Solton

INTRODUCTION: Pour les caractéristiques, veuillez vous reporter à l'onglet Info, je l'ai rempli à cet effet. Existe aussi en version expandeur, le Solton SM100 (à ne pas confondre avec le clavier arrangeur MS100 de la même marque). Il s’agit ici d’un véritable synthé polyphonique à 6 voix (2 DCO’s, 1 filtre, 1 VCA et 2 générateurs d’enveloppe ADSR par voix), doté d’un LFO dont les formes d’onde sont cumulables (sinusoïde et carrée) ainsi qu’un séquenceur mono ou polyphonique. Désolé d'être un peu long, j'ai essayé d'être le plus concis possible, d'être à mi-chemin entre un avis et un banc d'essai de ce synthé, y compris en ce qui concerne l'aspect de sa maintenance. J'étais surpris de voir que cette page produit n'était pas encore créée et j'ai vu que ce synthé que je possède depuis plus de 30 ans était cité dans un forum où il est considéré comme rareté, j'ai voulu pallier au manque d'informations dont fait l'objet cette machine. UTILISATION: La programmation se fait dans le même esprit que sur les Korg Poly 61, Poly-800, la série JX de chez Roland, la série Bit de chez Crumar et d'autres machines de la même époque, c'est un peu contraignant mais on s'y fait, un peu plus de commandes directes en façade auraient toutefois été bienvenues, mais ce mode d'entrée de valeurs par numéro de paramètre pour l'édition était très à la mode au milieu des années 80'. Ceci dit, le problème majeur de l'édition du Project-100 réside dans le fait que si l'on choisit un paramètre, qu'on l'édite, puis qu'on sélectionne un autre paramètre, le paramètre précédemment édité se remet à sa valeur initiale (valeur à laquelle se trouvait le paramètre avant l'édition de celui-ci), ce qui oblige après l'édition de chaque paramètre de sauvegarder le preset en cours d'édition avant de sélectionner un autre numéro de paramètre. De ce fait cela écrase le preset se situant à cet emplacement. Si on veut conserver les presets d'origine, un back-up s'impose sur K7 (aujourd'hui dans un séquenceur audio en .WAV). Le séquenceur est le point faible de cette machine, un peu galère et assez limité. Il est mal foutu pour une utilisation conjointe avec le MIDI (plantages, freeze, etc...). Différentes manips pour effacer les espaces mémoire, sa gestion, etc... C'est une tannée, je ne m'en sers d'ailleurs qu'en MIDI. Autre lacune, pour piloter le Project-100 avec un clavier maître ou via un séquenceur externe, il faut absolument appuyer sur la touche "Sequencer - MIDI OFF" avant de lui envoyer tout évènement MIDI (ou d'allumer l'interface MIDI sur laquelle il est connecté), faute de quoi l'accès aux fonctions d'édition est impossible, le synthé reste figé et il faut l'éteindre et le rallumer. Quelques fonctions anecdotiques sont accessibles directement depuis la façade : la transposition (par demi-tons), la brillance (pour filtrer sommairement le haut du spectre du signal), la vitesse du portamento ainsi que celle du séquenceur, l'accordage fin (+/- 440 Hz) ou encore la plage d'action du pitch-bend. Le clavier est un peu léger, le keybed et les touches sont identiques à la série DK de SIEL (70/80/700) mais celui-ci ne dispose pas de contrôle de vélocité (et encore moins de l’after-touh). SONORITÉS: Ce synthé possède une belle couleur sonore, c'est ample, agréable et chaud. On retrouve bien le son analogique, il est clair qu'il est plus juste que les synthés à base de VCO (il s'agît ici d'un modèle équipé de DCO) mais les circuits sont bien réalisés. Le plus indéniable est son chorus qui sonne plutôt bien pour un circuit low-cost à base de TDA 1022, efficace et profond (512 stages/256 samples - pour les plus curieux), celui-ci apporte tout de même un très léger souffle lorsqu'il est activé (mais nettement inférieur à celui produit par le circuit du Roland Juno-106). L'attaque est suffisamment rapide pour les basses, les leads passent très bien dans un mix et les pads sont profonds notamment