Microphones à ruban

Tout a été dit sur les caractéristiques. 1 valise + 1 boite en bois + 1 pince suspendue + 1 micro correcte = à ce prix là ça ne se refuse pas ! AVIS GLOBAL Je l'ai beaucoup utilisé ces derniers temps en enregistrement de guitare électrique. Il a beaucoup de grave, un peu trop même. Pour compenser il faut couper des grâves au mix ou à l'ampli. Je trouve la couleur sonore plus sympa que l'incontournable SM57 dont je me lasse du son à force de l'entendre sur toutes les prods. Il est également plus doux que l'autre best-seller de la catégorie le E609. Bon rapport qualité prix. INFO SUR L'UPGRADE LUNDAHL LL2912 Un ami possède deux RM700, sur l'un d'eux nous avons changé le transfo de symétrisation par un Lundahl LL2912, la rolls des transfo de micro à ruban. Après plusieurs tests les oreilles grandes ouvertes il semblerait que ça n'améliore pas la qualité sonore du micro. Nous étions 3 sondiers (dont le sonorisateur de Dominique A) et aucun de nous n'a été capable de faire la différence entre le micro d'origine et le modifié. Dommage, un mythe s’effondre.

MAJ 10/04/2014 : ajouts de commentaires supplémentaires sur les prises d'instruments acoustiques. Le AEA R84 est un microphone à ruban passif (attention aux fantômes à 48v !), le modèle original à été construit par RCA dans les années 40/50, c'est un contemporain du RCA 44 (lui aussi réédité sous le nom AEA 44). C'est un micro "tout usage". Contrairement aux statiques et aux bobines mobiles, les microphones à ruban sont moins souvent orienté vers un type de source en particulier lors de leur conception, bien qu'Audio technica propose un modèle chant et un modèle "instrument" pour sa propre gamme. La sonorité des microphones à ruban vient de leur conception même. C'est un ruban métallique très fin et léger qui est fixé dans l'entrefer d'un aimant puissant. Cette première particularité donne aux microphones à ruban une réponse aux transitoires meilleure que les bobines mobile (comparez à un SM57 et vous verrez ce que je veux dire), mais plus douce que les statiques. L'autre particularité vient de la fréquence de résonnance, de l'accordage du ruban. Contrairement aux statiques qui résonnent dans l'aigu (d'où la clarté exagérée et cruelle de certain modèles comme le U87), la résonnance du ruban se place dans l'extreme grave. Il en résulte dans la bande audible une réponse en fréquence plutôt neutre qui chute progressivement dans l'aigu. Plutôt neutre en faisant attention à l'effet de proximité due à la directivité en 8. A moins d'un mètre de la source il faut s'attendre à une augmentation des graves qui à l'usage n'est pas désagréable, d'autant plus qu'on peut toujours les enlever avec un égaliseur, un filtre de console voire un plugin. C'est pourquoi les microphones à Ruban sonnent "naturel" et le R84 en est un parfait exemple. Les microphones des années 50 chutaient rapidement dans l'aigu (dès 12K il n'y avait plus grand chose). C'est pourquoi les statiques sont devenus plus courant, parce que plus précis et plus brillant. A l'époque des bandes et des copies avec pertes ses caractéristiques étaient apréciables. Aujourd'hui, avec le numérique on a plus besoin d'autant d'aigus. De plus, l'amélioration des techniques de fabrication, et l'utilisation d'aimants néodyme très puissants permettent une réponse étendue. En réalité, si on regarde la courbe fournie sur le site d'AEA, on constate que le 20K est seulement 6dB en dessous du 1K. Autant dire que le micro ne manque pas d'aigus. Il les restituent comme dans la vraie vie, et suffisamment pour en rajouter avec un égaliseur. Attention : ces microphones sont fragiles car sensible au vent et au 48v. Ne courez pas avec (ou alors dans sa sacoche), ne le mettez pas devant un ventilateur, cela risquerait de détendre le ruban et nécessiterai un envoi illico au SAV. Pour les prises de voix, le filtre antipop est juste obligatoire, et permet de maintenir le chanteur à une distance qui permet de garder le contrôle sur l'effet de proximité. AVIS GLOBAL