SérieBoss Waza Craft

Alors, vu que Grozeil demande une review, ok je m'y colle. Seulement voilà, pas facile parce qu'il y a tellement à dire sur ce chorus monumental qui fait débat, comme tous les chorus d'ailleurs. D'abord dissipons tous les doutes. Je vois souvent des critiques envers la marque Boss, notamment sur ce vieux format pas facile à fixer sur un pedalboard. J'ai même lu des critiques peu flatteuses sur le son de ces pédales. Alors je vais y aller franco. Les gens qui écrivent ça ne savent pas connecter leurs pédales à leur matériel ou ne choisissent pas la bonne pédale en fonction de leur style, de leur ampli et de leur gratte. Et pour fixer une pédale Boss, suffit de retourner la plaque arrière et de la visser à l'envers puis d'y mettre du dual lock de chez 3M. Fin de l'histoire. Ah bah oui fallait juste se creuser un peu la caboche... Dans le monde des jeux vidéos en ligne, on appelle ça des noobs. Et on les "t-bag" parce qu'ils sont nuls, qu'ils ne comprennent pas et donc restent nuls. Certains plus intelligents que la moyenne acceptent la critique et vont pouvoir progresser. Les autres sont des butors campés sur leurs positions, persuadés d'avoir raison alors que le monde est si compliqué, si varié que personne ne détient la vérité. Partons du postulat que la seule chose que je sais, c'est que je ne sais rien. Alors testons. Faisons part de nos expériences et laissons le lecteur juge. Sachant qu'une écoute d'un test sur youtube ne remplacera jamais la réalité. Les mots qui suivent encore moins. Si vous êtes curieux, ces quelques paragraphes vous apporteront peut-être quelques infos. Ou peut-être l'envie de tester encore plus de matos. Donc Boss CE-2W qu'on nous a demandé. Allez, c'est parti. UN CHORUS POUR QUI ? Chaque guitariste a une idée bien a lui du chorus. Il parait que c'est aujourd'hui ringard. Mouais... tout dépend ce qu'on en fait. Certains vont l'aimer sur des arpèges et s'en servent comme pédale d'ambiance, d'autres vont carrément en faire une composante de leur son lead. C'est mon cas. Avec les delays bucket brigade, les chorus et la pédale de volume Ernie Ball sont des indispensables de mon arsenal d'effets. Et ça, bah c'est la faute à Zakk Wylde quand en 1988 j'ai entendu "Bloodbath In Paradise" (il utilisait le Yamaha SPX90 à l'époque). C'est une question de goût : un chorus ne sonnera pas du tout de la même manière s'il est placé avant ou après le préampli de votre bonne vieille tête à lampes. Ce n'est pas mieux ou moins bien, c'est juste différent. Zakk Wylde c'est un peu l'école Van Halen : on passe le chorus dans la moulinette des tubes. Quand je vous parle du CE-2W, vous comprenez ici que je place cet effet de modulation en front. En fait je mets toutes les modulations avant l'ampli sauf le Strymon Ola ou mieux, le Boss Dimension C (DC-2W) parce qu'ils sont stéréo et qu'il vont à merveille dans la boucle stéréo de mon Diezel VH4S. Mais ce cas est très particulier. On peut aussi les utiliser en reamping sur deux pistes au moment du mix. Et donc comme je branche tous les autres en front, je suis très attentif au bruit de fond que vont produire ces pédales quand, juste derrière, il y a la dose de high gain au taquet genre Soldano SLO100, Mesa Boogie Dual Rectifier ou encore Bogner Ecstasy. Et c'est sur ce critère que je classe les chorus : allez-vous le jouer en lead, en crunch ou en clean ? Et bien le CE-2, que ce soit la vieille version ou la réédition Waza Craft, n'est pas fait pour le gros lead metal. Il passera très bien en clean pour des sons bien mouillés, mais là où il excelle, c'est sur le crunch. Une Telecaster 51 ou 52, un Marshall JCM800 bien crado et c'est que du bonheur. L'overdrive et le dirty clean, voilà son territoire. C’est donc une pédale destinée au classic rock, au jazz, à la pop ou à la country. Du coup, sur le plateau en rack où sont placés mes chorus, j'ai aussi les copains du Boss CE-2w qui l'épaulent là où il faiblit : le Jam Pedal Waterfall qui est ce qui se fait de mieux pour le clean, pour les gars avec la Strat et le Twin donc. Et pour le lead, j'engage systématiquement le MXR Black Label Chorus de Zakk Wylde forcément. Aujourd'hui il n'est plus en production, donc achetez un MXR Analog Chorus, c'est pareil (ajout daté du 8 juin 2024 : MXR a sorti une nouvelle version du Black Label Chorus avec motif bull eye en bleu et noir, tirage limité). Le Boss CE-5 Ensemble que je joues depuis les années 80 peut remplacer le MXR pour du lead. Le Moolon chorus coréen aussi. Pour de la fusion ou du jazz en lead, j'ai un Arion Stereo Chorus qui sonne vraiment années 80 et qui encaisse très bien le high gain de mes Rectifiers. Dans une armoire, j'ai aussi le Retro Sonic Chrorus Stereo Edition qui est moins bon; au format mini le chorus de chez Malekko qui ne fait pas aussi bien le taf mais qui peut se placer partout et qui sonne très bien aussi; l'EHX Small Clone qui donne le son de Nirvana et puis c'est tout; le Lovepedal Butterfly Kiss Chorus qui est très bien pour un chorus léger; le JHS Emperor v2 qui est superbe mais qui a le même problème que l'Anadime (lire plus loin) et des pédales hybrides comme le Jam Pedal Ripply Fall. Le CE-2W reste beaucoup plus traditionnel par rapport à ces déclinaisons du chorus. Et aucun de ces chorus n'atteint le niveau de son du CE-2w qui est absolument magnifique. En fait le CE-2 n'a qu'un seul concurrent : l'Anadime de chez Providence, lui aussi japonais, qui boxe exactement dans la même catégorie et au même prix. Ils se valent, j'ai les deux à la maison, je vous compare ça de suite. Un effet, c'est comme une épice sur un steak. Si vous poivrez à outrance, vous l'aimerez encore votre steak? Il y a fort à parier que non. Donc c'est bien d'avoir plein d'épices dans sa cuisine. Mais à ne pas utiliser n'importe comment. Mon deuxième critère de sélection d'un effet de modulation viendra donc des possibilités offertes par les pédales en termes de dosage : le mix. L'Anadime a ce potard de mix que le CE-2 n'a pas. Seulement voilà, notre monde n'est pas si simple et le CE-2w supporte mieux la