Micros statiques à transistors à petite membrane

Voilà un petit diaphragme idéal pour les petits budgets qui s'orientaient habituellement vers des micros chinois bas de gamme . Si on se base exclusivement sur l'écoute , on parle ici d'entrée de haut de gamme . + très léger et compact . + captation très fidèle de tout le spectre . + rapport qualité/prix hallucinant . Incroyable en couple X/Y ou paire espacée sur overheads/guitares acoustiques/piano . Je l'utilise aussi en proximité sur les toms, le manche de la contrebasse et les percus digitales . On vit une époque formidable. Je n'arrive pas à comprendre comment Lewitt peut sortir un SDC de cette qualité à 90 euros . Pour avoir mieux, il faut penser DPA, Schoeps ou KM84 (KM184 ? Pas certain) . L'écart de qualité entre le 040 et les pontes du marché ne justifie pas dans mon cas un investissement 10 à 20 fois supérieur . Ce micro devrait logiquement figurer dans le segment intermédiaire des petits diaphragmes à 350-600 euros . Surréaliste !

Je me souviens de ma première utilisation de ce micro en stéréophonie. Je venais de mon couple de Schoeps régulier à l'époque, pas mal du tout. Et puis on m'a proposé par hasard deux MKH40 neuf a un prix indécent, vive les déstockages. J'ai dit oui, hé ! :) J'avais déjà pris une claque en changeant de préampli pour un U1127 de chez MCN Audio. Et ben, j'ai prix une seconde claque. Comme le disent les autres, et que ce soit pour du paysage sonore, du bruitage ou de la musique en condition studio ou non, c'est du bonheur. Les aigus sont transparents, pas de dureté ; effectivement pour le sax ou le violon c'est quand même chouette de ne pas avoir trop de distorsion dans le haut du spectre pour agresser les tympans. Pour les graves c'est simple, pensez à un statique omnidirectionnel... Ben, c'est pareil, mais avec une polaire cardioïde. Les Schoeps rendent encore service quand il faut donner un peu plus de présence par leurs aigus un peu plus acidulés qui peuvent aider à faire sortir un instrument dans un mix. Ou bien quand il y a une rumeur dans le fond pour une prise stéréo et qu'il faut légèrement flouter l'arrière plan. Ma préférence pour la stéréo avec un couple de MKH40 : 90° d'angle entre les micros et 19,5cm d'écartement. Ce qui vous donne un angle de stéréophonie de 90°.

J'utilise 2 micros Sennheiser K6 avec têtes ME64 pour des prises de sons en couple ORTF, notamment pour des réalisations avec des radios assos et avec Arte Radio (Trafic Nature ; L'Ecluse) Avantages : Les micros ont une très bonne tenue à l'extérieur pour tous types de sons, je les utilise aussi bien dans la nature qu'en ville, et même pour des sons plus discrets. Bon rapport qualité-prix car je ne voulais pas mettre des fortunes dans des micros. L'alimentation par piles dans la base K6 est très pratique pour une utilisation sur des petits enregistreurs. Inconvénients : Haute sensibilité qui peut vite donner des saturations, d'où le fait d'investir dans de bonnes bonnettes anti-vent. Pour faciliter l'utilisation, j'ai aussi construit une bonnette ORTF maison dont voici le tuto : http://www.mecaniquedessons.com/outils/materiel-bricole/

