SSL

SSL Colin Sanders, un ingénieur relativement discret, va créer une compagnie qui deviendra une des plus célèbre dans le monde de la production audio : SSL De 1969 à 1979, la compagnie SSL va se développer doucement mais sûrement autour de la fabrication, modification et maintenance de divers machines pour la production musicale. Dans le même temps, en 1976 la console série A commence à être commercialisé et finalement une nouvelle page d’histoire va alors pouvoir s’écrire. Assez rapidement la série 4000, qui sera en réalité une évolution de la série A, deviendra incontournable. Les versions E et G sont toujours très recherché aujourd’hui. Le Bus Compresseur Classique Dans cette console se trouve un compresseur de BUS à la technologie VCA assignable qui au fur et à mesure va lui aussi faire sa petite réputation avec notamment cette capacité à rendre cohérent un mix. Ce Bus compresseur va finalement rester longtemps « coincé » dans la console et il faudra attendre le début des années 90 pour le voir sortir sous forme de rack indépendant sous la référence G384. Prenons un peu de perspective On a tendance à oublier à quel point les consoles comme la SL4000 étaient à la pointe de la technologie… et je crois que cette posture de leader partagé avec AMS Neve (et API) fera que finalement il y aura qu’assez peu dévolutions/propositions majeurs à destination des plus petits Studios et ne parlons même pas des Studios « à la maison ». Pour revenir à notre célèbre Bus Compresseur/G384 rien ne changera (en dehors d’un modèle 5,1) et viendra compléter la proposition commercial pendant presque 40ans Pourquoi faire autrement quand on a fait le meilleur !? De farouches et ingénieuses concurrences s’organisent Pendant que SSL affiche globalement toujours la même version du Bus compresseur un petit nouveau va arriver a se faire un nom en revisitant ce Compresseur Classique. Alan Smart est à ma connaissance un des premiers et surtout un des plus compétent ingénieur à avoir réinventer le compresseur SSL. Alors attention Alan n’est pas n’importe qui… il a travaillé pour SSL plusieurs années et comme freelance pour les plus grands studios de la planète en modifiant les SSL pour avoir plus d’automation, synchronisation avec protools… Il a travaillé « que » pour les plus grands studios en modifiant des consoles SSL qui étaient elle-même déjà des bijoux de technologie. On commence à voir sur les sites de ventes au début d’internet (coup de vieux :facepalm: ) les modèles C1, C2/R/L…. avec le très populaire mode Cruch qui est en sans rappeler le mode 4K du SSL Bus+… mais presque 30ans plus tôt !! Depuis 10 ans les modèles inspirés du Classique Comp SSL sont de plus en plus nombreux (et je ne parle pas des plugins). Comme il est difficile de tous les évoquer je vais en retenir 2. La version de chez TK audio qui, en dehors d’un prix ultra compétitif, propose un son et des fonctions déjà impressionnantes (comme pour Warm Audio soyons honnête). Le deuxième est chez WES audio au format 500 : Le DIONE Mais surtout LE monstrueux « nGBussComp » Cet avis n’engage que moi mes WES Audio est aujourd’hui le constructeur le plus inventif et proche de nos besoins que je puisse connaître. De plus les produits sortis par la marque sont d’une extrême qualité. D’ailleurs leur modèle NGBussComp à bien failli rejoindre mon studio avant le SSL THE Bus +. Il est pour moi le concurrent le plus redoutable de SSL sur le BUS + et pour bien d’autres fabriquant aussi. Il était donc temps de réagir pour SSL. Et je dois dire que l’attente ne fut pas inutile. The Buss + En attendant son arrivé à mon studio j’ai lu les 41 pages de la doc constructeur. Et je dois dire que je me suis souvent dis : « ils ont fait ça ! » :8O: c’est un véritable festival de fonctions intelligentes et créatives. Ne pas le lire vous fais passer à côté d’au moins 50 % des fonctions. L’emballage est très pro et le SSL ne peut arriver quand bonne état avec son carton gigogne qui pour le dernier rentré à peine dans le coffre de ma 308 Break. Une fois ouvert la SSL on ne peut qu'être admiratif par le niveau de qualité des finissions et fabrication. Le choix des couleurs pour les fonctions activables est moderne et plutôt classe… je ne m’y attendais pas… tout est super moderne (plus que je ne le pensais) Ce qui change fondamentalement Nous n’avons pas attendu pour rien toutes ces années et on sent que l’équipe SSL a bien réfléchit et regardé la concurrence. (ils ont eu le temps à la fois :facepalm: ) On peu penser que c’est le Classique Buss Comp juste Upgradé avec quelques fonctions en + comme des filtres et Eq Dynamique potentiellement gadget (je le croyais pour être franc). L’Eq Dynamique est très clairement l’arme ultime que nous n’avions pas imaginé ! Et ils l’ont fait !! Non seulement c’est ultra performant mais les options de routing pre-post… rendent l’interaction avec la partie historique de la SSL hyper performante et musicale. Le mode 4k configurable à volonté n’est pas non plus un truc que l’on active en se disant : « Mouais !? Bon... je le laisse au cas où » Ça apporte beaucoup couleur sans engorger le son et parfois c’est mieux sans aussi (voir mon teste) L’option F/B et LowTHD sont sûrement ce qui m'a fait aimer à nouveau ce classique de chez SSL (je parle sans la partie Eq Dynamique). Ca va vous surprendre mais je n’ai jamais aimé la sonorité du Buss Comp Classique. Les plugins sont souvent décevants et la vraie version ne m'a pas impressionné (de plus onéreuse) et sans aucun fun sonore. Ce qui maintenant et Biennnn largement plus le cas (même pour le prix). Les ratios négatifs font que le mode dual mono devient réellement créatif. Moi personnellement j’aime beaucoup ce réglage typiquement à la DBX 160 (que je possède) est qui permet sur par exemple mon Celesta Mustel au studio de baisser l’impact métallique du marteau (mécanique piano pour ceux qui ne connaissent pas). Mais aussi pour les sons de batterie Oh ou Room en jouant avec la fonction Mix Pour terminer ce tour d’horizons le mode SOMME stéréo est pour la cohérence du mix une véritable alternative qui s’entend. Teste Piano Stéréo Au Studio j’ai 2 Pleyel, un droit et un 1/2 queue. Ce dernier est celui que j’utilise le plus mais c’est également le plus ancien (cordes,feutres…). En fonction des tonalités et du pianiste on peut obtenir des résultats assez variables. Je commence donc par un enregistrement assez problématique avec un pianiste assez bourrin. Donc les transitoires sont dures par moment et le piano à un son un peu dans le nez dans certains passages. Je commence par la partie comp tradi sans la partie Eq-Dynamique. Assez rapidement j’arrive à avoir un son bien plus cohérent et qui déjà est tempéré dans certaines résonances, duretés. Je tourne quand même entre -4 et -8dB de réduction ce qui m'a beaucoup positivement surpris. A ce moment j’entends quelques effets de pompage et j’essaie le nouveau mode automatique 2… C’est une pure merveille