distorsion que l'Anadime. Mais concrètement ça veut dire quoi encaisser la disto? Bon, imaginez, vous ne jouez pas et vous écoutez juste le souffle de l'ampli en espérant qu'il soit le plus faible possible. Et bien avec un Anadime, vous entendez la modulation tel un parasite à fort volume, même avec un noisegate. C’est tout simplement insupportable. L'Adadime est donc un CE-2 pour légèrement doser le chorus sur du son clean. Conclusion : si vous jouez uniquement le chorus en clean, l'Anadime est un très bon choix pour avoir un son de type CE-2. Si vous jouez aussi en overdrive, alors il vous faut le Boss. Mais il faut vraiment aimer le son du CE-2 pour l'utiliser parce qu'il a un caractère affirmé et qu'il ne passera pas inaperçu. Il n'a pas de potard de mix. Bref il mouille bien le son ! Ou alors, il faudra lui adjoindre un line mixer pour le doser. Si c'est le cas, je vous conseille la Wetter Box de The GigRig ou les mixers de chez Steen Skrydstrup (Caveman Audio) qui font le boulot sans broncher. Les autres ajoutent du souffle. Enfin le 3e critère, le plus important : est-ce que ça sonne fat? J'aime les sons épais. Fans du Neve 1073, du Mesa Dual Rectifier et de la Gibson LesPaul, vous allez adorer le Boss CE-2W. Ce chorus est généreux, aquatique. Surtout il est LE stéréotype même du son chorus. On l'entend sur d’innombrables albums si bien qu'il nous est familier, même quand on ne le possède pas. Sans le savoir, vous le connaissez. A la question : est-ce le meilleur chorus au monde? Il n'y a pas de réponse. Est-ce qu'il faut l'avoir dans son attirail de guitariste? Je dirais oui car c'est un classique des classiques, au même titre qu'une Dunlop wah-wha, un MXR Phaser 90 ou une EHX Big Muff. Je dirais surtout que ce Boss CE-2w est fait pour les guitaristes qui aiment l'effet chorus, tout simplement. A L’ÉPREUVE DES BASSES Review, la suite. Grozeil me signale ceci : « Tu réponds presque à la question qui me taraude l'esprit, mais j'ai encore besoin d'une précision. J'ai actuellement un Retro-Sonic que j'adore (je joue principalement en clean ou en crunch, rarement au-delà), et en direct dans l'ampli. J'adore ce chorus car il n'a pas tendance comme beaucoup d'autres à exagérer les fréquences aigues, je le trouve assez sombre. Le seul truc qui me ferait opter pour le CE-2w serait de savoir si on reste dans la même famille des chorus "sombres" ; et surtout, si en mode vibrato, le rate du CE-2w peut aller plus lentement que le rate du Retrosonic. Je cherche un vibrato lent et exagéré que je ne peux avoir avec le Retrosonic qui, au plus bas, me fait déjà aller sur le territoire d'un rotary speaker. Tu aurais des infos fiables à me donner là-dessus? » Le Retro-Sonic étant une copie du Boss CE-1 original, tu n’obtiendras pas avec le CE-2w de fonctionnalités supplémentaires. Le Retro-Sonic a les réglages du Boss à droite (le mode CE-2 en moins), et il a des réglages de vibrato, qui est indépendant, à gauche. Le Boss n’a que deux potards et un switch entre CE-1, CE-2 ou vibrato. Forcément tu auras moins de réglages sous la main. Il n’est pas plus lent. Clairement ce n’est pas pour son vibrato que je préconise cette pédale mais bien pour son chorus phénoménal. Grâce à ta question mon cher Grozeil, j’ai donc ressorti mon Retro-Sonic du placard pour comparer. Et voir qui est le plus sombre. Je parle du chorus ici. Allez, test ! J’ai pris un seul ampli, mon son de référence que je connais le mieux : une de mes têtes Dual Rectifier deux canaux des années 90, une Rev G de 1995, parce que c’est la plus sombre de toutes (la Rev D sonne comme un Soldano SLO par exemple). Pour le cab, j’ai pris le mammouth de service : un Friedman 212/215 Checkered oversized (86x86 au lieu de 76x76 cm). C’est le modèle signature de Bill Kelliher, du groupe Mastodon. Deux HP Celestion Heritage G12H30 en haut, et deux Celestion Fullback de 15 pouces en bas. On ne peut pas faire plus sombre que ça. D’habitude je l’utilise avec une tête Matamp GT120MV et une Boss HyperFuzz pour du gros doom de l’espace. Avec le Rectifier, c’est encore plus sombre parce qu’il est équipé en 6L6 mais plus précis. Le test se déroule en quatre phases. L’eq de l’ampli ne bouge pas avec les mêmes réglages sur les deux canaux : bass à 14h, mids à 11h, treble à 13h. Présence à 11h. J’ai monté un pedalboard en vitesse avec le Retro-Sonic, le Boss CE-2w et l’Anadime. Tous leurs réglages sont à 12h et ne bougent pas. En bout de chaine, avant d’attaquer la tête d’ampli, j’ai mis un Fortin Mini Zuul, un noizegate minimaliste mais efficace. Ici, les câbles in et out du board sont des Klotz signature Bonamassa et les câbles de patch entre les pédales, des EBS gold. Une Voodoo Lab Pedal Power 2plus en alim et hop, comme le Rectifier, on branche ça dans un Furman PL Plus. Phase 1 : le gain du clean à 9h seulement et en poussant le master à 12h. Normalement dans mon rack d’effets pour les Rectos 2 canaux j’utiliserais ici un compresseur Bogner Lyndhurst, parfait pour donner du peps au son clair de cet ampli pas fait pour ça. Ici j’ai juste mis le chorus sur un son déjà bien dark pour voir si ça tenait. J’ai pris mon ESP Kiko Loureiro SE-100 Custom de 2007 : corps acajou, table érable, manche érable trois pièces conducteur, touche ébène, un Seymour SH1n en neck et un Seymour TB14 en bridge. J’ai engagé le split pour avoir un rendu de single-coil. Cette guitare est faite pour le shred, une formule 1 très précise. Résultat : le Retro-Sonic sonne petit, étriqué par rapport au CE-2W qui est fabuleux tandis que l’Anadime et dans ce cas le plus sombre des trois. Le Retro-Sonic et le Boss ont le même son, simplement le Boss waza craft a un circuit plus moderne. Ce n’est pas une question d’égalisation, c’est juste qu’il est comme bufferisé. Il a de la patate, il a de tout en plus de partout. Il tire un peu plus vers un effet flanger. Bref c’est généreux, sexy. Le Retro-Sonic est plus en retrait, plus terne. En clean sur du single-coil, il se fait démonter la gueule. Phase 2 : je pousse le gain du canal clean à 12h et je baisse le master à 10h. Je passe