à cause du chorus (ou grâce à celui-ci). La section de filtre (SSM 2045) est excellente et subtile, dommage qu'elle ne possède qu'un seul mode passe-bas avec une pente de 24/dB/oct. Personnellement, je trouve le son plus riche que celui du poly-61 par exemple que j'ai possédé aussi, avec une présence prononcée dans les médiums/hauts médiums. À la base il produit des sons classiques des années 80's voire italo-disco, mais il est capable de bien d'autres sonorités dont certaines plus actuelles, il faut être comme avec les autres synthés... Imaginatif. Les presets de 00 à 39 sont des presets d'usine (flashés en ROM) et ne peuvent être édités (hormis avec le bouton "Brillance" du panneau avant), donc pas d'accès aux paramètres de synthèse.... La partie allant de 40 à 99 contient les presets utilisateurs. Dommage que l’on ne puisse pas copier le preset d'un emplacement vers un autre. EN RÉSUMÉ: C'est un synthé qui a un petit quelque chose... Il a été fabriqué en peu d'exemplaires et devenu extrêmement rare (particulièrment en parfait état de marche), fabriqué en 1985 par Ketron Lab et distribué sous la marque Solton. Plusieurs modèles ont vu le jour: certains se sont vus équipés d’un clavier de type accordéon, on peut également trouver des exemplaires avec la façade couleur gris moyen (comme les deux que je possède) ou d'autres en black édition (façade noire). Il a une robe plutôt atypique (reprenant à son actif quelques détails physiques de synthés vintages de légende: les flancs en aluminium façon jupiter-8, les switches faisant penser un peu au Trident/Synthex, des écrans d'édition à la Poly-61, etc...). Évidemment, on fait beaucoup mieux en terme de synthèse aujourd'hui, ceci dit, je ne suis pas prêt à m'en séparer, il a sa place dans mon setup (simple d'édition, son sympa et chorus crémeux....). Son look est assez proche du Programmer 24 (de la même marque). La construction est dans l'ensemble assez robuste. Le clavier fabriqué par FATAR est de type J-Wire, on échappe aux problèmes liés aux contact rubber. Concernant les opérations de maintenance, les cartes de voix sont enfichables, pratique en cas de problème, de plus tous les chips sont placés sur des supports et non soudés sur le circuit imprimé (par contre, attention en cas de maintenance, on peut être piégés par certains supports qui sont inversés, il faut se référer au service manual pour remettre les IC’s dans le bon sens). Les switches de sélection sont un peu bruyants (un peu plus que ceux d'un jupiter 8/Juno 106 par exemple), la sérigraphie des numéros de paramètres manque un peu de contraste (les caractères en mauve sur fond gris anthracite ne sont pas trop lisibles par moment, selon l'âge tant de la machine que celui de son utilisateur...). Malgré les lacunes de l'implémentation MIDI dans un OS qui semble avoir été bâclé c’est une machine plutôt sympa, ses paramètres sont contrôlables via MIDI (attention, selon la version) et son look soigné (italien...), mais qui visiblement n'a pas été une réussite commerciale et ce pour deux raisons: L'arrivée du Yamaha DX7 sur le marché et ce synthé a sans doute été boudé à cause de l'estampille "Solton", qui n'était pas un fabricant de synthés analogiques prestigieux. C'est assez marrant cet "a priori" sur les marques, je me rappelle avoir vu que certains musicos avaient enlevé la plaque "Elka" de la façade de leur Synthex parce que ça ne faisait pas "Pro" et que c'était une marque qui fabriquait des orgues destinés au grand public, quelle co***rie ! Le prix à sa sortie en 1985 était de 13.800 Frs (2.100,00 €). Les "+": +: Belle couleur sonore. +: Le chorus ample et profond. +: Contrôle par MIDI CC (selon le n° de série). +: Le look. Les "-": -: Peu de contrôles directement accessibles en façade. -: Pas de possibilités de copier le preset d’un emplacement vers un autre. -: Seulement 60 emplacements pour les presets utilisateurs. -: OS bâclé. .

