Carvin

- J'utilise cette guitare sur un Carvin Bel air 212, un Carvin XV112e (version combo du X100b), un Laney LC15R, et parfois un Ibanez IBZ510. Je joue un peu tous les styles avec : rock, hardrock, blues, jazz-rock ... - Le gabarit est celui d'une Gibson ES339. J'ai eu le loisir d'avoir les deux instruments ensemble pour m'en rendre compte. La lutherie est d'exception comme toujours chez Carvin. On a affaire ici à une table massive sculptée façon archtop. Le corps est massif également, il est composé de deux blocs d'acajou (ou autre bois de son choix) collés avec une défonce très élaborée. La guitare est donc creuse, avec une sorte de poutre centrale très étudiée elle aussi. Étonnant, il y a une trappe d'accès vers l'électronique au dos avec comme d'habitude chez Carvin un blindage aux p'tits oignons, des soudures impeccables etc ... les vis de la trappe ne vont pas direct dans le bois mais dans des inserts métalliques positionnés au 10ième de mm. Les ouïes en F ont disparu des modèles actuels en standard mais l'option est proposée dans le "guitar builder". Mais la plus grosse surprise se situe à la jonction corps-manche : le talon est quasi inexistant, l'accès à la 22ième case est absolument identique à l'accès à n'importe quelle autre case sur cette guitare ! Le manche a un profile en portion d'ellipse au gabarit plutôt fin pour ce type d'instrument, ce n'est pas une ES339. le diapason est de 25", comme sur la CT6 ou comme chez PRS. La touche est assez plate et les frettes sont étroites et fines, cela ne plaira pas à tout le monde, personnellement il m'a fallu un bon mois pour m'y faire. La guitare ne se désaccorde pas d'un poil, elle a une résonance naturelle agréable et qui suffit déjà pour jouer non-branché dans un environnement peu bruyant. Comme toujours chez Carvin / Kiesel, chaque guitare produite correspond à la demande particulière d'un client. Donc chaque guitare est unique. Il existerait selon Frank Gambale 15000 possibilités de combinaisons sur ce modèle. La guitare que je possède a un corps acajou deep blue, table érable flammée 4A deep blue, manche érable en 5 plis et touche érable birdeyes. La tête a un placage et une teinte qui rappelle le corps. Le logo et les repères dots sont en abalone (ormeau). Accastillage noir ... les méca Carvin à blocage sont top, pour moi elles sont équivalentes aux Sperzel question performance (avec une préférence pour le toucher de la roue de serrage des méca Carvin lorsque je monte des cordes neuves). - une fois branchée, c'est super dans tous les registres, avec des micros à la fois puissants et précis, capables de mordant, et intéressants aussi bien en humbuckers qu'en simples bobinages. On peut passer d'un son jazzy très convaincant à une disto rock pleine et incisive en un clin d'oeil. Bref cette guitare a une palette de possibilités très large. Il n'est pas nécessaire d'être un fan de Frank Gambale pour y voir son intérêt et se l'approprier. Le caractère "semi-hollow" de cet instrument m'a un peu dérouté au début, la dynamique n'est pas la même que sur une pure solid body. - Depuis que j'ai fait cette acquisition je n'envisage pas de me passer de ce trésor. Elle est magnifique et aussi agréable à regarder qu'à jouer. Légère, bien équilibrée, sensuelle (cette histoire de talon en tout particulier), agréable en sangle et parfaite posée sur la cuisse. Je ne raffole pas de la ligne de démarcation toute droite au dos entre le corps bleu à vernis brillant, et le manche érable naturel huilé (voir photo), mais ce n'est pas moche non-plus, ça reste un tout petit détail, et d'ailleurs je ne vois pas comment ils auraient pu faire autrement. La finition, les moindres détails sont exceptionnels. Ils ont même mis un trussrod dont la tête est coordonnée avec la couleur principale, alors que celui-ci est masqué par un cache ! Les frettes sont un peu fines comme je l'ai dit plus haut, il n'y a pas le choix sur ce modèle, ce sont les specs de Frank Gambale himself (on peut seulement choisir le matériau). Cela a des conséquences sur la manière de jouer. En revanche, on peut régler l'action basse. Au final, une guitare originale et géniale, exempte de défauts. Je joins la photo tout à fait officielle de ma gratte : elle a eu les honneurs du studio photo maison :)

- J'utilise cette guitare sur un Carvin Bel air 212, un Carvin XV112e (version combo du X100b), un Laney LC15R, et parfois un Ibanez IBZ510. Je joue un peu tous les styles avec : rock, hardrock, blues, jazz-rock ... - Cet instrument est le fruit d'une longue collaboration démarrée en 1994 entre Allan Holdsworth et Mark Kiesel. Sortie en 1999, elle reprend la silhouette de la H2 également conçue par les deux personnes sus-citées, mais au lieu d'avoir un manche traversant et des chambres acoustiques de part et d'autre, elle a un corps creux très épais et un manche collé classique. Cette conception rend impossible l'installation d'un vibrato style Fender, Allan se rabattait pour cela sur sa H2, ou ses guitares Bill Delap, Steinberger, voire Ibanez, Charvel ... . Carvin propose toutefois en option un Bigsby sur ce modèle. - La première surprise vient de son épaisseur, dont on ne se rend pas compte en photos (surtout si on regarde par erreur une H2 en croyant qu'il s'agit d'une Fatboy). Sûrement à cause des arrondis importants tout autour de son corps, qui noient un peu le poisson. On comprend alors pourquoi elle s'appelle "Fatboy" ! La deuxième surprise vient de son poids plume ! La sensation quand on la prend en main est indescriptible, c'est magique. Troisième surprise : elle a une résonance tout à fait impressionnante ! On perçoit d'ailleurs ce caractère résonant dès qu'on la prend par le manche avant même de gratter les cordes. Avec son gabarit inférieur à celui de ma Carvin FG1, et sans ouïes, elle a pourtant un niveau sonore supérieur à cette dernière en acoustique. Les bois, les couleurs, les vernis et les détails sont incroyables sur cette guitare. En l'occurrence, la mienne est en cherry burst avec une table en érable pommelé, la plus belle que j'aie vue à ce jour. Le manche est en érable avec une touche en érable birdeyes qui est aussi sûrement la plus belle touche du genre que j'ai eu l'occasion de voir. La tête a un placage superbe qui rappelle la table. Frettes jumbo stainless steel, accastillage doré, micros et cadres de micros crème, avec une couleur bien maîtrisée, ni trop rose, ni trop blanche, ni trop jaunâtre. Les 22 plots noirs des micros + les 3 vis de réglage noires + les 4 vis des cadres noires également sont too much pour moi, ça m'évoque un joint Rubson qui aurait des tas de points de moisissures : j'ai remplacé les 8 vis des cadres des micros par des vis dorées et ça rend vraiment bien cette fois ! Too much également, le second attache courroie proche du jack qui alourdit la ligne sans avoir d'intérêt autre que celui de poser la guitare contre son ampli avant concert ... je l'ai retiré sans aucun scrupule. Une simple vis comble le trou mais je le ferai peut-être boucher par mon luthier. La tête est étrange, très petite. Allan Holdsworth n'aimait pas le superflu, et privilégiait