Cela fait maintenant 6 mois que je l'utilise pour ainsi dire sur tout. C'est la pièce maitresse de mon installation. J'ai toujours rêvé d'avoir un microphone à ruban et celui-ci comble largement mes attentes. Je viens même d'en acheter un deuxième pour des prises stéréo et les overheads batterie. J'ai essayé pas mal de microphones. J'aimais la douceur des dynamiques classiques au niveau fréquentiel et la précision des statiques. Avec le R84 j'ai les deux. J'ai toujours eu du mal avec les statiques. Surtout le U87. Je sais c'est une référence, mais je trouve que ce microphone est tellement précis qu'il a plus l'air de juger la source que de la restituer. C'est froid, et dès que la source présente le moindre défaut, il le met en avant. Ce n'est pas le cas du R84. Il respecte la source telle qu'elle est. Il ne met pas les défauts en avant, pas de sifflantes exagérées, pas de bruits de bouche atroces. Il met en avant le corps et l'âme de la source. Pour la première fois, j'ai entendu mon ampli Vox en enregistrement comme je l'entend dans la vraie vie. Pas la bouillie infâme d'un SM57 qui détruit les transitoires dès que ça crunch, pas l'agressivité d'un statique. Pour ainsi dire je pourrais faire croire que je joue dessus en passant l'enregistrement assez fort. Ce constat est aussi valable pour toutes les sources. Il fait un excellent micro room pour les batteries, il suffit de mettre microphone perpendiculaire à la batterie pour récupérer la pièce uniquement. Sur les voix la prise de son devient très maléable. On peut faire aussi bien un son moderne que vintage, dès lors qu'on applique les traitements appropriés. L'expression "c'est avec du vieux qu'on fait du neuf" prend ici tout son sens et j'ajouterai même "et pas l'inverse". Sur les guitares acoustiques il est juste épatant. l'effet de proximité peut donner du corps même à des modèles moyen, et le manque d'aigus pur est compensé par la bonne réponse aux transitoires. De plus, un petit boost d'aigus à l'aide d'un EQ permet d'obtenir la brillance d'un statique sans l'agressivité. J'utilise le Feq-50 Summit audio pour ça. Je trouve même qu'il est plus intelligent de faire cette manoeuvre plutôt que de prendre un statique, puisque l'EQ ajoute sa propre patte à un son déjà très beau. Je l'ai aussi utilisé récemment sur un violon alto relativement proche (moins de 50 cm), vous pouvez oublier le grincement de l'archet, le R84 entend le corps du violon et le frottement est beaucoup moins présent que sur un statique. J'utilise le R84 avec le 6176 et le LA-610MKII Universal Audio (dont j'ai aussi rédigé des banc d'essai), c'est une chaîne audio néo-rétro parfaite. La simplicité naturelle du ruban, la chaleur de l'ampli à lampe et de l'EQ et la clarté des transfos du 1176 permettent d'obtenir tous les sons que je souhaite. Le rapport qualité prix est juste excellent dès lors qu'on recherche cette esthétique. Pour moi il bat au premier round les TLM103 & co en terme de beauté sonore et de possibilité de traitement. Je le conseille à tout ingénieur du son qui a besoin d'un microphone capable de tout faire, de tout capter. En plus il en existe des déclinaisons, notamment une version spéciale voix avec un effet de proximité réduit et un filtre antipop intégré, et une version active alimenté en 48v pour les sources très faibles. En revanche, je ne le conseille pas à un rappeur ou un chanteur de r'n'b qui a besoin d'un bon micro pour faire ses démos dans un home studio. Il est trop fragile et ne donne pas le résultat "immédiat" que peut donner pour le coup un Neumann TLM 103 par exemple (pour rester dans la même gamme de prix) ou encore un sontronics Saturn (dont j'ai aussi rédigé un essai). Dernière chose : si vous n'avez pas de préampli assez costaud (70dB de gain), et que vous n'avez pas les moyens, pensez au cloud lifter, c'est un petit boitier préampli de 20dB alimenté par 48V. Il ne coute pas aussi cher qu'un préampli haut de gamme, mais permet au ruban d'avoir assez de niveau pour attaquer n'importe quel préampli.

