Guitares basses Yamaha

Une super basse tres polyvalente, on peut tout jouer avec. Le manche est tres confortable avec un radius pas trop prononcé et une largeur standard. Le corps présenté de bonnes finitions, la basse est équilibrée. l'électronique est basique avec un micro precision et un jazz, mais elle fait le boulot. En effet les micros sont puissants et équilibrés du point de vue des fréquences. On a des graves , de beaux mediums et des aigus. la position intermédiaire, plus creusée fonctionne tres bien en slap. Un e basse qui est solide, elle vieillit bien et va droit au but , sans chichis.

J'ai acheté cette basse dans sa version 4 cordes "Pewter". Je cherchais une basse pour débuter, avec un budget maxi de 380€. J'ai cherché des basses avec une bonne jouabilité, un beau look et un son clair et précis. La TRBX 304 à un manche plutôt fin, très agréable à jouer. Les frettes sont parfaites, elles sont toutes très bien ajustées. J'ai hésité avec une Ibanez SR300 mais j'ai finalement choisi la TRBX 304 pour son design et sa polyvalence. En effet, je joue tout style de musique et cette basse à la possibilité de changer de préréglage selon le style de jeu (sélecteur 5 positions). De plus, le spectre de celle-ci est très équilibré en choisissant le mode "flat". Les finitions sont excellentes pour le prix, aucun défaut. La peinture "Pewter" tire un peu vers l'or quand elle est exposée à une lumière chaude. Les micros sont impeccables, pas de traces d'oxydation sur les humbuckers. J'ai reçu la guitare parfaitement réglée, je n'avait plus qu'a l'accorder. Pour finir, je dirais que cette basse est parfaite pour débuter et poursuivre, grâce à sa polyvalence sonore :bravo:

cette basse, çà faisait des années que je voulais l'acheter... c'est chose faite !! au premier abord, je la trouve grande, large et lourde !! bon dieu, aussi lourde qu'une fender jazz bass de 1978 (que j'ai eu au passage !!) oui, elle fait quasiment 5 kilos sur la balance !! la mienne, elle est couleur plum soit violet ; belle couleur !! cette basse, elle a de la gueule !! c'est vraiment ce qui saute aux yeux !! à vide, l'intonnation dure et le son est puissant et équilibré (merci l'aulne !!) branchée, elle délivre un son puissant, équilibré mais vraiment typé musicman ; le seul hic dans tout çà, c'est que l'on ne peut pas splitter le micro (en regardant dans la cavité de l'électronique, j'ai remarqué qu'il y a 2 fils que l'on pourrait raccorder à un switch plusieurs positions et ainsi faire splitter le micro pour étendre les possibilités de cette basse). le manche a 24 cases et n'est pas trop étroit comme je le craignais un peu... une incrustation en abalone et perloïd en forme de yin-yang est logée à la 12eme case. d'autres incrustations se retrouvent à d'autres cases ; c'est du beau boulot et c'est un plus !! pour en revenir au manche, je le trouve gros et pas si facile que çà à jouer !! après, lorsque l'on joue dessus, cette impression disparait... le corps possède une peinture metalisée de couleur violet ; c'est joli, et çà jette !! par contre, un point négatif, c'est que les contours de la basse font grossiers ; on dirait que cette basse a été taillée au burin !! c'est vraiment le gros point négatif de cette basse ; la conception, l'ergonomie font grossier ; c'est comme si, au bureau d'étude de yamaha, ils avaient décidés de faire ce modèle à la và vite !! question son, on est servi avec ce seymour duncan SMB6A qui délivre un son très typé musicman (pour avoir eu une stingray 5 cordes au mois de novembre 2017, j'en sais quelque chose !!) ; c'est précis, moderne. en bougeant les boutons de médium graves et aigus, on peut avoir des sons intéressants ; ils restent cependant dans ce registre musicman ; moderne et précis ; on peut jouer du jazz avec ; c'est pas la vocation première de cette basse, mais çà le fait !! le slap passe sans problèmes dessus et çà claque bien !! en écoutant le son du préampli, je me suis rendu compte qu'il devait être de moyenne qualité ; en poussant les aigus, ils deviennent trop cinglants et on entend comme un son aigus capté comme lorsque l'on est trop près d'un ampli ; c'est vraiment pas terrible !! -Pour résumer l'affaire, je dirai que cette basse délivre un gros son bien moderne qui fait penser à une musicman stingray en plus burnée, qu'elle présente bien physiquement par ses courbes, que sa conception est grossière (la couleur, les finitions, l'électronique pas terrible), que son manche est gros, et que je le la trouve pas terrible !! c'est bien de commencer la basse 6 cordes par un instrument comme çà, mais il faudra passer à autre chose de plus polyvalent par la suite !! (enfin, si c'est que vous recherchez !!)