Synthétiseur / arrangeur / Séquenceur analogique programmable de 1985. Il comporte une section rythmique de 15 sons basés percus sur 8 pistes à faders, ainsi qu'une section synthé proposant 5 instruments : Bass, Synth, Piano, Strings et Organ. Sorties séparées Midi In/Out/Thru 64 Patterns programmables 63 Songs programmables UTILISATION La machine s'appréhende de prime abord sans manuel. On triture deux trois boutons, on se met en auto-arrangeur, et on se surprend déjà à marcher sur les traces de Dead Or Alive ou Duran Duran ... Pour le reste, bien qu'intuitive, l'accès aux fonctions d'éditions avancées nécessite un petit tour dans le manuel, mais s'appréhendent facilement. A vrai dire, l'ergonomie et la conception de cette machine se révèle extrêmement bien pensée, et pourrait donner des leçons à certains fabricants ayant pignons sur rue ... Concernant l'édition des sons, on ne dispose pas ici de fonctions de synthèses poussées, mis à part un sustain sur la basse et un filtre sur la piste de synthé ... Ce clavier est un arrangeur à la base, mais il s'avère, pour son âge, terriblement visionnaire AVIS GLOBAL J'utilise ce clavier depuis trois mois maintenant, et je sais d'ores et déjà qu'il ne me quittera jamais. Chaque jour mon engouement pour cette machine augmente. Elle se trouve certes limitée dans son style, mais qu'est ce qu'elle le pratique bien. Les basses sont merveilleuses, rentrent bien dans le mix et sont ultra typées ... La section batterie, avec ses samples 8 bits nous renvoie vers les cadors du genre, type Drumulator ou E-mu SP12. Ne cherchez pas un son de 808 ou de 909 là dedans, mais le grain vintage est bien là, et redoutable d'efficacité, merci notamment à la fonction Accent. Le combo Strings / Organ enfonce le clou, et nous rappelle à certains égards le son d'un Arp Solina. La section Synth nous offre le son typique "Pop-Corn" de l'Arp 2600, ainsi que deux autres sons bien pensés et utilisés à foison dans les productions italiennes 80's. Amateur d'italo-disco ou d'electrofunk pur jus, ne cherchez plus, vous avez devant vous la machine ultime, qui ne connait nulle autre concurrente. Ce n'est pas pour rien que des grands producteurs électro la place dans leurs "hall of fame" (cf Jori Hulkonnen) ... Bien que Solton ne soit pas très réputé chez les producteurs de musique électronique, cette pièce rare est un must have dans le studio du producteur nostalgique. J'ai testé pas mal de séquenceurs et arrangeurs (Roland MC %%%, D5, Yamaha RM1x, Korg Electribe, 01W ...) mais ai rarement vu un instrument aussi intuitif et performant.