en humbuckers position intermédiaire. Et bam ! Le Boss dézingue les deux collègues. Sans hésitation il est très au-dessus. Ce n’est pas plus sombre, c’est juste… mieux ! L’Anadime reste le plus sombre, il mouille le son un max, il faut baisser son potard de mix. Le Boss reste meilleur alors qu’il a moins de réglages… Phase 3 : j’engage le canal lead du Rectifier. En mode modern vintage avec les lampes en redresseuses, pas les diodes. Bref son big rock super hot à la Alter Bridge. Le gain est à 12h, le master à 10h. Je reste en humbuckers, position intermédiaire. Et boom, le Boss récidive. Là il joue à domicile, ça déboite. On a beau taper dans le super grave avec l’ampli et le baffle, le CE-2w ne bave pas. Le Restro-Sonic respecte un peu plus le son dry. L’Anadime fait déjà son bruit parasite (ouuuuoiiinnn ouuuoinnn oooouuuoiiinnn…). Pénible, j’engage le noisegate et ça passe. Le CE-2w, lui, tient le choc, pas besoin du noisegate. Je tente en single coil, bah bah bah, le CE-2w est fantastique. Par contre, besoin du noisegate, mais c’est la faute aux micros splittés. L’Anadime reste le plus sombre, parce qu’il respecte moins le son dry, ça mouille beaucoup là, faut aimer le chorus très prononcé. Même avec son potard de mix au plus bas, il prend le dessus sur le son de l’ampli. Phase 4 : le Dual Rectifier passe en mode Léviathan. Le gain est à 17h, le master à 11h, c’est puissant et abyssal. Voyons comment ces chorus vont passer le mur du son alors qu’on est en territoire MXR. L’Adadime fait un boxon pas possible. Noisegate engagé. Le Fortin permet de jouer, c’est une prouesse. Je retire ce que j’ai écrit plus haut. J’avais essayé l’Anadime avec un ISP Decimator réglé pour mes autres chorus dans mon rack. Ici le petit Fortin Zuul s’en tire très bien. Humbuckers obligatoires. Avec l’Anadime, on est dans les ambiances à la Devin Townsend, son album Ocean Machine notamment. Problème, faut pousser le noisegate donc on ne peut pas tout jouer avec. Ce n’est pas assez open à mon goût. Et là c’est la grosse surprise, le Retro-Sonic ne souffle pas du tout et sonne à la Zakk Wylde ! Suis sur le cul ! Bon, comme il n’a pas les réglages d’un MXR Analog Chorus ou d’un boss CE-5, je ne le conseille quand même pas aux chevelus cloutés pour le high gain. Ici, ce chorus très en retrait permet de shredder sans dénaturer le son. Sur du lead, il est clairement moins sombre que le Boss CE-2w qui sonne plus prononcé. Le Boss, là c’est Van Halen. Il appuie les basses tout en restant précis et beau. Clairement, il gonfle le gros son. Faudra que je le teste avec un Way-Huge Echo Puss en delay très court et avec le potard de tonalité au plus bas dans la boucle parallèle du Rectifier, ça va être monstrueux. A ce stade, je dirais que le plus sombre, c’est l’Anadime. Le moins sombre c’est le Retro-Sonic et le juste milieu le CE-2w. Je change de gratte et je repars pour les quatre phases avec une ESP MI sur mesures que j’ai commandée au Custom Shop de Tokyo il y a deux ans. Ici on est sur une Charvel à la Van Halen mais avec un corps une pièce en acajou et un seul micro bridge : Seymour TB12 Screamin’Demon que j’ai voulu splitable. Le manche est cette fois un érable une pièce sur quartier avec touche en palissandre. Il est vissé avec une jonction « ultimate access rounded » sans plaque métallique de renfort. C’est une commande unique qui ne figure pas au catalogue du custom shop ESP. Donc il donne beaucoup d’attaque sur un son gras lié au corps. C’est donc une Charvel San Dimas/Gibson SG. C’est Van Halen et Tony Iommi mélangés (dis comme ça, ça fait bizarre…). Et là je dois dire que je redécouvre le Retro-Sonic qui va comme un gant à cette guitare. Il vient booster l’attaque en high gain. C’est vraiment parfait pour le shred. Je pense qu’il est fait pour ce genre de gratte. Le CE-2 sonne tout aussi parfaitement avec cette guitare. En crunch, bah Van Halen again, youpi ! En son clair, il tue le Retro-Sonic et l’Anadime qui cette fois est trop dans le flou. Allez une dernière pour la route, je sors ma guitare rythmique de prédilection, une Gibson LesPaul standard Tobacco Sunburst de 1991 que j’ai acquise en 1992. Matt Pike (Sleep, High On Fire) joue exactement ce modèle-là. C’est une machine à stoner. Pas du tout pour du blues, c’est de la grosse artillerie des années 90. Tu voulais du sombre, avec le Friedman Checkered et le Dual Rectifier là c’est titanesque. Me voilà parti dans des riffs à la Clutch, Mustach et autres Orange Goblin. Les trois chorus donnent ici les mêmes résultats. Le Retro-Sonic est bon en high gain pour les solos. Le CE-2w excelle sur les rythmiques. L’Anadime mouille trop, il faut vraiment le cantonner au son clair. Là il est excellent pour qui veut un chorus sombre et prononcé. Ma conclusion, sans savoir avec quel ampli et quelle guitare tu joues mon cher Grozeil, et bien c’est que si tu cherches un chorus sombre en son clair, tu devrais écouter l’Anadime. Si tu cherches un chorus qui va tout raser sur son passage en crunch, et bien il te faut le CE-2w. Mais que ni l’un ni l’autre ne te donneront autant en vibrato que ton bon vieux Retro-Sonic et ses quatre potards au lieu de deux. Retro-Sonic que je vois désormais grâce à toi sous un autre jour. Je l’utilisais jusqu’ici pour son vibrato justement, et donc en son clair. En fait, il vient de sortir officiellement du placard pour le shred des années 80 avec vibrato engagé. Je n’avais jamais essayé. En fait ça sonne comme sur les solos de Zakk dans Black Label Society. Bon bah je vais me faire un pedalboard avec ! Et toi bah tu vas le garder et tu vas t’acheter un des deux autres en plus parce qu’ils sont complémentaires. Et je suis désolé, mais pour le vibrato super lent, il va falloir encore chercher. Je ne connais pas cette histoire-là mais je sens que tu vas avoir besoin d’un plus grand pedalboard… Pour avoir une idée de ce pourquoi est fait le Boss CE-2w, allez donc regarder cette vidéo de Michael Nielsen. Et c'est pas un noob en jeu vidéo puisqu'il a composé les musiques de Splinter Cell et Forza 6 entre autres! Le riff joué ici est une parfaite illustration pour le CE-2, qui est à 15'09, et le CE-2w est juste après : https://www.youtube.com/watch?v=nguew05xF0k

