SérieIbanez 9

Overdrive analogique de type Basse. Il faut recentrer l'utilité de cette pédale ; à l'équivalent de sa soeur la fameuse TS9 pour guitare, le but est clairement d'obtenir ce son si caractéristique d'un ampli à lampes dont le gain serait poussé dans ses derniers retranchements. Cela elle le fait très bien. Elle ne peut faire que cela, et rien d'autre. Et il apparait clairement qu'elle n'a été faite que pour cela. Vous voulez une overdrive qui tire vers la disto : passez votre chemin. Caractéristiques techniques : Impédance d’entrée : 500 KOhms Impédance de sortie : 10 KOhms Niveau de sortie maximal : 0dBm Gain maximum : +30dB Bruit d’entrée équivalent = -100dBm Alimentation par pile de 9V ou adaptateur externe AC UTILISATION Réglages très simples. Manuel court et complet. L'édition des sons est très facile ; le gain de la pédale à fond, une légère correction pour garder les basses selon la basse utilisée, et rajouter un peu d'aigus, on règle le volume en fonction et voilà. QUALITÉ SONORE Une qualité sonore indiscutable. overdrive typée vintage, avec tous les réglages qu'il faut pour s'en sortir (basse, médiums, aigus) Utilisée avec Rickenbacker 4003 et Gibson Thunderbird Studio 5 AVIS GLOBAL J'ai rédigé cet avis afin de corriger certains autres présents sur ce site, par respect pour un matériel qui mérite plus que l'incompétence et la nullité de certains. Pour celles et ceux qui connaissent la TS9 pour guitare, cette pédale permet la même chose à la basse, ni plus ni moins. C'est EXACTEMENT la pédale qu'il vous faut si vous souhaitez obtenir le son de basse légèrement saturé que l'on entend sur des milliers de production depuis la nuit des temps, toute proportion gardée. Cette pédale est une des meilleures overdrives basse du marché, si on cherche à l'utiliser pour ce qu'elle a été faite. Elle rajoute un petit coté vintage à votre son, comme si vous poussiez le gain de votre ampli à lampes pour obtenir ce son chaud et caractéristiques. Elle ne peut faire que cela, mais on ne peut lui reprocher puisqu'elle n'a été faite que pour cela, et pas pour autre chose. Elle ne permet pas d'aller dans un registre de distortion pour basse, je le répète. Son maximum, c'est la légère overdrive. A titre de comparaison, il s'agit de la même chose en terme de qualité que la Xotic Bass BB Preamp, sauf que la Xotic permet d'obtenir un son plus moderne, et que la TS9-Bass ne permet qu'un registre plus chaud, plus vintage.

Ma TS9 date de 1982, mais son circuit est celui d'une TS808 de 1981 (ainsi que sa plate, sa semelle), tout en état équipé d'origine d'un JRC4558D de 1982. C'est donc une pédale qui a fait la transition TS808/TS9. C'est un très bon overdrive qui remplit bien le rôle qu'on attend de lui. Ce n'est toutefois pas la pédale que j'utilise le plus : je lui préfère la TS10 que j'ai équipée d'un socle (placé sur le circuit électronique) pour pouvoir changer d'OP selon le son que je souhaite obtenir et, depuis que j'y ai posé un vieux JRC4560, en lieu et place du JRC4558D, la TS10 procure un overdrive incroyable, bien plus puissant que celui de ma TS9 black label. D'où sa place de choix dans mon pedalboard. Je possède également une Maxon OD808, dans laquelle j'ai installé un JRC4558D de 1984. C'est, du coup, un clone parfait de ma vieille TS9 : sonorité identique. Si je n'ai qu'un reproche à faire aux tubescreamer, c'est leur son un peu trop compressé à mon goût, comparé à celui d'un preamp à lampes type V-Twin ou Brunetti Overtone 2 (que j'utilise aussi sur mon pedalboard). Mais c'est cette petite compression qui fait aussi le charme de la série TS. Possesseur d'une ancienne TS9 (ou d'une ancienne TS808), sachez qu'il est bon de changer les condensateurs chimiques de ces pédales. Pour deux raisons : un, ils s'usent avec le temps et leur durée de vie n'est pas illimitée non plus ; deux, les condensateurs d'origine ont une tolérance de 10V, ce qui est certes suffisant, mais pas quand on alimente la pédale en 12V (ils pètent ! et, là, plus de son). Or, d'alimenter une TS9 en 12V permet d'accroître son headroom. Ce qui est intéressant au niveau sonore. Cela étant dit, la TS9 est un overdrive à posséder dans son set de pédales d'effet. Photos jointes (sur la seconde, j'ai retiré la petite porte d'accès à la pile, pour laisser apparaître le connecteur gris caractéristique des premières TS9).

