réactions au dossier Les bases du mastering pour musiciens
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Craig Anderton

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laurend

Pour limiter la distorsion > augmenter le temps de relâchement.
Pour gagner en efficacité sur la comression > diminuer le temps d'attaque.
Pour conserver du niveau > diminuer le temps de relâchement.
Le matériel sonore, la fréquence de coupure choisie, sa pente, le rapport de compression, le choix du filtre IIR ou FIR, le mode de détection, et le comportement des autres bandes entrent aussi dans cette équation.
Bref, il s'agit de trouver le meilleur compromis en fonction du but recherché. Il n'y a pas de chiffres magiques liés à un style ou un tempo.
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azertyvince

Il n'y a pas de chiffres magiques liés à un style ou un tempo.
je men doute un peu. Merci pour ta réponse qui me va très bien.
j'imagine que plus on va faire l'aigu, plus on peut se permettre des temps d'attaque plus court.
Learn, learn, learn.

azertyvince

lorsque l'on applique plusieurs compresseurs au mastering,
faut-il généralement compresser d'abord "en surface" (genre -4 ou - 6dB sur le threshold) et aller ensuite "en profondeur" (genre -8 ou -10 dB) ou bien l'inverse.
J'ai souvent remarqué qu'avec la compression où le threshold est "de surface" le son est impacté souvent de manière bien plus forte qu'avec une compression "en profondeur" qui ramène peu de pêche, mais "massacre" un peu plus le son.
Pourtant ce qui m'étonne c'est qu'en agissant "en surface" on s'attaque à une petite plage de dynamique, cela devrait moins se sentir par rapport à une compression "en profondeur" ?
Qui saurait m'expliquer ?
Learn, learn, learn.
[ Dernière édition du message le 26/07/2014 à 10:04:28 ]

laurend

j'imagine que plus on va faire l'aigu, plus on peut se permettre des temps d'attaque plus court.
C'est loin d'être systématique. Mon retour d'expérience sur le sujet est que conserver les mêmes valeurs d'attaque et relâchement pour toutes les bandes donne un résultat plus naturel. Dès qu'on commence à bidouiller ces valeurs d'une bande à l'autre, le côté trop processé surgit rapidement.
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azertyvince

C'est loin d'être systématique. Mon retour d'expérience sur le sujet est que conserver les mêmes valeurs d'attaque et relâchement pour toutes les bandes donne un résultat plus naturel. Dès qu'on commence à bidouiller ces valeurs d'une bande à l'autre, le côté trop processé surgit rapidement.
Ah !
Bah alors quel paramètre fait-on varier alors ?
Learn, learn, learn.

laurend

Pour une correction de timbre > gain de chaque bande
Pour "lier" (glue) un mixage > threshold et ratio
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azertyvince

lorsque l'on applique plusieurs compresseurs au mastering,
faut-il généralement compresser d'abord "en surface" (genre -4 ou - 6dB sur le threshold) et aller ensuite "en profondeur" (genre -8 ou -10 dB) ou bien l'inverse.
J'ai souvent remarqué qu'avec la compression où le threshold est "de surface" le son est impacté souvent de manière bien plus forte qu'avec une compression "en profondeur" qui ramène peu de pêche, mais "massacre" un peu plus le son.
Pourtant ce qui m'étonne c'est qu'en agissant "en surface" on s'attaque à une petite plage de dynamique, cela devrait moins se sentir par rapport à une compression "en profondeur" ?
Qui saurait m'expliquer ?
Learn, learn, learn.

laurend

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azertyvince

Learn, learn, learn.

Will Zégal

Sur une démo que j'ai faite récemment, j'ai utilisé un compresseur muni d'un dry/wet. J'avoue que j'ai pas eu trop le temps de peaufiner, mais ça semblait assez intéressant.

rroland

La compression parallèle est aussi utilisée en mastering, souvent pour contre-balancer les effets secondaires quand on cherche un niveau de bourrin (où toutes les transitoires ont disparu). Cela permet de ramener un peu de vie. En mixage par contre, ce sera plus un choix artistique.

laurend

Comme je ne ne connais ni le compresseur que tu utilises, ni ses réglages, poster quelques exemples audio ici pourrait soutenir ta thèse qui ne correspond pas à mon expérience.
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azertyvince


A peine débutant ou néophyte avancé.
Mais pour ce que j'ai pu tester et selon le ratio (à 1,5 ou 2 par exemple) cela s'entend nettement à -1 ou -2 dB.
Learn, learn, learn.
[ Dernière édition du message le 26/07/2014 à 13:49:16 ]

Will Zégal

La compression parallèle est aussi utilisée en mastering, souvent pour contre-balancer les effets secondaires quand on cherche un niveau de bourrin (où toutes les transitoires ont disparu).
Merci Roger. C'est exactement ce que je voulais faire et je l'ai senti comme ça.
Le style de musique (assez électronique un peu bourrin) et sa destination (une démo qui sera écoutée sur n'importe quoi) m'ont incité à chercher pas mal de niveau, mais je voulais garder des transitoires pour la patate et un peu d'air parce qu'il y a quand même des parties assez subtiles et que je ne supporte pas la musique étouffée par la compression.
Au passage, j'avais fait un premier pre-mastering à chaud, fatigué par une journée de mixage et quelques nuits blanches sur le morceaux dans les jours qui précédaient. C'était carrément bourrin et énormément de trucs avaient disparu. Ecouté à froid, reposé, c'était la cata.
C'est pourtant un truc que je répète à l'envie aux gens qui font du pre-mastering maison : bossez reposé avec les oreilles fraîches.

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