Trace Elliot

Je cherchais soit un combo soit une tête + cab' de moins de 10 kilos, d'une puissance d'environ 130-160 watts pour remplacer mon MarkBass CMD-121p. Après avoir essayé un Phil Jones, dont j'ai aimé le son mais suis resté plus que sceptique sur la puissance réelle, un Fender Rumble dont le son ne m'a qu'à moitié convaincu, je me suis tourné vers cette tête Trace Elliot et son baffle de 10". Il existe aussi un cab' de 2x8" sous 8 ohms, semble t-il de qualité un peu supérieure. La bestiole: Tête classe D. Puissance de 200 watts sous 4 ohms, 130 sous 8 ohms. Donc 130 watts avec le BassBox 110 Trace Elliot. 730 grammes, tient large dans la poche d'un manteau. La tête est fournie avec une housse dans laquelle tiennent aussi les câbles, c'est bien ça. Les réglages. On ne peut plus simple. Basse, medium, aigu. Un gain, un volume. Une prise casque, une sortie DI... on s'arrête là. La sortie HP se fait par jack 6,35 et le cab comporte 2 entrées Speakon. Je l'utilise avec 3 basses passives, toutes montées en filets plats. -Une PB Japonaise, plutôt agressive, niveau de sortie élevé. -Une PJ St Blues, niveau de sortie moyen, micros Hepcat 60's. -Une JB NoName, niveau de sortie un peu faible, assez soft, micros Hepcat 60's. Première impression. Un peu moins bon que le MarkBass... 170 watts de moins, un cab' de 10 contre un 12 mais... 270 balles de moins. Et pourtant je trouve le son du TE plus attachant, j'sais pas, il a un charme que je n'ai jamais trouvé chez MB. Très bonne surprise. Un joli son, un grain intéressant. L'absence de divers filtres, genre VLE-VPF, Shape, Contour, Bright, Boost etc etc pourra en rebuter certains. Le son de la basse, point barre. Son but n'est pas de transformer une mémère vintage en basse ultra moderne par des artifices ou vice-versa. Y'a pas non plus de boucles d'allers et retours d'effet machin-chose. Là c'est Plug'n'Play. Et ça marche très bien. Parmi les qualités de cette tête, même si elle ne manque pas de couleur, de grain, elle respecte parfaitement les qualités et particularités de chacune de mes basses. Je peux jouer de la tonalité, la différence se fait entendre de suite, sans pour autant être obligé de corriger l'égalisation pour cause de son devenu baveux ou mal défini. A très bas volume, le son est on ne peut plus anodin, bien défini mais banal... mais dés qu'on commence à jouer au Spinal Tap des banlieues elle se révèle pleine de caractère cette petite tête. Un joli grain. C'est pas exceptionnel, hein, c'est du 130w et cab' de 10" mais c'est assez flatteur... et on a du plaisir à jouer. L'égalisation. Très bonne surprise. Efficace. Et surtout on peut l'utiliser à fond, elle est très progressive. Il m'arrive, pas en répète quand même, de mettre les mediums à 0 et basse et aigu à fond, ça reste propre (avec une légère compression), soit un peu moins qu'avec une égalisation plus classique mais ça reste vraiment bon. Contrairement au MarkBass où j'avais l'impression que passé 14h on passait à la bouillie synthétique... La plupart du temps, en répète, je laisse tout à midi. Cette égalisation au top me permet de transformer ma douce JB en méchante Mémère, un bon coup de basse, un peu de medium en plus et c'est parti mon kiki... Inversement avec la PB assez agressive, la tonalité un peu fermée, je pousse un peu les medium et hop, le tour est joué, elle se radoucit. Première conclusion, l'absence de filtres est assez bien compensée par une égalisation très bien pensée et efficace. Allons en répète, rejoindre les copains et copines pour s'amuser un peu. Partir en répète avec en tout et pour tout 13 kilos de matos, c'est déjà un régal. La tête et les câbles dans la housse de la basse, sur le dos, le cab' dans une main. Répète dans une pièce de 30m2, pas d'isolation phonique, du Blues, des reprises Pop-Rock, parfois on joue aux Punk attardés.... Ma première impression positive, avec la PB, fut pour la diffusion, la projection du son. Les 140 watts sont bien présents, je ne suis pas obligé de pousser le volume et le gain à fond. Je me colle près du batteur, à côté des enceintes de sono, l'ampli à 4 mètres devant, pas de problème, on m'entend parfaitement, batteur compris et j'en parle même pas quand je joue au mediator. La PB a un niveau de sortie très costaud, à