Manley Labs

Ce Voxbox est un tout en un. C'est à dire une tranche de console en rack qui regroupe dans un même appareil un préampli, un compresseur/limiter, un déesseur, et un un égaliseur. Cette tranche de console propose des entrées micro, instrument et ligne. La technologie employée est hybride, c'est à dire mélangeant lampes et opto-isolateurs. L'architecture de cet appareil est tout de même assez inhabituelle. A la lecture du synoptique on constate que le signal commence par traverser le compresseur avant d'être acheminé vers le préamplificateur à lampes (dont l'effet se dose par paliers). Selon Manley, cette architecture pour le moins inhabituelle, conjointement à l'emploi de composants passifs (une spécialité de la marque), évite tout écrêtage pré-compression même avec un signal disons très tourmenté. Dans une disposition plus classique, les crêtes risqueraient de tordre dès le préampli, le compresseur récupérant alors un signal déjà dégradé.. L'égaliseur est passif comme sur l'illustre Pultec Mid EQ dont le Voxbox s'inspire joyeusement, ce correcteur ne sait qu'amplifier les graves et les aigus, ou creuser les médiums, c'est un choix étonnant, compte tenu de la complexité des correcteurs des différentes tranches de console du marché. UTILISATION Bon c'est une tranche de console donc à priori pas de quoi en faire tout un fromage.. Oui mais voilà, en y regardant de plus près et surtout en l'utilisant on se rend vite compte que ce Manley n'est pas tout à fait comme les autres. Pour essayer d'être le plus clair possible je vais scinder en deux sections se Voxbox. Amenez moi une tronçonneuse!!( je plaisante). -Première section, compresseur/préampli: Voyons tout d'abord celle du préampli, la mise en service de la tension fantôme est verrouillable (alleluia!). Les réglages du filtres passe-haut (80 ou 120 Hz) restent eux classiques. L'inverseur de phase l'est tout autant. En revanche le gain d'entrée avec détermination, par palier, du taux de contre-réaction du préampli l'est beaucoup moins. Une petite explication s'impose : en fait on agit directement sur les conditions de travail de la lampe, ca qui veut dire que outre augmentation de niveau, cela se traduit par une qualité de timbre différent. A ce niveau on est bien loin des petits préampli à lampes type ART Behringer et consorts.. Ceci dit, comme dit plus haut le timbre diffère de manière agréable mais le bruit de fond sera plus ou moins important suivant les réglages.. Ce qui au demeurant n'est aucunement rédhibitoire bien au contraire! Le compresseur est assez complet, en utilisation on y découvre un inverseur « Link/Separate » afin de lier les paramètres du dit compresseur et du déesseur de deux unités Voxbox, au cas où l'on souhaiterait traiter un signal stéréophonique, un bypass, un réglage fin de seuil, ainsi que deux sélecteurs à cinq positions pour les temps d'attaque et de relâchement (Slow et Fast). Fixe, le taux est de 3:1 – cependant il varie légèrement selon la quantité de signal qu'on envoie. Sous le VU-mètre, un sélecteur à cinq positions permet de choisir ce qu'on visualise, réduction du gain (compresseur ou déesseur), niveau d'entrée ligne, niveau de sortie de la première ou de la second section.. Classique mais terriblement pratique. -Deuxième section sans nul doute la grande curiosité de l'engin, l'égaliseur : Je vous rappelle que cet égaliseur se contente d'amplifier les aigus et les graves, ou d'atténuer les médiums et ceci d'au plus 10 dB. Pour ajuster les fréquences, on dispose de commutateurs à onze positions. Alors là, attention pas de réglages continu! Assez large, le recouvrement des bandes autorise en fin de compte une bonne souplesse