la fonctionnalité. Elle est en 2+4, et il n'est pas possible d'avoir une version inversée, il parraitrait que les têtes de type 4+2 tombent sous le coup d'un brevet déposé par Music-man, j'avoue ne pas avoir été vérifier. Je n'aimais pas du tout cette forme de tête mais je commence à m'y habituer. Elle est particulièrement bien pensée dans le sens où les cordes filent droit, il y a peu de tensions au niveau du sillet. Elle ne se désaccorde pas, à moins d'un changement brutal de météo. Les premiers temps, quand vous voudrez ajuster le sol, vous désaccorderez le ré ^^ On retrouve la petite volute que j'aime bien au dos du manche à la jonction avec la tête. Les mécaniques sont des Sperzel à blocage. Lorsqu'on la prend on s'aperçoit très vite que tout sur cette guitare est d'une précision extrême. Il est possible de la régler avec une action très basse sans frise. Le manche très rond qui n'est pas sans rappeler les manches Gibson contraste avec la touche très plate (20"). Le talon est bien présent, Allan s'en moquait, avec ses mains géantes il passait partout sans effort. Au bout du compte, entre un diapason à la Fender mais un gros manche avec talon esprit Gibson, une touche plate façon shredder, un corps volumineux mais creux avec une vague silhouette de Telecaster, une paire de humbuckers splitables (+ inversion de phase si on a pris l'option, que je recommande), un tandem stop-bar / Tune-o-matic, le tout dans un poids plume, on est un peu perdus et on se demande surtout ce qu'ils ont voulu faire. Ca dure 5 minutes à peine car dès lors qu'on commence à jouer dessus on se prend une grosse claque et tout devient logique ! C'est une guitare particulièrement agréable à jouer que j'ai eue en mains en à peine quelques instants. Elle a un confort que je qualifierais de King size, avec des standards un peu old school qui combinent tout simplement les caractéristiques des guitares qu'Allan Holdsworth a jouées dans sa jeunesse (SG, superstrat/Roadstar) sans en avoir les inconvénients. Le meilleur des deux mondes ? Elle est ultra équilibrée. Elle a une espèce de "schlang !" naturel à la Gibson quand on attaque les cordes graves. Malgré le fait qu'elle n'a qu'un volume et un seul bouton de tonalité, elle offre une palette de sons qui parait infinie. Elle a une couleur bien à elle en sons clairs, elle est très mordante en distortion, elle permet d'avoir des gros sons (voire très gros sons) sans qu'on sacrifie la précision et la clarté des phrasés. De plus, les deux micros H22 couplés peuvent être en phase pour un rendu velouté jazzy, ou en inversion de phase pour des sonorités reggae / funk. Allan Holdsworth avait un son bien à lui, et je pensais vraiment que cette guitare aurait un rendu ciblé sur ce son, mais il n'en est rien, et en définitive elle pourra convenir à tout le monde. Pour conclure je dois dire que j'étais intrigué par cette guitare depuis des lustres, je voulais vraiment en avoir une sous la main pour tenter de comprendre. Au final, c'est une très belle expérience pour ma part, j'adore cet instrument que j'ai adopté en à peine quelques minutes. Si je devais mettre des bémols, je dirais que le design n'est globalement pas super sexy. D'un autre côté, toutes les personnes qui l'ont vue l'ont adorée immédiatement, ils la remarquent et la trouvent magnifique, donc ils ont sûrement raison. Autre bémol, c'est chaud de la prendre sur scène : un public averti s'attendra immédiatement à ce que vous soyez un dieu de la guitare, et sera peut-être sévère si vous avez un jeu "normal" ^^ Pour le reste, c'est une guitare qui est très originale et sans faute. Je recommande vraiment à ceux qui sont intrigués de l'essayer si ils en ont l'occasion. Il faut dire qu'elle est absente en magasins et rare en occasion, ça n'aide pas ... Ma belle a eu les honneurs du shooting photo officiel chez Carvin (photo ci-dessous), elle est sur le site parmi les modèles de référence :) On ne peut pas dire qu'elle est spécialement sexy comme guitare, mais elle a quelque chose du fruit défendu ...

J'utilise cet ampli pour jouer du blues, du rock, du hardrock, du jazz-rock. Il fait partie de la gamme Vintage de Carvin, avec la tête VT50, le combo Nomad 112, le combo Vintage 33 et le petit combo mono-canal Vintage 16. C'est un ampli à lampes 50W de classe A équipé de quatre 12AX7 et de quatre EL84. Allan Holdsworth a collaboré à la conception de ses circuits. En outre, le Bel Air 212 est depuis pas mal d'années le combo de Joe Walsh des Eagles : ce dernier utilise en plus un cab Carvin avec deux HP de 12" qui en reprend exactement le gabarit et la finition. Il est fabriqué à la main aux USA, à San Diego. Il convient pour tout type d'endroit, vous n'êtes pas près de juger les 50W insuffisants, sachant que pour une très grosse scène on passe généralement par une sono. Il peut avoir un très beau rendu à faible volume, et c'est dosable sans grande difficulté pour une fois (ça ne crie pas tout de suite loin de là). Sauf erreur de ma part, le modèle a été mis sur le marché en 1995. Je possède la première mouture, dont les spécificités sont : tolex façon tweed vieilli (particulièrement bien réalisé), poignée en cuir (superbe visuellement et au toucher), plusieurs vis en façade qui ont disparu sur les modèles suivants, probablement à l'occasion d'une simplification du principe d'assemblage des HP, et enfin, deux HP Carvin V12 vintage series de 12" sous 16 Ohm (*). Pour la petite histoire, il était inscrit 8 Ohm de série au cul de chacun de mes HP, cela a été rectifié manuellement. En tous les cas, après vérification, c'est bien du 16 Ohm ! Possédant un cab ENGL équipé d'un Celestion Vintage 30 sous 8 Ohm, j'ai pu faire un match Carvin V12 versus V30 : au final, malgré une réponse qui n'est pas exactement la même, j'apprécie les deux. Je n'ai pas du tout été tenté de virer les V12 au profit d'une paire de V30. Malgré ses deux hauts parleurs, le Bel Air est d'un format assez compact. Si on jette un œil à l'intérieur, on voit que c'est optimisé au maximum : les deux HP sont rapprochés le plus possible, ils déterminent le volume global. En haut, le transfo passe assez près du fond de l'un des deux HP. Le poids est carrément raisonnable, mon Laney LC50 de 1997 qui a un seul HP est plus pénible à porter. Il faut dire aussi que la poignée très confortable fait passer la pilule ! Point très appréciable : les commandes se situent sur le devant, ce qui n'est pas la norme chez les amplis look tweed ! On peut donc empiler des tas de choses sur le Bel Air sans complexes, avec néanmoins un bémol : les boutons ON/OFF et STANDBY sont placés en face arrière. Bref empiler oui mais en se dégageant quand même un espace pour glisser la main. Vers le fond. Le Bel Air offre deux canaux séparés commutables via un switch à bascule situé au centre de la façade, ou par footswitch (Carvin FS-22), qui prend le pas sur la façade lorsqu'il est branché. Le canal 1 propose VOLUME, BASS, MIDDLE, TREBLE, et une REVERB commune aux deux canaux. Ce canal clair envoie sévère ! Il y a beaucoup d'aigus, les notes partent comme des boulets de canon, limite un peu sec, ça fait drôle