vouloir trop monter le son on perd en précision, ça devient un peu baveux. Je compense en jouant sur l'égalisation ou en fermant un peu la tonalité. La PB St Blues... finalement celle qui s'en sort le mieux. Micros Hepcat 60's. Elle garde toute ses qualités même à un volume assez conséquent. Avec la JB, les micros étant moins puissants il suffit de jouer sur tous les potards y compris l'égalisation pour monter le volume sans perdre en précision. Ça encaisse bien, reste toujours parfaitement bien défini, précis. Très bonne surprise. Mais attention... si on souhaite garder le côté très soft des Hepcat'60's c'est raté. Une montée du volume et de l'égalisation donne à cette JB un côté beaucoup plus rentre dedans. Pour du Jazz très cool ou de l'acoustique ça va pas le faire si vous jouez dans une grande salle ou que vous voulez aussi vous faire entendre avec un ou plusieurs cuivres... ou faites jouer la DI. Je suis conquis par ce petit duo. Efficacité, légèreté, simplicité. J'ai un vrai plaisir à l'utiliser, autant en répète qu'à la maison (la voisine du dessous m'en a parlé pas plus tard que la semaine dernière...). Sur ce coup là, Trace Elliot-Peavey (TE est une filiale de Peavey) donne vraiment l'impression d'avoir lancé un produit farpaitement pensé, réfléchi, pas un truc lancé à la va-vite. Pour un usage "domestique" ou petite scène, dans des genres Pop-Rock-Blues-Acoustique-Jazz voire Hard Rock 70's (pourvu que le gratteux se sente pas obligé de foutre son Bugera loupiotesque à fond façon touta11) il est très bon... Aux éventuels grincheux qui diraient que ça vaut pas une tête à loupiote de 300 watts et 45 kilos avec un cab' 12x12 de 735 kilos, je dis c'est vrai, z'avez raison... sauf que là le duo TE tient dans ma Twingo... :-D J'assume complètement les 5 étoiles, et pas seulement pour le poids. Aussi pour la qualité de fabrication, le rendu sonore, la polyvalence, l'efficacité de l'égalisation... elle est trop sommaire cette tête ? Je le savais avant de l'acheter mais je ne demandais pas plus, donc ça ne justifie pas d'ôter une étoile. Dans cette catégorie, y'a de la concurrence, MarkBass, Gallien-Krueger, TC Electronics et j'en passe. Si ce genre de matos vous convient, tentez le TE. Ma conclusion est la même que pour l'avis du cab'. Cette tête ne peut pas tout faire, n'est pas pour tous les usages du fait de sa puissance et de la taille de son cab'. Mais ce qu'ils peuvent faire ils le font très bien et procurent un vrai plaisir de jouer, tant à la maison qu'en répète. Edit: Le cab n'a pas de tweeter, certains trouvent donc qu'il n'est pas forcément très à l'aise dans le très haut du spectre... d'autres qu'il est pas terrible dans les infra-basses et donc qu'en décolleuse à papier peint ou en arracheur de slip panthère il ne fait pas l'affaire, qu'il est "bien mais pas top". Merci commissaire Bialès. Edit2: TE a sorti le duo ELF-cab' en combo. Légèrement plus puissant, 160w pour 8,3 kilos. Avec une sortie HP si des fois vous voudriez le compléter avec un autre 10" voire le 2x8".600 Euros-marks en neuf chez qui vous savez. Edit3: Lu sur TalkBass, pas mal d'avis très positifs sur la qualité de la DI. Edit4: J'utilise régulièrement le duo TE avec une EBS ValveDrive (ancien modèle sans la DI). Pas pour l'overdrive, je mets le gain de la pédale entre le 1/4 et la 1/2 selon les basses, en mode "modern". Ça donne un peu plus d'épaisseur, de "vintage", de gras. Edit5: Ça fait maintenant 1 an que je joue sur le duo TE très régulièrement, j'ai un peu plus de recul. J'ai eu le temps de jouer mes 2 basses principales, la PB 70's et la St Blues PJ, avec des cordes neuves à rincées. En dehors de ses qualités sonores indéniables je reste assez impressionné par la qualité de l'égalisation. Cordes rincées, avec un son stylé tona fermée bien qu'elle soit ouverte, un petit coup d'aigu et de medium, et on récupère un son plus claquant. A l'inverse je viens de monter des cordes neuves sur la PB, brillance au max, trop à mon goût. Je baisse un peu la tonalité sur la basse, mets un peu plus de basse et diminue légèrement les aigus sur l'ampli, ça s'entend direct et garde toute sa précision. En répète, l'ampli est si facile à gérer et régler qu'on trouve le son correspondant à chaque morceau en quelques secondes. Régal.