MàJ mars 2014: cette jet fonctionne super avec une gratte équipée d'emg velus en sortie (60-85 près des cordes), ce qui est plutot rare. Elle gagne en distorsion, en sustain/drive tout en conservant son coté open pas trafiqué. De plus le niveau de sortie reste largement suffisant, sympa et naturelle comme disto.Voilà. Je l'ai depuis une semaine, achetée suite à sa soeur sd9mod et j'ai été très surpris, rien à voir entre elles! gain-volume, high pour lézégu et le mid sert à choisir la plage de médiums (de 650hz à 2000hz d'après le torchon qui sert de manuel). Ce mid influe sur la distorsion, ce qui laisse à penser que les fréquences sont modifiées avant l'étage de gain. Le bypass est un poil bruyant, et comme sur la sd9mod agit quand on relache la pédale (pas top pour les hotlicks dans les rythmiques). Une semaine plus tard, je teste sans alim et le son passe en bypass, c'est donc un true-bypass, d'ou les clics! Costaud et peu de bruit résiduel voire pas. UTILISATION C'est simple à utiliser, mais le réglage mid prend un peu de temps. Le taux de disto maxi est modéré, les basses sont bien dosées, le sustain est plutot court. Le son bypassé est bon, bien mieux que sur la ds1 boss. QUALITÉ SONORE C'est bizarre comme disto, plutot chaud et plein dans les médiums, et au taquet ça décolle pas vraiment niveau gain (dimarzio custom 7/squier stagemaster7), on se situe plutot dans le taux que produit un jcm900. En pratique j'ai lézégu à 15hr, le mid à 9hr, le gain adonf. C'est chantant et ultra-musical, les solos passent très bien (avec la 7, pas encore testé avec d'autres grattes) car il y a beaucoup de corps. Si le taux est modéré au moins l'attaque des notes ne s'écrase pas comme sur la ds1, donc pour les rythmiques 80s ça va encore. Avec une overdrive devant ça ne s'arrange pas vraiment question finesse, faut donc prendre la jet driver comme elle est. Avec le gain à moitié voire moins c'est déjà trop gras pour faire une overdrive, à moins d'aimer ce type de son genre fender en bout de course, et lézégu au taquet suffisent tout juste. AVIS GLOBAL Elle aura besoin d'un ampli à tubes poussé pour lui donner du sustain. Telle quelle c'est déroutant, en fait elle se comporte plutot comme un ampli par rapport aux autres pédales que j'ai sans pour autant ruer dans les brancards. Je résume donc, chaude et très musicale, grosse présence dans les médiums, avec pas mal de possibilités mine de rien. Elle ne fera pas doublon avec vos autres pédales, c'est sur. Excellente donc.

