Sennheiser MKH 40-P48

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous ce micro? Avec quel préampli et sur quels types de sources ou instruments ?
Musique classique,musique ethnique, raggae, ... Utilisé en enregistrement extérieur et home studio, avec tascam hdp2 et focusrite isa two.
Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Dispose-t-il d’un bon niveau de sortie ?
Solide comme tout micro condo. Le niveau de sortie est bon oui.
Qu’en est-il du son obtenu sur les différentes sources avec lesquelles vous avez pu l’essayer ? Décrivez son rendu dans les graves, médiums et aigus.
C'est là qu'on a des choses à dire, et toutes positives. J'ai toujours apprécié le son de micro, car si ce n'est pas le plus objectif/neutre des micro hautes de gamme que je connaisse, c'est de loin celui qui à le son le plus chaud et le plus doux à mon goût.
Pour moi il a un petit renfort au niveau des grave, mais pas du tout vaseux, juste ce qu'il faut !
Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
+ Je l'aime énormément car pour les enregistrements stéréo genre musique classique que j'ai du faire, il permet vraiment d'avoir un sons très équilibré et de ne pas perdre de côté dans les médiums.

+/- On pourrait dire que les aigus ressortent moins que par exemple les km184, mais c'est vraiment minime et je trouve que c'est ce qui leur donnent leur douceur.

Pour moi c'est mon micro préféré ah ah Mais c'est bien sûr ça reste aussi toujours une question de goût, et puis hélas, il est pas donné, pour l'instant je dois le louer quand je veux l'utiliser...

Je me souviens de ma première utilisation de ce micro en stéréophonie. Je venais de mon couple de Schoeps régulier à l'époque, pas mal du tout. Et puis on m'a proposé par hasard deux MKH40 neuf a un prix indécent, vive les déstockages. J'ai dit oui, hé !
J'avais déjà pris une claque en changeant de préampli pour un U1127 de chez MCN Audio. Et ben, j'ai prix une seconde claque. Comme le disent les autres, et que ce soit pour du paysage sonore, du bruitage ou de la musique en condition studio ou non, c'est du bonheur. Les aigus sont transparents, pas de dureté ; effectivement pour le sax ou le violon c'est quand même chouette de ne pas avoir trop de distorsion dans le haut du spectre pour agresser les tympans. Pour les graves c'est simple, pensez à un statique omnidirectionnel... Ben, c'est pareil, mais avec une polaire cardioïde.

Les Schoeps rendent encore service quand il faut donner un peu plus de présence par leurs aigus un peu plus acidulés qui peuvent aider à faire sortir un instrument dans un mix. Ou bien quand il y a une rumeur dans le fond pour une prise stéréo et qu'il faut légèrement flouter l'arrière plan.

Ma préférence pour la stéréo avec un couple de MKH40 : 90° d'angle entre les micros et 19,5cm d'écartement. Ce qui vous donne un angle de stéréophonie de 90°.

Voir avis global.

AVIS GLOBAL

La recette de ce micro est simple : un très faible bruit de fond et une très bonne tenue en pression. Ces facteurs accordent bien naturellement au micro une dynamique de premier ordre.
Le MKH 40 est avant tout un microphone de studio de type statique cardioïde disposant de deux interrupteurs, d'un coupe bas à partir de 250 Hz pour 6 dB par octave et un atténuateur à -10 dB. D'ailleurs je me demande si cet atténuateur est utile copte tenu de ses capacités intrinsèques à résister à la pression intense. Ceci dit, cette réduction de 10 dB augmente bien évidemment la tenue du capteur lorsqu'il est sollicité par des surpressions intenses, on peut ainsi travailler davantage en proximité, sans altération des transistors et obtenir un hyperréalisme qui donne la sensation de s'investir à l'intérieur même de la matière sonore.

