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Audio-Technica sort des micros à ruban

Les deux micros sont bi-directionnels.
Le AT4080 est recom­mandé pour enre­gis­trer des voix, des cordes, des instru­ments acous­tiques, des cuivres, des amplis de guitare, des orchestres ou pour être utilisé en overhead sur une batte­rie. Le AT4081 est plus opti­misé pour les cordes, les saxo­phones, les instru­ments acous­tiques, les cuivres, les overheads, les orchestres et les amplis de guitare. Les deux micros se destinent à la scène et au studio.

Les micros sont, d’après le construc­teur, résis­tant et disposent d’un haut niveau de sortie. Ils sont fabriqués à la main au Japon et demandent une alimen­ta­tion 48 V pour faire fonc­tion­ner non pas le trans­duc­teur, mais l’élec­tro­nique active rame­nant le niveau de sortie proche de celui d’un micro à conden­sa­teur.

A signi­fi­cant break­through in ribbon cartridge design, Audio-Tech­ni­ca’s patent-pending Micro­Li­near™ ribbon imprint mini­mizes late­ral flexing for durable perfor­mance and accu­rate repro­duc­tion of the sound source, as well as free­dom from ribbon distor­tion. The AT4080 and AT4081 are enclo­sed in rugged housings and feature stabi­li­zed inter­nal compo­nents. Both employ ultra-fine inner mesh to help protect the ribbon elements against damage from wind and plosives. Combi­ned, these engi­nee­ring features result in a ribbon micro­phone of unpa­ral­le­led dura­bi­lity.

Le AT4080 est livré avec une housse et une mallette, tandis que le AT4081 est livré avec un filtre anti­pop. Les prix sont de 1245$ pour le AT4080 et 895$ pour le AT4081.

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Grégoire Nachbauer(Red Led)
Auteur·rice de l’article

J'ai commencé à pratiquer la musique avec des cours de piano et de violoncelle à 6 ans, mais la passion n'a vraiment débuté qu'à l'âge de 12 ans, lorsque j'ai commencé à me pencher sérieusement sur la guitare, afin de former mes premiers groupes, écrire mes premières compositions, jouer mes premiers concerts et enregistrer mes premières maquettes. Après des études scientifiques, j'ai intégré l’ISTS, une filière de l’ESRA, puis j’ai enrichi mon expérience en travaillant en studio dans les secteurs de la musique et du son à l’image, ainsi que dans le domaine du spectacle, notamment le théâtre. Ces expériences variées m’ont permis de développer une compréhension approfondie des différents aspects de la production sonore, ce qui m'a préparé idéalement pour assumer d'abord le rôle de rédacteur, puis celui de rédacteur en chef chez Audiofanzine. Je mets à profit ces compétences pour offrir un contenu écrit et vidéo précis et engageant, tout en veillant à ce que nos publications répondent aux attentes de nos lecteurs et spectateurs. Mon rôle implique également de maintenir des relations solides avec les professionnels de la musique et du son, assurant ainsi une communication fluide et efficace.