Made in Britain, comme Churchill qui disait : "Je ne suis pas difficile. Je me contente de ce qu'il y a de meilleur". Je suis sûr qu'il pensait à son Velocette en disant celà. Années 90 (1996 pour le mien) Classe A, 15 watts à lampes Circuit imprimé Deux 12AX7 Deux EL84 Monocanal Haut-Parleur 10 pouces CELESTION G10 S de 8 ohms bright switch Deux boutons situés à l'arrière (Volume, Tonalité) Tolex Vert "Racing Green" Interrupeur trois positions OFF/STANDBY/OFF Ressemble à un petit ampli des années quarante Mon modèle est équipé d'un transfo Mercury Magnetics, celui d'origine était sous-dimensionné et réputé pour sa fragilité. S'il faut le changer, le prix s'oublie, la qualité reste. Existe aussi en 12 pouces, légèrement plus gros, avec réverb (pas sur les 10 pouces) et en 212. Cet ampli a été rebadgé "Gibson Goldtone GA15" après le rachat par Gibson au début des années 2000 et qui a continué de produire le Velocette aux Etats-Unis. Ce sont les mêmes à quelques détails près (Tolex marron) Le nom et la couleur verte sont un clin d'oeil au monde de la moto Britannique. Proposé en France entre 480 et 850€ actuellement (2014) avec un prix moyen situé vers 600€. ça le vaut bien, aucun ampli ne ressemble au Velocette (à part le Goldtone si t'as suivi) UTILISATION La configuration est on ne peut plus simple. Le rapport entre la compacité du combo et la puissance/qualité du son est un autre point fort. Seul bémol, les commandes à l'arrière imposent de tout faire pour éviter d'aller fouiller derrière pendant le jeu. Avant, j'allais au studio de répète avec juste ma guitare, il y a des amplis sur place. Maintenant, je vais au studio avec juste mon Velocette, peu importe la guitare. Le manuel? Quel manuel? SONORITÉS Il n'y a que deux boutons, mais la variété des sons tient aux lampes utilisées, à la guitare utilisée, au cab utilisé. Volume: Jusqu'à 12h,son clair. Au-delà, le volume n'augmente presque plus, mais ce même bouton devient un réglage du crunch en augmentant le gain. C'est bien, ça!!! Le son est déjà beau à bas volume, même si il faut bien-sûr le pousser un peu pour entendre les belles harmoniques délivrées par les lampes. Toutes les guitares sonnent, et en particulier les micros simples Tone: agit sur les medium. Assez subtil à régler. Rien à voir avec un Mesa studio 22 (que j'aime bien aussi)où la moindre rotation s'entend immédiatement. Bright switch: relevé, le son devient claquant et agressif. Pas idéal quand on joue tout seul, . il n'est pas inutile pour rajouter des aigus à une guitare qui en manque et surtout quand on joue en groupe pour trancher dans le mix en fonction de l'environnement sonore, sans nécessairement jouer plus fort. Sortie 16 ohm: Le branchement d'une enceinte sur cette sortie coupe le HP 8 ohms du combo. le résultat est sidérant pour un 15w, même avec un 4x12. Avec un cab 112 EVM 12L (Electrovoice) c'est époustouflant. HP intégré : Certains remplacent le Celestion d'origine. Je trouve que ce n'est pas nécessaire, mais on serait tenté d'essayer, juste pour voir. 10/10 AVIS GLOBAL J'utilise cet ampli depuis quatre ans pour un usage régulier en musicien semi-pro et à la maison à volume moyen pour du SWING, du ROCK, du FUNK. J'ai essayé et possédé un grand nombre d'amplis de tout types, de toute époque, du Pignose format colibri au Fender 300 PS pachydermique. J'en ai trouvé un deuxième pour servir de backup, inutile car il est fiable maintenant que mon technicien a changé la valeur d'une résistance (lampe rougissante, trop de tension). Je l'ai revendu à Pierrot qui partage maintenant ma passion pour cet appareil avec sa magnifique Guild. Scénario type: on vous voit arriver avec cet ampli, on sourit. Une fois branché, ça met tout le monde d'accord. Pourtant vous aviez prévenu... Les autres amplis guitare que Trace Elliot a eu tant de mal à vendre sont des bijoux également,(Speed twin, trident, Bonneville) les amplis à transistors ou hybrides sont très bien conçus également (Supertramp,TVT9, Brat) sans parler de l'excellente gamme acoustique (TA30, TA50, TA60, TA100, TA 200). L'image de marque positionnée sur le marché de la basse a sans doute contribué à l'insuccès commercial puis à l'arrêt de la production des amplis guitare pourtant excellents. Celui-là a quelque chose en plus: la simplicité, une certaine pureté du dénuement et un son magique. Inconvénients: -Transfo d'origine fragile -La vue du circuit imprimé d'apparence cheap avec des connecteurs noyés dans la colle n'inspire pas confiance (aux techniciens uniquement, moi, je m'en fiche) -Pas de réverb intégrée -Absolument méconnu, sauf par les puristes -Difficile à trouver en France -Impossible de se cacher derrière l'ampli, on se sent à poil, et les erreurs de jeu vous sautent à la figure -La sortie 16 ohm coupe le HP du Combo -réglages à l'arrière, pas pratique du tout. Impose, en concert, de gérer le volume avec les boutons de réglage de la guitare. -Extrêmement addictif ! Ces défauts ne pèsent pas lourd face aux avantages: - Son tranchant,précis, riche, attaque nette, puissant, en clair comme en crunch - Attaques particulièrement puissantes avec des single coils (micros à simple bobinage) - Sons très différents en fonction de la guitare utilisée, révèle bien les qualités (et défauts) de chaque instrument. ça doit être bien adapté à l'harmonica (non testé) - Sons différents en fonction de l'enceinte raccordée - Sons très différents en fonction des lampes utilisées - Réagit superbement aux pédales de tout type dont il magnifie le son - Lampes accessibles par l'arrière sans rien démonter, et pas de réglage de BIAS, permet d'essayer d'autres combinaisons de lampes - Durée de vie des lampes si le temps de chauffage des lampes est respecté - Très léger - simplicité extrême: deux boutons et basta HP 10 pouces largement suffisant - Esthétique unique, produit exclusif