-Clavier assez compact (70x36x12cm) de 4 octaves (do à do) de type synthé, soi-disant sensible à la vélocité (de manière très relative selon les sons, ce n'est visiblement pas son point fort, bien que la vélocité soit réglable). Construction solide et de qualité, en métal principalement. Écran rétro-éclairé de 2x16 caractères. -un molette de PitchBend située en haut à gauche. -connectique extrêmement complète: 12 sorties audio (pas moins!) en jack 6,35 à savoir: Headphone, Stereo out (R+L/mono), Bass, Rythm + 7 sorties indépendantes pour la section boîte à rythmes (Bass, Snare, Hi Hat, Ride, Tambourine, Toms, Shaker/Maracas). Midi In/Out/Thru. 4 prises pour brancher: pédalier de basse, pédalier de changement d'accords et de volume, pèdale Start/stop/Fill In, ...Fente pour carte RAM/ROM. Et une entrée audio pour un autre instrument. -Multitimbral 4 parties: Bass (monophonique), Chord 1, chord 2, Drums. Il y a 4 banques de sons différentes A/B/C/D avec donc 4x4 types de basses (Synt, 80 Bass, Slap, Tuba, Doubled, clavi, Picked, 60 Bass, Fingered,...), 4x8 sons pour chord 1 (El Piano, Square, Strings, Choir, Underwave, Magivox, Brass 1&2, Jazz Organ, Sweet Base, Softness, Voice...) et 4x8 sons pour chord 2 (Metal, Toy Piano, Vibrapad, Mellow, Chorale, Warmtone, Metalimba, X piano,Funky, Horn, Synt,...). 43 sons de percussions différents. -ATTENTION: il fonctionne avec un transfo externe très particulier. Vérifier avant un éventuel achat que celui-ci est fourni sinon il sera pratiquement impossible à trouver. UTILISATION Plutôt facile à prendre en main. Le manuel est toutefois bien utile car la machine est plus complexe qu'il n'y paraît, avec quelques sous-menus. L'écran est donc bien pratique pour se repérer. L'ergonomie est bonne et logiquement pensée. L'édition des sons est très basique: il y a des curseurs pour régler le volume des différentes parties (Bass, Chord 1, Chord 2, Rythm General + Bass, Snare, HiHat, Ride, Toms, Tambourine, Shaker) + un curseur pour régler la brillance de la basse et un autre pour la brillance du son de Chord 1. Ce clavier a été conçu au départ (fin des années 80) comme un clavier arrangeur ou une petite workstation et il s'avère très limité au niveau de la recherche sonore. Il est cependant fort probable que la synthèse du son soit partiellement analogique (mais les informations sur ce clavier sont plutôt rares). On découvrira ainsi dans le ventre de la bête une puce Curtis Cem3360 que l'on retrouve également dans quelques machines prestigieuses: Oberheim OB-SX, Jupiter 6, Prophet 600, Crumar Spirit, LinnDrum, PPG Wave 2.2,etc... Ce qui laisse présager quelques trésors cachés. Et effectivement les Strings sont profonds, les cuivres brillants et les nappes chaleureuses, d'autant plus que l'on peut superposer deux voix et jouer sur la brillance de l'une d'elle. On peut aussi faire quelques sons de pianos électriques ou de clavinets intéressants. Et des basses rondes et chaudes, qui claquent bien. Les sons de percussions (du PCM brut de décoffrage) sont bien punchy également. Uniquement comme string-machine, c'est déjà une heureuse surprise. Mais le Ts-4k a aussi d'autres qualités AVIS GLOBAL Acheté après la découverte de l'ARRANGER de la même marque (autre petite merveille ignorée), en même temps qu'un autre clavier Solton méconnu des 80's, le K160, synthé lui aussi très intéressant. Outre ses qualités sonores, son intérêt principal réside dans la création de patterns qui en fait une intéressante GROOVE MACHINE, très aisée à programmer. Il comporte une vraie boîte à rythmes. On peut programmer des lignes de basses et des motifs (jusqu'à 8 mesures) avec une facilité incroyable (fonction de quantize de 4 à 96). Et il a pleins de curseurs pour tout gérer en temps réel, ainsi que des sorties séparées pour chaque parties. Une mémoire interne relativement importante pour l'époque (on peut sauvegarder, en plus des 32 presets internes, 24 programmes users différents + 99 mémoires de réglages de tempo/volume de chaque partie/ etc...), la possibilité d'utiliser des cartes RAM/ROM pour étendre les capacités de la mémoire, un écran bien conçu et pratique, une bonne implémentation midi, une taille compacte, une construction de qualité et un look eighties pas déplaisant. Il existe aussi en rack (le TS4 et le TS3, plus simple) et une version expander table-top, l'Artist 2000k (avec beaucoup plus de sons, mais sans possibilité de programmation de patterns).