dans les corrections malgré un facteur Q relativement élevé (au moins 5 à mon oreille). Là aussi un bypass est prévu, de même qu'un sélecteur d'entrée pour choisir d'alimenter l'égaliseur, soit avec la modulation issue du compresseur/préampli, soit avec un signal au niveau ligne récupéré à l'entrée indépendante de cette section, soit avec la modulation en provenance directe de l'entrée ligne, qui se trouve dédoublée en interne. Cette troisième option n'est autre qu'une commodité permettant d'attaquer directement la second section sans devoir débrancher/rebrancher quoi que ce soit mine de rien ça change la vie en session.. Il est évident que cette astuce l'entrée micro ne peut en bénéficier car nécessitant bien sûr d'être préamplifié.. L'étage final de la Voxbox est le déesseur, l'utilisation de cette fonction est fort simple, il utilise un filtre notch passif, dont la fréquence se règle un fois encore par paliers, de 3 à 12 kHz. Une position « Limit » permettra, le cas échéant, de l'exploiter comme limiteur supplémentaire (bien pratique). QUALITÉ SONORE Il sonne cet engin! Le préampli peut être tour à tour neutre ou extrêmement coloré suivant les réglages qu'on effectue. Le compresseur est assurément un des point fort de cette Voxbox. On ne l'entend pas, aucune coloration particulière, une transparence déconcertante. L'égaliseur quant à lui est absolument magnifique, musical et particulièrement efficace. Les joies la qualité de la correction soustractive, comme sur un Massive Passive (dans de moindres proportions quand même) , on s'y habitue très très vite! AVIS GLOBAL En fait, le plus dépaysant avec cet appareil fort orignal est sans conteste l'égaliseur. On goûte aux joies de cette correction dite soustractive, fort prisée par nos anciens qui déclaraient et déclarent toujours en apprécier la clarté. Après plus de dix ans d'utilisations régulières, je ne peux qu'être d'accord avec eux, c'est clairement un autre monde qu'aucun plugin n'est en mesure d'égaler à ce jour. La Voxbox est un outil parfaitement transparent, bien que capable, à l'occasion de prendre une couleur qui lui est propre. En revanche, elle s'adresse avant tout aux studios déjà bien équipés et à ceux qui acceptent de remettre en question leurs méthodes de travail. Le dosage de l'effet lampe, la douceur (sans aucune mollesse), l'efficacité du compresseur et du déesseur et je le répète l'incroyable égaliseur font de cette machine un outil presque incontournable dans les structures professionnelles (comprenez bien équipés). En revanche en studio domestique, l'apport de qualité audio d'une telle machine est à mon sens moins évident sauf si le reste de votre chaîne audio est en adéquation avec cette bécane.

Je l utilise en milieu pro, avec principalement un blue kiwi, un couple d enfer. Puis le mytek s occupe de la conversion. Prise de voix de haute volée, tout type d instrument avec un rendu tres pro. Etant un utilisateur tres averti du manley voxbox, jai ete surpris par la similitude sonore avec le Core. Un son doux et plein. Les différences entre les deux est l absence d EQ pultec et du deesseur (le meilleur) present sur le voxbox. La section EQ du CORE est moins fournie mais reste du tres bon mais sans les lampes de son grand frere. Le compresseur est identique (opto) D-I identque au manley slam. Pre ampli a lampe avec le meme transformateur que le voxbox. J ai travaillé pendant plusieurs année avec un avalon 737 sm(surcoté), un Ua 6176( bien mais pas polyvalent dutout), un spl channel one (fade) et je dois dire que le Core me parais plus agreable à entendre. Donc à ceux qui cherche du son manley haut de gamme et sans compromis. Le Core est là pour vous.