Fonctionnalités Cette tête d'ampli est très complète et bourrée de fonctionnalités, ce qui, à mon sens, la réserve aux utilisateurs avertis. La liste complète peut être consultée dans le manuel officiel dispo ici : https://www.manualslib.com/products/Trace-Elliot-Ah1200-12-3625307.html Ce que je retiens particulièrement c'est : - Le potard de dosage entre le pré-ampli à transistor et celui à lampe. - L'égaliseur 12 bandes qui offre pas mal de possibilités pour sculpter le son. - La boucle d'effet montée en parallèle, et dont on peut doser l'équilibre à loisir. - La possibilité d'utiliser des effets stereo dans la boucle. - Le pédalier de contrôle, de construction solide et vendu avec la tête. - Les excellentes sorties XLR directes qui offrent un son propre, dynamique et sans bruit, et présentes au nombre de trois : dry (identique au signal en entrée de la tête) ; left (identique au signal traité par le pré-ampli, avant envoi à la section de puissance) ; right (deuxième canal dans le cas de l'utilisation d'effets stéréo dans la boucle, et sinon identique à la sortie left). Tout n'est pas parfait cependant, et la première chose qui saute aux oreilles quand on allume la bête c'est... Le bruit du ventilateur. Pour une grosse scène en extérieur on s'en fiche, mais dans une petite salle de répète ce souffle constant est vite fatiguant. Heureusement le ventilo peut être changé pour n'importe quel autre modèle 80mm en 24V DC (je conseille les JSL brushless 0.20A, utilisés notamment dans les têtes GK). Son Quand on laisse l'EQ désactivé, cette tête propose 4 sonorités bien distinctes : - Valve off / Pre shape off : ça sonne comme les bonnes vieilles tête Peavey à transistor (genre Mark IV). Basses profondes et énorme présence dans les low-mids, parfois un peu "boomy" en fonction du jeu. - Valve off / Pre shape on : le son traditionel Trace Elliot, celui des têtes emblématiques de la marque dans les années 80 (genre GP11), avec des graves qui ont du corps et une bonne présence dans les mediums. - Valve on / Pre shape on : la version "moderne" du son à lampe, similaire à celui des pré-amplis Trace des années 90 (genre GP12 ou V-Type), avec des graves bien maîtrisées et des mediums qui grognent. - Valve on / Pre shape off : un son gras typé "vintage à lampe" qui fera plaisir aux amateurs de gros rock. C'est pas un SVT tout lampes, mais on est dans l'esprit et ça fait très bien le job. Maintenant, si on ajoute la capacité à doser l'équilibre entre le circuit à lampe et le circuit à transistors, les possibilités deviennent vraiment nombreuses. Possibilités encore décuplées par l'utilisation de l'EQ, très simple mais très puissant (+/-15 dB par bande sur 12 bandes !!!). En fait la seule chose que cette tête ne sait pas très bien faire, ce sont les sons vraiment brillants, avec une grosse présence au delà de 2 kHz (là où certains constructeurs excellent, genre Mesa Boogie ou EBS). En effet, booster les bandes les plus aigües de l'EQ (5/10/15kHz) de quelques dB suffit à ajouter trop de bruit dans le signal pour être viable, ce qui se traduit par un souffle constant émit par le tweeter du baffle. D'ailleurs le manuel indique bien que les bandes les plus basses (30/40/60Hz) et les plus hautes sont surtout destinées à être atténuées afin d'obtenir un signal plus propre. Mais le vrai gros bémol pour moi sur le plan sonore, c'est le compresseur intégré. En soi je n'ai rien contre l'idée d'avoir un compresseur 2 bandes, à condition que le circuit employé ne cumule pas les problèmes ici constatés, à savoir... Les réglages sont bien trop drastiques et la dynamique est écrasée dès qu'on enclenche le compresseur, même si on laisse les potards à zéro. Les potards qui, d'après le manuel, contrôlent "la quantité de compression appliquée à chaque bande", mais dont il est difficile de savoir ce qu'ils font exactement : abaisser le seuil, augmenter le ratio, la combinaison des deux ? En tout cas je n'ai jamais réussi à trouver un équilibre entre les 2 bandes qui sonne bien. Peut-être en slap... C'est un circuit qui compresse "vers le haut", c'est à dire qu'au lieu d'atténuer les pics, il augmente le volume global du signal, ce qui réhausse immédiatement le seuil de bruit. Bref, ça souffle... Quand on a l'habitude d'utiliser des compresseurs de studio, il est évident que celui embarqué dans cette tête n'a pas grand intérêt. Je ne saurais trop conseiller d'investir dans un modèle racké abordable en occasion (genre dbx 160A ou BSS DPR 402) qui fera un meilleur job à tous points de vue ! Ergonomie Globalement ça fonctionne plutôt bien de ce côté : les divers contrôles sont réactifs et leur emplacement est plutôt bien pensé (même s'il aurait pu y avoir quelques petites choses de plus en façade). Mention spéciale pour l'éclairage des contrôles, dont l'intensité lumineuse est réglable grâce à un potard situé à l'arrière. Les deux plus gros reproches que j'aurais à faire sont, d'une part, le poids tout de même conséquent (dans les 16-17 kg), et d'autre part le manque de "recall", c'est à dire que le circuit ne sauvegarde pas les derniers paramètres utilisés, et il faut s'assurer que chaque section du pré-ampli est dans le bon état ON/OFF chaque fois qu'on rallume la bête (sélection du canal, pre-shape, EQ, compresseur...). Heureusement, de ce côté le pédalier de contrôle aide bien. Prix J'ai eu la chance d'acheter cette tête chez Thomann quand ils ont bradé leur stock de matériel Trace Elliot en 2016. A moins de 500€ la bête, toute neuve avec garantie, je ne trouve vraiment rien à redire, même si je suis conscient que c'est loin de refléter son prix de vente initial... Qui allait chercher dans les 1200€. Clairement à ce prix là j'aurais plutôt regardé du côté de l'occasion. Quand je vois les offres chez la concurrence ces 2 dernières années (2018-2019), je pense qu'aujourd'hui il serait compliqué de justifier un prix de vente neuf à plus de 800€. En occasion, certainement pas plus de 500€. Conclusion Cette AH600-12 est vraiment