c'est un délai analogique, sans aucune programmation, ni aucun mode, juste trois potards à l'ancienne. Une entrée, deux sortie pour effet de stéréophonie (1 des deux signal reste clean dans ce cas). 300 ms de retard, ca sera trop court pour certaines applications, par exemple pour jouer rytmique façon the edge, choisir un delai plus long. (EHX ou boss). Pour un solo façon "comfortly numb" à la Gilmour, ce sera un peu court aussi. Par contre pour du rockab (slap back), du delay façon Hendrix, ça ira. UTILISATION Trois potards, largement suffisant pour trouver le son. pas de tap tempo, donc réglage des retards à l'oreille. Simplicité biblique d'exploitation, aprés il ya le bon et le mauvais gout... du delay à toute les sauces, ça rend malade. QUALITÉ SONORE -Ce délai, bien que limité a pour lui un son chaud et coloré d'une musicalité incroyable...au travers d'un bel ampli à lampe vous n'aurez aucune chance de "réfrigérer" le son. -les 4 grandes "applications" de ce délai sont celles -ci : 1/délai court /effet de reverb /repeat à zéro : effet reverb courte, pratique sur un ampli lampe dépourvu de reverb genre PRO JUNIOR, "ça le fait", comme on dit. 2/délai court 2-level à moitié /repeat sur une seule "repeat" : Slapback chaud & rokab sur le premier quart du temps de délai. 3/délai long 300ms (à fond) avec level trés bas / pas de repeat : trés bel effet de "gonflage" des leads, l'effet est trés discret, cela se régle au quart de poil de level, mais le résultat est de toute beauté, trés pink floyd,album WISH YOU WERE HERE. 4/ délai long (300 ms) / level au 3/4 / repeat à fond : son surf garage mal léché, type echo à bande, trés chaud. expérimental, dépendra de chacun. le fait que le délai soit limité n'entraine pas l'effet "mal de mer" que peuvent donner certains délais numérique moderne à temps longs... avec un cout de vibrato derriére '(strat ou Gretsch..), et le tout passé dans un deluxe reverb 65, on se croirait en californie, entre 1963 & 1965. AVIS GLOBAL -C'est une pédale pour les joueurs de blues-rock-rockab-psychobilly-surf-garage. -A brancher dans un ampli à lampe. -Le caractére du son est chaud, coloré médium, gros et gonflé, pas trés précis. Pour ceux qui connaissent ce morceau post-mortem de hendrix "over the rainbow", tiré de "crash landind", le son du solo est exactement ce que l'on peut faire avec l'AD-9.(lien pour écoute ci-dessous): http://youtu.be/zJtYIeJQC-0 -Sel défaut : Impossible d'avoir un délai long, la pop à la U2,façon "the edge" est inaccessible.

Je possède un Ibanez CS9 de 1982, donc Made In Japan par Maxon. 2 Potentiomètres de réglage, 1 cage pour pile, 1 fiche d'alim 9V. 1 input guitare 2 outputs : out et inverted out à brancher chacun vers un ampli différent pour profiter à 100% de l'effet chorus. Pas true bypass ni de buffer, donc attention à son placement dans la chaîne. Effet 100% analogique : super chaud et musical ! Ca sonne très très bien, je l'ai préféré aux chorus modernes numériques souvent plus froids (CE5, Digitech MultiVoice) ou à d'autres analogiques trop peu présents (Rocktron Deep Blue). En façade, pas de soucis. Ce chorus est EXCELLENT en clean! Retrouvez le son de Tears Don't Fall, Sanitarium, Come As You Are, etc. Par contre ça sonnera mieux en son saturé si le chorus est placé en boucle. Un peu lourd et présent sur la disto, on retombe 30 ans en arrière! Les pédales analogiques trouvent particulièrement leur place dans des boucles en parallèle qui permettent de ne pas traiter 100% du signal par l'effet. Placer la CS9 en boucle à 70% Wet permet de l'utiliser en son saturé pour épaissir le son, tout en gardant une bonne définition. Génial pour les solos ou les rythmiques avec des harmoniques! Attention par contre si vous avez également des pédales numériques dans la boucle ... Celles-ci nécessitent un signal 100% Wet (une boucle en série). Pour profiter pleinement de la CS9, je la place dans la boucle d'un blender. Ainsi, on créé des boucles en parallèle dans des boucles en série ;) Une excellente pédale, facile à trouver et pas trop chère qui vous donnera des sons chorus typés années 80 ! Sonne en toute circonstance, met tout le monde d'accord. Magnifiée dans une boucle en parallèle pour profiter de son traitement du son saturé. Un petit buffer devant et derrière le board pour oublier les pertes d'aigus des bypass. J'ai pas trouvé mieux ...