ce mode automatique marche ici super bien mais ne voulant toujours pas baisser mon seuil j’enclenche le mode F/B et non seulement j’obtiens un son plus rond mais surtout très propre sans pompages apparent. Je vais alors plus loin en allant chercher quelques duretés en activant le mode HF du d-Eq et je cible ma fréquence sur cette dureté. Je compresse ensuite : Superbe ! Vraiment sans aucune comparaison. J’essaie plus de compression mais plus de Gain, je change aussi les temps de réaction… Le résultat est vraiment chouette ! Dans ce teste le mode 4K n’était pas génial car hyper audible sur la saturation même en réglant moins. Le registre grave que je gagnais n’était pas ici d’une importance folle. Basse en mono Je vais faire vite. J’ai obtenu un son magnifique très rapidement. Non seulement grâce au mode 4k mais aussi au choix des temps d’attaques hyper musicaux. L’eq dynamique a permis d’obtenir un son solide dans le grave sans aucune confusion et la partie Hf de calmer les transitoires restantes. Violon-Clarinette et contrebasse Pizz/archet Cet enregistrement fut un teste magnifique pour l’ensemble du SSL Ce petit ensemble s’est vu révélé avec beaucoup de finesse et de justesse. J'avais parfois avant traitement quelques dureté sur le violon (très rare) qui donné un son trop concret face à la clarinette qui semblait, elle, plus aérienne. Le Ssl ma remis ces deux instrumentistes immédiatement sur le même plan et avec un contrôle fréquentiel plus cohérent. Vraiment magnifique. Le mode 4k na pas fonctionné dans le sens de la musique car apporté trop de crémeux. Mix J’ai évidemment passé beaucoup de temps à essayer différent type de mix. Il est difficile de tout résumer... Mais avant d’entrer dans le détail, sachez que j’ai réorganisé mes racks (voir photo) et mon patch pour avoir la ssl toujours à portée de main à la suite de mon teste… je ne m’en sépare plus plus. Bon alors… Tous les tests furent des moments de plaisirs intense et de grandes satisfactions. Nous avons sous les doigts absolument tout ce que nous avons besoins pour terminer un mix, bus... On obtient une cohérence de mix superbe. La profondeur de la stéréo préservée, retrouvée et sublimée en mode Mid-Side. De façon systématique les duretés (fréquentiel) sont contrôlées avec beaucoup de finesse et le mix devient magnifique, cohérent, solide sans jamais rien perdre bien au contraire... On peut gérer le grave (et Hf) comme jamais. Pour moi, bien mieux qu’un multi bande. Justement en raison des options de routages. La somme des solutions obtenue avec juste quelques manipulations simples !? Je n'ai jamais vu ça. Les modes automatiques très musicaux et encore plus celui de l’eq Dynamique vraiment performant et pertinent face aux deux autres modes. Conclusion Pour faire simple je ne lui trouve aucuns défauts. Oui ! même comparativement au magnifique Wes audio NGbusComp. Il est vrai que j’aurais aimé un recall USB comme mon système neve 88xx (03,04 16 et 01) ou un plug à la façon Wes. Même si j’ai hésité avec le Wes Audio je ne regrette en rien cet achat (vous l’avez compris). Pour le recall j’utilise le logiciel Session Recall où le Bus+ est déjà présent. Je ne peux que vous inviter à l’acheter. Même si il ne peut pas avoir le son de mon Distressor sur les grosses compressions un peu folle, le « SSL The Bus + » peut faire tout est franchement très bien sans jamais rougir d’un manque de quelques chose. Comme je vous l’ai dit plus haut je n’aimais pas le son de l’original. Le trouvant parfois mou, trop onéreux et surtout pas fun… Si vous êtes comme moi vous en reviendrez pas ! La cerise sur le gâteau… le mode sleep pour avoir un bilan carbone moins mauvais :bravo:. Le prix bien que pas à la portée des petits studios est très compétitif. Le niveau de qualité toute catégorie confondue est celui que l'on attend d'une machine vraiment professionnelle.

Bonjour, J'ai eu cette console durant 3 ans . Cela à été un intéressant d'avoir et d'apprendre à utiliser une telle machine Je trouve pour ma part qu'elle est réservée aux connaisseurs et aux personnes averties. En effet la prise en main n'est pas si aisée que cela , et il m'a fallut un bon moment pour apprendre à m'en servir d'une manière basique. Il est vrai que je ne suis pas non plus " l'Ingé Son en Chef " et de formation autodidacte. Mais quand même... des ingé son professionnels passant à la maison m'en ont eux même fait la réflexion. Je permets de donner cet avis afin que ceux qui serait à ce poser la question d'acheter cette consôle soit avertis. je trouve que cette console est une superbe et très efficace surface de contrôle très évoluée dotée d'une sommation analogique de haute qualitée, mais relativement chère ... Ne pas oublier que les tranches de cette console ne possèdent pas de préamplis ni d'équaliseurs et ni de compresseurs, et qu'il faut donc penser au coût supplémentaire que cela engendre... Et aussi surtout ne pas oublier le prix du câblage... Donc bien penser à ce qui convient le mieux pour organiser son système selon ses besoins , sa façon de travailler et selon ses moyens. Pour ma part si c'était à refaire, je me tournerais vers une console analogique avec préampli , EQ ... et je m'équiperais en plus de préampli , compresseurs et autres périphériques en plus.

Heureux possesseur depuis novembre d'une Six, je tiens à saluer avant tout les performances audio de cette console. Je l'utilise en complément de mes preamplis existants ( Audient ID44, Fearn VT1, Aurora Audio GTP8) mais aussi en premix de mes synthés en LIVE, à destination généralement d'une Midas Pro ou d’une X32. En Live, Ayant utilisé pendant des années de la Promix, de la Mackie, de la X32, de la Roland, je dois dire que je retrouve enfin un très bon son et une très bonne dynamique en sortie de mes synthés. M'étant habitué comme beaucoup au son des Promix, puis de la X32, j'ai retrouvé avec enchantement une clarté et une dynamique qui m'avait manqué ( et un plaisir de jouer certain). Quel punch, quelle clarté et quelle présence sonore. J'utilise les compresseurs de manière très modérée, juste pour leur couleur sonore. Les eq sont très efficace et les fréquences bien choisies. A la maison, je n'utilise que les preamps, je m'en sert en gros comme d'un channel strip additionnel à mes autres preamps. Il m'arrive aussi d'y faire passer des bus drums ou guitares et c'est toujours délicieux. Mes convertos : UA2192 et Lynx Aurora. Ayant un budget confortable, j'ai failli me laisser tenter encore une fois par une X32 rack en me disant que pour le même prix j'aurais tout ce qu'il faut et même plus, mais finalement j'aurai fait l'impasse sur cette qualité sonore. +1 pour l'EQ et le comp, hyper musicaux, mettant en valeur l'instrument joué ici, en l'occurrence Piano numérique, Workstation, Hammond et quelquefois Rhodes et NordLead. Je dois dire que je retrouve le même type de son que au studio sur la AWS948. SSL est une marque mythique et on sait pourquoi.