une bonne machine, très polyvalente grâce à son circuit hybride lampe/transistors. Il me se semble aussi que c'est l'une des plus avancées, dans le sens riche en fonctionnalités, parmis les têtes basse "à l'ancienne" avec de lourdes et volumineuses sections d'amplification. Elle est à l'aise dans tous les styles, elle offre une grosse réserve de puissance avec une grande dynamique, et elle encaisse très bien les effets, que ce soit en amont du pré-ampli ou dans sa boucle très bien conçue. Pour peu que l'on accepte de passer outre ses plus gros défaut (poids, compresseur médiocre, manque de recall...), c'est probablement l'une des meilleures options pour les allergiques aux "petits amplis" en classe D ! + Solide et bien construite (la mienne a survécu à plusieurs concerts et 3 déménagements). + Double pré-ampli à transistor et à lampe, avec possibilité de les mélanger à loisir. + Grande réserve de puissance avec 600W sous 4-Ohm ou 360W sous 8-Ohm. + Pre-shape débrayable pour un son soit orienté vintage, soit plus moderne. + Egaliseur 12 bandes avec 30 dB d'amplitude par bande. + Boucle d'effet stéréo mixée en parallèle. + Sorties XLR silencieuses en amont (mono) et en aval (stéréo) du pré-ampli. + Pédalier de contrôle fourni avec la tête. + Eclairage des contrôles en façade - Poids lourd. - Compresseur bruyant et pas assez subtil pour être réellement utilisable. - Pas de recall : il faut vérifier les réglages à chaque allumage. - Ventilateur bruyant à changer d'urgence. - Impossible de sortir un son très brillant sans ajouter du souffle (à moins de passer par un autre pré-ampli en amont).

utilisation sur Ampeg svt, markbass avec les réglages d'ampli en flat. pas essayée encore en direct sur console (edit à venir) c'est l'outil que je désespérais de voir arriver un jour sur le marché : un petit pédalier analogique tout-en-un avec une boite de direct, un accordeur, un équalo et un compresseur. Trace Elliot l'a fait en mieux : - un robuste petit boitier en métal (incroyablement lourd pour son gabarit) - une connectique de malade : DI pre et post, sortie jack line et instrument, prise casque, aux in, sortie parallèle - le pre-shape de TE (perso je le trouve excellent)smiley face - un overdrive basique avec un blend pour garder du son dry - un equalo 5 bandes en dehors de celles du pre-shape - le compresseur a 2 bandes, idéal pour sculpter le son - un tuner avec affichage géant et précis - un réglage fin des niveaux d'entrée et de sortie cette petite machine est proprement phénoménale, elle me donne un son parfait avec un fender precision V passive fretless - l'equalo est très efficace. en retirant un peu de lo-mid je gagne en précision car ma basse à tendance à envahir ce spectre - le compresseur avec ses réglages séparés me permet d'atténuer les plocs dans les aigus tout en tendant un peu les graves - l'overdrive a un son un peu cartonneux. je le mets au minimum de drive et le blend presque entièrement en dry, ça donne un léger growl qui donne du corps au son. - la mise en fonction du tuner permet d'utiliser le rétroéclairage des potards comme échelle : astucieux et très lisible très peu de critiques pour le moment : - un peu de souffle avec le pre-shape quand on sort sur des twitters (m'en fous je baisse les aigus à l'equalo) - un très léger bruit de fond électronique quand on chaîne le compresseur avant l'eq (je fais le contraire) - une perte de niveau quand on pousse les compresseurs, qui ne sont pas compensés par un potard de level (mais du coup ça me fait un booster quand je désactive le compresseur) - l'overdrive n'est pas terrible si on veut l'utiliser comme tel - le format de l'engin impose un faible espacement des footswitches : les porteurs de rangers en 48 fillette devront faire des pointes alim en 9V 1A (donc pas de transfo classique car gourmand en ampérage) je suis très satisfait de ce préampli construit avec intelligence et soin

Un baffle de 10" pour 7,3 kilos, mais c'est un jouet pour débuter à la maison, non ? Qui encaisserait 300 watts sous 8 ohms ? Un peu comme un vélo qui doublerait une F1 sur une autoroute ? Dommage qu'il soit pas rond, on pourrait jouer au foot ou au basket avec... Ok, arrêtons là les sarcasmes. Avis aux twittos, il n'y a pas de tweeter. Mais entrées speakon. Passées ses specs alléchantes et les interrogations qui vont avec sur le rapport baffle-poids-puissance, causons sérieux. Je l'utilise depuis quelques mois avec la tête dédiée, la Trace Elliot ELF Basshead. Ce cab', un cube d'un peu plus de 30cm de côté. Rien à dire sur les finitions, c'est costaud. Quelques détails intelligents, le baffle légèrement incliné dans sa boiboite, merci pour une bonne diffusion du son. La poignée en acier est fixée, vissée, sur l'arrière du cab', c'est plus ergonomique et solide que la traditionnelle poignée en plastique d'élevage vissée sur le dessus. Bien sûr c'est pas du 4x10" de chez Mesa... mais c'est ni le même prix ni le même poids. Pour ce baffle, en dehors de son poids, une bonne diffusion du son, il encaisse bien, il est précis, ne bave pas. Je ne suis pas sûr qu'il encaisse aussi bien les 300 watts affichés que les 140 watts de la tête. C'est peut être pas le but non plus ? Disons qu'avec l'expérience je lui fais confiance jusqu'à 200 watts. Les plus: Poids, qualité de fabrication, qualité du son, ergonomie. Le cab' idéal pour qui recherche la mobilité, un matos qui puisse servir autant à domicile qu'en répète, sur des petites scènes, pour des sets électro-acoustiques. Restitution fidèle des particularités de chacune de mes basses. Et en baffle léger à prix abordable, correct, le choix est pas immense. Les moins: On n'ose pas s'asseoir dessus... :-D Conclusion, il ne fait pas tout, ne peut pas tout faire mais ce qu'il peut faire il le fait très bien. A essayer pour ceux qui seraient à la recherche de légèreté, d'efficacité et de mobilité. Cet avis sera complété par celui de la tête.