Testé sur deux semaines, je dois dire que je ne m'attendais pas à ce niveau de qualité. N'ayant jamais entendu parlé de ce couple de micro à condensateur, j'ai accepté de les tester lors de plusieurs enregistrements, et notamment celui du quatuor de clarinette Sib&la lors de leur concert concert à Castelnaudary le 4 avril. Monté en couple stéréo X/Y, leur directivité était tout simplement parfaite pour ce genre d'enregistrement (voir extrait vidéo sur la page des micros). L'image stéréo est certes un peu (trop) large du fait de leur directivité moins ouverte que d'autres micros, mais le rendu est simplement bluffant !! Sur des clarinettes, les basses sont retranscrites sans saturation, avec un son bien rond et chaud. Les aigües sont clairs, et d'une manière générale, le spectre est neutre, ce qui procure un son chaud et précis. L'ensemble de quatuor de clarinette est retranscrit sans distorsion, avec une précision extrême (tendez l'oreille, on entend même les clés des clarinettes). Très agréables sur une guitare acoustique, ils font également des merveilles sur un piano. En d'autres termes, je les conseillent pour une prise de son proche, en couple stéréo où ils font des merveilles, et pour tout prise de son instrumentale (testés aussi sur flûtes, saxophone, et ensemble d'harmonie). Les 5 étoiles sont-elles méritées ? JE N'AI JAMAIS VU MICRO AUSSI PERFORMANT ! Et je l'affirme à haute voix, pour des prises de son acoustiques, ils surpassent de loin le SM57, les rode NT5 ou les Audio technica AT8033. Et le prix ? 99€ neuf, ce qui lui confère un rapport qualité/prix jamais vu. Dès qu'il me m'en sera possible, je compte m'en procurer au plus vite !!

Préamplificateur à transistor fonctionnant avec deux capsules: CK 61-ULS en cardioïde et CK 62-ULS pour une utilisation en omnidirectionnelle. Le préamplificateur C460B peut fonctionner sur toutes les tensions comprises entre 9 et 52 Volts. AVIS GLOBAL Je trouve l'équilibre d'ensemble excellent en prise de son à distance des sources. Le grain (le piqué) est précis, soutenu qu'il est par une restitution des harmoniques exempte de distorsion. En revanche en proximité, il convient de prendre certaines précautions pour ne pas durcir exagérément le haut du spectre. Il n'y a rien de rédhibitoire mais cependant certaines sources peuvent briller avec excès, les cuivres et les cymbales notamment.. Les violons quant à eux ressortirons un peu acides, aux attaques franches et marquées avec un frotté d'archet assez focalisé. Les guitares acoustiques se sentent à leurs avantages principalement en rythmique. L' axe utile est assez prononcé et la réjection arrière est bonne. C'est appréciable en prise de son d'intensité. La sensibilité à l'effet de proximité est en revanche importante en position linéaire, même avec une bonnette. Le filtre de coupure à 70 Hz diminue nettement la surcharge dans des conditions excellentes d'exploitation sur la voix, attention toutefois aux sifflantes, des corrections s'imposent! A 150 Hz, plus rien ne subsiste mais la voix est détimbrée. Cette position sera, par contre bien utile sur des percussions à peau. Un très bon micro à l'équilibre quasi-parfait en prise de son effectuée à distance. Mais en proximité, la remontée à partir de 10 kHz est plus sensible qu'avec un C451 + CK1, donc des précautions d'emplacement seront encore plus nécessaires qu'avec ce dernier.