Présentation interne et externe d'une pédale Boss habituelle, c'est du costaud, je ne reviens pas là dessus. Alim par pile 9V ou par alim externe (non fournie). Deux entrées pour brancher un signal stéréo le cas échéant, et deux sorties pour profiter au max de la spacialisation si vous avez deux amplis. Boss n'utilise pas le terme de "chorus" pour qualifier sa pédale, et parle plutôt "d'effet de spacialisation", de "troisième" et de "quatrième dimension" ("Dimension C" pour le mode DC-2 standard, "Dimension D" pour le mode SDD320), soyons clairs : il s'agit bien d'une pédale de chorus que vous pouvez tout à fait comparer à d'autres pédales de cette famille ! C'est une "Wasacraft", donc plus chère que les pédales Boss standard à cause des composants de qualité supérieure. Sur cette pédale (comme sur l'ancienne), pas de potards, mais des sons pré-réglés accessibles via 4 switchs actionnables à la main (pas au pied !). En gros, elle combine les sons de la légendaire "DC-2 Dimension C" des années 80, plus les sons du non moins légendaire "SDD320" que l'on trouvait dans tout bon studio de cette même période (écoutez les tubes de l'époque : les sons clairs de guitare ou de claviers ont très souvent été traités par des SDD320). Pour chacun des deux modes (DC-2 et SDD320) et via les 4 switches, donc, on peut activer un ou deux switches (pas plus de deux) ce qui donne 10 réglages possibles (x 2 modes = 20 réglages en tout) : - switch 1 seul - switch 2 seul - switch 3 seul - switch 4 seul - switches 1 et 2 - switches 1 et 3 - switches 1 et 4 - switches 2 et 3 - switches 2 et 4 - switches 3 et 4 Le choix du mode "DC-2 standard" ou "SDD320" est accessible lui aussi à la main via un sélecteur. Seule l'activation ON/OFF de la pédale se fait au pied. La pédale est très silencieuse en ON, et true bypass en OFF. Les sons sont ronds, chaleureux, bien étagés de 1 à 4 (1 = le moins d'effet chorus, 4 = le plus), les combinaisons à 2 switches sont sympa également mais pas indispensables à mon avis. Le mode DC-2 standard tranche plus dans le chorus "voyant", avec des signaux très entrelacés (notamment en switches 3 et 4) presque un chouïa tape à l'oeil, quand le mode SDD320 est plus subtil et plus brillant aussi, c'est mon mode préféré : du vrai chorus analogique moelleux, sans en ajouter des tonnes, j'adore ! Les puristes qui voudront régler eux-mêmes au plus juste la vitesse et la profondeur du traitement de signal en seront pour leurs frais : ici comme dit plus haut, pas de potards, uniquement des programmes pré-réglés (mais très bien pré-réglés !). La pédale DC-2 d'origine étant désormais considérée comme vintage, on la trouve d'occasion pour le même prix que celle-ci, voire encore bien plus cher (jusqu'à 300 € et plus sur les sites de vente d'occasion)...Pour 229 €, la nouvelle pédale présente l'avantage du mode SDD320, absent sur l'ancienne, et comme c'est mon mode préféré, je ne regrette pas du tout mon achat : combinée à une bonne réverb, c'est un pur régal !

J’ai déjà la version standard ; j’ai laissé un avis dessus sur ce site : j’adore. J’avais acheté cette Waza d’abord et avant tout dans l’espoir d’y trouver un buffer transparent quand la pédale est en off : loupé Je rêvais de pouvoir laisser cet OD en permanence dans ma chaîne de son quand je ne l’utilise pas. Mieux que BD2 ? En mode Standard, la Waza a des aigus légèrement moins piquants / agressifs ; plus civilisés. Appréciable dans un sens car la BD2 est touchy à régler sur ce point ... MAIS à mes oreilles le son de la Waza ressort du coup moins ouvert. Ce côté « moins piquants » sur l’une et « plus ouvert » sur l’autre, c’est dans la nuance ; mais tout compte fait je préfère la BD2 Standard. En plus par rapport à BD2: La Waza a un mode Custom qui réduit bien les aigus piquants du mode standard et rajoute du grave. Vraiment sympa, beau rendu avec un peu plus de sustain que le mode standard. ... MAIS il faut l’apprécier pour ce qu’il est, ce n’est pas mieux que le mode standard, c’est différent. Certains aimeront et d’autres trouveront qu’on perd le caractère de la BD2! Moi je trouve que ça augmente la polyvalence de la pédale... puisqu’on a le choix entre les deux modes. C’est fromage & dessert quoi :-) Décevant : Malgré le blabla du fabricant sur la transparence du circuit Japonais / à la BD2 standard Made In China (beurk ! :-) ) : - Pédale ON, quand on ne joue pas, il y a autant de bruit de fond sur l’une ou l’autre. - Pédale OFF, le buffer bouffe légèrement (mais sûrement) le brillant du son de mes micros sur les deux versions. Standard ou Waza, je ne les garde pas dans ma chaîne de son quand je ne les utilise pas. - La BD2 standard a un son plus ouvert que la Waza à mes oreilles. BILAN J’ai gardé la standard à 80 euros et j’ai renvoyé la Waza à 160 euros. Entendons-nous bien, j’adore le son de cet overdrive. Mais c’est presque deux fois trop cher du coup. A moins que vous ne tombiez amoureux du mode Custom, qui de fait n’est pas le son de la BD2 standard - mais y a pas de mal à ça :-) -, achetez la version standard. Complément Mars 2022 : Je profite de l’occasion pour parler d’une tentative que j’ai fait sur un clone de Blues Driver (avec phat mode à la Keeley) chez Teos Music. Voir ses annonces sur Zikinf ; cf. photo jointe. En résumé je trouve ça très réussi dans « un esprit » proche de la BD2 Waza avec quelques avantages : True ByPass (fini le problème de signal bouffé), plus dynamique à la réponse du médiator, les aigus sont bien plus dosables et civilisés que sur une BD2 standard, le switch d’ajout de grave est particulièrement bien calibré en terme d’efficacité : on entend bien la différence, ni trop, ni pas assez ! Cet OD fait merveille dans mon Tweed Princeton (notamment) , et fonctionne bien avec tous mes autres amplis. Deux écarts par rapport à ma BD2 : le gain s’emballe un peu vite entre 10h et 11h, la BD2 est un peu plus « médium » dans le rendu. Bref , je conseille ce clone.