Micros à ruban très lourd, fragile et délicat à manipuler, mais il est aussi bien né et robuste, d'où sa longévité exceptionnelle, il ne laisse jamais personne indifférent, de par sa musicalité et ce grain si particulier, sa parfaite figure en 8, sa forme et son design attachant, on est dans un autre monde, bien loin des paillettes et de la brillantine, enfin ! Rares sont les micros (condensateurs, dynamiques ou autres rubans) capables de rivaliser avec ce monstre sacré. En configuration Blumlein, M/S ou Mono, le résultat est toujours spectaculaire. Le Coles 4038 est un standard absolu, inchangé des années cinquante à nos jours et toujours en vente (un dinosaure vivant, en pleine forme qui plus est!) d'autant que les micros à ruban sont à la mode aujourd'hui, ce n'est pas sans raisons. Made in England depuis toujours. Bravo ! AVIS GLOBAL C'est un microphone quasi universel, rien à redire, le reste est question de goût, il magnifie tous les instruments acoustiques, mais aussi les amplis de guitare électrique, et merveilleusement toutes les percussions (batterie, congas, maracas et autres triangles). Pour ce qui est de la voix, parlée, chantée, évidemment! C'est encore magnifique, vintage et merveilleux, du velours et du grain, à des années lumières de la variété et ses microphones fatigants. J'ai essayé beaucoup d'autres micros, petites ou grandes membranes, il n'y a rien à faire, pour ce qui me concerne, c'est le micro parfait pour ma Guild F412, envoûtant, la vérité se mêle à la magie: Enfin! Oserais-je dire, encore ivre de plaisir et de bonheur. Compte tenu de son rapport qualité/prix actuel, hallucinant! Tant mieux, le Coles 4038 est une opportunité qui pourrait ne pas durer... Qui sait? Son prix ne cesse d'augmenter, sans compter ses accessoires onéreux mais indispensables, qui autorisent alors toutes sortes de placement, SAS oblige. Nota Bene : Le prix du Coles 4038 à l'unité ou en couple a sensiblement augmenté cette année 2015, plus 1100 euros le micro et 2100 euros le couple appairé sans accessoires... Un bon conseil, faites vos provisions, son prix ne baissera pas, et ce n'est que le commencement, à mon avis.

Micro à ruban actif (il faut donc enclencher l’alimentation fantôme pour le faire fonctionner) qui est bien plus sensible que les rubans passifs et un peu moins fermé dans le haut du spectre. Il ne nécessite pas de preampli particulier, ou de preampli avec haute impédance, comme les rubans passifs. La construction réalisée au Royaume-Uni est de qualité et le micro est fourni avec une superbe suspension, le tout dans une solide valise. Ce modèle est l’évolution du Sigma (d’où le 2), qui présente quelques avantages par rapport à la première version, comme un bruit de fond moindre. C’est d’ailleurs impressionnant : aucun bruit de fond, si ce n’est dans le très grave, qui est aisément filtré. Je possède plusieurs rubans passifs (Beyerdynamic, AEA, Royer...), et le Sigma se démarque nettement des autres. D’abord par sa sensibilité : on est proche de celle d’un micro statique. Ensuite par sa réponse en fréquences, qui est plus étendue. Quand on le branche, on est surpris par le naturel. On est entre le statique et le ruban : détaillé comme un statique et doux comme un ruban, sans cet excès de hautes fréquences de beaucoup de statiques, et sans le côté un peu sourd de certains rubans. Dans les défauts : il n’encaisse pas autant que les habituels rubans. Il faut donc l’oublier pour des overhead ou devant un ampli guitare à fort volume (le Delta de Sontronics existe pour cela), et la dynamique en proximité est parfois un rien delicate. Globalement un très bon micro, pour ceux qui cherchent à compléter leur palette sonore. Il peut aussi servir en acoustique imparfaite, de par sa directivité en 8, et rendra bien mieux qu’un statique. Sur les voix, guitares acoustiques, violon ou cello, il est plus que séduisant. Le prix reste correct pour un micro fabriqué en Europe (avec un vrai service après-vente). Une fois de plus, Sontronics propose un micro original, qui mérite d’être entendu et testé : on ne peut qu’être séduit, et pas uniquement par le look.