La mienne est une made in taiwan de 1990. Ne pas se fier au prix que je l'ai acheté, je suis tombé sur une annonce sur lbc, le type l'avait dans son grenier depuis 90, il l'a joué 6 mois et s'est lassé et il l'a vendue sans avoir concience de sa valeur...ça côte un peu plus (dans les 400 je pense) Elle est arrivée en sale état, et j'ai passé un WE dessus (polish à carroserie sur tout le corps, décrassage de l’accastillage, 3 nouveaux potards...ect) Mais une fois ça fait...pfiouuu !! J'adore le grain de ces micros, c'est assez typé rock mais pas que, gros niveau de sortie pour une passive et le micros chevalet n'est pas un J classique, il est plus burné et le mélange des deux est bien équilibré. 21 frettes,corps aulne manche érable touche palissandre (assez jolie touche avec des les repères typiques BB) couleur noir légèrement pailleté, accastillage doré, chevalet costaud et un régal à régler) c'est du classique Vol/Vol/Tona facile à régler et à trouver son son. le manche est pour moi un régal...un peu plus large qu'un manche de JB mais avec le dos du manche plus plat UTILISATION pour mes petites mains, ce manche est juste parfait, l'accès aux aigües est très correct, la basse légère (ds les 4kg je pense) et bien équilibrée. la lutherie est très correcte, c'est du simple mais efficace et bien fini, du genre qu'on oublie en jouant des heures dessus SONORITÉS Le grain des micros est vraiment typique et avec de la personnalité. le micro chevalet est bien plus présent que sur une PJ classique, ça growl méchamment quand on le veut, avec un poil de tona c'est plus doux et typé motown, le P seul est très efficace pour le rock... Bref, une basse à tout faire. Je l'ai joué sur markbass et actuellement Aguilar, c'est bien bon à chaque fois ( mais je préfère sur Aguilar) AVIS GLOBAL ça va faire 2 mois, depuis je délaisse un peu ma PJ principale. Cette petite BB est étonnante, très agréable à jouer, une forte personnalité et une bouille que perso j'adore. Ami Lefty, si un jour tu en croise une en vente....ne te pose pas de question, saute dessus. Elle enterre allègrement ce qui se fait actuellement dans ces gammes de prix. c'est bien fini, costaud,confortable et avec un son vraiment très bon...bref !