Robuste et généreux ce combo de 200W avec une gamelle de 15 pouces propose : Equaliseur graphique 12 bandes Entrée basse passive / active Boucle d'effet (send / return) Line in / line out Entrée foot switch Prise casque Sortie XLR Le gros plus est son equaliseur 12 bandes, inutile de dire que la polyvalance est là ! La gamelle de 15 pouce offre un son chaud et rond, je préfère au 4X10 en général question de gout. On peut tout faire jusqu'au slap sans problème. J'ai meme mis la guitare electro acoustique d'un ami, il voulait repartir avec mais pas question, je vais le garder encore 30ans, pas de souffle meme au 3/4 de la puissance, du jamais vu ou enfin pas entendu. Question prix j'ai vu des occasion entre 250 et 300€, la bete commence à etre collector Made in UK, comme les jaguard de type E Il est compact et son vert est chouette enfin mois je trouve que c'est classe - ca doit etre mon esprit écolo ;-) Pour moi il est top mais chuttt faudrait pas que ca se sache

Au-delà de son look somptueux, cet ampli magnifie n'importe quelle électrique, même les archtops (attention au larsen toutefois). Comme le Velocette 110, le son est extrêmement précis, les réglages de tonalité de la guitare semblent plus efficaces. Il n'est pas exempt de défauts, mais le son est tellement beau qu'on le lui pardonne. Puissance largement suffisante pour jouer en groupe, sans le pousser à fond. En matière de crunch et de saturation il réagit comme un petit 10w: dans la dernière plage du potard, le volume n'augment plus mais uniquement le gain. Les nombreux 30W essayés, y compris Marshall, Fender, Vox (modernes) de même gamme font pâle figure à côté, un vrai outil de pro, incompréhensiblement méconnu. Défauts : - Principal défaut, la conception atypique (une seule résistance pour deux EL84, ce qui endommage le transfo en cas de déséquilibre des lampes). J'ai fait modifier le circuit en doublant les résistances et changé les transfos de sortie, fiabilité irréprochable depuis. - Le Tolex se décolle légèrement aux jointures et est fragile. Le Logo de façade est saillant et très exposé aux frottements et chocs. Nécessite donc d'être manipulé avec précaution. On est aux antipodes d'un Peavey des années 80 en matière de robustesse. Dommage! On hésiterait presque à le trimbaler sur scène, alors que c'est fait pour, ce qui est quand même un comble. - Compact mais très lourd, pas étonnant vu l'épaisseur des parois et la taille des gros transfos de puissance. - Très rare, plus encore que le Gibson Goldtone qui en est la version rebadgée après le rachat de la marque (voir sous "Gibson Goldtone GA30 RVS). Si vous cherchez un ampli cheap pour dépanner, ce n'est pas celui qu'il vous faut. - Certains tubes 12AX7, même neufs, ont tendance à grésiller, il faut en essayer plusieurs. Bruits de Vibration mécanique au niveau des vis de transfo. Il suffit de resserrer. Pas grave mais agaçant pour un ampli de ce prix. - Les réglages placés à l'arrière et en bas imposent de bien faire les balances avant un concert ou même chez soi, ce n'est pas pratique. Mais on ne peut pas tout avoir, cette architecture sacrifie le côté pratique à l'aspect esthétique très réussi. Le seul ampli que votre conjoint(e) ne trouve pas moche. qualités: - Son doux ou agressif selon les réglages, marqué dans les médiums, parfois trop claquant avec une Strat mais heureusement, ils est muni d'un bright switch. - date des années 1990 mais malgré une conception en circuit imprimé, la qualité de fabrication est excellente. - Tous les guitariste l'ayant essayé sont unanimes sur la qualité su son, quel que soit le style. - Polyvalent et facile à utiliser, à condition d'avoir les footswitch, on peut se passer de pédale de disto grâce au son "pur class A" au grain incomparable. Le footswitch se révèle également utile pour booster le signal et envoyer et gain. Par ailleurs les entrées-sorties sont bien conçues et nombreuses (boucle , 2 footswitch pour Reverb, Boost, Effet, sorties HP 8 ou 16 ohm, stéréo). - On trouve au besoin toutes les pièces nécessaires aux USA chez le spécialiste des pièces de la marque. - Les amateurs d'effets ne seront pas déçus, la boucle est très bien conçue et révèle des possibilités sonores insoupçonnées d'appareils que pourtant, on croyait bien connaitre. Au final, avec les réparations, il m'a coûté dans les 1000€, mais quelle machine ! Ses concepteurs mériteraient d'être anoblis par la Reine. Je précise que m'on avis n'engage que moi, que je ne suis pas représentant Trace Elliot et pas sur le point de vendre ce Velocette.

