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06 Juin 2011 à 20:28Les bases du mastering pour musiciens
#1
Le titre de cet article va inciter certains ingénieurs de mastering professionnels à foncer sur différents forums pour se plaindre. « C'est ce qui cloche dans ce business : ces gars là ne savent pas masteriser, les professionnels sont incontournables, blablabla. »
Nan mais la différence entre un bon et un mauvais mastering:
Le mauvais mastering, ah bah on le reconnais tout de suite, il est limité à burne.
Le bon mastering, il est limité à burne, mais...c'est un bon mastering.
Le mauvais mastering, ah bah on le reconnais tout de suite, il est limité à burne.
Le bon mastering, il est limité à burne, mais...c'est un bon mastering.
baaah... c'est pas vrai mais c'est pas forcément faux non plus, chaque cas est particulier, les attentes ne sont pas systématiquement les mêmes.
Mais ta réflexion est TRES drôle
Tatayoyo
Masteringaddict
50
Posteur·euse AFfranchi·e
Membre depuis 13 ans
08 Février 2013 à 21:53
#278
Pas tout a fait d'accord mais presque !
Le mauvais mastering est limité à burne....OUI!
Le bon mastering est d'abord excité au grill, réchauffé et enfourné dans un pain chaud avec de la verdure, une bonne tranche d'acide, une salsa piquante, quelques féculents graisseux (c'est pour le grain), un soda bien glacé pour rafraichir et tout ça le plus vite possible pour garder le Focus et passer à autre chose après (playstation ou DVD ce soir?)
Le bon mastering est d'abord excité au grill, réchauffé et enfourné dans un pain chaud avec de la verdure, une bonne tranche d'acide, une salsa piquante, quelques féculents graisseux (c'est pour le grain), un soda bien glacé pour rafraichir et tout ça le plus vite possible....
09 Avril 2014 à 16:40 (modifié le 09 Avril 2014 à 16:47)
#288
Citation :
Supprimez les infrabasses. L'audionumérique permet d'enregistrer et de reproduire l'énergie acoustique située sous 20 Hz. Bien qu'inaudible, cette énergie consomme des réserves de gain. Vous pourrez gagner jusqu'à 2 dB en supprimant simplement toutes les fréquences sous 20 Hz. D'autre part, si vous arrivez à trouver et à traiter efficacement les pistes individuelles qui contribuent au problème d'infrabasses pendant le mixage, vous éviterez de devoir filtrer le morceau dans son ensemble au moment du mastering.
Supprimez la tension d'offset. La tension d'offset est aussi l'une des causes de la perte de réserve de gain parce que le niveau des crêtes positives ou négatives est amoindri à hauteur du décalage (offset). En supprimant la tension d'offset résiduelle à l'aide de la fonction « Remove DC Offset » présente dans la plupart des éditeurs audio et dans de nombreux séquenceurs hôtes (illustration 4), on centre la forme d'onde sur 0 V. Ainsi, à réserve de gain identique, on peut augmenter le niveau du signal.
ok pour "supprimer" ce qui se passe sous les 20hz (encore que ça soit difficile à moins d'utiliser des filtres très "pentus" ou de monter la frequence du filtre très haut) par contre la suppression de la tension d'offset me semble redondante avec la suppression des infras-basses.
J'ai utilisé pendant un moment le limiter "elephant" de Voxengo et la suppression du DC-offset se faisait par filtre passe haut (redondance)....existe-il d'autres méthodes pour supprimer ce DC-offset ???? ( merci de ne pas me répondre "en cliquant le bouton "remove DC-offset" ) ...merci....
09 Avril 2014 à 17:06 (modifié le 09 Avril 2014 à 17:08)
#289
Comme le "DC offset" est par définition à 0 Hz, n'importe quel filtre passe-haut peut en venir à bout, même sans pente très raide.
De plus la réserve de gain libérée par cette suppression est rarement supérieure à 0.1 dB ce qui correspond déjà à une valeur d'offset très importante.