La TRB-1006, basse 6 cordes de la série TRB représentant le haut de gamme de Yamaha, a été produite d'abord au Japon puis très rapidement en Corée. Le modèle coréen (dont le mien) conserve l'électronique et les mécaniques japonaises et la très belle lutherie du modèle japonais pour un tarif client sensiblement équivalent. L'une des raisons qui a poussé Yamaha à produire la TRB-1006 (ainsi que les 1004 et 1005 fretless ou frettées) en Corée est simple : ne pas entrer en concurrence avec les autres TRB plus exclusives que sont les modèles TRB5/TRB6/Patitucci. Autre raison évidente, la baisse des coûts de production et le maintien de la très haute qualité de l'instrument puisque la Corée est depuis quelques années déjà le premier pays producteur de guitares et basses de milieu et haut de gamme. Selon le site de Yamaha: "Among the Finest Boutique Basses in the World. Demanding bassists have long appreciated the beauty and unparalleled playability of the TRB Series basses. These top-of-the-line instruments feature active electronics, a 35" scale neck, and premium grade materials to create the finest basses for the most discriminating players." Pour les non-anglophones il est dit dans la présentation officielle de la TRB-1006 que les TRB figurent parmi les meilleures basses "boutique" au monde, qu'elles sont prisées des bassistes pour leur beauté et leur jouabilité. La TRB-1006 (comme les 1004 et 1005) est une basse au design moderne et à la lutherie travaillée. La TRB-1006 n'est pas une Jazz Bass et encore moins une Precision du point de vue esthétique : table sculptée en érable figuré sur un corps en aulne avec un insert en noyer entre les deux, manche vissé 35" en érable avec touche en palissandre 24 cases radius 40", mécaniques de précision à bain d'huile (donc closes, sinon ça coule) finition nickel noir, chevalet en laiton finition nickel noir. Voilà qui situe l'instrument dans une certaine forme de modernité, accrue par une électronique active avec égalisation trois bandes et balance des micros doubles bobinages à aimant AlNiCo (alliage d'Aluminium, de Nickel et de Cobalt pour les aimants). Les caractéristiques de la TRB-1006 en font un instrument bien placé pour le bassiste désireux de jouer une basse bien pourvue et de belle facture. La finition est vraiment séduisante et il ne fait aucun doute que si cette basse avait été produite en Europe ou aux USA son tarif aurait été autrement plus discriminatoire, sans compter que le sérieux de Yamaha en fait, en dehors de toute considération sonore, un instrument extrêmement fiable. UTILISATION A la prise en mains la TRB surprendra en bien ceux qui n’ont jamais manipulé de basse 6 cordes : le manche reste tout à fait accessible pour les bassiste dotés de petites mains (ce qui est mon cas), est très bien équilibrée et surtout ne pèse pas un âne mort. Le manche est très agréable, profilé avec soin et la finition au dos, sur l’érable, est satinée. Le frettage est impeccable, la touche est polie (pas au point de briller non plus) et la tête ne manque pas de classe avec son plaquage assorti à la table : en érable figuré donc. La forme moderne de la TRB-1006 contribue au confort de jeu : chanfreins pour l’avant bras et l’estomac, profilage du talon de manche, équilibre. Les cornes sont élancées et rendent accessible les notes les plus aiguës. A vide la TRB délivre un son assez sec (rien à voir avec de l’acajou), précis et d’un bon sustain. La masse que représente le chevalet en laiton combinée au diapason et au manche vissé y contribue en conjonction avec les bois utilisés. Le rendu unplugged préfigure déjà ce que sera le son amplifié de la basse : dynamique et précis. La TRB-1006 est résolument moderne par son esthétique, sa lutherie et son électronique. Branchée en direct dans une boite de direct puis envoyé dans une carte son le rendu est un peu sec mais ne manque pas d’intérêt non plus. Attention dans ce type de prise de son à la saturation du convertisseur de votre carte son/multipiste/magnétophone car la TRB est dotée d’un préampli plutôt généreux et il n’est pas rare de « taper dans le rouge » en jeu percussif (nous y reviendrons). SONORITÉS La TRB-1006 est résolument moderne par son esthétique, sa lutherie et son électronique. Branchée en direct dans une boite de direct puis envoyé dans une carte son le rendu est un peu sec mais ne manque pas d’intérêt non plus. Attention dans ce type de prise de son à la saturation du convertisseur de votre carte son/multipiste/magnétophone car la TRB est dotée d’un préampli plutôt généreux et il n’est pas rare de « taper dans le rouge » en jeu percussif (nous y reviendrons). Dans un