Egaliseur paramétrique à lampe... Tout à été dit UTILISATION Très simple pour qui connaît ce genre de machine. Manuel clair. On branche, on allume, on écoute... QUALITÉ SONORE Le son Manley, fait d'une chaleur inouïe sur le medium, cristallin dans les aigus, profond dans le grave... Aussi à l'aise dans la correction subtile que dans le traitement lourd... On fait avec cette machine tout ce que l'on veut du son, mais sa qualité première, c'est cette incomparable chaleur qui habille toutes vos sources... AVIS GLOBAL J'ai cette machine depuis plus d'un an maintenant. On la découvre en studio et puis après, on rêve, on économise, et on achète, on déballe fébrilement, tel un enfant de 5 ans devant ses cadeaux de Noel, on branche, on allume, et plus rien n'est comme avant... Je l'utilise en mix, pour certaines sources comme les guitares, les pianos (sublime...), les pistes stéréos de repique d'ambiance... Jamais déçu... Et bien évidemment en mastering, ou il amène cette touche inimitable, sur le medium... Dans ce cas précis, je lui adjoint derrière un Avalon AD2055 pour les extrêmes, "l'air" de l'avalon se marriant parfaitement à la chaleur du Manley... Mais même tout seul, il n'y a rien à redire. Des équaliseurs, j'en ai eu, j'en ai, mais celui là, est un must, polyvalent, avec, bien réglé, une multitude de couleurs sonores... L'idée de m'en séparer m'est insupportable... Le prix ??? Scandaleux pour ceux qui ne l'ont pas écouté, justifié pour les adeptes du haut de gamme. Ce genre de machine en donne plus que pour son argent !!! Si je ne l'avais pas, je m'endetterai pour me la payer...

A savoir Même si la communication n'est pas si orienté dans ce sens... Le Manley Reference C est fortement inspiré par la légende du U47. Pour comprendre ce que je vais dire plus tard, chez Neumann le U47 a eu deux principales modifications. - La première avec la capsule M7 capsule sans vis de fixation et à l'assemblage délicat... - Puis la K47 avec ces perforations acoustique sous la membrane au placement très caractéristique. Une dernière chose a savoir les légendes de la chanson ont plus souvent enregistrées à l'époque avec un U48 qui n'avait pas tout a fait la même électrification de la capsule en raison de la possibilité Bidi/Cardio contre Omni/Cardio pour le u47. Il y a eu ensuite différentes tailles de micros... Fet ou lampe... Certaine version avec capsule k48/49 qui étaient d'un point de vu technique plus fiable car la capsule K49 avait un son plus homogène entre avant et arrière de la capsule (donc plus de travail de sélection et réglage chez Neumann). Tout ca pour dire que le son U47/48 déjà chez Neumann peut être assez différent certain préférant le son M7 d'autre avec capsule K47 et encore d'autre dans le modèle U48... Lampes... Fet... Nous retiendrons plutôt que la philosophie du son U47, est un son "Close" (comme i dise...;-) ) médium dense/texturé voir en avant (parfois dans le nez) et un grave présent et doux. Aigu souvent assez doux. Chino not China... qu'elle nous dit... D'un point de vu construction et présentation... Ce micro est sans aucun doute le micro le plus beau que j'ai au studio et/ou aussi croisé. Il y a une foule de petites prestations/Détailles très rarement vu dans la concurrence (sauf Brauner peut être). La mallette de transport est superbe, câble de très haute qualité et alimentation (version 2021) sans défauts. Manque juste une boite en bois (désolé c'est mon côté collection de boiboite en bois qui revient). Le micro a donc une seule capsule qui ne présente pas la disposition particulière des perforations caractéristique des capsules K47 vintage mais plutôt celle des K67 comme j'ai pu le lire sur les références de capsule de remplacement chez Manley d'ailleurs. La capsule est fabriqué (tres probablement) en chine chez Alctron Audio qui fournit ENORMEMENT de fabricant comme