Comme le "DC offset" est par définition à 0 Hz, n'importe quel filtre passe-haut peut en venir à bout, même sans pente très raide.
1- ma référence à un filtre passe-haut "pentu" s'appliquait au paragraphe concernant le traitement des infra-basses. (c'est ce paragraphe qui parle de 20hz )
2- tu ne proposes pas de méthode alternative au filtrage pour supprimer le DC-offset
Dans tous les cas on filtre le 0 Hz. Tu comprendras dans ma réponse que ce filtrage ne me semble d'aucun d'intérêt. Si on ne veut pas utiliser de filtrage, le seul moyen est d'utiliser un DC inverse destiné à annuler tout offset.
14 Avril 2014 à 12:01 (modifié le 14 Avril 2014 à 12:04)
#293
Un des paramètres d'un compresseur est le seuil (threshold) qui détermine la valeur à partir de laquelle il va y avoir une modification du gain.
Mais il y a différents choix pour mesurer cette valeur:
1) On peut ne prendre en compte que les crêtes (peak) ou valeur instantanée du signal.
2) On peut prendre en compte une moyenne de valeurs faite sur une période de temps.
3) On peut faire un mélange des deux méthodes.
La première solution est utilisée dans les limiteurs puisqu'elle offre un contrôle parfait des crêtes.
La seconde est utilisée pour les compresseurs.
Ce qui signifie, si j'ai bien compris, que si je règle la durée d'analyse proche de 0, le compresseur jouera le rôle de limiteur et si j'augmente cette durée il jouera le rôle d'un compresseur ?
Il y a une chose que j'aimerais mettre au clair, il y a les deux sortes de compresseurs, ceux RMS based (comme les optos) versus les peak-based (FET, VCA). Ces deux compresseurs sont utilisés pour raisons bien différentes.
Les peaks based sont bien lorsque l'on veut contrôler des transients rapides, tel que l'impact d'un snare, la consonne dans une voix. Le RMS based (qui fait la moyenne sur un certain interval de temps) sera utilisé pour altérer le niveau moyen, comme la voix en général et laissera les transients passer.
En mastering on utilise les deux, pour des raisons différentes, souvent un à la suite de l'autre. Souvent on commence par le VCA pour controller la dynamique des percussion, et les consonnes comme je disais, puis un opto va permettre d'uniformiser le tout par la suite. Par contre, si t'envoi un programme dans un opto qui a beaucoup de dynamique, tu vas sentir l'opto pomper. Ce que tu ne veux pas.
Un limiteur est un terme utilisé pour définir un compresseur qui a un ratio au delà du 8:1. Souvent, il est préférable qu'il soit peak-based parce qu'il pourra réagir assez rapidement pour capter tout les impacts rapide et ne rien laisser passer. Or, il existe également des limiteurs RMS-based, mais il ne sont pas utilisés pour les même raisons. On ne peut pas s'en servir comme maximizer. Cela servira davantage à bien contrôler une dynamique tout en laissant passer les transients. Aussi tous les levelling amplifier et compresseur de type Vari-mu, qui sont peak based mais possède des temps d'attaque tellement lents qu'ils sonnent comme des RMS based et qu'ils ne pourraient pas servir de limiteur final. Ils sont plutôt utilisés pour la texture qu'ils donnent...
Il y a une chose que j'aimerais mettre au clair, il y a les deux sortes de compresseurs, ceux RMS based (comme les optos) versus les peak-based (FET, VCA). Ces deux compresseurs sont utilisés pour raisons bien différentes.
Oui, mais un compresseur VCA peut aussi fonctionner en RMS, et un opto en pseudo peak. Non ?
Oui, mais un compresseur VCA peut aussi fonctionner en RMS, et un opto en pseudo peak. Non ?
Nommes-moi des exemples, mais à ma connaissance, non. Par contre, un RMS-based dont la constante de temps est ramené à zero revient à un peak... J'ai posséder plusieurs compresseurs opto, et aucun d'entres-eux m'a permis de switcher en peak.