Ça été le premier pas du renouveau SSL, le premier made in china mais une vraie intention de se replacer intelligemment sur le marché. Tant en terme de prix que de fonctionnalités. Je ne vais pas décrire en détail et techniquement toutes les fonctionnalités. Il y a déjà un certain nombre d'avis et le manuel décrira bien les choses. Mais plutôt apporter un peu de lumière sur leurs utilisations. Je voulais surtout apporter un avis un peu plus nuancé que les possesseurs en dessous, forcément grisé par leur investissement. On a donc un channel strip tout particulier et très original au regard des fonctionnalités proposées. À tendance mixbus/mastering mais tout cela sera nuancer plus loin et surtout il peut être très approprié pour du mix. Les différents stages: input> HP filter> vintage drive> violet eq> hf compressor> stereo image> transfo> output. On y trouve aussi un insert qui se place soit avant stereo image ou avant le violet eq par un switch en gros c'est favorablement pour un compresseur (mais rien n'empêche autre chose voir toute une chaîne) donc comp pré ou post eq au choix, logique. L'input et l'output ont leur importance, on drivera plus ou moins l'ensemble, notamment le vintage drive. Le metering est très moderne et adapté digital, il monte jusqu'à +24dbu, soit +6dbfs (et descend à -24). Je rappelle que la norme digitale c'est 0dbfs soit +18dbu, avant clipping. Faut vérifier ses convertisseurs, certains montent plus haut où sont réglables. Premier point, ce metering très ample est pratique, il convient néanmoins de rappeler que le niveau ligne de référence, appelé input nominal level, donc le niveau moyen d'utilisation des machines c'est +4dbu. Effectivement en mastering il est devenu commun de monter beaucoup plus haut pour aller chercher de la couleur. Tout cela est une mode et toutes les machines sont conçues pour avoir un niveau optimum a +4dbu. Bien que de plus en plus, certains constructeurs s'attachent à offrir une couleur chatoyante au delà. On admet aujourd'hui qu'un niveau un peu plus élevé (+6dbu +10dbu) est intéressant analogiquement, soniquement. Mais c'est pas une obligation, ça veut dire de l'expérience, une oreille édiquée, une volonté et une certaine maîtrise de son matériel etc. Je dis tout cela parce que des home studistes manquant d'expérience et de connaissance pourrait vite bourriner. Rappelons que si certaines machines peuvent être sympa en poussant un peu, trop c'est trop et que pour entendre ce genre de subtilité et doser correctement demande, ça demande des années de pratique et d'expérimentation avec son matos et même d'autres. Rappelons que les convertisseurs travailleront mieux à des niveaux raisonnables. On remarquera d'ailleurs que le metering de fusion devient rouge après +4... +4dbu c'est -14dbfs sur un daw... Après il y a les crètes et les niveaux moyens etc... Il appartient à chacun de se renseigner et d'apprendre tout cela. C'est ce qu'on appel le gain stating, important en analo moins en digital. A la base le gain stating, c'est doser le niveau pour être assez fort par rapport au noise floor, ni trop pour pas saturer les machines. De nos jours noise floor inexistant en digital, très faible en analo, certes. Mais le max output level a pas changé depuis 30/40ans et si la saturation est devenue la super mode pour contrer la transparence et la froideur du digital, faut pas en faire une norme. C'est une fashion. Et si saturé certains engins c'est fun ou pratique ici et là, globalement faut non plus tomber dans ce piège. Après bien sûr tout est permis. Donc input/output pour le gain stage. Le hpf, bon pourquoi pas en plus c'est assez bas et subtil 35/40/50. Le 35 pourquoi pas après on va sérieusement grignoter les subs, et ça fera pas gagner grand chose. Après il y a sûrement des contextes qui s'y prête, mais bon. Même pas essayer perso. Vient le vintage drive, c'est un peu l'outil phare de la bestiole. Si t'en es pas friand, mieux vaut chercher une autre bécane car sans lui, la machine devient vite moins affriolante. Et là moi, ça passe moyen. C'est vrai qu'on y trouve de la couleur on a deux boutons à dialer drive et density. Oui ça rappel la couleur analo vintage, mais un peu caricatural pour qui a de l'analo vintage. Oui ça tire sur une couleur solid state 70s et également machine à bande mais too much, manque de naturel, et surtout très difficile à dialer. Parce qu'en fait les boutons vont pas de zéro a dix ou de - à +, il y a de ça mais pas que. Le truc c'est que le type de couleur comme paire/impaire change aussi, surtout sur density. Donc tout cela est un peu flou à dialer surtout que le manuel est pas très fourni, et ne décrit les circuits utilisés. Ça sent le truc pour néophyte qui s'y connais peu, et donner un coté vintage truc bidule pour épater le chaland. Le drive a même un hiss façon tape, lol; certains ont cru qu'il y avait mal fonction au début, LOL. L'outil est pas inintéressant, mais peu réaliste, too much et me paraît bien inapproprié pour du mastering et de la haute définition. Oui ça va épater certains qui je pense en reviendront vite en comprenant que ça flingue pas mal les signaux. À la limite en mix, pour des gens qui produisent beaucoup ITB et veulent casser la froideur digitale sur certaines pistes, surement plus. En mixbus/mastering, bof bof. Encore une fois ça dépend des sons, des contextes, mais globalement je trouve ça douteux. Juste a l'image de cette frénésie de la couleur qui est devenu délirante. Vient le violet eq, c'est un simple bax eq solid state, ni plus ni moins. Un bax c'est shelf basse et aigu, point. Ici on peut sélectionner quatre points de fréquences pour chacun. Absolument pas un pultec comme on peut le lire en dessous. Il y a un bien un shelf basse sur un pultec mais le haut c'est une bell(cloche) full paralétrique et surtout c'est un eq passif à tube et inductor, donc rien à voir!!! Ici on a un simple bax solid state; de SSL qui ne s'est jamais particulièrement distingué en caractère pour ses eq, au contraire. Ici c'est clean, simple, ça fait le job oui. Mais il n'y a rien d'exceptionnel et c'est pas d'une flexibilité incroyable, donc pas d'une précision à toute épreuve. Un peu simpliste et clean. Ça apporte pas grand chose. Ce sera utile à ceux qui n'ont aucun