Peluso, Chandler, Jz Microphone, certain téléfunken et Bock audio (a vérifier pour certains)... et ainsi que tout les projets DIY de la planète. Alctron n'est pas non plus une usine bas de gamme et il semble évident que la capsule est fabriqué avec un cahier des charges ayant pour héritage le Micro Langevin Cr3 qui fut un point de départ pour Manley. Il n'y a pas de communication officiel mis a part la provenance chinoise mais seul Alctron peut fournir le niveau de qualité désiré. Ce choix de capsule chinoise permet très clairement de gagner au moins 200euros sur la vente du microphone. Je n'ai aucun doute sur la qualité technique de ce microphone et sa durée de vie. Par contre tout le reste est bien de Chino not China ;-) Transformateur IRON fait main, cuire de la protection micro... Début de teste Dés le premier jour je décide de faire un teste micro en le comparant à mon Neumann M149. L'idée de cet achat pour moi était justement de trouver une autre couleur que mon M149 sans aller dans l'équilibre de mon U89, Tlm67 ou Tlm170 que j'aime beaucoup. Avant même de savoir que le Reférence C était inspiré par le U47 j'ai passé de très longues heures à écouter les démos/comparatifs sur le net. Si d'ailleurs j'avais lu "U47" comme référence pour le Manley j'aurai surement pas pris autant de temps à le découvrir car justement je voulais me détacher du son médium en avant K49 ou U47 Génétiquement présent dans mon M149. Cela aurait été un jugement trop attife et théorique que je n'ai heureusement pas fait. Le voila branché en premier sur mon Neve 8801. Je reconnais certain aspect du son U47 comme la présence incroyable, le grave superbe. La partie aigue est plus détaillé et vive (que le son U47vintage) c'est d'ailleurs impressionnant de ce dire que la sensibilité n'est que de 17mv je peux me mettre a environ 1m avec une présence incroyable. En proximité (10cm) le son est fou ! Pas de problèmes de sifflantes malgré le détail de l'aigu. La marque des grands microphones... Je remarque tout de suite qu'avec le -10dB d'activé le son n'est pas juste moins fort il est plus doux et plus "close". Le son hors axe est digne des grands nom du microphone on pourrait presque chanter de l'autre côté du micro le son reste beau et devient un candidat parfait pour les chanteurs trop "énervé". Très impressionnant sur ce point. La présence du médium est plus "en hauteur" jimagine vers 5000hz (?) ce qui lui donne un son très clairement moderne sans pour autant accrocher les sifflantes (Bravo). Comparaison avec M149 Le M149 est quand même un micro incroyable de personnalité. Sur ce point le Manley prend quand même une petite "claquounette" car comparativement la présence médium est tres en avant et équilibré (pas dans le nez). L'aigue est assez proche voir presque identique le grave aussi. Par contre le Médium est très différent plus doux sur le Manley. C'est exactement ce que je cherchais car le medium du M149 peut parfois être trop lourd pour des voix de femmes ou certains instruments. Notons quand même que sur la Neve 8801 le son est assez proche tout de même et la sélection des différentes directivité sur le M149 ne permet pas d'avoir cette proposition ouverte du Manley. Finalement assez proche d'un C12 et à l'opposé d'un U89. Association avec préamplificateur - Neve 8801 procure un son doux et dynamique dans le grave un médium très équilibré un rien plus en avant que d'autres préamplificateurs. Dynamique et l'équilibre à l'état pure sans perdre le médium. - Neve 1073 grave un rien plus doux et en avant plus creux finalement que la Neve 8801 mais son magnifique tout de même. - Trident S80 Producer box. Grave plus absent (attention je n'avait pas activé l'EQ qui est superbe sur cette machine) mais médium plus proche de la 8801 avec une certaine sensation de solidité et présence équilibré. Vif sans devenir une caricature. -Chandler