au début ! Le grain de son est très très sympa, limpide, pur. L'équalisation permet de trouver son bonheur, tout en restant évidemment dans cette typologie de son et dans cette dynamique bien pêchue. J'ai la chance d'avoir une Stratocaster vintage '59, une SG '67 reissue avec des P90 et une Les Paul Standard en 490R/498T, bref trois styles de sons, et l'alchimie entre mes grattes et le Carvin est parfaite dans tous les cas de figure. Le canal 2 présente les mêmes réglages que le canal clair à l'exception du bouton SOAK, la distorsion de chez Carvin. Ce second canal a une dynamique très différente de celle du canal clair : elle est beaucoup moins "rentre-dedans", et il y a un sustain de fou. Autre particularité, ce canal offre d'emblée beaucoup moins d'aigus que son voisin. Au final, on a quelque chose de moëleux à souhait (moëleux mais pas mou), avec un grain fabuleux, et ce sustain ... ! Je suis totalement conquis par ce canal, qui est pour moi la bonne surprise (inattendue) du Bel Air. On peut jouer sur le tandem VOLUME/SOAK et les médiums pour aller d'un crunch léger à une distorsion déjà bien hargneuse, tout en gardant ce grain magnifique et l'ampleur assez indescriptible qui caractérise ce second canal. À noter qu'il y a des super bonnes basses, pas agressives, assez "rondes". L'assise est certaine. Je précise qu'avec le SOAK sur zéro, on n'a pas un son clair à proprement parler, il y a déjà un poil de disto, perceptible surtout quand on gratte fort. Vous l'avez compris, les deux canaux sonnent totalement différemment, ce qui fait que de toute manière, l'un ne commence pas l'histoire là où l'autre s'était arrêté. Certains le verront peut être comme un désavantage, pour moi il s'agit d'un plus : avoir deux palettes de sons "vintage" qui tuent en parallèle, en un seul ampli, ce n'est pas banal. Surtout qu'il n'est pas interdit d'utiliser le canal clair avec une pédale de distortion, ce qui ajoutera une palette supplémentaire bien différente de ce qu'offre le canal Soak. Un boost sur le canal 2 aurait tout de même été un petit plus appréciable. Mais le parti pris ici c'est la simplicité. Il n'y a pas de PUSH/PULL ou autres artifices, tout est fait pour aller à l'essentiel. C'est typiquement le genre d'ampli avec lequel on trouve un son qui nous convient à 95% en 10 secondes chrono. Si on ajoute une TS9 par exemple, pas besoin de boost , d'autant plus que ça se marie super bien avec la disto naturelle du Bel Air. Je n'ai pas parlé de la reverb, elle est superbe elle aussi, un joli son vintage, une course bien dosée, poussée au maximum ça reste très acceptable pour une fois. Pas kitsch. On peut la couper totalement via le footswitch, ou en mettant le potard sur 0 évidement. Au passage, à l'instar de la reverb exploitable de 0 à 10, il n'y a pas de réglage "idiot" sur cet ampli me semble-t-il : tout est bien pensé et bien étalonné. En fait, Carvin a pris le parti d'un certain registre sonore, les potards permettent de creuser et d'ajuster en restant dans ce "cadre", aucune faute de goût n'est réellement possible. Je dis ça parce que sur pas mal d'amplis c'est assez folklo ... Passons à la face arrière : encore une fois c'est tout bon, outre les switch ON/OFF et BYPASS déjà mentionnés plus haut, on y trouve la boucle d'effets, une prise jack stéréo pour le Footswitch, une sortie ligne avec simulation de HP, deux sorties HP (l'une est alloués aux HP internes, la seconde est dédiée à un cab supplémentaire). Bonne surprise, on peut les basculer l'impédance en 4, 8 ou 16 Ohm, sachant que le tandem de HP internes sous 16 Ohm, de par leur type de montage, sont prévus pour le 8. Plus anecdotique, il y a un potard "caché" de ACOUSTIC PRESENCE : son action est peu perceptible, il serait dédié au canal clair uniquement et permettrait de magnifier les harmoniques. Pourquoi pas ? Un large panneau recouvert de tolex facon tweed protège parfaitement les lampes et tout l'arrière en général, laissant une ouverture qui fait toute la largeur, et sur moins de 10cm de hauteur. En conclusion : un ampli que j'utilise chez moi (en maison), en répètes, en clubs et en concerts. On arrive déjà à avoir un son qui a de l'allure à volume assez bas, et c'est facile à doser. Un canal clair brillant et très pêchu, un canal saturé fantastiquement posé, moëleux et sustaineux, super grain de son dans les deux cas, on trouve son son en un instant, compact et poids correct malgré ses deux HP de 12", look tweed avec réglages en face avant ... Je ne vois aucun défaut à cet ampli. J'ai très souvent des éloges sur le son. Si je devais pinailler, de dirais juste que ça serait mieux de pouvoir l'allumer sans tripatouiller derrière, mais c'est vraiment un détail. Carvin est la marque des amplis de Steve Vai, feu-Frank Zappa et tant d'autres, ça ne date pas d'hier, néanmoins je constate que peu de gens semblent connaitre ici en France. Alors si vous voulez jouer les outsiders en n'achetant pas Marshall/Fender/Vox/Peavey, tout en épatant la galerie avec un ampli qui sonne d'enfer (et qui a une super belle petite gueule), faites vous plaisir avec ce Carvin Bel Air 212 ! Ou à défaut, son petit frère, le Nomad 112. (*) Selon toutes les apparences, que ce soit le look aussi bien que les références sur les étiquettes, il apparaît que les HP Carvin V12 sont des modèles de marque Eminence. En effet, le spec number 123845 et le préfixe du numéro de série en "67" suivi de l'année de production (67-95XXXXXX G1) désignent cette marque comme fabricant (plus d'infos ici : https://www.eminence.com/support/faq/ et là : http://carvinmuseum.com/whatmodelguitaramp.html ). Cependant, ayant contacté Eminence, la marque me répond qu'elle n'a pas produit ces hauts parleurs ! Ce sont en fait des copies chinoises qui, outre le look, reprennent effectivement leurs codes et la logique de leurs références. Ils me disent que cette question sur les Carvin V12 resurgit de temps à autres. Sans connaitre le produit, en se basant sur les codes et les photos, ils estiment que le modèle qui a servi de référence est le Eminence Legend V128. En outre, le Bel Air 212 a connu au moins 4 modèles différents de HP montés en série : Carvin V12, Carvin VL12, Carvin GT12 (qui ressemblent à des Celestion question look), et enfin, Celestion Vintage 30.