eq analo. Ensuite le hf compressor, qui contrairement à ce qu'on peut lire a une vraie utilité en mastering. Il peut servir à adoucir subtilement des aigus bien brillants, parce que si ça donnait classe en mix, après une montée de niveau via un brickwall ça risque d'être agressif. Après c'est pas forcément l'outil qu'on utilisera partout non plus, avec des aigus doux il aura aucun intérêt. Mais c'est vrai que pour adoucir des aigus agressifs ou garder sous contrôle les hats/snares/sibilantes pour forcer plus l'égalisation aigu et donc apporter du détail en évitant que certains éléments deviennent agressifs, oui. Le stéréo image: traitement mid/side un width qui est en fait un simple gain pour le side, et un space qui est en fait une égalisation pour le grave du side. On sent qu'on a voulu concurrencer le mbp mais ça ne boxe pas dans la même catégorie. Ce genre de traitement mid/side stéréo ça peut être utile, ça peut être sympa mais globalement convertir en mid side, ça change un peu un signal et manque de naturel à mon goût . Ensuite trop forcer la stéréo ou son eq, c'est vite fatigant et peu naturel. A petite dose pour des mixs narrow, oui. Donc on peut l'utiliser pour chatoyer un peu la stéreo, ne pas en abuser non plus. Et ensuite un transfo dont l'impact est franchement faible. Je ne me suis pas non plus amusé à tout éteindre et driver la machine pour voir ce qu'il a dans le ventre non plus, cela ne m'intéresse pas. Je sais qu'à un niveau raisonnable il peut perceptible et apporte peu. Encore une fois ça sent la fashion. "Ah tout le monde s'extasie sur les transfos, allez on va leur en mettre hein pour leur faire plaisir à ces idiots bien que nous sachions que ça n'a que peu d'intérêts". SSL c'est plutôt du design sans transfo hein. Il n'y a pas de transfos dans un g-comp. SSL s'est toujours voulu clean et n'a jamais brillé par sa couleur. On sent donc bien la machine qui suit les tendances, et non pas une marque qui développe sa personnalité propre. A l'inverse d'un bus+ cohérent par rapport à l'esprit de la marque, et dont l'option de couleur ramène aux vieux circuits et donc une nostalgie réelle. Attention je ne dis pas que c'est une mauvaise machine; je ne suis pas là pour flinguer le fusion à bout portant et dissuader de le prendre. Mais objectivement c'est un channel strip mastering un peu cheap, pas vraiment mastering en fait ou bas de gamme. Ce qui est normal, autant de modules à 1800 euros à peine, on peut pas s'attendre à sonner comme Sterling sound, restons réaliste. Oui le vintage drive censé être un must de la machine est douteux, il va peut être épater des néophytes qui se lancent enfin OTB, des ingés de mastering y trouveront peut être leur compte sur des mixs digitaux qui manque de vie, mais toute ces modes... On a maintenant de l'analo qui émule de la couleur analo, lol. Quand on est analo, point besoin de saturateur cheap. Si on veut un son de tape, de transfo,de tube généralement on sait qu'elle machine on peut détourner et pousser pour obtenir un effet. Faut pas surévaluer non plus cette capacité de l'analo, ça reste souvent subtil et c'est souvent un enchaînement de différentes machines subtilelent dosées qui finit par donner quelque chose de beau. C'est comme en cuisine, une tonne de sel comme exhausteur, bof, cache misère. Mais un peu de sel, poivre, girofle, cumin etc bien dosé ça te magnifier un coq au vin... Donc faut pas rêver et surévaluer les compétences de la machine. Tester les plugins pour se faire une idée peut aider. Le tone général est fade, manque de poid et et personnalité. Ça amincit un peu les sons sur le bas, légèrement. Les différents modules sont cools, ça fait pas mal pour le prix, mais ça en dis long sur la qualité générale et à qui ça s'adresse. Remarquez le nombre d'unité en vente à l'occase pour une machine aussi récente... Pas à jeter à la poubelle donc et d'occase a 1000eu ça se justifie. Maintenant, mastering moyennement ou au mieux très limité. En terme de qualité globale, pas du haut de gamme. Quand à espérer qu'avec cet engin on aura un super son analo quand on est full ITB, non. Par contre oui on a des modules qui peuvent s'avérer utile et on peut s'amuser à l'apprivoiser pour développer quelques bottes secrètes en mixage/mixbus, et pourquoi pas mastering sans trop espérer mais sans se ruiner non plus. Ça reste un concept sympa à prix intéressant, quatres étoiles.

Je l'ai fait acheter a un client qui se faisait une pièce pour ses prods à la maison. Je l'avais rapidement testé sur un salon, et elle m'avais fait bonne impression. Etant familier avec les produits de la marque, (grosses consoles: 4000/6000, Matrix...). J'étais en confiance. On débale la première, SN 158, et après quelques heures allumé, le plastique du revêtement commence à gondoler, puis à se décoller. Et la carte son affiche des performances digne d'une Mbox 1. Sur une machine de ce prix là, ça fait mal. Après examen de nos problèmes, avec le distributeur, (au passage, très réactif et vraiment compétant), il nous propose un échange. Un mois plus tard, on reçoit la nouvelle, SN 350 et des bananes, elle a un radiateur au cul en plus et le SPDIF en optique et sur RCA. (La première n'ayant que le RCA). Mais après une série de test avec différents ordi, le verdict est toujours le même concernant la carte son, de loin en dessa du reste. On la renverra pour changer complètement de comfig. C'est une bonne surface de controle, la partie analogique est digne de la marque et plutôt bien conçu. Surtout avec la fonction permettent d'insérer un périphérique au master et de le monitorer tout en pouvant le récupérer dans le DAW. Mais par contre la carte son est vraiment en dessous du reste, à la limite de l'inutilisable, (latence vraiment d'un autre age), même une carte son à 150€ en usb est mieux. Donc pour le prix, il faut bien savoir qu'on a une bonne surface de controle et deux préamp SSL point bar. Ce que je reproche le plus à ce produit, c'est d'afficher le tout en un, avec une image de marque pro. Et qu'au final le tout ne le soit pas. Donc soit il change de fournisseur pour la parte carte son, sois il la retire de ce type de produit. Mais leur image risque d'en prendre un coup avec des produits bas de gamme et une telle image de marque.