Heureux possesseurs dans les années 90 de deux systèmes passifs équipés aves des HP SOLTON (compression T2 et 15 pouces) distribué en son temps par CICE A la recherche d'une enceinte polyvalente, mon choix c'est porté sur cette MF 300 AL.(version peinte) Utilisation pour de la prise de son voix sur congrès, et retour. Après une petite correction le son est là, un rapport qualité prix qui vaut le détour. Avantage de cette enceinte amplifiée pouvoir brancher une seconde enceinte passive. une connectique arrière très complète et une superbe finition. il s 'agit d'une enceinte en multiplis qui affiche 20 kgs, un peu lourd, même si le plastique c'est fantastique, ça sonne. une compression de 1,35" un HP grave de 12 pouces bande passante de 55 hz- 18 hz 124 db max SPL Embase pour pied, pan coupé pour retour une enceinte qui fait la maille, trés bon rapport qualité / prix et en plus garantie 3 ans un mot sur les housses SOLTON (matelassées) qui sont d'aussi belle facture que mes JBL PRX

J'ai possédé le Solton MS100 comme la majorité de la gamme MS . A l'époque c'était à mes yeux le meilleur des arrangeur pour faire du live en solo. Que dire de plus si ce n'est que malheureusement il est actuellement un peu dépassé par le temps et les nouvelles technologies mais peu encore très bien tenir sa place pour des animations en live ou tout simplement s'amuser à la maison. Le petit souci avec le temps c'est comme pour la majorité des clavier de la série MS la peinture viellit très mal et devient poisseuse, pour le reste ils sont d'une robustesse à toute épreuve et suis persuadé que ces machine tournerons encore alors que d'autres bien plus récente seront bonne pour le recyclage.Malgré son grand âge, les sonorités et certains styles non pas grand chose à envier à certains arrangeurs actuel. Je reste aussi persuadé que celui qui en possède encore un aujourd'hui prend autant de plaisir avec ce clavier qu'avec un de la nouvelle génération qui ne sont évidement plus comparable.

Utilisé pour de la musique électronique en complément bien sur , je l'avais acheté 50 euros et revendu le même prix et racheté le même prix quelques années plus tard ( c'était celui que j'avais vendu ) :p J'utilisais cet arrangeur pour ses rythmes qui déboitaient bien , cela ressemblait beaucoup à une TR505. et sa basse qui était superbe. Mais il me servait de complément. Le seul préset utilisable pour moi était le 88 le reste c'était musette, polka et compagnie, (remarque, chacun ses goûts je respecte..) Les sons sont analogiques mis à part les drums (pcm). A mon souvenir il y avait simplement 2 ou 3 sons d'orgues. et un autobass aussi sur la basse ( mais ce n'est pas du tout un arppégiateur) c'est un 'autobass" Alors il faut savoir que ce n'est pas un synthé , c'est un arrangeur, on ne peut absolument pas changer les sons à part une "brillance" et je il me semble qu'on ne pouvais même pas composer avec les rythmes mais juste les enchaîner avec une méthode très compliqué. ( mode d'emploi photocopié en Italien à l'époque ou je l'avais) N'imaginez pas séquencer ce que vous voulez comme un enregistreur de phrase ou en pas à pas , non non , oubliez... l'édition de traitement est fastidieuse et bridée, on ne peut rien faire, pour en sortir quelques chose de personnel. Je l'avais branché sur un looper multipistes et là c'était presque drôle. - sinon c'est solide pas de soucis, c'est un tank, ça prend de la place et aussi la poussière , mais c'est du bon matériel de l'époque 80's. par contre du souffle sur les sorties !! ce qui m'a fait m'en séparer , c'était inexploitable pour moi en enregistrement. il y a du midi heureusement et on peut bien sur synchroniser les rythmes pré-enregistrés. Le + - Le son des PCM - le super son de basse ( on aurait dit une jazzbass) - le préset 88 - l'auto bass - le coté tank avec le capot qui s'ouvre - le clavier que j'aimais bien ( d'ailleurs si sur le votre vous avez une touche plus haute que les autres , c'était le mien) :) - sorties sur tous les instruments et un mix général et entrée et sortie midi. Les - - le souffle qui rendait le mien inutilisable à l'enregistrement; - deux sons d'orgues, beau, mais bon un peu lassant à force - très difficile de composer uniquement avec ça - on ne peux pas programmer les rythmes ni de mélodie sur le séquenceurs, juste enchaîner les motifs de bal musette. - le manuel est une torture en Italien - son poids Donc ne vous méprenez pas. Ce n'est pas un Solton Programmer 24, rien à voir , j'ai possédé Beaucoup de Solton car il y a quelques année encore on les trouvaient à pas cher , éventuellement le Solton TS4K se rapprocherais d'avantage du "Programmer 24" mais bon c'est lourd, ça prend de la place, c'est plein de souffle sur les sorties et franchement c'est chiant à programmer. Un PSR ou PSS de chez yamaha est 10 fois plus performant et créatif que ce Solton, mais souvent c'est de la FM donc moins chaud au niveau du son. Mais si c'est la musette qui vous branche, vous avez l'équivalent chez Roland qui avait sorti un truc similaire à l'époque ou on enchaînait les présets, en métal , tout pareil que celui ci ou encore chez Elka vous avez des choses bien mieux dans le même style , l'OMB5 est quand même plus performant. Pour conclure ce qui n'engage que moi : pour 60 euros en bon état ça peut valoir le coup cœur si vous avez de la place. ...un argus de 500 euros :facepalm: désolé mais je lui met une seule étoile ! ,j'espère qu'il y a la boite d'origine non ouverte avec le plastique pour ce prix là :p

je les utilisent depuis 1 an comme retour de scène, le son est bon pour cette gamme de prix, et avec un EQ 31 bandes et un micro de mesure elles sont vraiment très bien. Je les ai acheté pour les tester car il n'y a pas beaucoup d'avis sur cette marque et j'en suis très content, même les musiciens pro avec qui j'ai travaillé n'ont rien trouvé à redire du son sur scène !!! A terme, je n'aurai que des MF 300 actif ou passif sur scène!!!! Pour la façade je suis en JBL, mais là ça se compare pas, et puis c'est pas le même prix !!!

Clavier 61 touches sensibles à la vélocité Molettes picth-bend et modulation, curseur volume et second curseur "tone" Midi IN/OUT/THRU, sortie casque et audio (mono), prise pedal sustain nombre de sons assez limités (64?) mais de bonne facture (échantillonnage) NB: il ne devrait pas être classé sous "clavier arrangeur" mais plutôt sous "Synthétiseurs/Racks/Modules" UTILISATION Configuration ultra simple: il s'agit d'un joueur de sons, possibilité de split ou layer. Il présentait aussi un mode "program" groupant jusque 4 sons, avec les paramètres suivants pour chaque partie: dynamic allocation (yes/no); nombre maximum de notes (sur les 8 disponibles; preset bank et number; lower limit, upper limit ; volume; note shift; mono port speed; rx tx midi ch; midi transposer; pitch wheel (yes/no), modulation wheel (yes/no), sustain pedal (yes / no), midi volume ; tx program change; velocity to VCA (yes/no) AVIS GLOBAL Je l'ai utilisé deux ans dans un groupe rock puis l'ai revendu (comme il y a peu d'infos disponibles sur le Web, je rassemble ici mes souvenirs) A refaire, je mettrai la différence de prix sur le K160: stéréo, deux fois plus de sons, édition basique (ADSR), contrôle de volume d'un module externe; mais le K80 est vraiment un bon clavier pour débuter