Tg2 (gain primaire assez haut). Le son était monstrueux, incroyable... on trouvait une certaine idée du son M149 mais finalement plus équilibré ou moins exubérant que le M149. Mais le son... magnifique, attractif et flatteur. Le grave placé un peu plus haut que sur Neve mais avec une densité incroyable. Un peu moins d'aigu (moins que Neve). Surement le plus typé de mon studio avec ce micro. -Api Chanel Strip gain a 12h Son de la partie aigu trop vif pourtant le grave est superbe. Du coup le son hors axe avec angle de 30deg est très intéressant ici. Son assez proche du Chandler mais aigu trop vif sans eq. - Isa Two en impédance haute plus tôt bien et proche de la 8801 ou Trident mais avec une sensation de voile dynamique moins réactif comme compressé. Par contre grosse surprise sur l'impédance basse le son est absolument magnifique tres moderne et tout la partie trop aigue qui peut mal sonner chez API est ici d'une douceur incroyable. Le plus plus doux et charmeur de tout mes préamplificateurs. J'ai essayé en mode impedence Isa110 il y a avait médium assez typé qui peu faire assez U47 Fet je l'imagine assez bien sur une Grosse caisse du coup... Conclusion préamp rapide : Chandler incroyablement typé, 8801 le choix a toute épreuves (comme d'habitude) et Focusrite en basse impédance d'une douceur incroyable sans perdre le médium. Conclusion Ce micro fait très clairement partie des beaux micros disponible en studio. Son pas forcément vintage u47 mais du coup assez équilibré avec quand même ce focus 3D digne des grosses références de studio. Avoir quelques préamplificateurs pour trouver des sonorités différentes. Fabrication et prestation exemplaire. Rien a dire Même si les (environs) 3500euros d'investissement ne seront pas accessible à tous... le prix me semble plutôt bas au regard de toutes ces qualités techniques et sonores. A suivre pour utilisation sur instruments... Attention Câble Vovox Sonorus Direct pas compatible en raison de la masse absente (bruit buzz aigu). Testes effectués via convertisseur Myteck 8x192 ne n'ai pas utilisé le Universal 2192 qui est plus doux et chaud (le Myteck est plus analytique et droit)

Le Manley NUMU est un compresseur de type vari-muaux sonorités assez modernes et beaucoup moins colorés que le Vari-Mu. UTILISATION travaillant majoritairement sur des productions EDM, Hip-hop et plus rarement Zouk/ Reggae; J'utilise ce compresseur principalement sur mon master afin d'apporter cette fameuse "glue" musicale. Auparavant j'ai longuement utilisé le Xpressor d'Elysia. Je trouvais celui ci un peux dur seul sur un mix. Aujourd’hui j'utilise en premier le Xpressor avec un très faible taux de réduction et ensuite le Manley Numu, qui lui apporte ce grain à la fois moderne doux soyeux et rond. Cela est très appréciable à l'heure du tout numérique. Il est également très utilise en mastering notamment avec ça fonctionnalité HIP. QUALITÉ SONORE, FABRICATION En terme de qualité de fabrication, il est plutôt bien réalisé, c'est du solide ! C'est du Manley. Mes seuls regrets sont l'absence de gain de sortie linké et l'absence de boutons crantés. Le temps est une variable très importante mais bon vu la qualité globale je fermerai les yeux dessus. EN CONCLUSION Si vous cherchez un compresseur polyvalent mais pas vide de saveur pour votre master le Manley NUMU est un choix à considérer. j'ai pris plusieurs mois avant de choisir celui-ci. Bien évidement croyez vos oreilles avant tout ! Mais le Numu reste un choix très sérieux y compris pour du Mastering. Il est important de comprendre qu'il ne s'agit pas d'un Manley Vari-Mu, ici on est dans un autre esprit, le son reste musical doux mais n'est pas aussi coloré. Il ne réagit pas de la même façon également. je conseil vivement d'utiliser un compresseur VCA en amont pour contrôler les peaks et rajouter la touche finale avec le Numu.