Le Beyer M500 était le micro de scène " atitré" de Franck Sinatra à partir des années 70. On pourrait s'arrêter là , non ? ;-) Il ressemble un banal micro dynamique à main de type sm58... mais il s'agit bien d'un micro à moteur ruban spécialement designé pour la scène. Il a été conçu pour minimiser les problèmes de larsens: Hypercardioid, alors que la plupart des rubans son bi-directif ( figure en 8), il a des qualité de rejections et une tolérance à l'effet de proximité qui le distingue radicalement de ces congénères. Son faible niveau de sortie est par contre tout à fait typique du micro-ruban: une préamplification "musclée" est nécessaire. Mais sur du chant, ou tout autre captation de proximité, le M500 est logiquement moins exigeant en dB : en général, 15dB de plus par rapport à un sm58 seront suffisants. Comme tout ruban, il faut éviter de l'alimenter en 48V: ça ne le détruira pas à coup sûr ( si le micro est connecté à la table en XLR et non en TRS , si le 48V est enclenché après connexion, si le câblage XLR est correct , .... ) mais en cas de pépin, ce sera sûrement difficile de le faire réparer sauf en le renvoyant à la maison mère... AVIS GLOBAL La première chose qui surprend quand on chante pour la 1ère fois dans un Beyer M500, c'est sa neutralité : avec lui, pas de bosses qui favorisent certains mediums ou tout autre portion du spectre. Même en collant à la grille, on n'accentue quasiment pas les graves: l'effet de proximité est donc à peu près insensible sur ce micro. C'est tellement différent d'un micro de chant "courant" qu'on se sent en peu ... déboussolé ;-). Un musicien qui chante depuis des années dans un ßeta58 (ou un SM58) perdra subitement tous ses repères, en cherchant inconsciemment à retrouver les bosses qu'il chevauchait, ou les peaks entre lesquels il avait appris à slalomer. Je pensais que l'Audix OM7 ( cf https://microphone-dynamique.audix.audiofanzine.com/produits/avis/index,idproduit,59358.html ) était relativement linéaire mais comparé au Beyer , c'est un monstre de caractère ;-) A tel point qu'on fini par se demander s'il ne lui manque pas -quand même- un petit truc à ce M500.... A l'évidence, et même si les rubans sont réputés "sombres", il est inutile de chercher une quelconque faiblesse dans les aigus. Car ce micro a une réponse dans les hautes-fréquences qui frôle la perfection. Rien à voir avec cette brillance un peu "stressée" de certains micro electret de scène: avec le Beyer tout passe , mais tout passe en douceur. On a tellement d'air en haut que ça en est vertigineux. Les mediums sont soyeux en bas et gagnent très progressivement en luminosité au fur et à mesure qu'on tend vers le haut. Pas de trous, pas bosses, aucune acidité à quelque fréquence que ce soit. Mais plus on descend et plus la réponse du micro va s'estomper. Vers 200Hz, il me semble qu'on est trop en retrait pour ne pas déceler une certaine .... carence dans les graves. Par rapport à l'OM7, j'ai finalement trouvé que le Beyer manque d'assise et de profondeur. Sur ma voix en tout cas, j'ai le sensation désagréable que les basses se dérobent au lieu de s'affirmer comme dans l'Audix. Cela-dit, c'est peut-être ma voix qui manque de solidité tant il est vrai qu'une faiblesse dans les basses est inattendue pour un micro-ruban. Mais si on compare le M500 avec un micro-ruban classique tel que le AEA R84 ou même au simple Tbone RB100, on a bien d'un côté des graves d'une présence et d'une profondeur exceptionnelle et