Clavier arrangeur du début des années 90. Une centaine de sons sur la main droite, 48 styles pour la gauche. Une reverb comme effet C'était le top en 1992-93 mais il est dépassé aujourd'hui UTILISATION Simple à utiliser, une touche une fonction, acces direct aux sons. Quelques menus de configuration , c'est tout. Il est possible de créer ses propres styles, mais c'est galère et on a vite fait d'abandonner. Donc très simple pour une utilisation courante, rebarbatif pour aller plus loin. Les son ne sont pas programmables ou modifiables , juste la possiblité de faire quelques layers AVIS GLOBAL Certains sons sont pas mal: les sons synthétiques, les orgues, accordéons et les trompettes. Les pianos sont un désastres, ainsi que la plupart des guitares et corde. Les strings sont difficilement utilisables sans effet externe. Les arrangements sont encore pas mal, mais ils sont trop peu nombreux. Il est possible d'en changer, mais comme il est équipé d'un lecteur de carte mémoire (pas les SD de maintenant, non les cartes mémoire d'y a 20 ans...) cela est donc quasiment impossible aujourd'hui Les sons demandent une équalisation; filtrage externe mais comme il n'y a que une sortie stéréo, cela est difficile à mettre en place puisque les effets (équaliseur, filtre, chorus,..) seront commun au son de la main droite et les arrangements et la batterie. Je l'ai depuis 17 ans et il est toujours fidèle au poste. Je m'en sert comme clavier d'appoint, ou pour les vacances. Cela reste une bonne affaire s'il n' est pas cher ,moins de 80 euros, au delà autan prendre du neuf. Je met 8 mais c'est très relatif ,si on le compare aux arrangeurs actuels je met 2

Clavier bouton 5 rangées Norme Général midi Lecteur de disquette 100 styles prédéfinis 2 HP 2x100 watts (pratiques) écan LCD sur deux rangs en hauteur 2 banques de sons sortie midi in et out pour relier à un pc (câble midi non fourni) 120 basses. Vous pouvez éditer des styles mais je vous conseille de travailler sur ordinateur. sortie audio stéréo pour reprendre sur une table de mixage (possibilité de couper les HP et de brancher un casque). UTILISATION Il est lourd très lourd !! Pour faire de la scène c'est chiant à déplacer. Le manuel est un peu long et assez con aussi. Bref autant le lire pour avoir un aperçu, chercher par vous même et le consulter quand il y a problèmes. Les sons d'accordéon ne sont pas top. (comparativement à ce qui se fait aujourd'hui chez Cavagnolo en midi). Le touché est super. Mais bon on le sait bien on ne joue pas sur un clavier pour avoir une superbe virtuosité mais c'est quand même agréable et comble le fait de jouer à plat. Les autres sons sont correctes. En fait le mieux en midi s'est d'assembler les sons pour avoir un bon rendu. Il y a des sons plus réalistes que d'autres. Je n'ai jamais eu de panne avec et pourtant avant je n'avais même pas d'étui pour le ranger ! AVIS GLOBAL Pour les accordéonistes le top reste encore de se rapprocher de Cavagnolo qui investit pas mal en Recherche développement pour ses produits. Maintenant je possède le solton ms 10 et pas les produits de Cavagnolo mais on peut leur faire confiance quand on voit la qualité de leur produit en acoustique. ça fait 10 ans que je posséde le ms10 que j'avais acheté bien cher en ce temps là (plus de 20 000 frs). Enfin bon c'est la faute des revendeurs qui se font des super marges. Aujourd'hui il serait à 1000 euros ! C'est la bonne occase car je l'utilise encore il n'est pas démodé. Je fais des séquences sur pc grâce au ms 10 et le rendu est vraiment extra. Je suis donc très content de ce produit même si aujourd'hui il doit se faire des produits beaucoup plus performant. N'écoutez pas les vendeurs et essayer de trouver des personnes qui possédent les produits pour vous faire une opinion.