ampli c’est déjà plus simple à gérer : tout au neutre sur le préampli de la TRB pour commencer, corrections de l’ampli neutralisées, on explore la palette sonore de l’animal… et il y a de quoi faire. Les deux micros humbuckers et la balance permettent une variété de sonorités très large. Le micro chevalet seul est comme il se doit vu la lutherie (aulne et érable avec un manche vissé) un peu agressif dans les aigus. Le micro manche seul est plus rond avec toujours une certaine brillance toujours liée à la lutherie. Au milieu, soit 50% de chaque micro, on arrive à un équilibre presque parfait selon les cordes que vous utilisez. Sur la mienne il s’agit de cordes assez brillantes (Ernie Ball) et le « sweet spot » (le point d’équilibre) est légèrement déplacé : environ 55% de micro manche et donc 45% de micro chevalet. Tout cela s’entend avec l’égaliseur au neutre sur les basse, médium et aigu. Le son est moderne « par défaut », mais la TRB peut taquiner la rondeur ou au contraire se faire encore plus agressive en utilisant l’égalisation et la balance conjointement. Il est important de bien choisir ses cordes sur cette basse du fait d’un diapason très long et de la présence du Si grave et du Do aigu, même si le choix en 35» est assez restreint malheureusement. En s’essayant à diverses techniques de jeu on apprécie la souplesse de la TRB-1006 : très gratifiante jouée aux doigts, elle sera moins à l’aise au médiator mais absolument démoniaque en slap. A ce sujet je rassure les sceptiques : il n’est pas beaucoup plus difficile de slapper sur une basse 6 cordes quand le manche vous convient bien, cela demande juste un peu plus de pratique et une précision plus élevée mais on s’y fait et c’est tant mieux car la TRB-1006 est une fantastique basse pour un jeu percussif. AVIS GLOBAL Elle est à la maison depuis plus de six mois maintenant et j’avoue que je ne m’en lasse pas. Cela faisait des années que je voulais une TRB, je penchais plutôt pour la 1005 car le basses 6 cordes me faisaient un peu peur. C’est un ami qui m’a convaincu de l’intérêt que représentent les basses à 6 cordes en me faisant essayer sa JP puis en me conseillant la TRB. Au départ j’avais craqué pour l’esthétique du modèle John Myung chez Yamaha, la première version : la RBX6JM mais je ne regrette pas d’avoir acquis la TRB-1006. Certes ce modèle ne coûte pas aussi cher qu’une TRB6-II ou qu’une signature Patitucci, mais je n’ai pas vraiment de bon souvenir de basses à manche conducteur, c’est personnel. J’ai toujours apprécié l’esthétique des TRB, la 1006 est vraiment superbe et respire le haut de gamme. Les grincheux diront que la provenance coréenne, le manche vissé ou l’électronique maison déclassent la TRB-1006 mais je n’adhère pas à ce point de vue. J’ai eu de nombreuses basses reconnues comme « moyenne gamme » et la TRB dont il est question ici est clairement et en tous points supérieure à ces basses, elle est donc logiquement « haut de gamme ». Malheureusement la série TRB est très peu répandue, la 1006 en tête du fait d’un marché de niche et d’une demande assez faible. Yamaha s’est fait tirer l’oreille pour en délivrer quelques unes et jamais je n’ai pu en essayer en magasin ou alors des modèles anciens et d’occasion. S’il fallait donner des mauvais points à cette basse je commencerais par lui reprocher sa rareté, ensuite le choix des capuchons des potentiomètres : en plastique et qui ne tiennent pas toujours bien sur le potard (j’en ai perdu un). Autre point négatif : les attaches de la sangle auraient pu bénéficier d’une sécurité comme le sont les Straplocks et consorts. Enfin dernier point, la basse n’est pas livrée en flycase et c’est fort dommage. Les bons points maintenant : la lutherie est soignée, de très belle réalisation avec des bois bien choisis. Les mécaniques et le chevalet ne font jamais défaut. L’électronique est tout à fait satisfaisante même si certains acharnés préfèrent changer les micros et le préampli. A mon sens ces micros « maison » et l’électronique tous trois japonais sont valables et cohérent avec l’ensemble. Une signature prestigieuse (Bartolini ou Crel par exemple) ne se justifie pas pour moi, je suis très satisfait des sonorités « d’origine ». La TRB-1006 n’a pas une identité envahissante ou excessive mais il existe bel et bien un « son TRB » que cette basse procure, une alliance de précision, de percussion et de dynamique parfaitement adaptée aux répertoires modernes où la basse est en avant. Si c’était à refaire ça serait sans hésiter. Je lorgne depuis un moment sur une version fretless en 5 ou 6 cordes. Je crois que je suis un TRB-addict maintenant : ça groove Docteur !

