Sujet Comment fonctionne une batterie trigger?
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shad6
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Velvar
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Anonyme
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J'en avait c'est pas terrible , je prefere un bon kit de micro 
Glints collide
885
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Je fais une autre réponse pour compléter celle de MkClain :
Le trig sert à plusieurs choses, disons que l'on peut l'utiliser dans plusieurs cas différents.
Je vais d'abord expliquer comment ça marche : un capteur que tu fixes sur le fût que tu veux trigguer, va envoyer un signal audio à un module de sons (une banque de sons en gros, comme un sampleur) à chaque fois que tu frappes le fût en question. Le déclenchement du sample va se faire aprés une conversion du signal en MIDI. Il existe différentes sortes de modules et de capteurs, qui selon la qualité, te permettent de retranscrire au mieux la finesse de ton jeu. Les capteurs haut-de-gamme, du genre DDRUM ou Roland, sont trés solides, avec une connectique XLR (professionnelle donc). Les modules haut-de-gamme (DDRUM 3 et 4 par ex.) te donneront un choix de son trés varié, souvent des sons bruts (pas d'EQ, ni reverbs, ni compressions...) de qualité studio avec une grosse dynamique, et des réglages au niveau déclenchement, trés détaillés. Des modules peu chers (Alesis D4, DM5...) te laisseront peu de possibilités et te fourniront des sons déja travaillés, quasiment impossibles à retravailler avec des comp, EQ, etc.
En gros, tout dépend de ton budget. Le trig va donc d'une certaine manière, remplacer le son de ton fût par un sample, choisi au préalable par toi sur le module, selon un seuil de déclenchement et une sensibilité adaptés à ton jeu.
Cette technique est utilisée dans 2 cas principalement :
EN LIVE :
Je pense notamment aux concerts de métal, variétés, et rock/electro... Les batteurs ont souvent recours à ce genre de pratiques, et ce pour des buts divers : avoir un son trés tranchant dans un mix live alors que le jeu de batterie est extrème (métal par exemple, ou la grosse caisse est souvent trigguée avec un son qui amène bcp d'attaque, de "click"...). Dans ce cas la, l'auditeur ressent clairement chaque coup donné, car ce n'est plus le vrai son capté par le micro, mais bien un sample qui se déclenche à chaque fois. On utilise le trig également pour ne pas perde trop de temps, c'est facile à utiliser, c'est rapide à monter, et ça évite les problèmes inhérents aux micros (larsens, besoin de changer la position du mic, constante propreté du son etc.). On peut également utiliser le trig pour compléter le son d'un micro, ça fonctionne trés bien ! Une balance entre micro et trig peut favoriser un son entre naturel et artificiel. C'est trés utilisé (j'ai vu Psykup le faire pour la grosse caisse, trés efficace). Dans des contextes plus electroniques, il amène quelque chose en plus à la musique : on garde le feeling du batteur tout en amenant une texture synthétique, ici clairement voulue.
Bref, c'est trés intéressant, et ça dépanne bien.
EN STUDIO :
Le trig est également utilisé en studio, souvent en complément de la prise micro. Le studio nécessite en général l'utilisation de modules de samples haut-de-gamme pour avoir des sons de qualité. En studio, on peut également échantilloner soi-même sa batterie, pour ensuite venir ajouter aux micros, une piste trig avec son propre son (c'est trés efficace !).
Bref, il y a énormément de possibilités.
Les capteurs sur les fûts permettent aussi de déclencher des noise gates, ce qui s'avère pratique : on évite la repisse.
Tout ceci pour dire que trigguer une batterie peut être vraiment intéressant lorsque c'est fait dans la finesse, et vraiment efficace. On peut lui trouver des applications diverses.
Le trig sert à plusieurs choses, disons que l'on peut l'utiliser dans plusieurs cas différents.
Je vais d'abord expliquer comment ça marche : un capteur que tu fixes sur le fût que tu veux trigguer, va envoyer un signal audio à un module de sons (une banque de sons en gros, comme un sampleur) à chaque fois que tu frappes le fût en question. Le déclenchement du sample va se faire aprés une conversion du signal en MIDI. Il existe différentes sortes de modules et de capteurs, qui selon la qualité, te permettent de retranscrire au mieux la finesse de ton jeu. Les capteurs haut-de-gamme, du genre DDRUM ou Roland, sont trés solides, avec une connectique XLR (professionnelle donc). Les modules haut-de-gamme (DDRUM 3 et 4 par ex.) te donneront un choix de son trés varié, souvent des sons bruts (pas d'EQ, ni reverbs, ni compressions...) de qualité studio avec une grosse dynamique, et des réglages au niveau déclenchement, trés détaillés. Des modules peu chers (Alesis D4, DM5...) te laisseront peu de possibilités et te fourniront des sons déja travaillés, quasiment impossibles à retravailler avec des comp, EQ, etc.
En gros, tout dépend de ton budget. Le trig va donc d'une certaine manière, remplacer le son de ton fût par un sample, choisi au préalable par toi sur le module, selon un seuil de déclenchement et une sensibilité adaptés à ton jeu.
Cette technique est utilisée dans 2 cas principalement :
EN LIVE :
Je pense notamment aux concerts de métal, variétés, et rock/electro... Les batteurs ont souvent recours à ce genre de pratiques, et ce pour des buts divers : avoir un son trés tranchant dans un mix live alors que le jeu de batterie est extrème (métal par exemple, ou la grosse caisse est souvent trigguée avec un son qui amène bcp d'attaque, de "click"...). Dans ce cas la, l'auditeur ressent clairement chaque coup donné, car ce n'est plus le vrai son capté par le micro, mais bien un sample qui se déclenche à chaque fois. On utilise le trig également pour ne pas perde trop de temps, c'est facile à utiliser, c'est rapide à monter, et ça évite les problèmes inhérents aux micros (larsens, besoin de changer la position du mic, constante propreté du son etc.). On peut également utiliser le trig pour compléter le son d'un micro, ça fonctionne trés bien ! Une balance entre micro et trig peut favoriser un son entre naturel et artificiel. C'est trés utilisé (j'ai vu Psykup le faire pour la grosse caisse, trés efficace). Dans des contextes plus electroniques, il amène quelque chose en plus à la musique : on garde le feeling du batteur tout en amenant une texture synthétique, ici clairement voulue.
Bref, c'est trés intéressant, et ça dépanne bien.
EN STUDIO :
Le trig est également utilisé en studio, souvent en complément de la prise micro. Le studio nécessite en général l'utilisation de modules de samples haut-de-gamme pour avoir des sons de qualité. En studio, on peut également échantilloner soi-même sa batterie, pour ensuite venir ajouter aux micros, une piste trig avec son propre son (c'est trés efficace !).
Bref, il y a énormément de possibilités.
Les capteurs sur les fûts permettent aussi de déclencher des noise gates, ce qui s'avère pratique : on évite la repisse.
Tout ceci pour dire que trigguer une batterie peut être vraiment intéressant lorsque c'est fait dans la finesse, et vraiment efficace. On peut lui trouver des applications diverses.
Anonyme
471
Sa c'est de la reponse 
Velvar
615
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Et ouais on fait pas les choses a moitié chez DND ;)
Sly c'est la premiere fois que je te vois sur AF
:blast:
Sly c'est la premiere fois que je te vois sur AF
:blast:shad6
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