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C'est le premier Trace Elliot que j'ai. Je l'ai testé que à la maison dans mon petit home studio et obtenu d'occasion par échange. Niveau volume sonore ça envoie fort, suffisant dans la plupart des cas . Niveau son, pour ma part, avec ma basse ibanez roadster filets plats, je n'arrive pas à avoir un son cristallin. Ça tombe bien je ne cherche pas ça ! J'ai beau toucher tous les réglages de l'ampli et de la basse, on a des aiguës, certes , mais comme restreints sur une faible bande ou compressés, je ne sais pas trop comment expliquer mais pas vraiment de son "aéré" ne sort avec moi. Cependant le son me plaît vraiment mais si je veux que les notes aiguës soient intelligibles, il faut doser correctement l'equalisation , le preshape, le gain et le compresseur sans quoi elles sont écrasées. Là où il apporte vraiment un plus c'est le punch dans les basses et les beaux médiums. Pour le reggae c'est un régal selon moi mais pareil, il faut gérer cette relation preshape , gain, eq, compresseur, tone de la basse car ça peut être trop boomy sinon.... Contrairement à d'autres, je trouve qu'il ne reflète pas nécessairement le caractère de la basse car cet ampli n'est pas du tout transparent. C'est le jour et la nuit avec mon autre tête transistor tc electronics et samick qui sont ultra transparents. Le son de canard à la jaco n'est presque plus possible alors que je l'avais sur des amplis plus transparents. Le slap est aussi "particulier " mais ma basse ne s'y prête pas non plus. Aussi, pas de son saturé possible et tant mieux pour moi. Est-ce ça le son trace elliot ? Le point faible pour moi est le bruit du ventilo. Une astuce pour gagner des db est d'enlever la grille qui bouche le passage de l'air. C'est quand même mieux mais attention de ne pas êndomager le ventilo qui sera moins protégé. Je l'ai changé par un plus silencieux (noctua) mais le bruit reste élevé car les obstacles dans le flux dair font du bruit....

Ce petit combo, pour reprendre un slogan publicitaire des années 90 est petit mais "Maousse Costaud... D'abord de construction robuste , il affiche une trentaine rayonnante .. la qualité des composants et du câblage est au rendez-vous..résultat : en 2021, tu le branches, tu allumes et tu as immédiatement le son sans ronflement. En clean, c'est à la fois rond sur les basses et cristallin sur les aigues , la correction fonctionne parfaitement et agit vraiment sur le spectre..Le gain sur le début de la course sculpte le relief...et peut rapidement cruncher...côté volume...il y a de la puissance, je joue en appart et donc la qualité à bas volume est parfaite...et si on pousse ça envoi...je pense que pour une répète en petite formation il saurât se faire entendre (30w)... Le boost est terrible..mais c'est peut être là qu'est son seul défaut ; car il monte fortement le volume..et même pour une prise de solo derrière une rythmique, la différence de niveau sonore est importante, et, pour mon utilisation je suis obligé de corriger légèrement le volume sur l'ampli...peut être avec une pédale de volume on peut gérer.. Je pense qu'il est vraiment calibré pour le Blues et le Rock mais son son clean très british ravira également les jazzeux. Je l'utilise autant avec des guitares à micro simple bobinage que des humbuckers...les effets passent également parfaitement dessus... Que dire de plus, c'est un ampli à l'ancienne...pas de connexion bluetooth, on règle avec ses doigts, avec des vrais boutons...ya pas 150 preset...etc Mais quel plaisir de redécouvrir le vrai son de sa guitare!!! J'ai vu que Feu, John Entwisle (WHO) en avait eu un dans sa collection...et quand vous voyez au prix où on les trouve..;dépêchez-vous avec que les autres ne se rendent compte que c'est un bijou...

en 30 ans de pratique , j'ai eu l'occasion de tester pas mal de matériel . je l'utilise pour jouer du rock Celtique . couplée avec 2 cabs Chillbass FRFR en 12 pouces , un avec TWEETER COAXIAL , l'autre en version sub . LA puissance annoncée est bien la .que ce soit a la maison , en pub , ou bien en scène extérieure . je la possède depuis 2 semaines . je l'ai échangé contre une Markbass ta503 . elle correspond exactement a mes exigences musicales . Je la joue avec une Sire V7 vintage en 5 cordes , gaucher . elle possède tout ce qu'il faut , en terme de connections , tuner ; boucle d'effet , DI le compresseur intégré , est pas mal , mais même a zéro il compresse déjà beaucoup , et "pompe" sur le slap (par exemple) . le préshape est l'arme fatale de cet ampli ! le son creusé Trace par excellence ! mais même sans être activé le son est très bon . l'EQ est redoutable , il permet de vraiment "sculpter" son son . bien plus réactif que sur une Peavey tour450 par exemple .l'entrée accordeur en façade me gène un peu , mais bon , rien de bien grave .a coté la DI pré/post gain , mais un volume dédié aurais trouvé son utilité . j'ai joué pendant 15 ans sur un combo GP7sm , et je retrouve avec cette tète le son qui me plaisait . esthétiquement , je trouve qu'ils ont rajeuni l'image Trace Elliot judicieusement, en la modernisant . le mois prochain , je l'embarque pour le festival interceltique de Lorient , en pub (la truie et sa portée) , a l'espace paroles sur le festival ON , je me ferais une idée , mais bon ce matériel inspire vraiment la solidité ! les plus : la puissance , vraiment importante (ce n'est pas de la class D ) 600w/ 4 ohms les possibilités de son exploitables , le look bien sur !le rétroéclairage est géré par un potar situé a l'arrière a coté du bouton de l'alimentation . LE FOOTSWITCH livré avec , qui permet d’activer ou pas , le mute , le préshape , l'EQ et le compresseur . les moins : même si c'et justifié , le poids ! voila , ce n'est que mon avis , j'espère qu'il vous sera utile , si vous avez des questions n'hésitez pas a me laisser un message .