Basse passive 4 cordes. Fabrication Yamaha, donc finition soignée : laque noire du corps résistante et bien dosée, beaux bois de manche, mécanique bain d'huile, bons montages et soudures, tenue dans le temps ... Je suis assez bluffé compte tenu du prix. Le corps sonne bois plein, mais étant 2nd acquéreur de cette basse, je n'ai pas les spécifications exactes. 21 frettes, 2 micros type JB Un potard de gain par micro + 1 potard de tonalité Manche en D UTILISATION Telle quelle, cette basse n'a pas de grain particulier (ce que l'on retrouve très souvent dans les instruments Yamaha). C'est assez clairement une basse d'étude, qui permet réellement de travailler son jeu au manche. Pour me répéter, le manche est donc vraiment très bon (presque aussi bon que sur ma MM Stingray - mais plus étroit !), bien vernis juste ce qu'il faut, avec une touche agréable d'une surprenante qualité pour le prix. La jonction manche corps est bonne, ce dernier est assez petit mais offre une vraie résonnance. Elle sait ainsi sonner à vide, et le sustain est là. Cela en fait encore une bonne basse de répétition et d'apprentissage. De plus, elle est assez légère compte tenu des dimensions du corps. L'ergonomie est bonne : elle tombe bien une fois sanglée, la prise en main agréable est facilitée par les découpes et le manche, le placement des micros et des potards est idéal. Enfin, le look est sobre mais agréable, et la qualité de finition est réellement au rendez-vous. SONORITÉS Malheureusement, les caractéristiques des micros d'origine ne lui permettent pas, loin s'en faut, d'exploiter tout son potentiel. En effet, on ne capte que peu l'instrument lui-même, il y a des trous et des bosses trop importants, et le rendu manque au final cruellement d'aération. Cela oblige alors à jouer quasiment en permanence avec le potard de tonalité au maximum, sous peine de n'offrir sinon qu'un bas de spectre pas top. Le micro manche ne passe pas trop trop mal, sans plus mais acceptable, dans un rendu type "Precision" disons. Le micro chevalet, cependant, reste très peu exploitable seul, le son étant très étriqué ; tel quel, il vient alors principalement renforcer en boisés médium/aigü le micro manche. Au final, on aura donc grosso-modo un son exploitable et un seul. Sinon je joue sur un 15" Carlsbro 100W, idéal pour une config de groupe et de petites salles. Elle "passe" sans problème, le niveau de sortie est tout à fait acceptable et elle fait très peu de buzz. Manque alors toutefois, encore, la possibilité d'étoffer les réglages grace à de bons micros : je la jouais donc la plupart du temps avec "son" son, micro manche et tonalité à fond, micro chevalet vers 8/10 - rendu "passe partout" en variété/rock/slap, qui est également ok avec effets. J'ai cependant pu l'enregistrer sur plusieurs maquettes, et bizarrement elles ressort telle quelle relativement bien sans autre égalisation ou surcompression, comme le font souvent les P. C'est net et précis en somme, mais ne comptez pas sur elle pour offrir une quelconque magie. Je note 5/10, mais je sais que l'on peut arriver sans difficulté 8/10 avec de meilleurs micros. La possibilité de les mixer finement (2 gains séparés) devrait alors être un bon atout ... Quand j'aurais les sous pour mes 2 EMG (car je compte quand même la garder comme seconde basse). AVIS GLOBAL C'est une basse "de travail" que j'ai achetée de seconde main il y a trois ans, en état impeccable, après 4 autres instruments de qualité bien nulle à moyenne que j'essayais plus ou moins en vain de customiser pour les "améliorer", au fil des années. C'est alors une très bonne basse d'étude, pour la pratique du manche et peaufiner sa technique lorsque les moyens ne permettent pas d'acheter une instrument haut de gamme. Elle permet tout à fait de jouer en accompagnement de groupe, pour peu que l'on n'ait pas d'ambition à faire des soli avec un grain particulier ou à trouver un son idéal. La critique est dure ici concernant le son electrifié, mais le rapport qualité prix me semble rester excellent en occasion (dans les 200€ ?), pour peu que l'on se permette de rajouter ces 150€ de micros nécessaires et un peu de soudure. Je pense avoir fait à l'époque un très bon choix compte tenu de mon budget : elle m'a permis de bien progresser techniquement, et de sortir d'une mauvaise logique de 6 ans de basses ultra low-cost "qui n'en jettent" mais qui ne permettent absolument rien (et dont la plupart me restent encore malheureusement, plus ou moins désossées, sur les bras). Résultat : je commence à savoir réellement jouer, et peux ainsi maintenant apprécier et utiliser un peu plus à sa juste valeur mon actuelle Stingray.