c'est une pédale de compression, elle vous redonne une bonne pêche, évidamment c'est une pédale analogique des année 80, une connectique super simple un jack de rentré,un jack de sortit,un emplacement pour la pile de 9V UTILISATION la configuration est très simple 3 bouton à vous de trouver votre son ! QUALITÉ SONORE pour avoir une bonne patate il n'y a pas mieux, je m'en serre encore surtout avec ma basse, ça redonne un sacré coupe !! AVIS GLOBAL je l'ai depuis 30 ANS, elle fonctionne toujours bien, à l'époque quand j'étais gamin je voulais une pédale qui donne la patate, est bien elle le fait toujours

Bon, le boitier à lui seul vaut le détour ... Solide et Funky. Cette couleur rose enchentera votre Pedalboard sans aucun doute. En fait, cette pédale combine deux chorus sur le même boitier. 2 réglages différents peuvent sortir simultanément. Chaque chorus est réglable par 2 boutons : Speed et Width. UTILISATION L'utilisation est des plus facile, le rôle, la valeur et la plage d'action des deux boutons est vite maitrisable. Je ne l'ai pas encore testée en mode bi-chorus sur deux amplis ou deux voies différentes. La pédale 9V tient longtemps, on ne doit pas la changer tout les deux jours. QUALITÉ SONORE Pas de surprise, le chorus est étonnant : chaud et organique à souhait. Moins synthétique que d'autres (boss, dod). Le meilleur chorus que j'ai pu entendre. La palette sonore est riche et versatile. Avec Seulement deux boutons par chorus. Je l'utilse sur une Les paul ou sur une telecaster, les sons sont exellents. En cherchant bien on arrive à trouver des réglages très intéressant : léger et aérien sur de arpèges, ou plus torturés pour des partie lead ou des gimmick originaux. Pas de souffle ou de bruits indésirable. AVIS GLOBAL Une pédale a posséder. Un must. Elle date des 80's et comme toutes les excellentes pédales de cette série on en trouve encore d'occaz par-ci par-là à des prix encore abordables. avis aux fouineurs.

1. Descriptif. Clairement c'est une vrais bonne pédale de drive, ce n'est pas un distorsion sec, bourrée de médium, comme ses soeurs de maintenant chez IBANEZ, voir ses concurrents chez TREX ou FULLTONE. C'est de la vrais bonne pré amplification en pédale, proche de la BLUESBREACKER MARSHALL d'époque ou de la BB PREAMP de chez XOTIC, mais beaucoup plus grasse, et généreuse. Son appelation prête à confusion, "SUPER METAL", elle n'est pas faite pour cela, au mieux du HARD & HEAVY METAL, façon MOTORHEAD, un peu rock'n'roll,THIN LIZZY, comme dans les années 80. Forcément elle est d'époque. Fan de trucs plus violent, plus récent, plus métallique, plus dark, plus sombre, elle n'est pas faite pour ça, et pourtant "super metal". En revanche, du grunge, du post-rock, de la musique des années 70, ou 80, un bon LED ZEP, un BLACK SABBATH du premier album, un vieux ZZ TOP qui fuzz bien,du SRV, du Rory Gallagher, du MC5, du STOOGES, c'est clairement pour cela qu'elle est faite. Si vous voulez taper du MAIDEN ou du VAN HALLEN ça marche aussi, mais vous ne taperez pas du SLIPKNOT ou du KORN, du TRASH METAL/DEATH...C'est pas fait