bonjour , une petite review de la BP-1W , je suis très étonné qu'il n'y ai pas encore d'avis sur cette pedale qui pourrait bien être une des meilleurs pédale boss depuis la BD-2 ... pourtant sur le papier elle part avec de sérieux handicaps : un boost ( ouais bof vu et revu ) une pédale industriel ( pas à la mode on veut des pédales boutiques à 300 boules roulées à à la main sous les aisselles à 20km de chez soit avec des composants introuvables dénichés sur les pentes du kilimandjaro par une nuit de pleine lune) et bien non : la BD-1w c'est juste une pédale qui sonne extrêmement bien , une pedale qui va rajouter ce petit supplément d'âme à une bonne guitare branché dans un bon ampli j'insiste sur ce fait ! on n'est pas dans le registre de la tube screamer ou de la SD-1 la BP-1 ne fera que mettre en valeurs ( aussi bien les qualités que les défauts) le son ( enfin me direz vous ... ) je l'ai testé avec : Ma Tokai ES 136 ( micro mojotone 59 low wound ) ma telecaster BAJA et une telecaster en P90 ( assilyum pickups ) dans un princeton reverb et un ACE colt quelque soit le type de micro ou l'ampli ça sonne du tonnerre les impressions décrites plus bas c'est volume et boost à midi le mode natural : fait exactement ce qu'il promet un boost totalement neutre d'une grande finesse et d'une grande clarté qui ne sature quasiment jamais ( ou alors il faut pousser le gain assez loin ) il apporte une pointe de définition supplémentaire à toute les notes fait rentrer l'ampli en crunch très subtilement il fonctionne parfaitement avec tous types de micros il peut paraître redondante avec des clean boost ( EP booster , Spark , etc ... ) mais avec une plus grande neutralité aucune coloration du son ( je l'ai expérimenté) le mode RE : avec le mode RE ( préamplificateur du RE-201 space écho ) on est dans la chaleur , le son est enveloppant légèrement épaissi , plus gras et le gain commence a pointer sérieusement le bout de son nez en mode RE on fait clairement saturer l'ampli ( gain à midi ) . le mode RE est purement génial avec des simples elle apporte juste ce qu'il faut en plus pour arrondir légèrement le son rajouter un peu d'huile dans les rouages pour enlever une éventuelle sécheresse à noter que cette position rajoutant pas mal de basses se marie moins bien avec les humbucker ( un peu too much à mon gout ) le mode CE : le mode CE ( préamplificateur du CE-1 ) est assez différent du RE les basses sont plus en retrait clairement le travail se fait sur les aigus , les aigus sont chantants, pétillants, absolument pas criards ( comme dans les autres modes d'ailleurs) et saturent d'une manière très musicale le sont est un peu plus direct et tranchant que sur la position RE cette position marche particulièrement bien avec des P90 un raccourci facile consisterait à dire que c'est une position intermédiaire entre le mode nat et le mode RE mais non ... pas du tout , ce mode est très different des deux autres pour finir sur les 3 modes: au départ je me suis dit quelle bande de naze ils nous pondent leurs modes en nous prenant pour des gogos LE truc marketing à la mort moi le noeud ! un simple potard de tone aurait tout aussi bien ( voir mieux ) fait l'affaire et bien finalement non ! la difference entre les modes est bien plus complexe que ce que l'on pourrait obtenir avec un potard de tone c'est toute une plage de fréquences qui bouge ( pas seulement les aigus ou des basses en plus ou en moins ) le niveau de gain est different et les plages de fréquences qui saturent ne sont pas les mêmes... les trois modes sont parfaitement utilisables et très différents ( il suffit de passer de l'un à l'autre en jouant pour s'en rendre compte) deux petites chose à rajouter il y a un switch buffer vintage ou moderne à l'arrière de la pédale ... bon perso je ne trouve pas une grande utilité à ce switch ( peut être adoucir légèrement des aigus en mode vintage ) mais avec mes guitares et amplis je n'en ai pas l'utilité il ne faut pas se méprendre sur la BP-1W le fait qu'il y ai un potard de gain est génial en soit mais cela pourrait faire penser que l'on va pouvoir se servir de la pédale comme une overdrive mais en fait non , on se rend vite compte que si l'on pousse trop le gain le son se délite un peu la saturation extrême sur cette pedale n'est pas des plus musical ( ça ne remplacera pas votre BD-2 ) donc à utiliser en boost ou en légère overdrive ( c'est pour ça qu'elle est conçue ) dernier point évidemment ( et heureusement d'ailleurs) la pedale se marie très bien avec les autres overdrives ou pedale de disto ( surtout en mode natural ) perso je la place devant et je ne l'ai jamais prise en défaut voilà en résumé une excellente pedale de boost ( ou overdrive légère ) au prix justifié ( je l'ai acheté d'occasion mais le prix neuf n'est pas délirant) qui fait juste ce que l'on attend d'elle et qui le fait très bien avec 3 voicing vraiment différent et avec en prime la fiabilité et la solidité d'une pedale boss un must have à garder pour moi

Comme pour beaucoup de débutants ma première pédale était une metalzone, que je branchais sur un Marshall ValveState 20 en scoopant à mort :facepalm: Bref, ça sonnait comme une ruche, c'était nasal (et nase) quelque soit le réglage, et je l'ai revendu sans regret. Presque 25 ans plus tard je tombe sur la vidéo de Ola Englund, et j'avoue avoir été très très très intrigué.Mais le son me plait, et il est tellement à l'opposé de mon souvenir que la curiosité me ronge. Pour mon annif, je craque, je décide d'aller dans un magasin physique (ce qui ne m'était pas arrivé depuis des lustres). Je vais donc à la Pédale, super accueil, et je passe après un mec à qui il conseille de prendre la MT2 plutôt en Waza. Heureusement qu'il y a du stock :-D. "Il y en a qui la branche direct en insert comme préamp, ça marche bien". Ah oui méthode Ola confirmée donc. Retour à la maison, j'inspecte la bestiole sous les coutures, et la Waza donne vraiment l'impression d'être de la qualité, très soigneusement fini. Il y une pile dedans, je la branche donc en direct dans le return de mon Laney TI15-112 avec greenback, et j'utilise le level de la pédale pour ajuster le volume. Deux constats immédiats : bruit de fond quasi inexistant (vu le niveau de gain, v'là la qualité) et p****n que ça sonne bien!!! OK la vidéo de Ola n'est absolument pas caviardée. C'est peut être parce que j'ai plus d'expérience, et parce que je sais ce que j'ai envie d'entendre, mais je trouve les réglages d'équalisation de cette pédale absolument fantastiques. Et comme le grain de la disto de cette WAZA est excellent, c'est un régal de balayer toutes le possibilités. C'est devenu mon préamp dans mon pedalboard, donc voici la chaîne : tuner j'utilise la boucle de ma noise gate pour placer - une maxon OD808 avec level à donf' et gain au mini - la metalzone avec basse à 11h, aigus à 1h30, medium boostés à 1h30 avec fréquence à 1h30 également (j'ajuste la fréquence en fonction de la réponse du micro de la guitare), gain à 14h. delai reverb et donc connecté au return de mon ampli puisque je ne veux pas utiliser pas son préamp avec la metalzone. Comme les réglages sont très efficaces, j'apprécie le fait que les potards aient la parfaite friction pour tourner précisément sous la main et ne plus bouger en suite. ça peut paraître être un détail, mais des potards trop souples peuvent rendre une pédale très énervante. Et dernière surprise, je préfère le sélecteur en position Standard que Custom, contrairement à ce que j'ai entendu en vidéo. J'aime le côté plus rugueux du gain sur cette position. Bref, un son metal moderne, avec un large panel de réglage pour moins de 150 balles, et la MT2 qui pour moi passe du statut de pire bouse du monde à pédale centrale de mon son.

