Test de la Komplete 2026 - Komplètement indispensable ?

Comment ça 26 ? Oui, vous avez bien lu : comme d’autres qui se sont lassés de l’in­cré­men­ta­tion absconse, Native aban­donne les numé­ros de version pour indiquer l’an­née du bundle. On peut donc peut-être s’at­tendre désor­mais à une mise à jour annuelle, ce qui devrait se traduire par des mises à jour plus régu­lières mais sans doute moins copieuses. Il s’agira de voir si c’est le cas, si les prix en tien­dront compte, sachant que cette année, l’édi­teur a revu les tarifs des diffé­rentes versions : si la Select reste au même prix de 99 €, la Stan­dard baisse de 50 euros pour se retrou­ver à 449 euros, tandis que l’Ul­ti­mate passe de 1199 à 1249 € (+ 50 €) et la collec­tor edition passe de 1799 à… 1 949 € ! Qu’en penser ? Que l’édi­teur a décidé de se refaire une santé finan­cière très proba­ble­ment, mais qu’il ne veut pas que cela se fasse sur les plus petits budgets et les amateurs, les deux versions en augmen­ta­tion ciblant clai­re­ment plus les profes­sion­nels qui, a priori, sont moins à un billet près en terme d’in­ves­tis­se­ment.

Il faut l’ad­mettre, comme on est face au plus énorme bundle du marché en termes de quan­tité comme de diver­sité, qu’il se fait plus gros à chaque nouvelle itéra­tion, il n’est donc pas surpre­nant de voir les prix augmen­ter, et ce d’au­tant plus dans le contexte d’une infla­tion galo­pante. Mais comme quan­tité et qualité ne vont pas néces­sai­re­ment de paire, on s’at­ta­chera tout de même à voir ce que Native nous propose de neuf cette fois-ci, et si l’achat des diffé­rents bundles ou des mises à jour demeurent aussi perti­nents en 2026…

Et cette visite commen­cera par…

Touches à tout !

Les claviers sont en effet plutôt gâtés dans cette édition puisqu’en plus d’une nouvelle version de l’ex­cellent ABsynth testé il y a peu par l’ami Cora­mel, on a le droit d’un côté à un nouveau piano acous­tique, ainsi qu’à une complète collec­tion de pianos élec­triques remplaçant les anté­di­lu­viens Scar­bee…

Si ces derniers ne figurent plus désor­mais dans le bundle, c’est en effet parce que l’édi­teur les a conscien­cieu­se­ment rempla­cés par l’Elec­tric Keys Defi­ni­tive Collec­tion, laquelle se compose de six instru­ments, tous réali­sés par Galaxy Instru­ments, à qui l’on doit la plupart des autres pianos Nati­ve… Au programme, on a ainsi droit à deux Fender Rhodes (vrai­sem­bla­ble­ment un Mk I et un 73 Custom), deux Wurlit­zer (vrai­sem­bla­ble­ment un 200a et un 140B), et deux Hohner (Clavi­net D6 et Pianet M). Qu’en dire ? Que si les Scar­bee avait pour eux un bon rapport joua­bi­lité/encom­bre­ment sur le disque dur, on n’est pas mécon­tent de voir arri­ver tous ces nouveaux venus dont l’échan­tillon­nage ne souffre aucune critique et qui offrent surtout, en plus de leurs sons de bases, quan­tité de possi­bi­li­tés en termes de Sound Design et de réglages avan­cés : cela passe évidem­ment par une sympa­thique section d’ef­fets, mais aussi et surtout par la possi­bi­lité de jouer sur sur le dosage des micros comme sur l’équi­libre tonal de l’ins­tru­ment, l’in­ci­dence des bruits, etc. On n’est certes pas au niveau de ce que propose un Acous­tic­samples ou AAS qui ont opté pour une modé­li­sa­tion physique autre­ment plus souple que l’échan­tillon­nage, mais il y a tout de même de quoi couvrir un très vaste spectre de sono­ri­tés.