La capsule de ce microphone reste de faible section et de fait, elle diminue les phénomènes excessifs de diffractions. De plus l'emplacement du capteur, à proximité des sources, s'effectue facilement.
Avec ce microphone j'ai réalisé un enregistrement de musique pour saxophones, toute la gamme du sopranino au sax contrebasse (l'ensemble du spectre était de 25 Hz à 18 kHz). Pas moins d'une quarantaine de re-recording avec sub-mix successifs, ainsi que des percussions, des cordes, un piano et la voix. Le son est plein, jamais dur ciselé sans aucune agressivité, L'aigu est précis et d'un naturel absolu ; le médium reste naturel avec un homogénéité certaine. Le grave quant à lui n'est absolument pas redondant, c'est sa fermeté qui surprend.
Le fait d'avoir pris le parti de réduire l'extrémité inférieure du spectre de 3 dB à partir de 40 Hz paraît être une solution rationnelle. En effet, la trop grande linéarité de ce micro jusqu'à 40 Hz, si elle est exceptionnelle, n'est pas toujours payante dans la pratique.

En utilisation en stéréophonie de phase avec un couple de MKH 40 la stabilité de l'image sonore restituée est quasi-parfaite et le réalisme est de premier ordre.
Ce micro est un outil de studio avant tout. Sa réaction aux frottements est moyenne, signe que la membrane est bien suspendue, mais il est particulièrement sensible au vent et à l'effet de proximité. D'autre part, la réjection arrière est bonne, ce qui ajoute à la précision du champ utile.

Le MKH 40 est un microphone électrostatique à condensateur RF, de directivité cardioïde. Je l'utilise en couple AB pour de la prise de son musicale (ensembles acoustiques) et surtout en extérieur pour de la prise de son (documentaire, paysages sonores, sons "nature" )
Directivité : cardioide
Sensibilité (champ libre, circuit ouvert, 1 kHz) : 25 (8) mV/Pa +- 1 dB
Impédance nominale : 150 Ohm
Impédance de charge minimale : 1000 Ohm
Niveau de bruit équivalent : 12 (18) dB
Alimentation : Phantom 48 +- 4 V
Consommation : 2 mA
Dimensions : 25 x 153 mm
Poids ca. 100 g

Commutateur Coupe Bas à 80 Hz
Attenuateur - 10 dB (Soit un niveau max de pression sonore de 134 dB SPL)

AVIS GLOBAL

La série Sennheiser MKH est très largement utilisée ( et plébiscitée !) sur les tournages (cinéma, docu) et notament en extérieur. En effet, cette série est conçue a partir d'une technologie brevetée dite de polarisation HF : la membrane du condensateur est polarisée en haut fréquence, ce qui la rend (entre autres avantages) insensible aux conditions atmosphériques. C'est la série qu'ont adoptée tous les preneurs de son "nature" qui tournent dans des conditions extrêmes : humidité maximale, variations brutales de température (condensation), gel... La où les Schoeps, Neumann ou autre DPA risquent de grésiller ou siffler, les MKH se révèlent fiables à 100%. J'ai d'ailleurs tourné par -15°C sur les rives du Saint Laurent, et le troisième jour, j'ai commencé à entendre un léger bruit sur le micro gauche. J'ai rentré les micros : le lendemain, tout était de nouveau opérationnel !

Les autres points forts : une linéarité indépendante de la fréquence, un bruit de fond minime et une réponse en fréquence très homogène - Hormis l'effet de proximité inhérent aux cardioïdes, on a l'impression de tourner avec un omni : ampleur des basses fréquences, piqué, richesse et naturel des timbres. C'est un rêve de tourner en stéréo avec un couple de MKH 40 !

C'est aussi un micro que j'utilise sur scène en proximité, et avec l'atténuateur, même une trompette bien énervée ne le fait pas saturer ! Avec bien sûr, encore une fois, un rendu sonore exceptionnel.

Petit bémol : les commutateurs Coupe Bas (80 Hz) et Atténuation -10dB sont en platique et assez peu accessibles, ce qui évite de les activer par erreur mais si on a oublié son Leathermann ou qu'on a pas de crayon pointu, on est bon pour bousiller le commutateur.

C'est un micro qu'il faut avoir dans son sac, ou plutôt au bout de sa perche. Toutefois, en raison de la grande linéarité, si l'on doit tourner exclusivement des voix (cinéma), je pencherais plutot pour du Schoeps, un peu plus doux. Mais si l'on veut un rendu sonore très réaliste et piqué, le MKH 40 est le micro que je préfère.