Le BOSS DM2-W fait partie de la ligne hype de Boss : les fabuleuses ré édition Wazacraft. Il s'agit d'un Delay 100% ANALOGIQUE contrairement d'ailleurs à ce qui a pu être dit dans d'autres avis... C'est une réédition du légendaire DM2 possédant pour l'occasion deux modes : Standard et Custom. La finition est excellente, même pour une BOSS : Wazacraft fait vraiment du beau travail. Le DM2-W conserve totalement l'esprit de la DM2 originale qui était très réputé pour sa capacité à faire sonner une guitare saturée avec des répétitions courtes ce qui grossit considérablement le son. C'est donc un delay qui fait des merveilles avec les sons saturés et dont l'effet suffit à mettre en avant un lead, de fort belle manière d'ailleurs...En solo cela donne par conséquent "LE" Son Heavy caractéristique des 80's et qu'on connait par coeur. En rythmique c'est carrément génial et les mutes rebondissent ; ça donne du peps, tout sonne vraiment pêchu ! Je l'utilise dans la boucle sur un Marshall JVM 210H et un Laney TI15-112. Ces deux amplis sont d'ailleurs excellents et elle fonctionne parfaitement avec. Cela sonne encore mieux en façade (Surtout avec une RAT !) , mais vu que j'utilise la saturation de l'ampli et bien il faut passer par la boucle. Je l'ai aussi utilisé avec quelques autres amplis, uniquement à lampes, dont le Fender Princeton Reverb et le Vox AC15. Les Delay Analogiques sont appréciables pour le fait que les répétitions meurent naturellement et ne se foutent jamais en travers de la note suivante : le son est donc toujours lisible et ils ont pour cela ma préférence. La contre partie c'est qu'ils sont capricieux (auto oscillation systématique en cas de répétition trop poussées par rapport à la durée de delay), que les répétitions ne sont pas exemptes de bruits, souffle et parasites (très légers mais néanmoins perceptible, surtout si on ne sait pas s'y prendre !) et que la durée max de délay est généralement très faible (mais moi 0,3 sec me suffisent la plus part du temps. Bref un Delay Analogique, ça vit et ça se mérite... mais le résultat est incomparable. J'ai eu pas mal de Delay, essentiellement analogiques : Way Huge (Supa Puss) , Jam (LLama), Home Brew Electronics Mimic Mock 1, Electro Harmonix Deluxe Memory Man, entre autres. Et puis un peu de numériques, le BOSS DD7 et le Strymon El Capistan, Eventide TIMEFACTOR, Catalinbread Belle Epoch et Belle Epoch Deluxe... Jusqu'ici mes préférés étaient le Mimic de HBE et le Llama de Jam. Le DM2-W est meilleur selon moi : En mode Custom, ses répétitions sont presque aussi envoutantes que le Jam pour une durée max de 0,8 secondes (quand le Jam est à 0,6 secondes ce qui est déjà pas mal). Dans ce mode une légère modulation est appliquée aux répétitions, c'est chaud, et de toute beauté. En mode Standard elles sont encore plus percutantes que sur le Mimic pour une durée max de 0,3 sec, tout comme le DM2 original et ... le HBE MIMIC. Pour résumer le son : c'est un Delay modérément coloré, au son plutôt chaud, ne présentant aucune perte de son, assez caractériel, capable de fournir une palette de sons monumentale grace à ses deux modes commandés par un petit interrupteur situé entre les trois boutons. Contrairement à ces deux pédales, le DM-2 sonne parfaitement dans la boucle de mon JVM. Ni une ni deux, je me suis séparé des deux pédales "Boutiques" et aujourd'hui le DM2 les remplace parfaitement. Conclusion : Je suis aujourd'hui ravis de mon choix et je pense sincèrement que le DM2-W est actuellement le Delay analogique le plus rentable du marché : faisant revivre le DM2 originel en lui associant une partie "Custom" pas piqué des hannetons, il me paraît vraiment incontournable pour toute personne cherchant un excellent Delay bien Oldschool, fiable, sans les emmerdes des tap tempo et autres gadgets et le tout avec un foutu vrai grain. Bref une machine authentique comme on devrait en voir plus souvent.

La Boss HM-2w est une réédition par Waza Craft de la Boss HM-2 Heavy Metal produite entre 1983 et 1991. Utilisateur fanatique de la RAT Whiteface, ayant possédé pas mal de saturations, j'ai décidé de livrer mon avis sur cette nouvelle bestiole parce qu'en dehors de la RAT, c'est la première pédale de saturation à m'avoir vraiment fait vibrer depuis 11 ans. Je ne suis pas totalement objectif : la Boss HM-2 d'origine fut le premier effet que j'ai acheté, d'occasion, il y a un peu moins de trente ans : j'étais alors un tout jeune guitariste de 16 ans et c'était objectivement tout ce que je pouvais me payer après avoir tout claqué dans ma première Jackson et un Marshall JTM612 que le magasin du coin m'avait - très mal - conseillé. J'ai aimé intensément cette pédale que j'ai pourtant finis par revendre pour 30 francs (!!!) quelques temps plus tard. Je l'ai beaucoup regretté à l'époque. Pour résumer : j'ai appris à jouer avec, j'ai fait mon premier vrai concert avec et je ne l'ai jamais vraiment oubliée. Note : je ne parlerai que du mode "S", le mode Custom ne m'intéressant guère. Je ne sais pas trop ce qu'ils ont voulu faire avec le mode "C" mais je n'aime pas trop ce son là... beaucoup plus saturé mais moins souple à l'usage, plus moderne mais moins "imposant" et qui ne peut pas trop rivaliser avec la RAT dans ce registre... Il a un peu le cul entre deux chaises.En tout cas je ne suis clairement pas le public cible. Bon : je fais l'impasse sur le Hype délirant qu'a connu l'engin, sur son utilisation sur "Left Hand Path" (superbe album dont je n'aime pas particulièrement le son...) sur la différence entre les version Japan et Taiwan, sur Gilmour et sur les influenceurs payés par Boss/Waza dont beaucoup racontent vraiment n'importe quoi. Quand on songe qu'il suffirait qu'on cesse de les regarder pour que ça s'arrête !:clin: Technique : Le circuit de la HM-2w est analogique mais pas complètement identique à l'original : deux diodes de l'un des deux circuits de clipping de la HM-2 se comportaient comme "un Noise Gate primitif". Dans la HM-2w cette caractéristique cruciale est encore accrue : la réédition est certes beaucoup plus silencieuse mais il y a aussi "moins d'air" dans le son qui est également légèrement "moins tranchant" et la dynamique est aussi très légèrement inférieure. Il y'a 3db de plus, le Buffer est très clairement amélioré (transparence totale) et il y a un mode "Custom" accessible via un switch situé près de l'alimentation de la pédale. Tout cela ne constitue pas forcément des défauts et il convient de souligner que les pédales vieillissent : ainsi, ma RAT Whiteface Reissue ne sonne plus du tout comme lorsque je l'avais achetée, elle a plus de gain, plus