J'ai acheté ce type de guitare car je me déplace souvent et que les transports en commun (Trains, Avions) c'est fait pour tous les trous du culs de la terre sauf pour les musiciens. Mais Naaaaaannnn, j'rigooooole.... Sérieux là : La forme et la qualité de la lutherie est indubitablement excellente. Le top du top ! Bravo, même si l'on sait pertinemment que ce type de guitare est construit en usine avec de superbes machines à bois numériques/programmables pour effectuer le manche et le corps en série. Donc je donne 20/20. Sur CARVIN/KIESEL vous avez un tableau "constructeur" de votre type de guitare que vous souhaitez avoir. Le seul problème est que ceux qui ne parlent ou ne comprennent pas l'Anglais sont out! Surtout lorsque'il s'agit de conversion des mesures Anglo-saxonnes vers celles Françaises. Ceci étant et après tout cela, lorsque la guitare est arrivée, je peux vous dire que la lutherie est d'une très grande perfection. Rien à dire. Le manche est FABULEUX. Coté Pickup (micro) : le top du top !! Je ne sais pas qui leur fabrique leurs micros mais ils sont excellents car d'une grande clareté et très puissants même !! Chapeau bas. Mise à jour le 16/01/2021: Le micro En fait, CARVIN, maintenant devenu KIESEL, était un fabriquant de micros de guitares électriques dès 1947 bien avant que l'Entreprise se mette à fabriquer des guitares, basses et amplis jusqu'à ce jour. Donc ils ont une sacrée connaissance des pickups ce qui n'est pas négligeable et c'est pour cette raison que leurs micros sont d'une très grande qualité. Par contre et là où ça pêche et c'est raté de chez raté : c'est le vibrato/tremolo appelé JCUSTOM: c'est une belle merde !! La c'est 00/20... Et j'insiste ! Le système ne garantit pas l'accordage car ça se désaccorde après quelques push/pull en contre partie d'un bon Floyd Rose, Khaler, Edge Pro ou ZR0 Tremolo... Et oui! Et je vous explique pourquoi: 1) La fixation du bras/tige de Vibrato/Tremolo sur le bloc pivot est un belle merde. Avec le XS TREMOLO, ils avaient créé le même type de fixation que Floyd Rose: Perfect, Super et génial ! ça marchait du feu de dieu. Malheureusement, je ne sais quel abruti a décider de changer et pourquoi ?!?, Car cette fixation de la tige sur le bloc a été remplacé par un tube en plastic/caoutchouc et là : Le bras/tige, même serré à fond, bouge dans les 2 sens: à la fois en rotation et à la fois en inclinaison. Vous avez un jeu monstrueux !!! c'est horrible à utiliser et ça ne marche pas! Donc: ne prenez pas un JCUSTOM comme vibrato/tremolo mais SURTOUT le XS TREMOLO. 2) Le JCUSTOM est vraiment de la merde, le ressort sur les JCUSTOM est hyper rigide !! Le bras/tige est trop court, vous n'avez pas assez de couple et vous devez créer un effort plus important qu'à l'origine pour faire des Push/Pull. 00/20. Pour conclure j'attends un nouveau vibrato XS TREMOLO (déjà commandé) pour remplacer cette merde. Bises à Tous Mise à jour le 24/12/2016: Ca y est j'ai reçu le Vibrato XS TREMOLO et je l'ai mis à la place de cette merde de JCUSTOM. Hé bien ça change du tout au tout et là j'ai une guitare HEADLESS HH1 parfaite. Avec ce XS TREMOLO le ressort est plus doux, la tige du vibrato plus longue et se fixe comme ceux des Floyd Rose et en plus et surtout : ELLE NE SE DESACCORDE PAS. Elle cartone cette Gratte et je l'adooooore !!! UN MUST. Joyeux Noël à Tous. Mise à jour le 06/10/2019: A priori et suite à des réclamations de la plupart des guitaristes utilisant le vibrato, beaucoup se sont plaints des problèmes du JCUSTOM. Alors CARVIN/KIESEL a du réagir très vite et a donc abandonné le JCUSTOM par le vibrato HIPSHOT Headless (Je vous invite à visiter le site web de Hipshot) qui reprend le même type de vibrato flottant comme les Floyd Rose et consorts. A ce jour, tous les guitaristes en sont satisfait. Affaire à suivre !!!... Allez, bonne zique à Tous ! Phil. AMMELOOT

Ce combo Club master 112 est le "petit" combo 1x12 100W de la série Valve master. La gamme comporte également un combo 2x12 baptisé Stage master 212, et la tête sobrement appelée Valve master. Avec sa robe noire (tolex noir, facade noire, boutons noirs, grille noire, cornières noires), on s'attend à un truc bien dark ! En réalité, il est parfait pour jouer du blues, du rock pas trop hard (par exemple du Clapton hors cream), de la funk, du reggae. Il perce particulièrement dans le jeu en groupe, mais il est parfait également pour jouer tout seul car il offre des nuances magnifiques que je ne me lasse pas de contempler. Son poids (21Kg400) est tout à fait correct au regard de ses 100W. Il est jouable à faible volume pour chez soi (facile à doser), et tient largement la route pour du studio et des petites scènes sans être "repiqué". On peut le basculer en 50W, dans ce cas seules deux lampes de puissance sur les quatre en présence sont utilisées. D'origine, le Club master 112 est équipé avec des EL34. Le mien a des 6L6, montées par le précédent propriétaire, et je suis très heureux de ce choix ! Le son est très "Fender" : clair, notes très pêchues mais déliées à l'extrême, jamais baveuses. Si je joue un accord, même en grattant exprès trop fort, on discernera bien chaque note. Les basses sont là comme il faut, il y a un bon trou dans les médiums, et il y a beaucoup d'aigus mais elles sont agréables et ne cassent pas les oreilles. Beaucoup d'harmoniques également. Avec une Stratocaster c'est la folie, il n'y a besoin de rien d'autre hormis un cordon. En crunch c'est tout aussi bien, que ce soit sur le canal clair avec une Tube screamer par exemple, ou sur le canal drive en saturation très légère. On peut pousser la distorsion assez loin mais par nature, cet ampli n'est pas propice à jouer des trucs "méchants". A la limite, il fera le job pour des rythmiques d'AC/DC. Précision importante, j'ai un HP Carvin V12 vintage series, clone d'Eminence V12-8, et c'est selon moi un excellent haut parleur qui est idéal sur cet ampli. Le modèle que je possède a deux boutons de présence en face arrière : l'un affecté au canal clair, et l'autre au canal drive. Il existe un modèle avec uniquement le premier. Ces boutons cachés sont très efficaces (contrairement à ce qu'on trouve sur la série Vintage pour ceux qui connaissent). D'une façon générale, les réglages sont très efficaces, et simples. On trouve son son en 5 secondes. La reverb est superbe et très profonde. Carvin a vu les choses en grand puisqu'au dos il y a énormément de fonctions très cool (ligne avec simu HP, Footswitch, loop, 100W/50W, accoustic presence, drive presence, bias EL34/6L6, Speaker 1, Speaker 2, impedance 4Ohm/8Ohm/16Ohm). Le cordon d'alimentation secteur se retire, contrairement à ce qu'on trouve sur la série X (X100b, XV112 etc). J'apprécie beaucoup d'avoir autant sur un format si compact. De plus, il faut avouer qu'il est vraiment mignon comme tout après finalement bien peu d'efforts pour le nettoyer/rénover (je joins des photos, mais elles traduisent mal sa "petitesse"). En conclusion c'est un combo de très grande qualité qui peut ravir les fans de sons typés Fender. Il a le mérite d'être compact, très puissant mais jouable à faible volume sans difficultés pour doser le son, et d'avoir un vrai canal drive, avec cependant les réserves exprimées plus haut. En revanche, il est un peu plus difficile à jouer que tous les autres amplis que j'ai eus par le passé car il est d'une extrême précision : impossible de camoufler les imperfections de son jeu, on entend vraiment tout. Je l'ai utilisé plusieurs fois en groupe, mais pour le moment je suis revenu au Carvin Bel air, qui est justement plus facile à jouer en toutes circonstance et aussi plus hargneux en disto (petit côté fuzz, avec le baveux qui va bien), mais qui n'aura jamais ce clair, avec ses EL84. Les boutons d'origine sont des chickenhead noirs. C'est très peu lisible. Je les ai remplacés par des chickenhead identiques en blanc cassé : problème résolu, et c'est bien plus classe ainsi ! Je referais ce choix les yeux fermés.

