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réactions au dossier Les bases du mastering pour musiciens

  • 314 réponses
  • 69 participants
  • 59 024 vues
  • 77 followers
Sujet de la discussion Les bases du mastering pour musiciens
Le titre de cet article va inciter certains ingénieurs de mastering professionnels à foncer sur différents forums pour se plaindre. « C'est ce qui cloche dans ce business : ces gars là ne savent pas masteriser, les professionnels sont incontournables, blablabla. »

Lire l'article
 


Ce thread a été créé automatiquement suite à la publication d'un article. N'hésitez pas à poster vos commentaires ici !
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276
Nan mais la différence entre un bon et un mauvais mastering:
Le mauvais mastering, ah bah on le reconnais tout de suite, il est limité à burne.:non:
Le bon mastering, il est limité à burne, mais...c'est un bon mastering. :lol:

Ebony and Ivory...

wheurlde ouaylde ouèb

panthéon des vidéos sur des enregistrements mythiques

Besoin de voix sur ce morceau

277
Citation :
Le mauvais mastering, ah bah on le reconnais tout de suite, il est limité à burne.
Le bon mastering, il est limité à burne, mais...c'est un bon mastering.


baaah... c'est pas vrai mais c'est pas forcément faux non plus, chaque cas est particulier, les attentes ne sont pas systématiquement les mêmes.
Mais ta réflexion est TRES drôle :bravo:
Tatayoyo
278
Pas tout a fait d'accord mais presque !
Le mauvais mastering est limité à burne....OUI!:???:

Le bon mastering est d'abord excité au grill, réchauffé et enfourné dans un pain chaud avec de la verdure, une bonne tranche d'acide, une salsa piquante, quelques féculents graisseux (c'est pour le grain), un soda bien glacé pour rafraichir et tout ça le plus vite possible pour garder le Focus et passer à autre chose après (playstation ou DVD ce soir?)

A moins que la vérité soit ailleurs ???

Frédéric V.

Mastering addict : pour  les passionnés du mastering.

http://mastering-addict.com

 

279
Citation :
Le bon mastering est d'abord excité au grill, réchauffé et enfourné dans un pain chaud avec de la verdure, une bonne tranche d'acide, une salsa piquante, quelques féculents graisseux (c'est pour le grain), un soda bien glacé pour rafraichir et tout ça le plus vite possible....


Il y le fast-food et....la gastronomie......

Studio de Mastering en ligne http://www.lvmastering.com/

280
Citation :
Il y le fast-food et....la gastronomie......


Non juste la fast music et un bon magret

J'mangerais bien un bon magret grillé aux ceps de vigne

Frédéric V.

Mastering addict : pour  les passionnés du mastering.

http://mastering-addict.com

 

281
J'ai trouvé un super tuto sur le mastering !



Maintenant vous n'aurez plus d'excuse
282
Celui là a l'avantage d'être au second degré...

MaximalSound.com
Le mastering algorithmique en ligne depuis 2010
Démo SoundCloud
Sound On Sound Shootout
Crédits YouTube

283
La théorie des cordes appliquée au mastering \o

Phonema (Prog metal sci-fi) !

284
Excellent !
Rroland www.studiolair.be
285
:-D

Accepter qu'on n'sait pas, c'est déjà l'premier pas.

 

MUSICIENS ET PUBLIC, PROTEGEZ VOS OREILLES!

286
Super article merci !
287
Citation :
https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=zb6iMMuG4fE


Celui-là, je l'adore :lol: :aime::aime::aime:

L'avantage du second degré, c'est que seuls ceux qui se posent des questions entendent le message :D:

Frédéric V.

Mastering addict : pour  les passionnés du mastering.

http://mastering-addict.com

 

288
Citation :
Supprimez les infrabasses. L'audionumérique permet d'enregistrer et de reproduire l'énergie acoustique située sous 20 Hz. Bien qu'inaudible, cette énergie consomme des réserves de gain. Vous pourrez gagner jusqu'à 2 dB en supprimant simplement toutes les fréquences sous 20 Hz. D'autre part, si vous arrivez à trouver et à traiter efficacement les pistes individuelles qui contribuent au problème d'infrabasses pendant le mixage, vous éviterez de devoir filtrer le morceau dans son ensemble au moment du mastering.