Condensateur Cardioïde 48V(+6V / - 8V) 40Hz / 16 000Hz sensibilité : 6mV/P Max SPL : 138dB S/B : 76dB Superbe construction, typiquement optimisée pour la voix en proximité. AVIS GLOBAL C'est un micro de légende qui n'est plus produit, un design inimitable, en main cette sensation incomparable que provoquent les micros allemands à l'ancienne, 295grs quand même, et à l'utilisation on en a la confirmation, aisance et élégance. Micro spécifiquement dédié à la voix en proximité. Le niveau de sortie est faible, c'est normal pour ce type de micro qui est fait pour ne capter que le premier plan, le recul du bruit de fond est important et sa construction électro-acoustique intègre un puissant coupe-bas. Positionné verticalement, à hauteur de la bouche, contre le menton, on obtient une voix superbe, claire, profonde, intelligible et terriblement musicale, sans plosives et sans sifflantes, abritée du Larsen en utilisation de scène (ce pour quoi il a été conçu semble-t-il). En studio dans l'axe de la bouche à environ 5cm. La restitution manque d'air, certes, mais c'est justement le but pour faire un très gros plan sur la voix. C'est plus élégant qu'un U87, moins profond mais plus présent qu'un U89 et plus équilibré qu'un AKG C414 BX-LII. Je l'utilise de plus en plus pour les voix lead au studio, je le préfère de plus en plus au U87. On peut faire de grosses voix bien grasses, bien devant, et des voix d'enfants légères et intelligibles toujours. En statique, je ne connais pas mieux pour cette utilisation. Le Schoeps cmh64 répond aux mêmes exigences. Son important recul du bruit de fond en fait très bon micro de live-studio et de home-studio car les autres instruments et les parasites acoustiques sont renvoyés à environ -30 dBvu. Sur scène, il n'est pas très à l'aise, il est plus sensible au Larsen que le KMS 105, mais convient mieux à un chanteur qui bouffe le micro (comme beaucoup). En studio, son inconvénient est de contraindre le chanteur à rester figé devant son micro et le prive un peu de ses mouvements, mais il peut être tenu à la main sans problème, il est fait pour. C'est un des 2 ou 3 micros à condensateur que je préfère pour les voix solistes, et le seul que j'aime pour les voix en proximité. Il est de plus très aisé à mixer, au moins autant qu'un U87. C'est au U87 qu'il ressemble le plus avec un médium-grave plus vivant. Il réagit un peu comme lui aux pianos, reprises d'ampli, grosses caisses, harmonicas, dans le bon sens et aux guitares acoustiques, Hi-hat, charley, dans le mauvais sens. Il reste un micro de proximité en toutes circonstances et dé-timbre assez vite dès qu'on l'éloigne de la source. Sorti du catalogue, assez rare en occasion et compte tenu de sa spécificité très marquée, l'investissement dépend de nos propres besoins parce que son prix un peu élevé a toujours été justifié.

Petit micro statique a capsule cardioide il Génère un niveau de sortie énorme et un bruit propre extremement faible micro non modulaire derivé des série KM80 puis KM100 capsule derivée de la fameuse lignée KK64 puis AK40 Sortie en 1994 avec un soucis de démocratisation (juste après le TLM 193) Neumann nous annonce une dynamique supérieure de 24 dB en comparaison du KM84. 24 dB de dynamique en plus, seulement 16 dB-A de bruit pour 142 dB de pression admissible, !!! forcèment il n'y a plus de transfo de sortie !!!, AVIS GLOBAL C'est un micro qui génére un son riche en proximité, et une sensation de vérité, le son est musical et souvent moins dur qu'un schoeps cardio. On entends souvent critiquer ce model en comparaison de la chaleur qui caractérise ses ancêtres (KM 64 lampe, KM 74 et KM 84 ou 86 qui sont en fait presque droit dans l'aigu et un plus beau détail du médium, là d'ailleur ou se passe la majorité de la musique !!!! ...) Je suis assez d'accord avec cela quand il s'agit d'un KM74 en parfait état par exemple, là oui je préfère le vieux KM, maintenant comparé à d'autres micros "modernes" type Schoeps MK4 ou DPA 4011, le KM184 fera parfois mieux, parfois moins bien, cela dépend de la distance, des timbres, de la pièce !!! Très bon micro ! un standard !

Voila un micro trés connu des studios de Radio France ( qui a participé au développement ) utilisé que pour la parole .... et c'est bien dommage ! Nougaro l'utilisait sur scène , JC.Averty à Juan les Pins en sonorisation et prise de son ; il sait tout faire avec talent ! Il y a quelques modifications à faire avec le temps ; tout d'abord sachez que la mousse interne finie par "péguer" et devient un bouchon acoustique ; moi je l'ai enlevée et j'ai remplacé par une grille fine en acier inox efficace et quasi inusable . Le nettoyage interne de ce type de micros n'est pas une option surtout sur les voix qui projettent des postillons nuisibles pour la santé des composants ; donc achetez des tournevis de précisions et un plateau de bricolage. Ce micro est largement supérieur à de nombreux autres en utilisations scéniques , aussi bien pour la voix que sur la reprise d'instruments comme les cuivres , percussions , amplis , contrebasse (!) .... bref tout ! La bonnette dédiée à ce modèle est une bonnette dite " de propreté " , faite pour les glavioteurs pas pour le vent ! ! Je possède une paire depuis des années et comme je les entretiens régulièrement ils sont comme neufs , juste un peu modifiés ....Cher à l'achat , quoique relatif , mais d'une qualité hors norme , c'est un investissement que vous ne pourrez pas regretter .