C'est ni plus ni moins un Carvin X100b en version combo, équipé en série d'un HP Electrovoice EVM12L OEM, qui lui vaut le "E" de XV112E. C'est donc un 100W tout lampes (6L6 ou EL34) qu'on peut commuter en 50W ou en 25W. J'utilise cet ampli pour tous les genres, mais il s'impose dès qu'il faut du "gros son". On va commencer par son seul bémol qui fait que je lui attribue seulement 4 étoiles et non 5 : il est très volumineux et d'un poids indécent. Je déteste le transporter. Quand je pense qu'il existe un XV212E, avec une paire d'EVM12L dedans, j'ai peur !! Côté look j'ai la version avec tolex noir, toile et piping blanc qui est sobre et qui passe bien, surtout si on prend en compte le fait que c'est un ampli des années 80. Il existe une version moquette avec grille qui est d'un esthétisme très discutable, et une version plus cossue en bois vernis qui a une certaine allure. Pour le reste c'est un ampli fabuleux, solide, précis, avec un bon petit caractère, dynamique, très puissant, et disposant de possibilités particulièrement vastes. De prime abord on pourrait craindre qu'il ait un son typé années 80, mais non. Au contraire je le trouve remarquable dans des registres très variés. Il possède deux entrées, personnellement j'utilise toujours la numéro 1. Il a évidemment deux canaux, qui ont en commun la Reverb et la Presence, cette dernière étant un paramètre clé sur cet ampli car elle permet littéralement de façonner le caractère que l'on souhaite à son son. La Reverb quant à elle est une Accutronics bien balèze qui sonne super. Sur le canal clair les choses sont simples : un bouton de Volume en push-pull pour activer un bright, qui est ... ultra-bright. Sur le canal drive : un Lead drive en push-pull pour changer de canal, et un Master en push-pull pour accéder à un étage "Hi lead". Ce Hi lead a une typologie de disto que je trouve différente de celle de base et que personnellement j'adore. Ce n'est pas tant une question de quantité de distortion que de grain de son. Rien qu'en jouant sur le niveau du Hi lead et la Presence, il y a de quoi faire un malheur ! Parlons maintenant equalization : Tout comme le X100b, les combos haut de gamme de la série X ont deux equalizers : l'un est classique à trois bouton Bass, Mid, Treble. Le second est de type "graphique" sur 5 bandes. Un switch permet d'affecter l'equalizer graphique au canal de son choix. Il y a vraiment moyen de sculpter son son pour obtenir le rendu souhaité, c'est très précis, carrément génial. Là où ça se complique un peu, c'est que l'equalizer classique a une influence sur l'equalizer graphique : imaginons par exemple que j'ai affecté l'equalizer à 5 bandes au canal drive et que j'ai réglé mon son à la perfection. Si je tourne les potards Bass, Mid ou Treble, cela aura une incidence sur le son de mon canal drive. Ca ne dérègle pas tout, mais ça joue. Résumons : 2 entrées, 8 potards dont 3 à push-pull, un equalizer classique et un eq graphique. Ca semble peu de choses et pourtant cela permet de faire à peu près tout. Il est très facile et rapide d'obtenir le son que l'on recherche. Mais ce n'est pas tout : il existe une possibilité détournée pour obtenir un boost ! Indispensable pour la scène. Pour cela il faut disposer du footswitch Carvin FS-36, ou bien en fabriquer une réplique (rien de sorcier). Ce Footswith propose 3 fonctions : Channel, Reverb et Loop. Hors en face arrière, il y a la possibilité d'augmenter la loop de 4dB ou de la baisser de 10dB. C'est en jouant sur ce paramètre et en activant/désactivant la loop au footswitch qu'on obtient le boost ! Personnellement quand j'ai fait cette découverte j'étais super content ^^ Je n'ai pas fini de faire le tour, j'ai omis de parler de la face arrière : premier bon point, on peut choisir entre 240V ou 120V. Un fusible est présent sur le circuit d'entrée d'alimentation. Il y a une sortie préamp en XLR dont personnellement je ne me suis jamais servi. Une boucle d'effets avec le fameux switch +4dB / 0dB / -10dB évoqué plus haut. Un connecteur XLR pour le footswitch. Un switch pour choisir entre la pleine puissance (100W), la moitié de la puissance (on bascule sur seulement deux lampes), ou bien le quart de la puissance (pentode --> triode à priori). Un fusible placé sur le circuit des HP, ce qui n'est vraiment pas idiot. Et enfin, deux sorties HP, l'une est monopolisée par le EVM12L interne, la seconde est à disposition pour un cab externe, on peut régler l'impédance via un switch 4 Ohm / 8 Ohm / 16 Ohm et un petit tableau sérigraphié sur la façade arrière permet d'éviter de faire des bêtises. Le cordon d'alimentation n'est pas amovible, il faut l'enrouler et le loger dans le combo quand on le trimballe. Etant intéressé par le Carvin X100b depuis un certain temps, j'étais content de découvrir l'existence de cette série de Combos, qui sont (je me répète) identiques électroniquement parlant. Simplement le bloc est pivoté de 180 degrés, avec les lampes dirigées vers le bas. Il ont juste eu la gentillesse de retourner les textes ainsi que l'eq graphique ^^ Et la façade est inclinée à 45 degrés pour donner un petit côté Mesa Boogie même si c'est plus grossier. De plus, ce XV112E intègre le meilleur haut parleur sur le marché. J'ai eu ce combo pour un prix inavouable, à peine plus que le prix du HP en neuf, bref le rapport qualité/prix est imbattable. On en voit de temps en temps en occasion et je le conseille vraiment à ceux qui recherchent un excellent (je pèse mes mots) ampli à lampes, puissant et pas trop coûteux pour l'installer dans un studio ou un local de répète. Pour ma part il fait mon bonheur. Je finis avec une parenthèse : Carvin audio a sorti il y a quelques années un Carvin X100b "series IV" dans un format un peu plus compact que le X100b classique, et avec un bouton supplémentaire en façade avant qui sert notamment à activer un Boost ou une fonction Mute.

J'utilise cette guitare comme guitare principale depuis plusieurs mois, à la maison, en groupe, en voyage. Je la branche sur un Rivera Fifty-five Twelve pour les sons clairs et le blues, un Carvin Bel Air 212 pour les sons allant du crunch à la disto hardrock, et un Carvin XV112E (version combo du X-100B cher à feu-Zappa et au jeune Steve Vai) pour les gros sons qui tabassent. Oui : j'aime Carvin :) Avant toute chose, Carvin/Kiesel est une marque californienne avec un profil très particulier puisqu'elle fabrique des guitares custom shop uniquement, qu'elle livre partout dans le monde. Se passer d'intermédiaires lui permet d'être très compétitive sur le prix final. En contrepartie, le fait de ne pas être distribuée la prive de présence en magasins, et donc, de visibilité. Pour avoir sa propre Carvin/Kiesel, il faut aller sur le site de la marque où de nombreux modèles de guitares et de basses sont proposés, et sur lesquels on peut choisir absolument tout, bois, matériaux, équipements, électronique, profil du manche, forme de la tête, couleurs, finition, personnalisation ... la quantité de possibilités est effarante. Il faut savoir aussi que Carvin/Kiesel fabrique ses propres micros, la société fondée par Lowell Kiesel avait d'ailleurs, parait-il, commencé par cette activité. Je ferme cette parenthèse en signalant qu'il y a de très bonnes affaires à faire sur le marché de l'occasion, car le déficit de notoriété de la marque en France fait que les cotes sont assez basses. Je possède une CT6 pour "California Carved Top" version 6 cordes de type CT624M : c'est le modèle 24 cases avec le chevalet fixe. Il existe une variante avec un vibrato Wilkinson, et une troisième variante avec floyd Rose. C'est une 3ème main, que j'ai eue dans un état neuf, valeur neuve de 3400€ transport et taxes comprises avec : - corps en black limba, table en érable pommelé AAAAA ("Quilted maple"), vernis brillant - manche collé en 5 plis black limba/white limba, tête plaquée érable conforme à la finition de la table, vernis satiné au dos et sur les tranches, vernis brillant sur le dessus de la tête - touche ébène avec frètes jumbo stainless steel et repères rectangulaires en abalone (véritable) - micros Carvin S22J et S22B splittables - mécaniques à blocage Elle est livrée dans un flycase G&G estampillé Carvin, ici en finition tweed (du véritable tweed, pas un tolex), intérieur