je répondais à la question AF : Sondage sur le rapport des AFiens aux plug-ins https://fr.audiofanzine.com/homestudio/editorial/dossiers/sondage-sur-le-rapport-des-afiens-aux-plug-ins.html Il y a peut-être encore des choses à dire sur cette magnifique table de mixage/carte son, mais j'en dis déjà beaucoup sur mon usage "perso" : "Chez moi, je n'arrive à travailler correctement qu'avec l'adjonction du numérique et de l'analogique. L'intérêt du numérique, c'est d'avoir accès à des sonorités très diverses sans toujours trop dépenser. L'analogique permet quand à lui de donner vie à une piste sonore. J'ai pu tester le mois dernier la collection SSL de chez Gobbler. J'adorais déjà la collection Waves, mais là, je trouve qu'on est clairement un cran au dessus. Cependant, je ne suis pas satisfait de la sommation sur StudioOne5, mais je ne suis pas prêt à délaisser la Daw car je me suis totalement fait à son interface. En début de mois, j'ai pu acquérir une SSL BigSix, qui est le savant mariage d'une carte son usb pro avec une table de mixage pro. La sommation est reprise de leurs consoles 9000. A celà, on ajoute la capacité d'envoyer ses pistes ou ses bus directement sur chaque tranche de la console et de les récupérer piste par piste ou en fin de chaine, sur le main. L'avantage du plugin, c'est d'avoir accès à plus de réglages d'EQ et compressions. Donc au besoin, je peux tailler la piste au scalpel sur la DAW avant de l'envoyer sur la table où je peux donner un petit complément d'EQ par exemple. Bien sûre, j'aurai aussi pu prendre n'importe quelle carte son du marché et brancher le tout dans un sommateur. Il m'aurait fallu passer par une carte son pourvu de connecteurs optiques pour taper dans un convertisseur Adat, puis sortir une ribambelle de câbles pour attaquer un sommateur analogique. Le plus petit sommateur, c'est le SPL Mixdream (+/- 1300 €), à ça on ajoute un Behringer Adat à 200 €, une carte son aux alentours de 500 € et une bonne dose de câble.. on en arrive à+ de 2000€. J'ai pu trouver ma table SSL pour 2000 € en occaz. Et je n'ai besoin que d'un câble USB pour faire toutes mes opérations entre la DAW et ma table de mixage. A celà, il faut aussi ajouter une gestion du monitoring digne des meilleurs contrôleurs.. En fait, c'est même sans doute, mieux qu'un contrôleur, puisqu'on peut sortir 3 mixages différents et on a accès à pas moins de 3 sorties séparées (Main, StCue1, StCue2) + Une 4è sortie : Monitor, dotée d'une sortie ALT, pour faire un comparatif entre 2 paires d'enceintes en On/Off. On a aussi une gestion séparée sur les 2 sorties casques. Avec ça, j'ai pu monter à tous les niveaux : qualité, dynamique, db.. Je suis passé de l'enregistrement "garage" à un enregistrement "studio". Donc mon avis sur la question ? L'un ne va pas encore sans l'autre, en tout cas, pour ma part !"

Cette SSL est un modèle particulièrement compact, elle dispose de 24 voies audio analogiques, équipées de faders motorisées tactiles qui servent aussi bien à la partie analogique qu'à la commande des niveaux du logiciel de station de travail. Cette partie surface de contrôle basée sur le protocole « HUI » et de ce fait compatible avec Pro Tools, mais aussi Nuedo, Logic, Cubase, Pyramix.. Probablement pour des raisons de coût, la série 900 n'intègre pas de processeur de dynamique par voie, contrairement à ses (très grandes) sœurs de la série 9000, mais offre 2 processeurs assignables, dont les réglages apparaissent dans la section centrale. Ces deux processeurs combinent compresseur d'un coté et expandeur/gate de l'autre.. Chaque voie dispense de trois entrées, micro (double impédance), ligne et instrument, sélectionnable par touche dédiées. Il y a évidemment les traditionnelles touches d'activation de l'alimentation fantôme, de mise en service du point d'insertion qui peut se placer, si désiré, avant égaliseur, via une touche « Pré », de pad, l'inverseur de phase, et la touche « Flip » permettant d'inverser la sélection globale Micro/ligne effectuée dans la section centrale. L'égalisation quatre bandes possède une touche de mise en service globale, et se décompose en deux bandes de type « Shelve », basculable en mode « Bell », et deux bandes paramétriques, ainsi qu'un filtre passe-haut avec bien entendu une fréquence de coupure sélectionnable échelonnée entre 20 et 500 Hz.. Après l'égalisation, viennent les départs, cette console offre un potentiomètre « Cue A » stéréo et deux potentiomètres de départs effets mono. Le panoramique stéréo agit, au choix, via une touche, sur les bus d'enregistrement ou le bus de mixage. Ajoutez à cela encore un gestionnaire d'écoute « Surround » particulièrement étudié et bien fichu, pour obtenir des fonctionnalités dignes des consoles professionnelles, en revanche pour le mixage en multicanal c'est une tout autre affaire, d'ailleurs SSL reste très évasif sur ce point, point pourtant devenu primordial pour des consoles de se type.. UTILISATION J'ai exploité cette console pendant quelques semaines en enregistrement et mixage afin créer une bande son en multi-diffusion pour les besoins d'un spectacle, et sur se point, la surface de contrôle de cette AWS 900 n'est clairement pas adaptée à cette usage, et il reste tout de même dommage qu'on ne puisse pas au moins interfacer via cette console une surface de contrôle dédiée (Multimax ou Audient par exemple) à cette effet comme peut le proposer ses concurrentes directes de chez Studer et /ou AMS-Neve, bien entendu SSL a d'autre modèle plus orientés Post-Prod comme la série C, mais le budget n'est plus du tout le même. c'est d'autant plus dommage que le constructeur propose se type d'interface pour sa série 9000, et aurai donc pu proposer également cela dans sa gamme 900 pour une fraction du prix de la série 9000.. Et je trouve que de se restreindre à ce point est plus que dommage! Cela mis à part, l'utilisation de cette console ne déroutera personne, ça reste très instinctif et agréable à utiliser. La surface de contrôle est bien pensée malgré l'unique encodeur à disposition (Grrrr pas content). Pas de bug constaté malgré les nombreux paramètres utilisés du logiciel de la station de travail audio, automation, édition, et bien sûr la gestion de tous les Plug-ins et les Hardware connectés à la console (DTS, Pyramix, Dolby, Prism..). C'est pro! SONORITÉS Alors comment elle sonne cette console? Que ça soit en prise de son, en mixage ou en enregistrement, il n'y a pas de doute, on est bien en présence d'une SSL, les égaliseurs sont très précis et efficaces. D'ailleurs en parlant de l'égaliseur, il est commutable « série E » / « série G » pour retrouver le grain de ses ancêtres et à l'écoute c'est assez bluffant.. La dynamique est bien entendu respecté, et les préamplis sont de haute volée. Bref on s'approche de la série 9000 pour une fraction de son prix.. AVIS GLOBAL Malgré des limitations évidentes, cette console demeure un formidable atout en studio de part sa conception et ses qualités audio, une console haut de gamme à un prix relativement abordable.