de dynamique, plus de médiums... Il ne faut donc jamais comparer deux pédales ayant plus de 10 ans de différence. Il faudra voir comment tout cela évolue dans les prochaines années pour confirmer définitivement la différence entre les différents modèles. La HM-2w est belle, sa finition est parfaite (bien meilleure que la taïwanaises que je possédais en 1995) et elle me semble conçue pour durer. Elle est vendue dans un boite Boss noire et bleue annonçant fièrement "Made in Japan" dans laquelle on trouve la documentation et une carte de garantie de 5 ans avec un QR code pour enregistrer directement le produit. L'étiquette au dos de la pédale est noire. Celle près de l'alim est argentée. La HM2-w ressemble beaucoup à la HM-2, les seules différences notables sont la vis de desserrage du compartiment à pile qui est argentée, le logo Wazacraft et le switch de bascule entre les modes "S" (HM-2 originelle") et "C". Les quatre potards "Level", "L" (Low) "H" (Hi) et "DIST" tournent dans du beurre il y a un très bon ressenti de qualité perçue. Le comportement des boutons me parait correspondre à mes souvenirs... mais je ne suis pas sur. Pour résumer, "L" et "H" offrent un boost impressionnant (+/- 20db) respectivement autour de 90 Hz et 1Khz. Ceci permet de sculpter le son de fort belle manière. Aucun réglage n'est inexploitable. Il semble qu'il y ait "un creux" autour de 240 hz, ce qui contribuerait à limiter les fréquences réputées "boueuses" selon l'excellent article cité en fin d'avis*. Certaine combinaisons avec le potard "DIST" engendrent parfois des oscillations dans la texture du son que l'on entend distinctement. C'est hyper cool. Le potard "DIST" justement, se comporte d'une façon étrange et tout sauf progressive. A 7h et 8h il ne se passe pas grand chose sinon un gros Crunch Vintage avec très peu de volume. Dès 9h on assiste d'un coup à une copieuse arrivée de Gain. Cette dernière évolue peu jusqu'à 12h. Au delà de 12h le son s'épaissit un peu mais le gain n'évolue plus. A 2h la guitare se transforme en une espèce de méchante tronçonneuse dont le potard permet de régler l'épaisseur de la chaîne jusqu'à 5h. Je pense que tout cela pourrait être extrêmement déstabilisant pour un débutant... mais comme ça a été ma première pédale et que je l'adorais, et bien pourquoi pas après tout ! Voilà. La HM-2 a été conçue pour jouer du Heavy Metal et elle est parfaite pour ce style. C'est une totale réussite. Si vous ne devez retenir qu'une foutue phrase de ce modeste avis et bien c'était celle là. Maintenant il faut bien remettre les choses dans leur contexte. Le Heavy en 1983 n'est pas le Metal moderne, ni même le Death ou le Thrash que nous écoutions dans les 90'S. En un mot comme en cent, si tu veux jouer du Witchfinder General, du Saxon, du Riot, du Mercyful Fate, cette pédale est tout simplement absolument géniale. Normal : elle a été conçue pour cela. L'utilisation qui en a été faite par Entombed est donc une utilisation habile mais complètement détournée de l'objectif initial. La HM2 ne produit donc pas une saturation moderne (pour cela la RAT, la DS1, la MT2 font mieux !) mais un genre de Fuzz très racée, à la structure complexe et plutôt propre, extrêmement addictive et particulièrement satisfaisante avec des Powechords et de bons gros riffs en Mute ou en trémolos. Dès qu'on attaque, tout sonne gros, sombre et franchement velu. Je comprend l'engouement des Shoegazzers, apôtres du Doom et fans de Proto Metal pour cette dernière. Elle est absolument imparable pour qui veut un son Fuzzy, imposant et lourd tout en restant tranchant et lisible. Pour le Blues, on peut dire qu'elle bute : elle est capable de sortir des clean/crunchs savoureux à la BD-2 "Blues Driver" (qui est aussi une très bonne pédale) les doigts dans le nez avant de mettre à l'amende ma Spitfire d'un simple coup de potard de volume (une Fuzz de la gamme Rocket de Roger Mayer, que j'ai aussi et qui est également chouette). Bel ouvrage. "Bah non, moi j'lai eu entre les mains pendant 30 minutes et ont peut pas faire tout ça, c'est toujours l'même son ! j'comprend pas ! il est fou ce mec !" alors : Un principe avec cette pédale est de ne pas forcément caler le potard de volume de la guitare à fond. Mettre l'équalisation à 12h, la "DIST" à 9h, le "LEVEL" à 2h permet d'obtenir de splendides sonorités couvrant déjà l'ensemble du spectre Metal. Il suffit alors de varier l'attaque et le volume de la guitare pour aller d'un clean/crunch gras, racé et autoritaire à un son bouillonnant à la "Possessed". Le comportement en Lead est très particulier : propre, très présent, compressé, manquant légèrement d'allonge, dans certains cas, presque "synthétique". Immédiatement reconnaissable et bourré de caractère. Cela marche remarquablement bien avec une Wah : le son devient cinglant, tranchant mais toujours bourré de médiums et donc de présence. Dans un mix c'est épatant. Si on laisse le volume de la guitare à fond et qu'on attaque très fort, on a très rapidement l'effet RHDHG** typique des grosses Fuzz : c'est comme si le son ne tenait pas dans l'emplacement qu'on lui donne, ça pompe et ça compresse... J'aime aussi beaucoup cela dit ! Je la joue principalement sur un Laboga Hector (canal Clean et Lead) et sur un JCM 800 studio (sur l'une des deux entrées selon mes besoins). Balancer la pédale dans un canal légèrement saturé est vraiment cool : cela gronde dans tous les sens tout en restant malgré tout propre (les basses ne bavent jamais) et le son est bien structuré et archi musclé. En poussant un peu plus loin la saturation de l'ampli on est dans le registre de Bolt Thrower sur "The Kill Chain". Dans un canal clair au bord de la saturation on peut vraiment donner dans la nuance et sortir, au choix de très beaux arpèges ou d'énormes Power Chords bien diaboliques. Pour les guitares, j'utilise surtout une Charvel Star US, une Kramer Baretta Vintage, une Gibson Explorer et une Fender Strat American Standard de 2012. La guitare est bien respectée, les micros également. Conclusion : je suis ravi de l'énorme palette de son de cette pédale : j'obtiens de superbes sonorités Fuzz sur le fil du rasoir, des distorsions old school dévastatrices et tout ce qu'il y a entre les deux, quel que soit la guitare et le canal. Tout cela reste parfaitement lisible, les notes se détachent bien, Je suis emballé par toute cette polyvalence, tout ce charme suranné et cette personnalité. Ci-joint une photo de la mienne après quelques heures passionnantes... * https://atomiumamps.tumblr.com/post/139197356031/boss-hm-2-analysis ** "Rubeus Hagrid Dans Hermione Granger"... ce que j'ai honte...