velours marron, qui doit valoir à lui seul dans les 350€. Tout est du plus bel effet. La finition, les bois, l'assemblage, le travail des frètes, tout est exceptionnel. Les plus petits détails ont de quoi laisser sans voix. Par exemple, la plaque qui referme la cavité où se trouve l'électronique au dos est assemblée avec une précision incroyable. Les vis ne vont pas dans le bois, mais dans des inserts. Le blindage et les soudures sont d'une qualité rarement vue. Cachée sous sa plaque, la tête du trussrod est d'une couleur assortie à l'instrument !! (dans mon cas : violet anodisé comme vous pouvez le voir sur la photos plus bas). Tout ça pour vous donner une idée du niveau de détail. C'est OUF. A l'usage, c'est une guitare très bien équilibrée, en sangle comme sur la cuisse. Tout tombe naturellement sous les doigts, le confort est optimal. Le Tune-o-matic partiellement enfoncé dans la table, et le fait que les cordes plongent à travers le corps accentuent la sensation de confort, c'est fluide il n'y a rien de saillant ou qui pourrait être gênant de par la hauteur par exemple (suivez mon regard en direction de Gibson), la main droite peut glisser et se positionner de façon idéale. Le vernis satin du manche offre des sensations excellentes. Le manche a un profil un tantinet plus "gros" que celui d'une PRS, et la touche est plus large d'environ 1mm sur toute la longueur. le profil évolutif du dos du manche est particulièrement bien étudié, avec cependant un parti-pris qui ne plaira peut-être pas à tout le monde car je le trouve un peu épais au milieu. Pas au point d'un soft V de chez Fender, mais avec quelque chose dans ce goût là quand même. Dans tous les cas, mieux vaut ne pas avoir de très petites mains. Personnellement j'ai des mains moyennes, et j'adore ce manche. La projection à vide est impressionnante (avec un tirant 9-46). Une fois branchée les bonnes impressions du début se confirment : elle a la pêche, gros son avec pas mal de médiums, la définition est super quelle que soit la configuration. Elle offre des possibilités étonnantes en clair, crunch, disto, et même en grosse saturation. J'ai un vrai coup de cœur sur les micros S22, que je trouve d'ailleurs également riches et intéressants en simples bobinages ... je n'en dirais pas autant de certains micros de marques concurrentes. Les S22 sont les versions avec capots des Carvin C22, il sont composés de deux rangées de 11 plots. Il offrent un bon compromis entre des sonorités "vintage" style PAF'57 et un son plus moderne. Ils sont versatiles, selon le jeu et aussi selon le choix d'ampli, il permettent des miracles. Les mécaniques à blocage sont hyper efficaces, rien ne bouge même si on bend beaucoup. Les potards sont très stables, impossible de les tourner en faisant un faux mouvement (si vous avez une PRS, vous connaissez le problème du potard de volume qui tourne au moindre geste malencontreux). J'aime particulièrement la course du potard de volume. Le toggle switch est, lui aussi, extrêmement solide et agréable à l'usage, la sensation est difficile à traduire par des mots, mais en résumé tout respire l'efficacité, la précision et la robustesse. J'ai glissé quelques mots plus haut sur PRS : on ne va pas se le cacher, la CT6 est une concurrente des guitares de Paul Reed Smith, en particulier les Custom 22 et 24. Néanmoins, en les comparant de visu, je remarque que la silhouette n'est pas la même, la CT6 a un corps moins large (moins "joufflu") et plus effilé, avec une grande corne plus marquée et sans l'évidement au niveau de la petite corne. En dépit de cela, l'accès aux aigus y est un poil meilleur selon moi. Si on parle custom shop, et si on vise des bois d'une qualité comparable, une guitare de chez PRS n'est pas du tout dans le même budget. Une belle PRS custom shop / Private stock avec une table AAAA et une paire de micros McCarty doit pouvoir se rapprocher pas mal de la CT6 à priori, sauf qu'on peut s'offrir plusieurs CT6 pour le prix de la PRS. Pour résumer, il s'agit ici d'une guitare exceptionnelle, qui, pour moi, allie une lutherie sans faille, une électronique sans faille, et une finition hors du commun. Et très, très jolie en plus. Je ne lui trouve aucun défaut, après des mois d'usage. En photos, je n'adorais pas la forme de la tête, celle qui est proposée en standard pour ce modèle. J'ai changé d'avis immédiatement en la voyant en vrai. Selon la lumière, la couleur et les dessins de la table peuvent varier énormément. J'imagine que pour certaines personnes, ça peut être perçu comme un problème. Cette guitare est très difficile à prendre en photo, parvenir à obtenir une photo représentative n'est pas facile. Il faut être un peu culotté pour oser mettre autant d'argent dans une guitare sans l'avoir essayée préalablement, et sans pouvoir se faire une idée précise de ce à quoi elle va ressembler au bout du compte (le site n'est pas assez visuel), et en sachant qu'à la revente elle va décoter de façon conséquente, bref, il y a une prise de risque et c'est peut-être là le vrai défaut inhérent à cet instrument. Je constate que quand je parle de ma CT6 autour de moi, ça ne déchaîne pas les foules, sans doute parce que la marque Carvin/Kiesel a une faible notoriété. Mais dès lors que les gens la voient, ils sont éblouis, elle fait instantanément l'unanimité. Après l'avoir vue et essayée, plusieurs amis m'ont même demandé sérieusement si je comptais revendre toutes mes autres guitares, estimant que là ça ne sert plus à rien de les multiplier. Quant à mon luthier, il a été très impressionné.

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Tête d'ampli "made in San Diego, California, USA" à lampes, 100 ou 50 watts (sélecteur à l'arrière). Concernant les lampes, elle est pourvue de 5 lampes de pré-amplification (12AX7) et de 4 lampes de puissance (EL34 ou 6L6). A cet effet, il y a sur la façade arrière, un sélecteur "pré-réglage" de bias selon les lampes choisies...néanmoins, un passage chez un tech pour affiné celui-ci est nécessaire il me semble !! Il y a un sujet très intéressant dans le forum concernant les lampes !! Sinon, j'ai posté le fichier pdf de la notice pour les intéressés ! Nous sommes en présence d'un ampli 3 (vrais) canaux, avec réglages très complets, puisque chaque canal possède son drive, son volume, sa présence, son EQ 3 bandes (bass, mid, treble), ainsi que 2 petits switches à 2 et 3 positions...Certains appellerons ça une usine à gaz mais je ne suis pas d'accord avec ce terme !! Pour avoir un éventail de réglages complet et permettant énormément de précision, sur 3 vrais canaux, c'est ce qu'il faut !! Après, ce n'est que mon avis, hein !! Chaque canal est numéroté : le 1 et le 2 étant les canaux OD/Disto, le 3 étant le clean ! L'intérieur de la bête s'allume de différentes couleurs selon le canal (1=bleu, 2=rouge et 3=jaune orangé). Sur la façade avant, il y a également les 3 switches pour les changements de canaux manuellement (ils serviront aussi pour sauvegarder des presets de canaux via Midi), et une 4ème partie...une sorte de master général !! On y trouve : Le Master lui même, bien évidemment, le Boost "footswitchable", une égalisation 3 bandes "générales" (bright, mid cut et deep), ainsi que 2 petits switches permettant d'activer ou non la boucle à tel ou tel canal !! C'est à dire, qu'il est possible que la boucle soit inactive seulement sur le canal 2 par exemple, même si la pédale est enclenchée, elle n'agira pas sur ce canal. A ce propos, il y a 2 boucles d'effets. La 1 qui est en série, et la 2 en parallèle, avec son potard de niveau ! Chacune d'elle possède le switch "tail", permettant à l'effet de continuer à agir même si l'on change de canal, et que ce dernier n'a pas la boucle active !! Pas de réverb. Malgré le très bon footswitch FS44, permettant de choisir entre les 3 canaux, et d'activer le boost, cette tête est pilotable via Midi. Pour l'instant, je ne peux en dire plus à ce sujet vu que je n'ai plus de pédalier Midi, mais j'éditerai cet avis quand j'en aurai un à nouveau... Ceci dit, via Midi, cet ampli doit permettre toutes éventualités d'utilisation !! Pour finir la "tartine", à l'arrière se trouvent également 2 sorties baffles, un sélecteur 4, 8 ou 16 ohms, une sortie ligne et un "cabinet