à trimballer. Super! J'ai eu le mien neuf et au prix du 121P mais même au prix nominal... çà reste un très bon rapport qualité prix.