Supprimez la tension d'offset. La tension d'offset est aussi l'une des causes de la perte de réserve de gain parce que le niveau des crêtes positives ou négatives est amoindri à hauteur du décalage (offset). En supprimant la tension d'offset résiduelle à l'aide de la fonction « Remove DC Offset » présente dans la plupart des éditeurs audio et dans de nombreux séquenceurs hôtes (illustration 4), on centre la forme d'onde sur 0 V. Ainsi, à réserve de gain identique, on peut augmenter le niveau du signal.


ok pour "supprimer" ce qui se passe sous les 20hz (encore que ça soit difficile à moins d'utiliser des filtres très "pentus" ou de monter la frequence du filtre très haut) par contre la suppression de la tension d'offset me semble redondante avec la suppression des infras-basses.
J'ai utilisé pendant un moment le limiter "elephant" de Voxengo et la suppression du DC-offset se faisait par filtre passe haut (redondance)....existe-il d'autres méthodes pour supprimer ce DC-offset ???? ( merci de ne pas me répondre "en cliquant le bouton "remove DC-offset" ) ...merci....

https://spacionot.bandcamp.com/

[ Dernière édition du message le 09/04/2014 à 16:47:37 ]

289
Comme le "DC offset" est par définition à 0 Hz, n'importe quel filtre passe-haut peut en venir à bout, même sans pente très raide.
De plus la réserve de gain libérée par cette suppression est rarement supérieure à 0.1 dB ce qui correspond déjà à une valeur d'offset très importante.

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[ Dernière édition du message le 09/04/2014 à 17:08:26 ]

290
Citation :
Comme le "DC offset" est par définition à 0 Hz, n'importe quel filtre passe-haut peut en venir à bout, même sans pente très raide.


1- ma référence à un filtre passe-haut "pentu" s'appliquait au paragraphe concernant le traitement des infra-basses. (c'est ce paragraphe qui parle de 20hz )

2- tu ne proposes pas de méthode alternative au filtrage pour supprimer le DC-offset

https://spacionot.bandcamp.com/

291
Dans tous les cas on filtre le 0 Hz. Tu comprendras dans ma réponse que ce filtrage ne me semble d'aucun d'intérêt. Si on ne veut pas utiliser de filtrage, le seul moyen est d'utiliser un DC inverse destiné à annuler tout offset.

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Crédits YouTube

292
J'ai vu sur le compresseur de Cubase, la fonction analysis qui peut travailler en RMS ou en pic. Qui peut m'expliquer cela svp ?

Il me semble que si on réduit la crête, cela va jouer également sur le RMS, et inversement. Il y a quelque chose qui m'échappe.

 

https://www.youtube.com/user/ketzakoalt/videos

https://soundcloud.com/jep31

293
Un des paramètres d'un compresseur est le seuil (threshold) qui détermine la valeur à partir de laquelle il va y avoir une modification du gain.

Mais il y a différents choix pour mesurer cette valeur:
1) On peut ne prendre en compte que les crêtes (peak) ou valeur instantanée du signal.
2) On peut prendre en compte une moyenne de valeurs faite sur une période de temps.
3) On peut faire un mélange des deux méthodes.

La première solution est utilisée dans les limiteurs puisqu'elle offre un contrôle parfait des crêtes.
La seconde est utilisée pour les compresseurs.

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[ Dernière édition du message le 14/04/2014 à 12:04:33 ]

294
Ce qui signifie, si j'ai bien compris, que si je règle la durée d'analyse proche de 0, le compresseur jouera le rôle de limiteur et si j'augmente cette durée il jouera le rôle d'un compresseur ?

 

https://www.youtube.com/user/ketzakoalt/videos

https://soundcloud.com/jep31

295
Non, si ton ratio est à "100 %" (ou infini) cela équivaut à un limiteur.
La durée de l'attaque n'est pas concernée.

Learn, learn, learn.

http://gracchus-rock.blogspot.com/p/le-groupe.html

https://soundcloud.com/gracchus-rock

[ Dernière édition du message le 26/04/2014 à 18:58:21 ]

296
Il y a une chose que j'aimerais mettre au clair, il y a les deux sortes de compresseurs, ceux RMS based (comme les optos) versus les peak-based (FET, VCA). Ces deux compresseurs sont utilisés pour raisons bien différentes.