voicing"... Dimensions (LxHxP) : 64x26x23 Poids : 16 kgs UTILISATION Alors ! Même si l'utilisation est assez simple (compréhension intuitive), la configuration ne l'est pas forcément !! Il va falloir quand même bidouiller et peaufiner tout le bazar pour obtenir toutes les possibilités de la bête et par conséquent trouver ce que l'on recherche. Mais, à mon avis, 80% d'entre nous trouveront leur son dans cette V3 !! Me concernant, je règle d'abord l'égalisation "générale" sur le master, et ensuite, je peaufine sur les canaux, égalisation, et présence. Ce n'est pas obligatoirement la meilleure solution mais c'est celle qui me convient...donc, j'en fais part, à vous de voir quelle est et quelle sera la votre !! Le manuel est en anglais. Il explique bien le rôle des différents potards et autre switches. Je le trouve bien fait finalement. Il donne également quelques types de réglages, mais uniquement sur les canaux 1 et 3 !! Pour les intéressés, j'ai posté le fichier pdf dans "médias" ! Pour en revenir aux switches des canaux , ils agissent tout simplement sur les fréquences, mais aussi sur l'intensité du gain sur le canal 1 et 2 !! SONORITÉS Alors, cette partie est celle qui intéresse le plus tous ceux qui se retrouvent ici, non !? Et pourtant, ce n'est pas spécialement celle que je vais remplir le plus !!! Quoique... Disons, que beaucoup de sonorités ressortent de cet ampli, vu je me répète, les différentes possibilités qu'offrent les réglages... Le clean est très présent je trouve. De tous les amplis que j'ai testé et/ou possédé, il m'a convaincu. Il a un coté cristallin très précis, qui peut être claquant mais également plein de chaleur. C'est vrai que je ne suis pas un adepte du canal clean, désolé, mais il tire fort bien son épingle du jeu ! Il manquera peut-être une réverb "d'origine" pour certains...mais pas pour moi ! Les 2 canaux OD/Disto par contre, sont réellement les atouts principaux de cette tête. Alors, il est vrai que les grains (grosso modo) se ressemblent pas mal, mais il est quand même possible de les voicer différemment et de les utiliser de plusieurs façons !! De mon coté, j'utilise plutôt le canal 2 comme canal "hard rock", avec le gain vers 12/13h et une EQ assez neutre avec plus d'aigus peut-être, et le canal 1 assez métal, lourd et assez creusé, pour les rythmiques. Pour les solos, j'aurais plutôt tendance à utiliser un EQ (GE7) qui boostera un peu les aigus (pour le canal 1), sinon, pour le canal 2, le boost de l'ampli apportera le supplément de volume nécessaire !! Sinon, il est vrai que pas mal de gratteux utilisent le canal 2 pour la rythmique et le 1 pour les leads... De toute façon, niveau Gain, on est servi. Il y en a vraiment suffisament, et tout le monde devrait y trouver son compte. Et puis, trop de Gain tue le Gain en fait, non ?! Après, cela ne sert à rien de mettre le "drive" au taquet...cela apportera simplement de la ronflette supplémentaire !! A ce propos, cet ampli ronfle un peu sur le canal 1, mais sans plus ! Cela reste un ampli hi gain, et cela n'est pas anormal...De toute façon, lorsqu'on joue... Je trouve qu'il est possible d'obtenir une disto plus tranchante en laissant le "drive" du canal 1 plutôt vers 12/13H...au delà, avec une EQ identique bien sûr, le son a tendance à devenir plus "lourd". Ce n'est pas un reproche, c'est juste un ressenti. Même avec un taux de gain important, le son restera assez précis. De même, par exemple, un accord "égréné" avec un max de disto laissera ressortir toutes les notes correctement...j'ai apprécié ce point !! Pas de bouillie sonore inaudible. Attention toutefois à son coté "bas médiums" ou chargé un peu en graves en disto !! Cet ampli a quand même SON grain. Mais, cela reste relativement correct et musical, contrairement à la V3M dont le grain me paraissait un peu "baveux" malgré tout !! Je l'utilise avec une Jackson DK6 (EMG81 only), une Ltd EC256 et une EPI ZW ! Un peu plus de larsen avec les EMG actifs... AVIS GLOBAL Alors, en conclusion, le problème de cet ampli est qu'on ne peut l'essayer quasiment nulle part !! Carvin est assez mal distribué en France et surtout, sous-estimé !! La V3M se trouve plus facilement malgré tout... Bon, aprés, je ne suis pas là pour dire mon ampli est le meilleur et le reste est bidon...loin de là...ce n'est ni mon genre, ni ma mentalité ! Comme l'ont dit certains dans leurs avis, cet ampli mérite d'être testé pour ce faire une idée, ça c'est clair et net !! Sinon, j'ai essayé pas mal d'ampli hi gain ou autres (possédés ou appartenant à des potes : Peavey Ultra+, SLO 100, EVHIII, Blackstar HT50, 5150, Bugera 333XL, JVM410, etc...), Le Carvin V3 est celui qui me correspond complètement ! C'est un peu l'ampli que je cherchais et que je ne trouvais pas !!! Le rapport qualité prix est pas mal je pense. Surtout en occaz. Mais, vu ce qu'il propose, le prix du neuf est logique (même si ce n'est pas à la portée de tout le monde...certes !) Me concernant, je trouve par exemple qu'il n'y a pas photo entre ce V3 et un EVH III de 300/400 euros plus cher ! Mais, cela ne regarde que moi... Les plus sont les possibilités immenses que proposent les réglages, et ceci, tout en restant très musical et "configurable", un format et un poids relativement correct. La possibilité d'activer/désactiver les boucles d'effets selon les canaux. Le boost controlable au footswich. Pas de "moins" pour l'instant...si ce n'est l'absence d'une réverb (que l'on trouve sur certains modèles : voir vidéos !!). Apparemment, ce serait sur les derniers modèles !(?) Mais bon, ceux qui ont leur pédale "attitrée" l'utiliseront ! Je précise également que cet ampli est parfaitement utilisable à bas volume... ...mais, ce n'est pas pareil...que ce soit au niveau de la patate et la précision en disto !! (logique me direz-vous) Perso, je ne l'utilise qu'en répète. Si je l'allume à la maison, c'est uniquement pour peaufiner les réglages de mon delay, chorus et EQ !! Que cet avis vous soit utile... Bonne zique à tous !

Des sa sortie j'ai voulu pécho ce Preamp au format Big Stomp alliant donc le circuit légendaire (kidise!) de l'ampli XB100 a un design resolument moderne avec les loupiotes (j'aime bcp) de l'EQ 5 bandes redoutables sur le choix des plages de fréquence (et j'ai plsrs EQ en pédales : MXR 10 bands + 7 bands FishNChips) de plus le Preamp possede un FX loop qui est assez malin car ca permet d'activer un Komp ou autre EQ voir les 2 en série pour ajuster ta texture On-The-FLy (je trouve ca tres bien venu!) le Preamp possede aussi une sortie Raw pour un Power Amp classique ou une sortie sur le cote pour mixer ou multi avec un signal + adpaté et surtout une simu de 2x12 ou 4x12 qui franchement est bonne dans le sens ou elle reste discrete mais affine bien le rendu de facon efficace pour lisser le son ...et j'utilise que celle-ci car j'insere dans un multi Zoom G9 dont le Preamp interne (qui déchire!) avec ses 2 circuits (I/O) permet de booster encore le X1 et la franchement tu arrives a du tres tres gros son je te garantis :mrg: le canal Clean est majestueux (et le Clean c'est ce que j'utilise 80% du temps jouant du Jazz Fusion) il a vraiment un son tres ouvert et en meme temps tres claquant et on peut tout jouer avec du Funk au Jazz en passant par de la Pop ou du Rock N-so-on le switch Bright te rajoute un voicing qui transforme le Clean un autre Clean et avec le réglage de Presence et les autres Tone Control qui sont la grande réussite de ce Preamp selon moi (voir + bas) le canal OD est d'une flexibilité incoryable grace a l'EQ 5 bandes (maipake!) car il y a aussi un Boost (assez massif en terme de fréquences) mais ce qui est vraiment ultra réussi c'est les 4 potards de Tone Control (avec le Presence) et ce qui m'a surpris c'est que chaque réglage apporte une couleur tres particuliere je dirais, ce qui est rarement le cas sur ce genre de potards ou on trouve en général un ou pulsieurs Sweet Spots et basta (le reste sonne foireux!) la on tourne les potards et chaque plage donne vraiment une couleur interessante qui en combinaison avec l'EQ a la Mesa donne deja une palette de sons colossales ...alors imagines si tu rajoutes un autre EQ 10 bands comme le MXR dans le loop tu arrives a te concocter des sons a l'infini Franchement j'ai énormement de mal a comprendre pourquoi des mecs sont pret a payer des sommes exorbitantes pour des vieux Preamp tout rouillés de chez Mesa et ce truc génialissime a fait choux blanc question vente (en fait presque inconnu!) alors que c'est surement un des meilleurs Preamp au monde que tu puisses choper de nos jours :bravo: Carvin a toujours été une marque confidentiel et familiale avec du matos d'un niveau supérieur en tous points qui d'ailleurs a fait longtemps la joie de feu Allan Holdsworth (le Bach du Jazz Fusion) R.I.P maestro