En gros, vous retrouvez dans cette pedale toutes les qualité du boss tu-3 classique mais elle corrige ses petites faiblesses. Le buffer surtout, c'est subtil, mais il y a plus de brillance ici. Qui plus est il est commutable en true bypass, meme si apres l'avoir testé en true, on se rend compte que le buffer, c'est bien quand même.Est-ce que ça vaut de payer le double du TU-3? Clairement non, mais je voulais un TU-3 noir pour aller avec mes autres pedales. ->Pas indispensable, mais comme il réuni un excellent buffer et un tuner, peut valoir le coup. Bien si vous aimez l'ergonomie des tuner boss mais voulez une pedale true bypass.

Review express, pour lancer le mouvement et voir d’autres avis apparaître. C’est la fuzz qui m’a fait retomber dedans. Je joue dans un ampli monocanal type 2203 en gros crunch avec des micros Hot (490R/SH4 et Lace Blue/Red), et toutes les pedales ne vont pas avec cette config, bien au contraire. Pourtant cette fuzz, elle est excellente dans ce contexte. Les 2 voicings sont complémentaires. Le Vintage semble plus creusé, sans être caricatural. EDIT : en fait, non ... c'est le Mode moderne qui présente une bosse autour de 800/1000 Hz. Ca lui apporte un côté un peu plus boueux/épais, qui reste très sympathique, surtout en lead. Le potard de Tone n’est pas qu’un filtre des aigus, mais est plus proche d'un EQ en mode shelf, avec une pente douce. Toujours très musical, toujours sans caricature. On aimerait peut-être un potard qui permette d'aller chercher des sons agressifs ou déséquilibrés, mais ce n'est clairement pas la philosophie de cette pédale. Me concernant, je fais évoluer ce réglage entre 13 et 16h. Mais j'insiste sur le fait qu'il est exploitable sur la totalité de la course (c’est assez rare pour être précisé). Idem pour les réglage de gain et de level. Vraiment, elle mérite d’être essayé. Elle est efficace, les réglages sont bien pensés, elle sonne bien, avec un grain typique, tout en gardant un spectre équilibré. Donc une fuzz "polie", mais avec sa personnalité, plutôt moderne. Reste le prix qui gratte pas mal. Même en occasion à 130€ ça reste un budget … mais peut être que vous aurez aussi le coup de cœur :)

Rédaction d'un avis de bassiste voulant s'amuser avec des sonorités peu courantes sur cet instrument. Pour info j'ai acheté cette pédale d'effet en solde sur le site web d'un magasin de musique français, niveau tarif je l'ai eu au prix de l'occaz mais en neuf donc (peut-être un modèle d'expo, mais la pédale est en parfait état). Répondons aux questions d'AF. Avec quelle guitare, quel ampli voire quels autres effets utilisez-vous cette pédale? Pour quels styles de musique? J'ai utilisé la VB-2W avec mes basses Modulus et MusicMan Sterling, ainsi que fait essayer à un ami guitariste avec une Charvel. Au niveau ampli c'est passer dans un Gallien Krueger RB700II avec les basses et sur un ampli Fender pour la guitare. On y a fait passer pas mal d'autres effets en même temps, pour voir ce qui avait dans le ventre de cette VB-2W pour testé dans différents styles musicaux mais majoritairement Rock. Consomme-t-elle beaucoup d'énergie? Les piles sont-elles simples à changer? La pédale est-elle stable et solide? Niveau conso d'énergie, aucune idée, je me contente de brancher la bête sur mon alimentation de pedalboard, j'ai juste eu a retirer la pile qui était incluse dans la pédale. C'est du Boss donc très facile à extraire ! Et vu que c'est du Boss, c'est stable, solide et la pédale ne voudra pas se sauver ! Les réglages sont-ils efficaces? Quels types de sons obtenez-vous? Les réglages sont efficaces oui, on peut avoir un vibrato ultra présent (trop à mon goût) voir presque pas (c'est donc très subtil dans ce cas là). Le Rate va influer sur le nombre d'oscillation, le depth sur la profondeur (modifiable aussi par pédale d'expression) et le rise time sur le temps que va mettre l'effet avant de se déclencher sur la note. Il y a aussi la possibilité d'activer l'effet en restant appuyé sur la pédale, d'avoir un true bypass ou non. Enfin on trouve un switch pour être en circuit original de la VB-2 ou en mode custom qui apporte plus de profondeur et d'oscillation, l'effet sera moins subtile ici. Pour ma part je cherchais un son présent mais pas trop, donc je suis quasiment à 12h sur chaque réglage. Sur la basse, évidemment, on ne remarque pas trop l'effet sur les notes grave, on sent les oscillations mais sans plus. Pour ma part ca ne me dérange pas du tout, au contraire. En revanche dans les aigus, wahou :8O: ! La c'est autre chose, on entend super bien l'effet et ça nous transporte dans un monde parallèle ! Ca apporte un truc au son que je trouve vraiment très intéressant et peu commun sur une basse. L'effet réussi à être très présent sans être envahissant. Si comme moi vous êtes bassiste et aimés les effets de modulation le vibrato est fait pour vous ! Si ce n'est pas le cas, passer votre chemin :-D A la guitare on retrouve un peu le même phénomène de présence de l'effet dans le spectre. Pas autant qu'à la basse, mais dans les graves l'effet est un peu moins marqué. Certains n'aimeront peut-être pas cette différence, moi ca ne choque pas mes oreilles. Mon ami guitariste c'est tout de suite senti très à l'aise avec cet effet au point de composer directement avec. La aussi, les allergiques aux effets de modulation passer votre route. Je pense qu'à la guitare cet effet peut vraiment faire la base d'une ou plusieurs compo, à la basse ça sera peut-être un effet qui sera pas utilisable sur la totalité d'une compo (tout dépend du style joué). Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Ce que j'aime, c'est d'abord d'avoir eu cet effet en solde alors que je lorgnais dessus depuis plusieurs années (avant même la sortie en version Waza Craft (qui réduit bien la facture :bravo: ) ). J'aime aussi la fabrication mais j'aime surtout la sonorité que cet effet apporte. Ça ouvre des portes pour créer des subtilités. Ce que j'aime moins, c'est le prix de base. 200€ c'est quand même pas donné pour du Boss fait à Taiwan et vérifié au Japon. Je le redis, j'ai eu la pédale en solde pour moins cher que ce prix donc je ne vais pas me plaindre (surtout que ça reste moins cher qu'une VB-2 originale d'occasion). Je vais conclure en disant que cet effet est vraiment très intéressant, mais a utiliser sans en abuser.