J'ai les Josephson c42 (couple appairé) depuis quelques jours, je les utilises sur un Piano à queue Yamaha A1, dans de bonnes conditions acoustiques (panneau absorbant et bass trop présents dans la pièce). Les micros sont placé sur le côter du piano, dans le renfoncement dans la queue, à environ 40cm de hauteur, l'un pointant vers les aiguës l'autre vers cordes basses. J'avais eu l'occasion de comparer avec les KM184 de chez Neumann, que je trouve moins bon que les C42, les C42 sont assez chaud avec un léger sucre dans les aigues que j'aime beaucoup, et fonctionne très bien sur de la prise instrumentale, notamment la piano. Vous pourrez écouter ici un enregistrement que j'ai fait : https://soundcloud.com/christopheongaro/une-petite-histoire Pour un info il y a un peu de mixe dessus, Une légère EQ, Sonnox Inflator et le rBass Waves (très peu) pour renforcer un peu la texture des extrêmes basse un peu manquante sur mon piano (queue de 150cm, la plupart des piano à queue de cette taille n'ont pas les meilleurs basse, bien que le A1 soit un peu au dessus du lot). Bref, je les ai acheté pour mon piano, et j'en suis vraiment très satisfait.

Oktava Mk 012-02 MSP4 noir Livré avec : 2x pré-amplis micro 2x capsules cardioïdes 2x capsules omnidirectionnelles 2x pads atténuateur -10 dB 2x pinces 1x boitier en bois 1x notice (hahaha), garantie, et un diagramme (c'est toujours un plus). Il est possible des les avoir appairés, argentés et/ou avec plus ou moins de capsules (seulement cardios ou cardios+omnis+hypercardios). A noter qu'il existe une foule d'accessoires différents que je n'ai jamais testé : low cut, suspension, bague de pivot, capsule grande membrane, alimentation 48V, etc... Je les ai eu appairés en noir avec toute la liste écrite plus haut. Je m'en suis servi à plusieurs reprises et pour des choses bien différentes! La plupart du temps ils étaient placé en couple stéréo (ORTF ou AB). Je m'en suis servi pour faire des prises d'ambiances sur plusieurs tournages en intérieur et en extérieur, et aussi pour obtenir des réponses impulsionnelles. Et également pour de la musique : pour les overhead d'une batterie, pour un piano droit, pour une guitare acoustique à 6 cordes, une autre à 12 cordes, un cithare plat, un djembé et d'autres encore. Dans les paragraphes qui vont suivre, je pondère mon propos selon le prix bien évidemment. Globalement je trouve que les Mk-012 ont plutôt une bonne restitution des fréquences mais reste très "musicaux". Ils amènent une légère coloration notamment sur le haut du spectre, du coup je les recommande plus pour de la musique. Je parle bien sur d'une coloration agréable, elle prend d'ailleurs tout sont intérêt sur les instruments à cordes. Et elle n'empêche pas de saisir toutes les subtilités harmoniques que peut présenter un instrument comme le piano par exemple. Comme ce sont des capsules à petite membrane, on a donc des microphones qui réagissent très bien à la dynamique. Ce qui est parfait pour tout ce qui est percussion. Les Mk-012 présentent un excellent rapport qualité/prix selon moi. Les seuls petits défauts que je vois sont : les pinces qui sont à oublier rapidement puisqu'elles se déforment et le boîtier qui est un peu cheap. Il faut également être très précautionneux lorsque l'on assemble les Mk-012 puisque les pas de vis sont très petits et semblent fragiles sur le long terme. J'ai toujours fait attention et je n'ai jamais eu de soucis avec ça.