J'ai acheté cet ampli pour jouer dans un groupe de Rock fusion (punk, funk, ska, grunge) et ça le faisait tout à fait. Ensuite, il m'a suivi longtemps dans un groupe de punk et ça le faisait tout autant. Enfin, j'ai joué dans un combo de pop éthérée expérimentale, et ça le faisait encore ! On peut dire que c'est un ampli polyvalent. *EDIT du 23/12/2024 voir tout en bas !! D'après mon expérience, c'est juste l'ampli le plus puissant qu'il m'ait été amené à jouer. D'ailleurs, c'est un peu son point faible : le volume est moyennement progressif : de 0 à 2, ça va de rien à très fort. Ensuite, c'est très fort jusqu'à TRES TRES FORT ! En gros, aucune batterie ne peut jouer plus fort que cet ampli, aucun cuivre, même pas une fanfare, à mon avis. Donc super pour de la scène, quelle que soit la taille de la scène. Il me servait en retour, même sur des grandes scènes. Parce que, évidemment, son baffle est directionnel. Comme un ampli de guitare, quoi... (tiens, j'essaierai bien de lui coller un diffuseur, ça pourrait peut-être le faire ?) Niveau son : le mien a un son clair assez fendérien, même en poussant le volume (et la réserve de puissance est ENORME) ça reste clair. Et c'est un clair que j'aime bien. Du genre à faire aimer jouer en son clair (notes égrainées avec reverb ou delay, strums, palm mute et cocottes funk = miam !) Contrairement à l'avis de GtrYann (je suis désolé pour son expérience), l'équaliser est progressif, le contour remplit bien son rôle et la reverb sonne reverb à ressorts. Perso, moi j'aime. Par contre, oui, ça sonne "ampli de guitare", et pas "le son de mon guitariste préféré dans l'album ultra produit que j'écoute en boucle". Pour qui veut de la sensation musicale/instrumentale, l'expérience est au rendez-vous. On se découvre une fibre de guitar-hero, de Bertignac, Hendrix ou Qui-tu-veux, du moment que ça envoie ! Le mien a servi sur des enregistrements, et le résultat sonne effectivement propre et ultra produit. Le canal "lead" quant à lui, propose de saturer le son de ta guitare. Mais comme un ampli à lampes, quoi : si tu as des micros simples, ça crunch, avec des doubles, ça hard ! Donc ça va facilement du blues au rock, voire hardrock quand l'ampli est bien chaud. En fait, ça donne tout son sens à l'expression "chaud comme une barraque à frites" ! Quand il est bien chaud, le son se bonifie. On se prendrait pour Van Halen ou, oui je disais Hendrix, pourquoi pas ! Qui plus est, il encaisse bien les pédales : OD, disto, modulations, delays et autres. Sans problème. Donc, il peut aussi assumer le gros son des métalleux. Je n'ai jamais essayé de bypasser le préampli pour attaquer l'ampli avec un autre préampli type Two-notes. Il y a une boucle d'effets pour ça, aussi, mais je ne l'ai jamais essayée. Pour modérer mon enthousiasme, il faut reconnaître que ça sonne "ampli de guitare à lampes". Donc on t'entendra toujours, quel que soit l'accompagnement (du brass band à l'octuor de metal). Mais si tu veux un son régulier, toujours la même satu : utilise des pédales... Enfin, le véritable point faible, à mon sens (encore plus faible que le niveau sonore), c'est son poids : 26kg. Le poids de la puissance du pouvoir ! Il pèse un âne mort. Et bien que la poignée de portage tienne le coup, j'ai dû le monter sur une planche à roulettes et faire du gainage (pour les escaliers). Mais c'est le poids du baffle (100w !) des transfo et de l'électronique (et du caisson en bois d'arbre aussi). C'est rébarbatif, mais pour cette puissance ! On se demande pourquoi en avoir fait un combo ? Pour éviter les aller-retour entre le van et le concert avec une tête et une enceinte ? Ce qui est dommage, c'est qu'il est de moins en moins évident de trouver une prestation où tu as besoin d'avoiner comme ça, de nos jours. Le rock fait plus la part belle aux basses et drums et aux murs de guitares saturées, mais plus tellement à ce son claquant et percutant. *EDIT du 23/12/2024 : Il y a bien la possibilité de réduire la puissance avec un sélecteur 50% et 25%. Mais 25% de 100W à lampes, c'est toujours 25W à lampes ! ça déboîte ! Finalement, j'ai pu prendre plusieurs jours pour définitivement tenter de l'adapter à mon besoin du moment = guitariste dans un groupe de funk. Eh bien, en fait, il suffisait de baisser les potards... Non ! Sérieux ? En fait, j'ai coutume de jouer en mettant tous les potards à midi, et puis d'ajuster, selon la situation. Là, j'ai simplement baissé tous les potard de tone à 1 voire 0. Au pire, il y a toujours l'égaliseur, si nécessaire. Et hop, voilà la bête devenir docile et soumise comme on l'attend d'un ampli. Donc finalement, beaucoup plus jouable un peu partout. Reste à le transporter... Comme j'ai des problèmes de dos, ça devient un peu trop compliqué. Je vais sérieusement envisager de m'en séparer.

Mon modèle est une b40 fretless produite entre 2009 et 2014 Corps en aulne de qualité Manche type jazz Bass mais plat Passive Touche ébène de toute beauté 2?Micros Carvin J99A 2 volume /1tonalité Chevalet Carvin avec cordes traversantes qui ne s’oxyde pas avec le temps Trussrod double action Manche vissé en érable Une basse de qualité pour un prix mini car sous-estimée . Foncez! Acheté d occasion pour 300€ avec une finition et des matériaux digne des grandes marques US Je joue blues-rock/ rock/jazz … elle a des basses très profondes ! Une très bonne attaque si on souhaite , mon modèle est une fretless , mais cela ne me limite pas pour mon style … Un toucher agréable avec l ébène et un manche fin qui favorise un jeu rapide . Un son à la Jaco est très accessible avec le micro chevalet . Je ne m en lasse pas , tout est beau sur cette basse , et tout est pensé pour le sustain. Chevalet himass et cordes traversantes . Le positionnement des 3 potards est déroutant au départ, ils sont très rapprochés. C est un modèle qui n a pas duré longtemps et est une des dernières sorties de Carvin qui a été arrêté lors de l évolution pour devenir la marque Kiesel. Carvin/Kiesel sont reconnus pour leur qualité de travail . Mais marque pas aussi commerciale sur les grands noms US surmediatisés . Pour une qualités équivalente , un coût bien différent . N hésitez pas à en récupérer une si vous en trouvez !

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Je l’ai acheté d’occasion en 2014 dans le but d’en faire ma guitare principale. Super instrument, très haut de gamme de part la qualité des bois, des finitions ainsi que du hardware et de l’électronique. Guitare hybride avec un chevalet type acoustique. Corps acajou Table en érable pommelé. Manche traversant en acajou 24 cases, touché ébène. Le manche est assez fin et le frettage nickel. Les mecaniques autobloquantes sont des sperzel. Pour voir quelques images vous pouvez voir celles disponibles dans « photos » sur le forum. Ce sont des images postés par l’ancien possesseur. Entre temps j’ai changé le cache du truss rod par un custom marqué « AE 185 » et j’ai fais refaire le sillet de tête ainsi que celui du chevalet par un modèle en os. L’équilibre est parfait entre les cordes graves et aigus, le son des micros est très défini. Ça sonne assez moderne. Je lui ai installé des filets plats pour une utilisation surtout en son clair, je finirais peut-être par changer. Les son clairs sont vraiment beaux, vraiment… difficile à décrire. Idem pour les crunchs. Les sont plus saturés sont bourrés de sustain. Les réglages de l’électronique propose un panel de sonorités infini, l’égalisation est active, on peut splitter les micros et mixer le son de ceux-ci et du piezo. Une sortie jack dédié au piezo est aussi disponible si on veut envoyer vers deux sources séparés. En bref un instrument d’exception, plutôt rare en France de ce que j’ai compris. Je peine à lui trouver des défauts.