pour ça! 2. Utilisation: Placé entre un DELAY BOSS DM2 WAZACRAFT (anciennement la DM2 BOSS améliorer) et un FLANGER IBANEZ FL9 de 1982. C'est le triptyque gagnant. La SM9 va driver le son, l'épaissir, le rendre gras, généreux, voir un peu trop si on ne contrôle pas le volume, le potard volume peut-être très sensible, n'oubliez jamais avant de la brancher de la mettre au bon volume, sinon vous allez sursauter. C'est très sensible, et très progressif aussi, un paradoxe avec cette pédale. Elle me sert pour réaliser des "pêches" de distorsion/drive dans les refrains, pour donner plus de hargne au son sans tomber, dans un truc bourré de médium, tranchant comme une distorsion d'aujourd'hui. Clairement c'est pour faire des trucs bien gras, bien rock'n'roll, du psyché, du progressif des années 70. Mon ampli, un Princeton reverb 65 orange edition (HP JENSEN 12 pouces), RICKENBACKER 660 2009, GIBSON FIREBIRD V 2012, FENDER SQUIER JAZZMASTER VINTAGE MODIFIED 2 TONE SUNBURST 2012 (maple neck). 3. Réglage: Le mode "attack" apporte plus de bass au son, et va quelque peu ajouter des bas médium, et des bass, le bouton opposé gauche, lui va apporter de la hargne au son des médiums, le bouton du milieu fonctionne plus comme une sorte d'équalizer de distorsion, les deux autres en haut, ouvre encore plus de distorsion. ATTENTION je le redis, le volume en haut à gauche, ça peut vite partir, retenez bien votre réglage, avant de ranger la pédale et de la remettre en place ensuite. Sinon globalement c'est du "plugged and play", c'est chaud, c'est vintage, 5 tube screamer,mais pas de maintenant d'époque, donc c'est du boutique. 4. Bilan: +: CHAUD, BOOGIE, BLUESY, ROCK'N'ROLL, c'est Bleu, c'est Bon, ça sonne comme on ne trouve plus aujourd'hui. Ca peut aider un amplis qui aurait trop de clean, à driver, donnant une belle saturation bien ronde, bien chaude. Dans un petit 15 watts, ça fuzzera davantage, donnant un petit côté plus sale au son, comme avec mon petit Princeton reverb 65 (HP JENSEN 12 pouces) +: SOLIDITÉ 31 ans de service, et toujours là. +: Alim 9V compatible avec toutes les prises standard 9V, le top! +: très polyvalent, si elle est bien réglé, ce ne sera jamais une distorsion tranchante, bourré de médium comme celles d'aujourd'hui ou l'horrible DS1 de chez BOSS. Ce n'est clairement pas ce type de distorsion, c'est virile, c'est chaud. Je n'ai pas de critique à faire, je remettrai un avis plus tard. A tester avant selon moi, les amateurs de blues rock peuvent y aller tranquille avec un modèle d'époque comme le mien! Avis du 1er Mai 2016: Le son reste bon, chaud, gras, cependant la pédale mange du signal, elle me fait perdre en puissance dès que je l'enclenche, c'est à dire que la saturation passe en-dessous du signal. Peut-être un soucis du à une résistance avec les années? Je possède également la FL9 de 1982 de chez IBANEZ, je n'ai aucun soucis pour l'instant de ce côté, au contraire. Avis du 21 Août 2016: Repris récemment dans mon pedalboard, pour combiner avec ma BIG MUFF, je n'ai plus de soucis, serait-ce une panne "fantôme" je ne sais pas.

