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Sujet Conseils compression multibande

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Sujet de la discussion Conseils compression multibande
Salut, pour le mastering de l'album de mon groupe, j'ai la vague impression que notre technicien son très expérimenté en live mais beaucoup moins en enregistrement, confond la compression multibande avec l'égaliseur, en le réglant en créant une simple courbe creusée dans le médium avec une bosse dans ls basses et aigus.

Le son qu'il en ressort manque de profondeur, alors qu'avant le mastering ça ne se ressent pas : il peut s'agir d'un excès de peak master ou autre chose, mais n'étant pas non plus très expérimenté dans les compresseurs multibandes, je ne sais pas moi ême non plus comment cela se règle.

Compte tenu de la courbe qu'il fait, j'imagine que les basse et aigus sont peu compressés tandis que les médiums le sont, alors que j'aurais tendance à penser qu'il faudrait plutot que ce soit l'inverse.

Quels réglages préconisez vous, d'une manière générale, est-ce une courbe que vous voyez couramment ?
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21

Citation : Fait attention en utilisant des presets, ils ne sont pas forécément adapté à ton mix. A commencer par ton niveau de modulation...

Si tous les seuils sont à -2dB alors que ton mix module entre -10 et -3 c'est normal que tu n'entendes aucune différence... (sauf celle psychologique du C4 qui te fait dire "yeah maintenant j'ai trop le son qui tue, moi je l'entend pas, mais y'a le C4 alors ça tue quand même"...)



Je n'y avais jamais pensé... quel nigaud

:8O:

c'est parce que je ne comprends rien au graph affiché. Sur un compresseur virtuel standard, je règle le seuil en écoutant mais aussi regardant la barre ("je réduis de 4, 5, 6 ?" ) ...


jusqu'à peu, je jugeai de l'effet du C4 graphiquement, en comparant la tête du signal avant et après ("cool c'est plus massif" ), mais ça j'en veux plus de ces reflexes. Les oreilles avant tout. Quitte à plus rien comprendre !

soundcloud.com/xavier-thiry

les musiques modernes

22
Boah, t'en fais pas, avec la pratique et à force de fréquenter des AFiens, tu finiras par comprendre. Il y a une fonction très utile sur un comp (en général) : le by-pass.

Perso, je compare toujours attentivement avec cette petite touche, en basculant entre son compressé et son brut en cours de morceau. C'est là qu'on se rend le mieux compte de l'effet du zinzin, et de l'éventuelle déformation du signal, donc d'un éventuel surdosage. Mais un multi-bandes réglé costaud rapporte une patate plus qu'audible !

Citation : (sauf celle psychologique du C4 qui te fait dire "yeah maintenant j'ai trop le son qui tue, moi je l'entend pas, mais y'a le C4 alors ça tue quand même"...)



+1, bon, remarque qu'au moins dans ce cas, il n'y a pas surcompression... :bravo:

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

23
Oui le bypass, bien sûr.

Mais justement : tu compares en faisant en sorte que les volumes soient comparables, ou alors tu compares le signal original avec le signal compressé non compensé (ou au contraire, normalisé sur le signal d'avant pour entendre la pêche en plus) ?

je me demande ce qui est le plus pertinent.

soundcloud.com/xavier-thiry

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24
Ca dépend totalement du pourquoi tu compresses. Si c'est pour récupérer un problème sur une piste, je cherche à laisser la piste tranparente et naturelle. La compensation n'est qu'assez peu importante et permettra le cas échéant de récupérer un niveau acceptable. Donc le by-pass sert surtout à vérifier le bon respect du signal d'origine.

Lors d'un pre-master, il n'en va pas de même : tu cherches une patate donnée de l'ensemble de tes morceaux (sans trop de déformation, quand même) : sûr que là, il faut écouter au taquet (avec compensation, donc), et c'est là que la comparaison avec le signal d'origine est frappante (aïe).

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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25
Ok ok

le truc c'est que j'ai du mal à faire la nuance entre

- un signal comparé à lui-même avec 4-5db de plus
- un signal comparé à sa version compressée qui monte son niveau moyen de 4-5db de plus

n'importe quel truc plus fort est flatteur de toutes façons, donc la comparaison est vraiment délicate...

soundcloud.com/xavier-thiry

les musiques modernes

26
Tu as bien raison : il faut se méfier des sirènes...

Disons pour faire simple que tu peux procéder ainsi :

- pour vérifier la qualité du son, essaies de le faire à niveaux égaux entre original et son compressé,

- pour vérifier la patate, compenses.

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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Moi quand je fais une compression je joue avec le niveau de sortie pour "baisser" le niveau de mon signal compressé de manière a ce qu'il n'y ai que très peu de différence de volume avec le bypass. Une fois que c'est ok je monte tout ça jusqu'au niveau souhaité... 0dBFS en musique ou -9dBFS en télé...

Raphaël Raymond, Compositeur, Arrangeur, Guitariste : http://www.raphaelraymond.fr 

28
Dans le cas ou on compresse pour avoir de la patate ( et pas pour compenser un manque ou un trop plein dans une bande de fréquence quoique c'est un peu pareil) le coup de la compensation j'ai un doute. parceque compenser , d'apres ce que jai compris, ca veut dire remettre au meme niveau d'écoute à l'oreille alors que la compression , c'est justement une maniere d'augmenter le niveau d'écoute mais en gardant la meme energie en l'augmentant dans les bandes de fréquences ou l'oreille est plus sensible ( pic entre 1000 et 2000 Hz ) et en la diminuant dans les bandes de freq ou l'oreille est moins sensible.

donc je suppose que la bonne technique est de normaliser apres la compression ou d'avoir une fonction pour voir le niveau d'energie totale et le compenser si il y a diminuer ou augmenter apres compression. ( qu'est qui
peut faire ca sous wevelab)
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Attention : une compression réduit la dynamique par le haut. Un signal qui a 60 DB de dynamique et qui s'étend donc de -60 à 0, si on le compresse avec un seuil de -8 DB selon un ratio de 4:1, verra toute la partie allant de -8 à 0 resituée entre -8 et -6 DB. Le signal de sortie sera donc entre -60 et -6 DB (54 DB de dynamique donc), avec des peaks "limités" à -6 DB.

La compensation remonte le niveau de sortie du comp pour que l'on puisse le ramener à 0 DB crête, et se retrouver au final entre -54 et 0 DbB, avec un gain général de 6 DB au niveau de la patate cqfd.

La normalisation peak (pas RMS) peut à ce moment là jouer le rôle de compensation, effectivement, mais ça reviendra au même, tout simplement.

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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Ou la la je crois que jai dis une connerie :( , en fait je parlais de faire des modifs sur l'équalisation ( par exemple diminuer les basses très grave pour pouvoir augmenter le niveau globale et donc les médiums et aigu pour se retrouver avec la meme énerrgie, rien a voir, désolé. :lol:

cela dit ton explication est très intéressante.

jimagine qu'il y bp de possibilité pour faire ce que tu dis, par exemple
prendre un seuil à -9dB et un ratio 3:1 ce qui fait qu'on se retrouve aussi à -6dB mais en mettant tout ce qu'il y avait entre -9 et 0 dB entre -9 et -6
ca prend du cout 1dB de plus dans la partie compresser ( entre -9 et -8) mais ca permet de garder plus de dynamique (3dB entre -9 et -6 au lieu de 2 entre -8 et -6)

est ce que tu as des regles de bases ou meme des traitement pour faire ca ?