Avec quelle configuration, quels logiciels et dans quel contexte utilisez-vous cette interface? Utilisé à la maison, donc homme studio; sous hackintosh avec Maschine, Protools pour l'essentiel. Je l'utilise surtout pour compo/mix. Qu'en est-il de la stabilité et de la latence? @48khz Je la trouve très stable, j'utilisais auparavant la carte son de la maschine mk3, j'ouvre beaucoup plus de vsti kontakt, omnisphère @128smp, ça rends une sensation de plus "léger" je descendais pas @32smp avec la mk3 maintenant si. Je l'utilise sur un hackintosh et sur protools je ne descend pas en dessous de 64smp, en revanche je charge de grosse session de mix sans "gel" de pistes, avec un process master @256smp à96khz ça fonctionne j'ai pas plsu testé car pas l'utilité pour le moment L’interface et ses drivers sont-ils ergonomiques? Pas d'interface, coreaudio donc pas de driver requis. Qu’en est-il de la qualité des convertisseurs et des préamplis (souffle, réserve de gain, etc.)? Bon convertos, gestion audio superbe, très bon préamps même si le gain est un poil insuffisant pour driver un micro à ruban sans souffle 1/4 à 1/2 de rotation suffit pour un mic statique le souffle n'arrive qu'a partir du dernier 1/8ème environs c'est assez classique et en rien genant pour un mic avec une bonne sensibilité. le switch 4K apporte une réelle plus-value au son Quelles sont les choses que vous appréciez le plus? Très bonne gestion électronique, j'apprécie fortement le mute automatique lorsqu'on branche/débranche un XLR/Jack en entrée avec ou sans +48V. Pour les éternels étourdis comme moi c'est vraiment cool et une manip de moins :) En sortie aucun "ploc" d'allumage Même sensation que les potards de la console c'est qualitatif, ça sens la robustesse en finesse. Je l'ai choisie en partie pour avoir le contrôle du volume a portée de main, cette ergonomie est parfaite selon moi Chose intéressante il suffi qu'elle soit alimentée et on peu s'en servir comme préamp externe, pas besoin de connecter l'ordi pour en sortir du son, il suffit juste de tourner le potard sur "input" et le switch sur stéréo! Bundle de plugin excellents, le voice channel est devenu un go-to très efficace! et le moins? les switch en plastique (+48v ; Line ; hi-z et 4K) semblent être le point faible majeur, j'ai un gros doute sur la durée dans le temps. A mettre en perspective que tout le reste fait tellement robuste! La peinture du potard de monitoring en bleu me fait douter un peu, mais c'est cosmétique, à mon avis attention au gras et aux nettoyages... Chipotons les cables usb sont un peu courts, ça ira pour un laptop mais dans ma config fixe j'ai du racheter un usb-c plus long. Rêvons: j'aurais bien aimé avoir toute la suite de plugin (6mois d'essais) car ils sont qualitatifs et plient en 4 les emu de waves

Table analogique, avec une possibilité de Recall et de gestion d'automation des VCA avec un Computer... Je n'ai pas pris le "Computer" historique de la table ( un monstre de 200Kg, consommant 800 Watts heure et chauffant un max ), j'attends de pouvoir me payer une des solutions "modernes" suppléantes ( Tangerine, XK Computer du forum SSL.Mixed ). La mienne est un modèle G+ de Juillet 1998, j'ai pris 38 tranches de génération G avec "black EQ". Il existe en gros 4 modèles de la carte Eq : Brown, Orange, Pink et Black, chacune avec des caractéristiques et courbes assez différentes... Je prendrai par la suite les tranches qui me manquent, essayant de trouver des tranches stéréos ( pas de préamplis dedans ) mais un vrai signal stéréo sur un seul channel... J'ai également pris le producer desk à gauche de la table, et le patch interne à droite ( cela fait une table longue de 3m70 en gros ). Il y a un "Producer Panel" dans la section de gauche ( la Producer Desk ), ce Producer Panel comprend des sorties casques et des boutons pour communiquer avec les salles de prises... Le patch est très complet, classique mais très complet, au format Batam. La connectique se fait au format "DL96", où on insère des "Pins" ( fine lamelles de fer serties avec une pince spéciale sur vos cables arrivant de vos micros ou autres racks ). -------------- La table est InLine, donc 2 channels peuvent traverser chaque channel en même temps, il y a d'ailleurs 2 faders par tranche à cet usage... Selon le "Status" de la table ( Record, Mix, Replay, Fader Inverse, ... ), les "grands" et "petits" faders ne gèrent pas les mêmes signaux ( et n'ont pas le même routage, attention donc à ces boutons ). Chaque tranche intègre une entrée micro/préampli, entrée Ligne, et il y a une entrée "groupe" si on appuie sur le bouton correspondant en haut de la tranche... Les préamplis intégrés sur la mienne sont TRES bons, du moins les 24 premiers ( avec un trait blancs sur leur potard rose de Gain), les autres ( avec un trait noir sur leur potard Rose de Gain ) sont différent, plus sombres... J'ai du Aurora Audio, du Amek (et autres ) au Studio pour comparer... Lors de nos premiers tests de connections sur le patch, juste avec un "Un deux, Un deux" dans un SM58, on sent déjà la "couleur" du préampli... Je ne m'y attendais pas... Chaque Tranche intègre un compresseur, un Gate/Expandeur, une section filtre ( haut et bas ), une section équalisation, un envoi vers 32 bus ( les 32 petits boutons en haut de la tranche ), l'envoi vers un Aux Stéréo, l'envoi vers 4 Aux Monos, la gestion du Petit Fader ( Solo, Cut, Input, Output, Float, Direct Out, Pan, ... ) et la gestion du Grand Fader... La section dynamique est très réactive, pas de niveau d'entrée ou de sortie ( il y a un Auto-Gain en sortie ), certains potards sont des Push-Pull permettant de passer d'une attaque rapide à lente, que ce soit dans la section compresseur comme dans celle du Gate/Expandeur... Le Gate est super propre, super musical, on peut VRAIMENT faire un super job avec ceux-ci, une excellente surprise, idem en mode Expandeur ( faut vraiment essayer, c'est super intéressant sur les éléments percussifs notamment )... Le Compresseur est également surprenant, il a un "son"... :) Et un son qu'on connait en plus :) Bref, hyper réactif, génial sur les éléments percussifs, mais aussi sur les basses ou les guitares, j'avoue avoir peut-être un peu moins accroché sur les voix Lead... Mais à peu près utilisable sur tous les autres éléments que la voix sur des formations de rock !!! Les équalisations sont... reconnaissables : il y a un truc qui "gèle" les hauts médiums, c'est fou comme on reconnait pas mal de