1. Descriptif: La pédale de flanger utilisé par bon nombre d'artiste des années 90, ou d'avant, de VAN HALLEN, Johnny Winter, en passant par les mecs de SOUNDGARDEN, TEMPLE OF THE DOG, SMASHING PUMPKINS voir même un certain ZACK WYLDE. Voilà clairement où le son se situe. 2. Utilisation: Branché avec adaptateur 9 volt, l'un des premiers modèles de l'époque à utiliser une alimentation branchée, le système est toujours là 1982 - 2016 et plus, et affinité...Cela tient, made in Japan. L'originalité de ce flanger, clairement c'est le delay inclus à l'intérieur qui va en plus venir enveloppé les autres effets d'expression (autre delay par exemple), ou de drive (distorsion), notamment. Le son est épais, organique, coloré, si vous cherchez un effet transparent cela sera loupé, il donne sa patte sonore à votre son, c'est vintage, c'est bon! Je l'utilise en fin de chaine, avec une IBANEZ SM9 de 1985, made in Japan également, les deux se marient parfaitement, aux quelles, j'ajoute en début de chaîne une BOSS DM2WAZACRAFT, ou la DM2 des années 80, amélioré. Les 3 forment le tryptique parfait en terme de son pour du post rock, du heavy, du blues, du rock progressif à l'ancienne, très psychédélique. 3. Les réglages: J'attire votre attention ici sur la sensibilité des réglages, d'un palier à l'autre le son peut totalement changer, et apporter énormément de possibilité. Il aura dans certains réglages, une tendance à surligner les aigus, de votre son. Elle donne beaucoup plus de brillance au son que les flanger MXR ou Ibanez d'aujourd'hui, qui ont une tendance à assombrir l'ensemble du son. 4. Bilan: +: Solidité, après 34 ans, elle est toujours là, made in Japan il n'y a pas de secret. +: Alimentation 9v, pour une pédale de cette époque, c'est une aubaine, pas besoin de pile, même les alims d'aujourd'hui 9v BOSS passe très bien, et sont compatible. +: Solidité de déclencheur, ce dernier reste encore très dure mais après 34 ans. +: L'état cosmétique irréprochable quasi inébranlable, on dirait qu'elle vient d'être acheté quasiment +: le son des nineties dans toute sa splendeur, fan des Smashing Pumpkins, de Soundgarden, de Pearl Jam, elle est taillé, pour cela, voir même du blues type SRV, Johnny WINTER. Allez-y. Je n'ai pas de critique à faire dans l'immédiat, je remettrai un avis d'ici peu, mais je conseille néanmoins, de tester ce type de pédale d'époque avant, qui n'a strictement rien à voir avec les FL9, de maintenant, c'est coloré, c'est très typé, ça ressemblera à une FL9 d'aujourd'hui, mais l'effet sera nettement plus épais, plus coloré, moins transparent. Le signal quand à lui est conservé, il n'y a pas de perte. Avis du 14 Août 2016: Toujours dans mon "pedalboard", je l'utilise désormais en complément d'un chorus analogique, du même standing, d'époque, vintage, liquide épais, les deux effets se complète superbement, combiné à un delay, on n'arrive créer de superbe ambiance sur des ballades. Ce flanger est vraiment génial, s'accorde bien avec le chorus. Toujours aucune perte, le signal est conservé, c'est increvable ce genre de pédale j'ai l'impression. Avis du 30.01.2017: Toujours dans mon "pedalboard", utilisé avec une reverb et un delay, pour apprécier l'effet et parfois avec une Klon centaur, associé au delay, l'effet sonore est tourbillonnant, puissant, pour une configuration rock. Je n'utilise plus que ce flanger, qui maintenant me sert même pour des ballades très typé année 90 dans le son un peu dans l'esprit de groupe comme Feeder de ces années, c'est le top. Il a supplanté mon chorus.

Une sortie stéréo, boitier très solide des plus classiques, 2 potards, une diode d'activation, pas de true bypass. Tout analogique, alimentation 9V par pile ou chargeur type Boss. UTILISATION Deux potards pour sculpter le son : - un speed modifiant la période de la modulation - un width modifiant l'amplitude de la modulation Le changement, même fin, des réglages est vraiment audible. Le mix des deux fonctions permet de trouver rapidement le son voulu. Il faut bien enfoncer le footswitch pour activer l'effet et l'éclairage de la diode n'est pas très lumineux (dommage). En bypass, la présence de la pédale se fait sentir, adepte de la transparence totale passez votre chemin, perso je trouve la grain présent sympa. QUALITÉ SONORE Le son est très typé et a beaucoup de caractère. Je trouve le son très profond, à l'activation on est transporté dans un autre monde, des sonorités chaleureuses ressortent si bien qu'il peut être intéressant de mettre les portards proches du minimum pour avoir ces sonorités même sans la modulation (comme une pédale lo-fi). Deux potards, c'est simple, on n'est pas tenter de passer trois heures à chercher la petite bête, d'autant que les potards sont efficaces et suffisants. Ce chorus ne mange pas la dynamique du son, par contre je n'aime pas l'associer à une autre modulation, ça fait brouillon. Franchement ouvert à plein de sonorités en fonction du reste de la chaine, on peut aussi bien attaquer un "Come as you are" de Nirvana qu'un "Pull me under" de Dream Theater, un blues ou un "Sanatarium" de Metallica. Sur les sons plus "modernes", je n'utilise pas de chorus, donc je n'ai pas de réel avis. AVIS GLOBAL Pédale utilisée depuis plus d'un an, les sonorités sont avantageusement typées. Comparée à une TC Corona ou une MXR Analog Chorus (ou multi-effets), je trouve ce chorus personnellement très "vivant", très chaleureux, je ne dénigre pas les autres chorus qui peuvent avoir un tout autre usage ou parfaitement compléter celui-ci (pas simultanément). A essayer.