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De l’élec­trique, on passera à l’acous­tique en accueuillant comme il se doit le piano Claire qui, vous l’au­rez peut-être deviné, est un pendant plus brillant de Noire, l’une des plus belle réus­sites de Native Instru­ments. Pour ce faire, le Yamaha CFX 9 de Noire a été troqué pour un Fazioli F308 (avec sa quatrième pédale qui, en rédui­sant le débat­te­ment des marteaux, permet de réduire le volume sans alté­rer le timbre de l’ins­tru­ment). On garde sinon tout ce qui avait fait le succès de Noire, dont sa section d’ef­fets et son moteur à parti­cules, mais aussi son micro PZM si précieux pour capter le bas du spectre. Ce qui s’avère inté­res­sant avec Claire, c’est que Galaxy l’a enre­gis­tré dans une énorme salle avec deux jeux de micros plus ou moins distants en plus des capteurs de proxi­mité : en résulte la possi­bi­lité d’un son hall abso­lu­ment magni­fique et se prêtant merveilleu­se­ment aux jeux de textures synthé­tiques que permet l’ins­tru­ment. Cerise sur le gâteau : on a même droit à une version prépa­rée sous le nom de Claire Avant

Voyez en tout cas ce que ça donne sur ces quelques presets :

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En cordes et en cordes…

Tant qu’on est dans les cordes, on en profi­tera pour parler de deux nouveau­tés inté­res­san­tes…

Le très sympa­thique Cremona Quar­tet arrivé il y a quelques versions déjà se voit rebap­tisé Cremona Quar­tet Solo en vis-à-vis d’un nouveau Cremona Quar­tet Ensemble. Comme le titre de ce dernier le laisse suppo­ser, il s’agit de rassem­bler au sein d’un unique instru­ment les deux violons, l’alto et le violon­celle pour qu’ils soient jouables simul­ta­né­ment grâce à un système de divisi, c’est à dire que les notes des accords que vous jouez vont se répar­tir intel­li­gem­ment en fonc­tion des tessi­tures des instru­ments. Voilà donc un excellent ajout pour bâtir vite fait bien fait des arran­ge­ments de cordes réalistes avec le son parti­cu­lier des Cremona qui a ses parti­sans comme ses détrac­teurs, même si e-instru­ments a procédé à des mises à jour qui ont gran­de­ment amélioré les vibra­tos et les notes tenues qui étaient un peu trop synthé­tiques à l’ori­gine. On retrouve en tout cas tout ce qu’on pouvait appré­cier sur les Cremona Solo, notam­ment des mappings assez intui­tifs qui faci­litent gran­de­ment la program­ma­tion…

Cremona

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BBCODE (forums)

 Pas mal non, ce petit porta­mento, sachant que tout cela est inter­prété en poly­pho­nie ?

En vis-à-vis de cet ajout, on saluera aussi l’ar­ri­vée des London Contem­po­rary Orches­tra Produ­cer Strings moins tradi­tion­nelles dans leur approche. Il s’agit en effet avec cet instru­ment d’ex­plo­rer les hybri­da­tions possibles entres cordes réelles (jouées avec des arti­cu­la­tions plus ou moins contem­po­raines) et cordes arti­fi­cielles avec une grosse pincée de synthèse granu­lai­re… Rela­ti­ve­ment simple dans sa concep­tion, l’ins­tru­ment repose sur un quadruple moteur permet­tant de combi­ner quatre sources, sachant que chacun dispose de sa propre section d’ef­fets et se voit soumis ensuite à une réverbe globale. Par la magie des variantes combi­na­toires, on peut de la sorte géné­rer toutes sortes de sons de cordes plus ou moins trafiqués, avec un registre suscep­tible d’in­té­res­ser les compo­si­teurs de son à l’image comme les produc­teurs de musique pop ou urbaine. Pourquoi pas, même si on aurait sans doute appré­cié de dispo­ser d’un peu plus de choses pour animer : pas d’ar­pé­gia­teur ou de séquen­ceur à pas tandis que les capa­ci­tés en modu­la­tion sont un peu chiches. On appré­ciera toute­fois de dispo­ser de la fonc­tion auto-arran­ger qui permet, façon divisi, de répar­tir les notes des accords que vous jouez entre les quatre moteurs…

Force est en tout cas de consta­ter qu’en regard de ce dont on dispo­sait déjà, la Komplete est désor­mais assez complète en matière de cordes frot­tées : ne manque vrai­ment à l’ap­pel qu’une contre­basse « cremo­nesque » pour complé­ter le quatuor…

Dans la famille guita­re…

De la contre­basse, on passera vite fait à la basse élec­trique avec un nouveau Session Bassist nommé Jam, une Jazz Bass aussi à l’aise dans le funk que dans le groove et trois nouveaux venus dans la famille Session guita­rist : Ruby Deluxe, une guitare hollow­body pour le jazz, le blues et le rock, Storm Deluxe, une 7 cordes dédiée au Metal et enfin Elec­tric Neon, une strat pensée pour l’elec­tro­pop moder­ne… Voilà qui manquait et s’avère donc bien­venu, sachant qu’à part un banjo et une guitare à réso­na­teur qui vien­dront peut-être, la petite famille semble au complet.