Les peaks based sont bien lorsque l'on veut contrôler des transients rapides, tel que l'impact d'un snare, la consonne dans une voix. Le RMS based (qui fait la moyenne sur un certain interval de temps) sera utilisé pour altérer le niveau moyen, comme la voix en général et laissera les transients passer.

En mastering on utilise les deux, pour des raisons différentes, souvent un à la suite de l'autre. Souvent on commence par le VCA pour controller la dynamique des percussion, et les consonnes comme je disais, puis un opto va permettre d'uniformiser le tout par la suite. Par contre, si t'envoi un programme dans un opto qui a beaucoup de dynamique, tu vas sentir l'opto pomper. Ce que tu ne veux pas.

Un limiteur est un terme utilisé pour définir un compresseur qui a un ratio au delà du 8:1. Souvent, il est préférable qu'il soit peak-based parce qu'il pourra réagir assez rapidement pour capter tout les impacts rapide et ne rien laisser passer. Or, il existe également des limiteurs RMS-based, mais il ne sont pas utilisés pour les même raisons. On ne peut pas s'en servir comme maximizer. Cela servira davantage à bien contrôler une dynamique tout en laissant passer les transients. Aussi tous les levelling amplifier et compresseur de type Vari-mu, qui sont peak based mais possède des temps d'attaque tellement lents qu'ils sonnent comme des RMS based et qu'ils ne pourraient pas servir de limiteur final. Ils sont plutôt utilisés pour la texture qu'ils donnent...

Christopher Dion, B.ing., M. Sc. A.

Fournisseur de services Mastered for iTunes Agréé

Service de Mastering et Coaching

http://www.quantum-music.ca/

cdion@quantum-music.ca

297
Citation :
Il y a une chose que j'aimerais mettre au clair, il y a les deux sortes de compresseurs, ceux RMS based (comme les optos) versus les peak-based (FET, VCA). Ces deux compresseurs sont utilisés pour raisons bien différentes.

Oui, mais un compresseur VCA peut aussi fonctionner en RMS, et un opto en pseudo peak. Non ?
298
Il faut encore différencier les compresseurs large bande des compresseurs multi bandes, des compresseurs transistors et compresseurs à lampes et se rendre compte que chaque studio de mastering pro dispose de plusieurs outils adaptés à traiter adéquatement tous les styles musicaux. Et qu'au-delà des outils, l'utilisation jouera un facteur clé. Certains compresseurs sont très aimables (genre Manley Vari-Mu : difficile de mal faire sonner ce compresseur), d'autres pardonnent peu (un multibandes peut vite faire de la soupe).
Pour ceux que cela intéresse voici quelques liens intéressants via les différents types de compresseur. c'est en anglais, mais pas besoin de parler parfaitement la langue de Britney Spears pour comprendre (les phrases sont courtes) :
http://www.recordandplay.org/dynamiccompressors.html
https://www.soundonsound.com/sos/1997_articles/apr97/compressors.html
https://www.attackmagazine.com/features/top-20-best-hardware-compressors-ever-made/20/
https://www.soundonsound.com/sos/jun11/articles/logic-tech-0611.htm

Rroland www.studiolair.be
299
Citation :
Oui, mais un compresseur VCA peut aussi fonctionner en RMS, et un opto en pseudo peak. Non ?


Nommes-moi des exemples, mais à ma connaissance, non. Par contre, un RMS-based dont la constante de temps est ramené à zero revient à un peak... J'ai posséder plusieurs compresseurs opto, et aucun d'entres-eux m'a permis de switcher en peak.

Christopher Dion, B.ing., M. Sc. A.

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cdion@quantum-music.ca

300
Avec un compresseur multi-bande comment généralement doit-on traiter les basses (vitesse d'attaque et release ?) ?

Que choisit-on le plus souvent comment attack et release selont les fréquences ?

Vous allez me répondre : cela dépend du style ... alors pour du rock par exemple.

En fait, plus que le résultat, quelle est la logique selon les fréquences ?

Learn, learn, learn.

http://gracchus-rock.blogspot.com/p/le-groupe.html

https://soundcloud.com/gracchus-rock

[ Dernière édition du message le 26/07/2014 à 09:11:58 ]