Si vous recherchez une pédale de saturation pour orgueHammond type B3, avec le TS9DX vous aurez un son à la John Lord sans avoir à passer comme il le faisait par une reprise micro sur ampli Marshall. Attention pour pouvoir insérer un effet sur un orgue Hammond vintage il faut préalablement avoir équipé l'orgue du module ELB-1A effect loop de chez Trek II (en insertion sur un des deux claviers - souvent choix du clavier du haut). Possesseur d'une TS9, j'avais initialement testé le son avec cette pédale. Son très agressif et très chargé dans les hauts médiums sur un Hammond (donc éloigné de l'effet désiré).J'ai pu tester une petite dizaine d'autres modèles de pédales de saturation (l'avantage d'avoir des amis guitaristes!), et mon choix s'est rabattu sur la TS9DX (il n'y a pas eu besoin d'avocat, avis unanime de plusieurs amis musiciens). Utilisation des plus simples (tout a été dit sur la TS9) mais c'est la possibilité de choix de tonalité qu'offre cette pédale qui change tout sur un orgue. ;)

Cette pédale aujourd'hui vintage est issue de la série 9 d'Ibanez et reste relativement méconnue et assez peu utilisée. Mon exemplaire date de 1981 et fonctionne de manière optimale pour peu qu'on ne l'alimente pas avec n'importe quoi car malgré la consomation requise proche du néant (8ma), la garce c'était montrée capricieuse avec un ou deux transfos génériques jusqu'à ce quelle reprenne raison avec mon fidèle Boss PSA 500 ma. Je n'ai pas poussé mes recherches plus loin sur les caprices d'une pédale vieille de plus de trente ans. Il est question d'une pédale d'equaliseur dit graphique à 6 bandes: 100Hz 200Hz 400Hz 800Hz 1,6KHz et 3,2KHz avec un point mort au centre de la bande sur le 0. Avec un équaliseur de sono on gomme généralement la fréquence indésirable en réduisant le niveau de cette dernière. Et on n'améliore que très peu de choses en boostant une fréquence, généralement cela devient un course à la compensation souvent perdue d'avance. Avec un équaliseur guitare, la technique est opposée on se retrouve à booster les zones dangereuses et toutes les fantaisies de coloration sont permises car cette pédale tache et déborde de ses prérogatives, tout le fun réside dans cette possibilité de trouver un son bien à soi. Pour ma part j'ai trouvé de véritables trésors en boostant le 400Hz et en réduisant légèrement le 1,6KHz généré par mes micros EMG. Mais le truc réside dans la septième et dernière bande appelée Level. C'est un booster d'une qualité rare avec un grain bien à lui, certainement due à la spécificité des composants de l'époque. On navigue bien dans la série 9 de l'époque et cela se sent (je possède une TS9 de 1983). Je connais les Boss Ge7 et les équaliseurs MXR d'aujourd'hui, ce sont des pédales truffées de qualités mais avec cette Ibanez GE9 on sent que quelque chose de rare est en train de se produire.