Utilisation en répètes et concerts (petites et moyennes salles) La puissance (100w transistors), qui curieusement me semblait (à moi aussi) plutôt "juste" au départ, s'est finalement révélée bien suffisante, qu'il s'agisse d'une basse active ou passive (et nous jouons plutôt fort). Et bien qu'il ne s'agisse pas du haut de gamme de la marque Anglaise, le son est vraiment digne du blason avec suffisamment de possibilités d'égalisation. Le HP est un Celestion. Globalement : un ampli créé par une marque "spécialiste" et qui va à l'essentiel avec une certaine réussite.

C'est une tête d'ampli basse à transistors de 300 watts. Contrairement à certains amplis, ici on les sent passer les 300 watts ! Je joue avec depuis un an et à chaque concert je dois bien me limiter niveau volume (malgré un guitariste décapant !). Au niveau connectique il y a à l'arrière deux fiches jack femelles pour associer la tête soit à un baffle de 4 ohm soit à deux baffles de 8 ohms. En façade il y a une sortie ligne (jack femelle), une DI intégrée (DIN 3 broches) switchable, une boucle d'effets (un jack femelle d'entrée et un de sortie) et enfin deux entrées jack pour la basse : une active et une passive. En gros je trouve qu'il y a tout ce qu'une tête doit avoir. Un petit footswitch pour le preshape, l'EQ et le compresseur aurait quand même été bienvenu... Les réglages se font grâce à l'equaliser 7 bandes du préampli GP7 : ce préampli donne un panel de sons très bons sans trop de réglages. De plus l'EQ est switchable grâce à un interrupteur. Il y a de fameux bouton "Preshape" bien connu chez Trace Elliot : il crée un creux dans les médiums ce qui dynamise le son pour des musiques plus actuelles (grosses basses et aigus clairs). Dès qu'il est désactivé vous retrouvez les sons + vintages très utiles pour avoir un grain typé : jazz, motown, etc. (en fonction du réglage de l'EQ). Pour finir il y a un compresseur à deux étages avec un interrupteur on/off et un potentiomètre pour régler son % d'activation : sur ce point c'est un coup de maître, je ne lui trouve aucun défaut il est excellent, le meilleur compresseur que j'ai essayé (et pas le seul). UTILISATION Avec l'EQ 7 bandes les réglages sont simples et très efficaces. Pour des sons + actuels il faut quai obligatoirement activer le Preshape et après jouer avec le compresseur au besoin. Pour les sons + typés, désactivez le preshape et jouez avec l'EQ pour définir le caractère du son. Donc si vous trouvez les réglages compliqués et que vous ne trouvez pas votre son en moins de 5 minutes, mettez vous à l'harmonica ! L'amplification MOSFET crée un son chaleureux , mais il ne faut pas rêver à un son de lampes quand même ! SONORITÉS J'ai utilisé cette tête pour différentes formations : du gros rock au big band de jazz, en passant par des harmonies, du folk ... J'ai jamais regretté cet achat : il y a toujours un son trouvable en 30 sec. pour tout style, et les 300 watts en laissent sous le pied (sauf si vous faites souvent le parc des princes !). je l'utilise avec une Jazz Bass US et une Godin A5 fretless : que du bonheur. AVIS GLOBAL Je trouve que c'est un super rapport qualité/prix/puissance. Bons sons facilement et de la vraie patate sans problème. Pour moi, vu le prix en occase il faut pas hésiter (par rapport aux têtes Hartke ou ashdown je trouve qu'il n'y a pas photo : beaucoup + de caractère). Certains diront que Trace-Elliot c'est pas fiable, mis à part quelques malchanceux, la plupart des types qui grillent des Trace ne savent tout simplement pas régler le gain d'entrée de la tête (pourtant il y a un indicateur par LED super simple) : ils sont toujours dans le rouge ou presque et s'étonnent après du résultat. Une fois le gain au bon niveau on ne le touche plus, si vous voulez de la patate c'est le bouton Volume à droite qu'il faut tourner (la seule limite étant la saturation du HP). Ca fait 10 ans que je fais comme ça avec des Trace-Elliot et 0 problème même en poussant la bête. J'ai mis 8/10 car à mon goût il n'y a qu'une tête tout lampes pour faire mieux, mais là c'est le banquier qui va faire la gueule !