4 lampes, transfo et composants d'extrême qualité, technologie optique UTILISATION Ultra simple même pour un novice QUALITÉ SONORE Je possède la version mastering avec potards crantés, et je dois dire que le son de cette machine est époustouflant; je m'en sers pour masteriser, ça compresse, ça limite, ça réhausse le signal tout en lui donnant ce grain fabuleux de manley, j'ai acheté le finalizer 96k pour rajouter de la compression, étant intrigué par ce processeur qui élargit la stéréo, qui compresse en multibande, et bien je le revends, le Elop le surpasse avec juste 2 boutons, on tourne et le son est là. Bon à 2900€ neuf +1000dollards pour l'option mastering c'est pas le même prix mais je pense justifié. Je l'ai testé aussi comme préamp sur les voix avec un SE electronic gemini5, en comparant avec mon solo 610 le manley possède un grain une chaleur légèrement au dessus du solo610 qui ceci dit est très bon aussi. Toutefois le Elop n'a pas la même application non plus donc cela reste subjectif. AVIS GLOBAL En conclusion, on a un double préamp à lampe qui compresse et limite, génial pour les voix, une tuerie sur des choeurs, les synthés, guitares, batterie tout quoi, qui en plus masterise, réchauffe les mix, un très bon liant qui donne du gras, c'est du miel, du bon moelleux!!! Si vous trouvez une occase, n'hésitez pas; Pour le moment le mien je le garde! juin 2014: je rajoute: pour la compression des voix ne pas trop y compter, c'est quand même un limiteur. Je le rajoute à un bon compresseur pour qu'il vienne limiter derrière en rajoutant ce gras et cette patate Manley. Quoique sur youtube on a des exemples de voix compressées avec, jetez un coup d'oeil ça vaut le coup! Janvier 2016: En coupant mon TL Audio C1 qui me sert de compresseur pour la voix, j'ai testé le Elop pur, juste en poussant de plus en plus fort la compression: et bien impressionné, dans mon rack, finalement c'était lui qui me donnait cette magnifique compression! En chantant presqu'en chuchotant il m'apporte une chaleur et une présence énorme, et en criant rien n'est dénaturé et il m'évite la saturation à la perfection. Et dans mon mix ça reste naturel. Vraiment bizarre, pas de réglage de temps d'attaque et de rétablissement à faire, aucun paramètre mis à part ces 2 gros boutons, et pourtant ça compresse même les voix parfaitement...

Excepté le classique, il fonctionne partout. Et ramène de la musicalité et de la solidité dans le son. C'est ce que les Anglais appellent "engluer", une façon de rassembler tous les instruments dans un mix. De la famille du "Fairchild", compression en push-pull (donc énormément de lampes). Il peut être très typé "rock" en entrant fort (Entrée unique pour les 2 cotés). Mes réglages restent toujours les mêmes et c'est le niveau d'envoi vers lui que je gère pour avoir plus ou moins de compression. Réglages ultra simples. Compression à 4:1 et Limiteur à 10:1. C'est le niveau qu'on lui rentre dedans qui fait la différence. Ce que j'apprécie le moins est que (j'en suis au 2ème: le premier a brulé dans l'incendie d'un studio) Manley "s'amuse" à changer les lampes, les condos, le transfo secteur d'année en année (à la baisse en taille). Et ça commence à s'entendre..... Mais le prix baisse aussi. Je ne prendrais donc pas les dernières versions. Attention: le cumul des lampes ramène une chaleur énorme au point que dessus et dessous est en grilles aérées. Dans mon rack 4U (ou il n'y a que lui!!! avec grilles d'aération 1U dessus et dessous), le plastique dessus s'est légèrement gondolé. LAISSEZ LE RESPIRER. Attention à sa position dans un rack! Et je n'ai pas besoin de chauffage en studio......