guitares sèches, électriques, voix, caisses claires, basses qui sont passées par cette section d'eq depuis des décennies... Au premier contact, en passant des sessions Protools que j'avais enregistrées sur mon ancienne table ( Soundcraft 3200 ), je n'ai pas reconnu les graves : Hyper sèches, descendant pas assez bas... Mais après un "reréglage" de mes racks habituels, une recherche approfondie sur la section Eq et le compresseur sur le bus Master, tout était rentré dans l'ordre : les basses sont super précises, bien là, pas envahissantes, on peut les bosser sans problème !!! ---------- Les racks réagissent différemment sur cette table... Après avoir passé presque 10 ans sur une autre table, je re découvre aussi mes racks favoris ( il commence à y en avoir un petit peu quand même ), et c'est assez "joussif" comme phase de "re apprentissage" :) :) :) Il a fallu quand même que je passe bien 2 jours à tout essayer dans tous les sens, comme un réel débutant ( on reste un éternel débutant dans ce métier j'ai l'impression ;) ) tellement cette SSL réagit d'une manière bien à elle... ----------- Les envois vers les Aux sont classiques, notez bien simplement que pour les activer, il faut appuyer sur le potard de dosage d'envoi... et aucune diode n'indique si l'envoi est actif ou pas, faut juste appuyer sur le potard pour voir si ça passe ou pas ... ----------- Le petit fader, dans les "Status" que j'utilise moi ( "Mix" ou "Rec + "Fader Reverse" ), servent à envoyer le son du préamp vers Protools ( Status "Record" ), ou alors à envoyer/recevoir dans/depuis un Bus... Il y a aussi le bouton "Float" au niveau de ce petit fader qui permet de sortir le signal du mix "Master" pour l'envoyer dans un Buss/une entrée Protools... Le petit fader, avec quelques astuces dans le patch, permet de recevoir n'importe quel "retour" de compresseur ou réverb externe, il y a une foule de routages possible, un vrai bonheur au mix... Il y a une petite diode en dessous du petit fader indiquant s'il va "nourir" le Buss Master ou pas. Le Grand Fader me sert à envoyer le signal dans le Buss Master, et selon si le bouton "Float" est pressé ( selon le status de la table ), permet d'envoyer le signal ailleurs :) Chaque grand fader peut être affecté à un "Groupe de Fader", dont le VCA fader est situé en section centrale ( il y en a 8, plus le Groupe 0 qui n'a pas de Fader mais un "Cut" et un "Solo", toujours en section centrale ). ------------- Si votre table a un Computer, et les cartes "Multiplexer" sur chaque tranche, l'ordinateur enregistre la position de chaque bouton de la table ( Option nommée Total Recall), ainsi que les mouvements des grands faders -Fader Master compris- ( option nommée Automation VCA )... La section centrale contient donc un clavier Qwerty mais aussi bon nombre de boutons dédiés à l'utilisation du Computer... Après avoir parcouru le manuel du Computer, il y a une foule d'options et de modes de fonctionnement, pour l'époque, c'était vraiment bien pensé, et me rappelle pas mal l'automation de Protools ;)... D'ailleurs le routage et ces options que fournit le computer me rapelle furieusement tout ce que font les DAW, bien avant leur existance ;) ----------- La Section Centrale comprend un Oscilloscope, la section master des envois vers les Aux, la section des retours d'effets, la section d'écoute ( hyper complète ) gérant l'envoi vers les casques et vers les enceintes, le compresseur de Bus ( assigné par défaut sur le Master, mais assignable ailleurs depuis le patch ), la section gérant les status de la table, et beaucoup d'autres réglages... Les envois vers les Aux ont un réglage des aigus et des graves pour chaque envoi me semble-t-il... Le Compresseur de bus est "magique", tous les ingés sons qui sont passés essayer la table sont tombés de leur chaise au moment d'enclencer ou de dés-enclencher ce Comp... Certains qui sont également possesseurs d'une carte UAD1 chez eux sont allés essayer la démo du même comp et m'ont rapporté que c'était pas vraiment ça.... :) -------------- C'est un avis "à froid", sans avoir réellement été au fond des choses avec cette table... Je repasserai effectuer des MAJ dans le futur... Mais déjà : Quel pied !! :) Les préamps sont typés, la sommation est typée, les eq sont reconnaissables entre mille, le Comp Master est "magique"... Oui, il manque peut-être de bas Médiums et d'air sur le Master une fois la sommation faite, mais un petit Eq sur le master et on tombe sur un son de disque ( et parfaois même sans Eq sur le Master ). Oui, cette table n'est pas "super rock'n'roll", j'ai une vieille Amek à côté, des pr"amplis GTQ2 d'Aurora Audio, ... et ce matériel est super rock'n'roll... Mais le mélange des deux donne de grands sons.... J'ai acheté cette table après en avoir parlé près de 20 ans autour de moi, j'avais pris une claque en l'essayant au Studio de la Grande Armée ( salut Ludo ;) ), et je ne regrette pas du tout cet achat... Mes disques favoris ont été mixés là dessus ( certains même enregistrés dessus ), aucun regret !! PS : la photo de la 4000 de cette section est la mienne ( alors chargée de 48 channels dont 3 stéréos, d'où quelques faders Verts )... Paul www.stud-du-sud.fr

Depuis 2002 je me concentrait sur les enregistrements stereo uniquement et en octobre 2014 nous avons décider de se mettre en multipiste. Enregistrant principalement du classique cette décision est simplement pour une raison de comfort au mastering; réglages des niveaux entre les instruments etc... Alors il fallait faire le choix du matériel, pour rester dans la qualité (clarté et dynamique) du stereo! Le choix du convertisseur est tombé sur la Lynx Aurora 8 channel, conversion sans compromis, claire et net! Le plus dur c'était la table, car cela doit servir à l'enregistrement et au "summing"! Pourquoi la SSL X-Desk; il y a là l'essentiel: pas de pré-amplis micro; nous possédons déjà 8 pré-amps de qualité (Grace Design, Benchmark PRE 420, et le pré-ampli des DPA 4003). pas de EQ; pas besoin en enregistrement, nous cherchons à la source (positionnement des micros...), et en mastering, les EQ du DAW font un excellent travail. une multitude de possibilités pour brancher des insert (si besoin) et surtout une qualité audio analogique sans compromis, claire et ample, image stereo large. Depuis le son qui nous est propre à légèrement changé en un son SSL, il faut s'habituer mais c'est très agréable et le "summing OTB" est d'une grande efficacité, rien avoir avec le "bouncing ITB". En fait je passe tout par la table et re-enregistre les masters directement (en numérique par la Lynx) sur l'enregistreur Tascam DV-RA1000HD! Je me suis permis une légère compression sur le master-bus en passant par un Aphex Compellor, une vielle machine de plus de 30 ans qui fait (moyennant une manipulation raisonnable) des merveilles... En gros nous avons gagné en clarté et ouverture de l'image stereo. Mon rêve était une Studer, mais... les prix :( Nous avons pas testé d'autres tables, mais dans cette gamme de prix ça fait l'essentiel et même très bien! Bonne musique à tous, Di2rik