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Voyons à présent les instru­ments pensés pour la musique « ciné­ma­tique », grande spécia­lité de Native. On retrouve selon les cas trois ou quatre moteur de sampling permet­tant de combi­ner des sons, avec au besoin une section d’ef­fets et quelques possi­bi­li­tés de modu­la­tion. Ce qui varie pour l’es­sen­tiel, c’est la théma­tique rete­nue par la collec­tion sonore : Odes explore des instru­ments à corde frot­tés et à vent pour produire des ryth­miques exotiques en diable (ça va du Moyen orient à la Mongo­lie en passant par l’Amé­rique du sud ou l’Afrique), Erosia donne dans les sons de frot­te­ment, de grin­ce­ment et de grat­te­ments pour produire des textures un brin flip­pantes ou pour le moins étranges, et Moments:Vocal Cloud permet quant à lui de créer quan­tité de nappes et de motifs à partir de samples vocaux. Tout cela sonne assu­ré­ment bien et s’avère extrê­me­ment simple à utili­ser, mais on a toute­fois cette désa­gréable impres­sion de déjà-entendu dans d’autres instru­ments de la Komplete. Plus inté­res­sant, Circu­lar est un géné­ra­teur de séquences basé sur un système Eucli­dien qui va animer divers samples.

On finira côté instru­ment en mention­nant les sound desi­gnesques instru­ments issus de la collec­tion Scene Series (Blood­plant, Lotus, Night­shade et Willow) et deux nouveaux titres dans les Play Series (Roux dédié au hip hop de Loui­siane et Halo Vox dédié aux « voix éthé­rées ») auxquels s’ajoutent 36 nouvelles expan­sions dans les genres les plus variés. J’al­lais oublier : un kit de batte­rie lambda « Song­wri­ter Drums » et deux kits hip hop sont aussi de la partie (24K Drums et Marco Polo Drums). Qu’en dire ? Que comme beau­coup de ce qui nous est proposé en termes de banque de sons, on a cette vilaine impres­sion que les nouveau­tés font souvent doublon avec ce qui exis­tait déjà : c’est d’ailleurs souvent le défaut de Native, d’ajou­ter toujours plus de choses pour faire du volume, de la quan­tité, à défaut de faire évoluer les anciens instru­ments de la Komplete, quitte à brouiller la visi­bi­lité de ce dont on dispose vrai­ment… Et pour­tant, il y aurait bien des choses à faire, comme de refondre les batte­ries du pack avec des fonc­tions plus modernes comme on en trouve chez Toon­track ou XLN Audio, pour ne citer que ça…

Notez toute­fois que l’édi­teur sait aussi reti­rer des choses comme on le voit avec les effets : la version stan­dard de l’ex­cellent Ozone n’est en effet plus de la partie, cédant la place aux versions Elements et très limi­tées d’Ozone 12, Neutron 5 et Nectar 4, et complété du multief­fet FXEQ que nous avions testé. En prove­nance de Plugin Alliance, on a droit enfin à plusieurs plug-ins Brain­worx : bx_enhan­cer, le compres­seur bx_glue, le multief­fet orienté maste­ring bx_master­desk pro, la tranche bx_console-AMEK 200, bx_clip­per et le limi­teur bx_XL V3. Soit des ajouts tout à fait dignes d’in­té­rêt en complé­ment de Guitar Rig 7 et des nombreux plug-ins qu’on trou­vait déjà dans la Komplete. Rien qui ne fasse sauter au plafond toute­fois…

Et puis, et puis, et puis ?

Et puis c’est tout et c’est l’autre petite décon­ve­nue de cette Komplete 2026 : aucune nouveauté n’est présen­tée à l’oc­ca­sion de cette mise à jour qui indexe juste les produc­tions de Native sorties depuis la Komplete 15. Voilà qui fera grin­cer certaines dents, même si l’on peut comprendre la chose vu le contexte diffi­cile qui est celui de l’édi­teur en ce moment…