Micro condensateur, conseillé par le constructeur et revendeurs pour le chant. Cardioïd AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 3 ans. Je l'avais acheté pour fournir à mes chanteur un micro dépassant le standard SM58 qui m'insupporte en live. J'ai eu l'occasion de le comparer au 105 et ne regrette pas mon choix (le 105 étant un peu plus agressif, haut medium moins agréables). Le 104 + est claire sans exagérer les sifflantes. Idéal pour le Live puisqu'il n'y a pas trop de repisse (ok pas comme un 58 mais ce n'est pas comparable). J'ai pu le tester sur des voix homme-femme, guitare acoustique, flute et sax en ayant un bon résultat. J'ai essayé sur des amplis guitares mais le résultat n'est pas satisfaisant (manque de corps). Il correspond tout à fait à ce que j'ai envie pour des voix en Live, tout en permettant d'être utilisé pour des enregistrements (ça n'est pas mon premier choix pour un rec, mais quand je l'utilise je ne suis pas déçu). Le rapport qualité-prix est bon, c'est un petit peu cher mais quand on veut quitter l'éternel SM58 en ayant un micro solide, facile à prendre en main, plus claire et de bonne qualité, ça vaut la peine. Je referais ce choix sans hésiter.

- Couple de micro apairés directivité cardioïde mais capsules amovibles (ce qui permet logiquement d'y adapater des capsules d'omni) - Technologie : Micro statique à condensateur donc nécessitant alim fantôme. Réponse en fréquence annoncée par le constructeur : - 50 Hz à 20 KHz --> Avec atténuation des graves d'à peu près 10 Db / Oct à partir de 300 Hz --> Atténuation des aigues à partir de 10 KHz --> Bosse entre 5 KHz et 10 KHz Quand on est très pointilleux sur ce qu'on veux, il faut penser à regarder ce genre d'info, Beringher les donne (ce qui n'est pas toujours le cas des constructeur proposant des micros ou des semblant de micros dans cette game de prix). --> je dit ça pour les deux qui ont descendu ce couple, probablement pour se faire passer pour des oreilles de pointes à l'exigence extrême, bah c'est raté. Cela traduit seulement un manque d'objectivité flagrant. Bon du point du vue technique c'est forcément médiocre puisque quand on regarde simplement les diagrammes ont voie déja quels vont être les points faibles de ces micros (après la question est de savoir si behringer est honète la dessus ou non) Bon je met nos conclusions ici (voir plus bas pour les conditions de test). Et bien oui behringeur est honète, nous avons retrouvé exactement cette atténuation de 10 dB/octave sur nos prises de son dans les basses et l'atténuation claire (mais moins importante) dans les aigus. - La première chose qui nous a sauté aux oreille entres les micros c'est la différence de patate. Les behringeur n'ont pas un très gros niveaux de sorti ce qui oblige à réamplifier le signal derrière, mais ca n'est pas un surprise (presque 12 dB d'écart avec les Shoeps, mais qui eux sont justement assez fantastiques pour ça). - La bande de fréquence : bon clairement les aigus et les graves manquent mais contrairement à ce que nous aurions pû penser au début, ils ne sont pas absents, c'est à dire qu'avec de l'égalisation ont peut récupèrer du signal et corriger le problème. Bien sûr cela a une influence énorme sur la qualité globale du son mais ça ne le rends pas inexploitables. - La bonne surprise concerne la precision des micros en terme de réponse aux transitoires d'attaque : ils y sont et ça c'est vraiment très important car cela détermine aussi la précision du son. Ca n'est certes pas aussi précis que de très bons micros mais on est très, très loin de la bouilli informe que l'on pouvait s'attendre à obtenir ^^. Sur ce point en particulier, ces micros se montrent tout à fait honètes. Bon pour terminer sur notre comparaison ... bien sûr à coté de shoeps ... y'a pas photo, leur son est d'une limpidité et d'une transparance simplement extraordinaire et on entend tout de suite qu'à coté les behringer sont très très loin derrière, mais il faut bien se rappeler que l'on parle de micros d'un prix presque deux ordres de grandeur au dessus (on est dans les 8 000 euros ... pas 80, en