Bien bien bien bien. Un avis sur cette machine... dans quoi je m'lance, moi?:mrg::facepalm: La SSL C100 est une console broadcast numérique, sortie en 2003, à un tarif qui devait atteindre 200 000 euros. SSL a sorti ensuite la C100 HDS, puis la C200... Bon, j'ai la chance de posséder cette console, qui trône fièrement dans mon studio et que je tente d'apprivoiser depuis un an maintenant. Je l'ai acquis lors d'une vente aux enchères, elle était auparavant dans le studio 107 de Radio France. Comme dit plus haut, c'est une console broadcast, c'est-à-dire qu'elle n'est pas destinée à un seul usage, mais peut s'adapter à différents types de diffusion: live, studio, radio, télé... Son architecture est donc ouverte à toutes les configurations imaginables, c'est précisément ce qui la rend délicate à aborder quand on ne dispose pas du formateur SSL à côté de soi, ce qui a été mon cas. La console se compose en fait de trois blocs (dans la configuration que j'ai acquis): - la table de mixage en elle même, qui est principalement une surface de contrôle de 32 faders et de quatre écrans, dont un tactile ; elle dispose d'un contrôle de monitoring ; - le bloc "Centuri", un énorme rack de 16U, qui est le coeur du système, avec les DSP, les cartes audio, les convertisseurs MADI, toute la connectivité, en gros ; ce bloc NE PEUT PAS être dans la control room, la ventilation générant un bruit proche de celui d'un Airbus au décollage...local technique obligatoire!! - la stage box, constituée de 32 préamplis SSL (gros coeur avec les doigts), pilotés à distance via câble optique pour le son et câble ethernet pour les commandes. On dispose pour chaque canal de 24 aux, de 8 sub groups, de 24 utility bus... Pour le routing, on peut faire ce qu'on veut, dans tous les sens. Chaque canal dispose également d'un compresseur, d'un gate, d'un insert, d'une EQ paramétrique.... tout cela étant numérique et géré par les cartes DSP situées dans le Centuri. La partie préamplification est également très complète, l'entièreté de ce à quoi on est en droit d'attendre de ce type de console est présent (phase, trim, mono L ou R....). Pour finir pour ce rapide survol, la console est compatible surround, et tourne à 48khz ou 96khz. Je n'en dis pas plus, car je ne pourrai jamais être exhaustif sur les possibilités que ce monstre propose. Pour ceux que ça intéresse, je peux fournir le manuel en MP. =============================================================== Pour l'avis, je vais rester humble, car je n'avais jamais possédé une machine de ce standing. Evidemment, j'ai déjà croisé de grosses consoles en studio (Neve, SSL...), mais l'ingé était là pour gérer. L'usage que j'en fais est très simple, et je dois dire que les prises sonnent magnifiquement bien. Ça fait plus de 20 ans que je fais du son, je n'ai JAMAIS eu un son pareil... Les préamps sont merveilleux et réagissent superbement aux micros qui les nourrissent, j'adore et je privilégie notamment mes micros à ruban, qui expriment tout leur potentiel sur cette console. Le fait de disposer de 64 (!!!) entrées et 64 (!!! derechef) sorties MADI est vraiment très confortable. Le MADI est géré par une carte RME dans le PC, reliée directement au Centuri. Puissant!! En guise de conclusion, je suis parti pour quelques années d'intense utilisation, ça me donnera l'occasion de mieux me servir de la bête, et proposer un avis plus argumenté et plus détaillé. ***EDIT*** Je n'ai mis que 4 étoiles.Ce n'est pas une erreur, et ça ne sanctionne pas non plus un défaut particulier. Cette étoile est uniquement enlevée à cause de la complexité de mise en service. **EDIT2*** J'ajoute une cinquième étoile. La complexité est réelle, mais elle est le pendant d'une puissance impressionnante (traitements, routing...) et d'une grosse adaptabilité : une fois qu'on s'est familiarisé avec sa logique, on peut la configurer à l'envie, selon ses besoins. C'est vraiment un plaisir de manipuler une telle machine.

Je l'utilise sur Ableton Live 11 sur Mac os Big Sur, l'installation est on ne peut plus simple, et la récupération des plugins ainsi que le SSL 360 est un jeu d'enfant. L'intégration à Ableton est tres basique, il suffit de déposer le Channel Strip ou le Bus Compressor (inclus) sur une tranche, et elle apparait aussitôt sur le SSL 360. Les plugins native de SSL sont à mon gout excellents mais une fois de plus ce sont mes gouts. Concernant le contrôleur en lui même, j'avais peur qu'il paraisse trop petit en réel (comme bien souvent) à vrai dire il est de taille correcte, j'aurais apprécié un peu plus grand mais il s'intègre parfaitement à mon espace. La construction est solide et la façade en alu brossé offre un design plus qu'attrayant. Les potards sont selon moi assez agréables et l'écran ainsi que le vu-mètre du bus compressor sont suffisamment lisibles. Seuls vrais points sur lesquels je trouve à redire sont les 6 petits boutons noirs qui offrent les fonctions retour, routing, confirm, presets, zoom, et 360 que je trouve vraiment limites au toucher exclusivement, quand on appuie dessus on sent qu'il ne sont pas super stables et donnent l'impression qu'il vont se "déchausser" à chaque pression dessus, à ce prix la c'est un peu dommage. Dernier point négatif et non des moindres : aucun switch on/off qui auraient parus bien pratique voir indispensable une fois de plus pour un contrôleur vendu près de 800 euros. Hormis cela, je ne regrette pas mon achat. Passionné de mixage au delà de la création musicale, je découvre, pour la première fois, le travail exclusivement à l'oreille, qui offre des perspectives créatives nouvelles ainsi qu'une efficacité évidente. Ajoutez à cela un gain de temps énorme durant chaque mix, et la boucle et bouclée. Je me suis même surpris à détourner les yeux de mon écran et baisser la tête pour me concentrer exclusivement sur le son. Bref super outil !