Ampli de puissance format demi rack, poid plume, refroidissement passif (radiateurs sur les cotés). J'ai acheté cet ampli pour ma config en rack, j'ai possédé dans le passé un Rocktron Velocity 120 très bien d'ailleurs, j'en garde un excellent souvenir et un peavey 50/50 trop lourd et trop bruyant avec son ventilo. J'ai eu l'opportunité de tester ce petit ampli et j'ai été agréablement surpris. Bien sur c'est pas du lampes mais avec mon Rocktron Voodu Valve et mon Boss GP10 je dois dire que j'ai été très agréablement surpris. Sachant qu'il s'agit d'un ampli de monitoring au départ, il s'en sort très bien en config guitare en stéréo. Il est très transparent et c'est ce que je voulais. La puissance est largement suffisante avec 2x75watts sur mes deux baffles Rocktron Vélocity le son est bien pêchu et très bien défini. Comme c'est du transistor on peut brancher n'importe quels baffles (entre 4 et 16 ohms quand même) et il a deux sorties direct (jack) pour le brancher directement sur une console en plus des deux sorties HP. J'apprécie le petit bouton loudness pour booster les basses lorsque l'on joue à bas volume. Je n'ai pas eu l'occasion de le jouer sur scène mais je compléterais mon avis par la suite... Je l'utilise également à l'occasion comme ampli de retour, je branche deux enceintes Phonic SEM712 passive et les deux inputs sur deux sorties aux de ma table, j'ai deux retours indépendants et la puissance est suffisante. Son gabarit (demi rack) fait que l'on peut le transporter et le caser facilement partout. Petite précision, il ne chauffe quasiment pas, même à haut rendement il est à peine tiède. Très bon rapport qualité prix.

Transistor, 400W sous 4 Ohms, 300W sous 8 Ohms, entrées Jack et XLR, insert en jack avec niveau de départ et de retour réglables, sortie symétrique sur XLR avec niveau réglable, sorties HP symétriques flottantes, que des trucs qu'on ne voit plus, passe-haut, passe-bas, passe-bande, Eq graphique 10 bandes, gain, volume. Construction hyper solide, Fin des années 70 ou début des années 80. Look top abominable, j'adore. Ventilation très silencieuse. Je pense qu'il me survivra. UTILISATION Plus simple au niveau configuration, je ne vois pas. Réglages des filtres et de l'EQ très efficaces. Il faut une caisse qui encaisse derrière, ça envoie et il y a de la réserve. Pas de compresseur ni de gadgets dedans, la bêbête est d'un niveau suffisant que pour qu'on lui offre, en fonction de son jeu, un compresseur convenable séparé. Faut savoir ce qu'on veut. SONORITÉS Rock'n'roll agricole et bouseux en trio, entre vieux rockers, entre autres. Et ah que ouai. On branche et ça sonne, avec tout en flat. C'est là qu'on voit si on a une vraie basse ou une pelle à neige, ça ressort comme ça rentre. Réglages très efficaces (EQ et filtre), ampli très clair, très propre. Polyvalence et clarté, rien à dire. Je joue pour l'essentiel dessus avec une Corvette 5 cordes fretless. On fait ce qu'on veut avec cet ampli. Et avec une réserve de puissance, je me répète, telle qu'il faut des caisses solides derrière. AVIS GLOBAL Acheté pour le prix du flight case dans lequel il se trouve. Je ne l'échange pas contre un baril d'1 autre ampli à transistor (les lampes sont un autre univers). Ne se fabrique plus depuis des années je pense. Si vous tomber sur un exemplaire, laissez-vous tenter, ça risque de ne pas être cher, puisque déjà, vous n'allez pas payer pour le pseudo prestige d'une marque à la mode...