Aprés avoir longtemps hésité car ayant déja au Studio un Avalon Vt747 et un Lad2 (ADL1000) de chez Antony Demaria... (pour n'évoquer que ceux du même concept)... Je me suis laissé charmé par les quelques démos de la marque. De plus ayant la possibilité de le testé au studio quelques jours je ne prenais aucun risque... Le son et manipulation Après juste quelques petites minutes, je savais que les cartons que j'avais soigneusement conservés et ouvert proprement n'allaient pas repartir avec cette belle machine avant un bon moment. Petit mention positive à la qualité de l'emballage et la présentation. Donc le son sans compression est un peu lifté dans la partie haute de spectre sans pour autant devenir mou ou même sombre. Le grave ressort également plus fort et avec une certaine rondeur. La prise en main est facile et les boutons sont d'une grande qualité ! Pas évident au début la logique du placement des boutons entre le canal gauche et le droit... on se retrouve a toucher par erreur le gain au lieu de la réduction de gain... mais bon en 5min on en parle déjà plus... Lors du traitement la mise en valeur du registre grave (ou sa préservation même sans le HP activé...) est surement un des points les plus impressionnants. Le son est chaud/Fat sans agressivité et aussi sans débauche maladroite de distorsion. Un sans faute qui ne carricature ni l'esprit de l'original sans tomber dans la machine transparente. Le Traitement Cette machine na pas vraiment de défauts. Même un utilisateur peu expérimenté se retrouvera rapidement avec un son hyper sympa. Le choix entre Limiteur et compresseur est absolument créatif dans les deux cas. Le limiteur donnera un son plus arrondi avec une compression joliment audible. La compression marche à merveille avec un leveling très excitant, pour ne pas dire terrassant... J'ai commencé sur un mix complexe à entendre du pompage vers les -10dB de réduction... A l'inverse certaines guitares Folk aux transitoires puissantes seront moins gérer par le système Optique du Elop+. Mais ne vous trompez pas je ne dis pas que le son passe à travers sans traitement bien au contraire... C'est juste qu'il n'arrivera pas a calmer les transitoires les plus sévères ce qui est tout a fait normal au vu du système a détection optique. Mon Avalon Vt747 passe à cote pour un gros capricieux et difficile a faire sonner en dehors de la couleur chez Avalon qui demeure un point satisfaisant et qui lui a évité à plusieurs reprise de quitté mon studio. Le Manley a une couleur différente d'Avalon mais avec cette facilité de réglage, il écrase la concurrence. Mon Antony Demaria ADl1000 est plus coloré est finalement plus proche du LA2A vintage (pour ce que l'on en connait encore vraiment du son). Maneley dans ces performances comme dans le son arrive a dominer ces deux références. Je le compare moins à mon Distressor qui n'est pas vraiment construit sur la même technologie même si il est capable de s'en rapprocher. En utilisation Je me souviens de mon premier teste sur un mix fort complexe avec une batterie Jazz Prog, des moog, saxophone soprano et trombones dans tous les sens... Bref il ne me manquait plus que l'étape du collage du mix. L'avalon Vt747 ayant pas plus de -3dB (et encore) avant de se dire que c'est vraiment pas possible... Le Maneley a lui pu atteindre les -7dB en compression sans le HP activé. J'effectue mon premier Bypass (Via proTools donc réelle) en me disant qu'il faudrait surement baisser le gain de sortie... Mais en réalié j'ai même pu le monter de 4dB !! Le musicien qui était là ma dit : "c'est quoi comme compresseur ??? Ca marche terrible !!" Sur une guitare j'ai eu des résultat tout aussi impressionnant... et surtout sans effort... Conclusion Le Elop+ est clairement un compresseur à ne pas manquer et qui, bien que très inspiré comme beaucoup de concurrents, trouve sa place même au côté des copies de La2A les plus rigoureuses. Cette belle performance que l'on retrouve dans les modèles SLAM, VOBOX ou CORE est ici abordable en deux canaux pleins de charme. La possibilité de traité en compression puis en limiteur (connexion série) rend cette machine encore plus intéressante (et le son...) Vous pouvez y aller les yeux fermés et les oreilles bien ouvertes...