gros) Bref, leur rendu reste donc largement satisfaisant pour le prix et ils présentent quelques spécificités qui peuvent être utiles : Les basses faiblardes (même sans le coupe bas) sont un avantage dans de nombreuses circonstances, pour des prises de percussion comme ça a déja été signalé plus bas (d'autant plus, vu que les transitoires sont OK), mais aussi par exemple pour des prises de son en extérieur : cela permet de réduire les bruits de vent et autres. Ils seront probablement parfaits pour faire des interviews en extérieur ou de prises de sons d'ambiances. AVIS GLOBAL - A vrai dire, je ne les ai encore que très peu utilisés en pratique, mais le but de cet achat était de les tester au studio pour voir un peu si c'était vraiment une grosse catastrophe ou un produit tout simplement hallucinant pour le prix proposé. On a donc réalisé un test de prises de son sur différents matériaux sonores (percussions, cordes etc ...) afin de tester les différents comportement du couple dans les différentes gammes de fréquences et leur réponses en terme de dynamique et de transitoires d'attaques. Pour se faire plaisir et avoir un ordre d'idée assez radical nous avons fait la prise de son en même temps avec un autre couple (posé quasiement au même endroit) : ... un couple stéréo intégré de chez Shoeps, le genre de micro utilisé à Radio France pour enregistrer un orchestre symphonique, je ne sais pas le prix du couple mais ça doit probablement tourner autour de 10 - 15 000 euros. On peut même difficilement parler de comparaison tant on est aux deux extrêmes de games (le tout en bas et le tout en haut ^^), mais bon c'est parfois intéressant de faire ce genre de tests, les défauts et les qualités vous sautent immédiatement aux oreilles. Qui plus est, comparer avec de tels micros ne pardonne pas, si c'était de vrais m...es on n'aurait rien put en dire de bien et ça n'est clairement pas le cas. - Outre ces micros j'ai bien sûr utilisé de nombreux micros dans toutes les gammes de prix (AKG, Audiotechnika, Shoeps, Neuman, Shure, Behringer, BNyerdynamics etc ...) et aussi dans différents type de technologie (electret, dynamique, statiques, rubans etc) et circonstances (prises de son instrumentale, concrètes, reportage, interwiew, studio et sonorisation). Et bien sûr, le prof qui a fait le test avec moi (qui est un professionnel de la création sonore et musicale et de la prise de son depuis au moins 30 ans) a encore plus de point de comparaison, cela va sans dire. - Rapport qualité prix ? Bon là je crois qu'il faut être sérieux deux minutes, je m'adresse encore au deux personnes qui ont décendus ces micros. Dans le coffret on trouve : 2 bonnettes, deux pinces de micros standard, une barre de couple et ... deux micros statiques apairés. Il se trouve que j'habite dans une ville où trouver des accessoires pour micro relève de la quete du Graal. Pourquoi je parle des accessoires ? Mais tout simplement parce que si on compte le prix des accessoires, on dépasse déja pratiquement le prix de vente SANS LES MICROS !! Comme ça au détail en gros ça donne : 2 x bonnettes + 2 x pinces + barre = 7 x 2 + 15 x 2 + 10 = 54 Euros ^^ ca fait du micros à ?? ... allez à peine 15 euros pièce (et je ne compte même pas le prix de la malette de transport). Alors en admettant même que les micros soient totalement, je dit bien totalement inutilisables, limité à l'extrême avec un son de casserolle, ça reste intéressant ne serait-ce que pour les accessoires !!! Alors faut quand même réfléchir deux minutes à ça avant de cracher sur behringer. Ensuite ... les micros sont loin d'être aussi execrable qu'on pourrait le croire, donc niveau rapport qualité prix ... c'est tout simplement hallucinant, on se demande vraiment comment une marque peut réussir à proposer un produit à si bas prix. Enfin comme tout prenneur de son le sais, les défauts des micros dans l'absolu sont parfois des qualités pour certaines exploitations donc il est toujours intéressant d'avoir des micros bas de gamme pour certaines applications, ce qui fait qu'un investissement de ce genre ne PEUT PAS être du gaspillage !!