J'ai acheté cette basse car le prix était très bas pour une PJ d'occasion (60€ avec une housse :bravo:). C'est une basse made in Taiwan sortie en 1994. Equipement : 1 micro type Jazz bass en chevalet et 1 micro type Precision bass en milieu. 1 contrôle de volume. 1 balance pour répartir les signaux venant du micro JB ou du PB. 1 tonalité. 4 cordes Mécaniques Yamaha à bain d'huile de qualité correcte Manche de bonne qualité de 22 frettes, érable avec la touche en palissandre. Assez fin, proche d'une Precision bass mais un peu moins épais. Corps de basse assez moderne en aulne. Peinture bleu métallisée pour la mienne. Pas de pickguard (Accès à l'électronique un peu compliqué car les fils des micros passent par des perçages pas très gros et le logement des potentiomètres ne permettrait pas à une souris d'y habiter) Pas très lourde, manche agréable, pas trop gros et pas trop fin même qd on monte vers la 22ème frette. Micros un peu brouillon (J'ai un ampli Roland Cube CB30) comparé à ma Precision bass équipée d'un micro Fender custom shop. Sons un peu mélangés, mediums assez "bof" Je l'ai achetée car elle a un look sympa. Elle est légère, le manche est très agréable (C'est même son meilleur atout). Elle tient très bien l'accord. Le chevalet est bien mieux que sur une P-Bass Squier, notamment le réglage des pontets. Update : Je viens de remplacer le micro JB du chevalet par un Seymour Duncan SJB-3 et là, ça sonne super propre, claquant, précis. Plus du tout la même basse. Le micro manche (PB) n'est pas mal du tout dans cette configuration et s'équilibre bien avec le SJB3. Update : J'ai eu l'occasion de récupérer un micro de P-Bass venant d'une Fender signature Reggie Hamilton. Du coup, je l'ai monté. Hummm !! Trop bon. Micro très grave, très profond. Cette basse est maintenant au top avec le Seymour Duncan en bridge et le Reggie Hamilton en neck :bravo: Les potentiomètres datent un peu mais ne crachotent pas, ce qui laisse à penser qu'ils sont de bonne qualité. Du coup, je ne les ai pas remplacé. Update : J'ai aussi changé le sillet (proche d'une precision bass Fender) pour un sillet en os (6€ chez Guitar n' blues) car celui d'origine, en plastique, est usé et une des cordes vibre dedans parce que l'entaille s'est agrandie ! (Comment un constructeur peut faire des économies de bout de chandelles en montant un sillet en plastique qui s'use super vite alors que le reste de l'engin est tout à fait correct ?! Obsolescence programmée, peut être ?). Maintenant, les cordes ne buzzent plus et le sustain est nettement meilleur. Il a fallu limer un peu le nouveau sillet (format P-Bass USA) car il était un peu trop haut. Il n'était pas non plus assez épais par rapport à la taille de l'entaille sur le manche. Un morceau de plastique d'une carte de crédit a suffit pour combler la différence d'épaisseur. Bref, sillet au top maintenant et grosse amélioration de la bête pour pas cher (un peu d'huile de coude par contre, mais, qd on aime... :-D) Voilà, en résumé, cette basse est la preuve qu'on peut trouver un instrument de musique à pas cher et d'assez bonne qualité en fouillant un peu et en étant un peu bricoleur. C'est sûr que ce n'est pas une Precision bass Fender des années 60 mais elle me coûte 15 fois moins tout en étant très agréable à jouer et en ayant un son tout à fait correct après l'upgrade du micro chevalet. A réfléchir avant de casser sa tirelire :bave: Update : Je viens de publier 2 photos montrant la basse avec son nouveau micro SJB-3 ainsi que le sillet de tête en os

Une basse équilibrée, permettant tous les styles. Le manche est plutôt fin, ce qui convient parfaitement à mon jeu. L’électronique active est débrayable. En mode active, elle permet une égalisation trois bandes. Au niveau des micros : j'utilise jamais un micro "tout seul". Le sélecteur est un potard qui fait la balance entre les deux. En jeu aux doigts, je privilégie le micro manche (environ 75%). Et quand je fais des trucs chelous (slap, octaver...), je passe à 50/50. Je joue quasiment jamais au médiator, ni en mode passif. Par contre, je joue beaucoup sur l'équaliser pour la couleur global. Grosso modo, le micro manche apporte le moelleux et l'étouffé, le micro bridge le côté claquant et pêchu. Je m'en sers principalement dans un registre rock progressif avec un petit ampli à modélisation. Mais elle ne dénature pas dans d'autre styles (jazz, blues, funk...)