Je me sers de ce preamp en studio pour les prises de son instruments et parfois voix. Je peux lui pluger à peu près tous types de micros, me semble t’il, il fait le job. C’est du costaud, c’est fait pour encaisser le temps et les chocs. Au niveau du son, je le trouve chaud et rond, on ressent bien le travail des lampes. Mais surtout, je le trouve vraiment fin et puissant à souhait. J’ai obtenue des résultats en extérieur avec un micro canon Shoeps dépassant de loin toutes mes attentes. Je recommande vivement pour de la prise de son de qualité.

Technologie à lampes, on entre en jack niveau instrument, on sort en xlr niveau micro, comme sur une DI quoi ! Il y a un link qui permet de rebalancer le signal non traité dans un ampli guitare par ex... On trouve un commutateur ground/lift et un EQ à présélections efficace (mais peut être moins que celui de l'avalon U5) propos à modérer car je n'ai jamais pu entendre les 2 en même temps Rack 1U super robuste UTILISATION Très simple, on entre, on sort et on tourne les boutons pour l'eq QUALITÉ SONORE J'adore ce grain, en général, je mets derrière un SSL VHD pre,(seul préamp stéréo que j'aie) et c'est vraiment mieux que direct dans la DI du SSL, pourtant pas pourrie. Aucun bruit de fond ou de souffle un son énorme! Légere coloration subtile, le grain Manley, des basses bien profondes AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 2 ans environ, j'ai essayé le U5 avalon sympas ausi surtout pour sa sortie ligne, des DI BSS AR116 et Palmer pan 03 Le manley est loin devant et du même niveau que l'avalon selon moi (pour mon utilisation essentiellement synthés) Je referai ce choix bien évidemment Le prix est beaucoup monté, à l'époque il était dans les 850€, je l'ai payé 550€ en occase

Écoutez pour faire asser simple ! J'ai dépensé beaucoup d'argent à essayer de trouver le son qui me convenait, un coup je changeais le micro un coup le préampli, un coup je refesais ma cabine(acoustique) etc etc et sa fait plus de 10 ans que sa dure ! J'ai eu du ua 610, avalon 737sp, api 512c, 1073 etc, en micro j'ai eu:sputnik, u87ai, TLM49, clone u67 etc... Désormais j'ai ce fameux TNT et le manley réf C et très sincèrement je suis aux anges ! Pour rien au monde je change de chaîne. Style musical, pop urbaine, chant, rap... Ce préampli possède d'énormes atouts, il a 2 canaux un tube et l'autre transistor, le côté tube est doux mais défini après vous pouvez jouer sur la sortie pour amener de légers réglages, et pour le côté transistor c'est incroyable aussi ! Un côté clean parfait pour transpercer un peu plus la prod plus dynamique. Avec en plus des effets de saturatiorns disponible ( 60, 70) que vous pouvez régler, sa amène une de superbes couleurs... Très sincèrement si comme moi vous recherchez une chaîne vocale avec un son bien équilibré, grand, défini, chaud et présent ! C'est la qu'il faut aller !

Limiteur stéréo hybride (FET et Optique) Connectique XLR Rack 2U UTILISATION Configuration archi simple. L'ordre de traitement est le suivant : - Gain d'entrée, - limiteur optique (elop), - gain de sortie, - limiteur FET. QUALITÉ SONORE Le son est respecté totalement. Un crunch très agréable est ajouté quand on compresse fortement. Si les drums ressortent un peu du mix, le slam pompe juste comme il faut. AVIS GLOBAL Auparavant, j'utilisais uniquement des limiteurs soft. Il n'y a aucune comparaison possible : les limiteurs soft sont top pour les derniers dB d'un master, pour ajuster le niveau RMS et arriver exactement aux -0.1 dB en peak. Ce limiteur hard donne une vraie personnalité et un vrai punch au son. Je le place souvent derrière un varimu, qui est plus fait pour le liant du son que pour compresser fortement. Le prix est exhorbitant étant donné le peu d'electronique à l'intérieur. On paye surtout la r&d, et le son ! Pour écouter ce produit : www.myprods.fr