Fabriquée en Indonésie Manche en érable, vissé en 6 points Corps en aulne accastillage chrome black Micros passifs yamaha en alnico Préamp yamaha basse , médium, aigus, balance, volume. 24 frettes Diapason 35", attention aux cordes toutes ne sont pas assez longues si elles se finissent par épaisseurs décroissantes. L'épaisseur diminue avant d'arriver au sillet. Les Ernies ball ne se montent pas dessus par exemple. La table en érable flamé teint en noir est magnifique, la tête l'est également, ça donne vraiment un très bel aspect. UTILISATION Le manche est agréable, au début la largeur surprend mais on s'y fait. L'accès aux aigus est bon. On obtient facilement un bon son et plutôt bien défini. La basse est quand même assez imposante, ça pourrait effrayer les guitaristes qui se mettent à la basse et qui ont peur des gros instrus lourds. L'espacement des cordes assez conséquent pour une 6 cordes me permet d'aller très vite, c'est à dire que ma petite technique prend un peu de place. SONORITÉS Alors en fait j'ai acheté cette basse d'occase à un Afien pour la faire défretter. J'ai l'ai donc très peu testé frettée, donc l'avis sur les sonorités n'est valable que pour une version fretless. J'ai demandé à mon luthier qu'il la défrette et qu'il replaque une fine couche d'ebène sur la touche pour éviter l'usure et aussi pour la douceur et l'esthétique. J'ai monté des filet plats Thomastic dessus. Le son n'est pas cristalin forcement ! gras ça dépend (accordée en F#/B/E/A/D/G le son est plus granuleux qu'en B/E/A/D/G/C), en fait il est plutôt neutre mais sans être froid, j'arrive a en tirer des sons un peu typés jazzbass mais avec un poil moins de médiums et un poil plus de basses. Les filets plats permettent vraiment d'en tirer le pur son fretless. Je trouve aussi que détunée le son fretless vient plus facilement. J'aime bien les cordes très molles. AVIS GLOBAL Elle est divinement agréable à jouer, filets plats, touche totalement lisse en ébène, tout n'est que douceur. Cette basse m'inspire beaucoup, c'est un nouveau type de jeu, j'arrive à jouer beaucoup plus vite et avec beaucoup plus de notes. Je voulais passer sur fretless pour la sonorité que je trouvais très intéressante et aussi pour me donner un peu un "coup de pieds au cul", sur mes frettés je me sentais un peu limité, enfermé dans mon son et mon type de jeu. Je voulais évoluer vers d'autres sonorités, m'attaquer à un truc un peu plus dur mais qui me "gonfle" pas, tout en douceur et plaisir. C'est réussi, au début ça fait un peu drôle, mais très rapidement on s'y fait. En plus le fait de n'avoir les traces de frettes que sur la tranche du manche et non sur la touche permet de moins "saturer la vue" quand on regarde le manche, on travaille plus à l'oreille et beaucoup plus à l'instinct. Au final on se sent infiniment plus libre et on fait très naturellement des trucs qu'on n'imaginait même pas avant, c'est un peu comme enlever les petites roues sur un vélo quand on est gamin. J'aime vraiment cette basse, elle est agréable à jouer, et aussi j'aime bien le fait qu'elle soit lourde et imposante, on la sent bien. Le bémol c'est qu'elle ne rentre pas dans tous les flightcases à cause de sa longueur et de sa largeur. Avec l'expérience je pense que je m'orienterai sur une warwick Thumb 6 cordes fretless ou alors sur une basse faite par mon luthier (ça coûterai moins cher je pense vu que warwick a quasiment doublé ses prix). Cette basse est très bien mais en affinant je me rend compte qu'un son plus granuleux serait encore mieux.

Jouée sur un Roland Cube120 XL Bass pour du Jazz, Bossa Nova, L'instrument est très beau, bien fini (aucun réglage à faire à part l'accord). Le manche est très agréable, doux et précis. Le poids de l'instrument est plutôt léger par rapport à la basse précédente (une enclume !) et ne fatigue pas outre mesure. La basse tient l'accord et le réglage est précis. Le rendu sonore, sans les effets de l'ampli, est très satisfaisant avec un son rond et chaleureux pour le micro manche ce que je recherchais. Les plus : le manche, les micros, le poids, le look !, le rapport qualité/prix Les moins : je cherche...

J'ai acheté cette basse d'occasion l'année dernière. Sur le papier, elle était super : manche 35 pouces (un Si grave bien solide comme il faut donc!), les bois étaient à la fois bons et beaux, active donc pas besoin de préamp' externe, le manche était bon (sans être extraordinaire), un chouia lourde mais personnellement c'est plus une qualité qu'un défaut à mes yeux! La finition naturelle en jetait un max! Vraiment, une beauté! Pour le son, elle envoyait sévère et les corrections étaient super efficaces, donc c'était plutôt sympa sur le coup. Mais voilà, c'était sur le coup. En fait, ayant l'habitude de jouer sur des amplis très différents, en fonction des endroits où je joue, je me suis vite aperçu que ce niveau de sortie m'empêchait de vraiment sculpter mon son dans les détails. En ajoutant à ça un manque de personnalité indéniable et une tendance à faire saturer tout ce qui bouge - Je suis du genre bourrin quand j'attaque les cordes, mais là c'était vraiment abusé -, j'ai fini par en avoir assez et l'échanger au bout de 2 mois (avec compensation) pour une Warwick, 5 cordes et toujours d'occase. Clairement, c'est une affaire de goût sonore et je me plais beaucoup mieux sur la Warwick. Mais pour ceux qui ont l'occasion de la tester, franchement, allez-y! Peut-être même qu'il existe une combine pour diminuer le niveau de sortie du préamp (en interne, pas avec des pédales), et là, je serai prêt à y retendre une oreille, avec grand plaisir même! Bref, au prix payé, la basse vaut quatre étoiles à mes yeux, ne serait-ce que pour les bois utilisés, le 35" et la gueule de la basse. Dommage que le son ne me convienne pas.

J'utilise cette Yamaha trbx 305 white depuis quelques mois après avoir refourgué une ibanez sr 305. Je joue dans des groupes de Néométal et de rock aux influences punk et métal et elle est capable d'envoyer du gros son. Le sélecteur permet d'obtenir facilement un son correct que l'on joue du funk en slappant ou du gros son bien bourrin au médiator. Le boost est énorme et je le pousse rarement à fond au risque de faire péter l'ampli ^^ (Peavey Max 115). Au préalable j'ai joué sur une Peavey AC BXP et une Ibanez sr 305, le manche de cette Yamaha est plus large, c'est aussi confortable mais faut s'habituer...Par contre elle est vraiment chouette et les finitions sont impeccables (contrairement à l'Ibanez sur laquelle la peinture était abimée au niveau de l'entrée jack). Le seul reproche pourrait être son poids...On a l'impression de porter une bûche, mais d'un autre côté ça fait moins plastoc que les Ibanez de la série SR. En bref, plutôt content de mon choix