de l'autre, un bas du spectre relativement insipide. Par contre, le M500 reprend nettement l'avantage dans le haut du spectre, prenant d'ailleurs à contre-pied tous les autres rubans que j'ai pu entendre: si l'objectif des ingénieurs de Beyer était d'inverser la tendance naturelle du moteur-ruban en reportant l'excellence des graves vers les aigus, il est atteint à 150%. Une égalisation de qualité permettra de redonner un minimum de corps aux basses du Beyer. Mais on perdra cette homogénéité et cette transparence qui font tout le charme de ce micro. A l'évidence, il vaut mieux utiliser ce micro d'exception pour ses qualités intrinsèques. A mon sens, il conviendra à un artiste qui a une excellente maîtrise de sa voix et qui veut que son micro se contente de la reproduire le plus fidèlement possible. Une belle voix de basse ou de baryton bénéficiera sûrement de ce léger retrait dans les graves pour gagner en légèreté et s'inscrire dans un mix qu'on imagine assez soft, plutôt jazzy old'school ... Sur scène (en voix) , ce n'est pas un micro taillé pour un gros son "rock", et qui repisse peut-être trop pour être utilisé sur une scène bruyante. En studio, le Beyer M500 fera à coup sûr le bonheur des rubanophiles car on retrouve parfaitement cette "patte" sonore inimitable ( cf https://microphone-ruban.the-t-bone.audiofanzine.com/produits/avis/index,idproduit,110606.html) . Mais ses caractéristiques hors-normes pour un ruban le placent vraiment à part.

Micro à gradient de pression hypercardoïde à double ruban . Utilisé dans la musique comme dans la prise de son cinéma, ce microphone est utilisé par beaucoup d'ingénieur son de renommée tel que Pierre Gamet . AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis maintenant 2 ans. J'ai eu l'occasion de l'essayer lors de mes études et depuis je ne m'en sépare plus . J'ai utiliser se microphone pour de la prise de son cinéma comme pour de la musique .Pour de la prise de son cinéma il n'est pas trés simple a utiliser, il faut percher trés proche et avoir une trés bonne mixette afin d'assurer la pre-amplification, (c'est un micro trés peu sensible) .Mais quel son ! Un bas medium chaleureux et présent, des aiguës naturelle et non agressif c'est un réel plaisir de travailler avec .De plus sa faible sensibilité m'a sauvé dans beaucoup de situations .Il est de même pour la prise de son musical, c'est un réel bijou sur ampli guitares et cuivres . Rapport qualité/prix excellent. C'est un micro que je recommande a tous le monde

C'est un micro a ruban, double ruban pour être précis, donc il prend en avant et par l'arrière! Par contre il ne prend pratiquement pas sur les coté, donc il a une directivité de type 90° figure 8 avec un son a peut prêt identique quelque soit son placement. Pour résumer on peut bouger de haut en bas sans que le son ne change. C'est un micro dynamique, il n'a pas besoin d'alim phantom, il est donc INTERDIT de lui envoyer du 48v sous peine de le détruire, il faut s'en souvenir lorsqu'on fait des essais de micros! La grille de protection est très fine par rapport à d'autre micros à ruban, le ruban faisant 2.5 microns il faut y faire très attention. L'aspect est solide, le micro est gros, sa suspension est de très bonne qualité. AVIS GLOBAL C'est mon premier micro à ruban et ma voix étant grave j'étais intruigué par le son qui sortirait de la bête! Tout d'abord se fut une réelle déception. Le son un peu sourd, sans relief, un peut comme dans du coton m'a vraiment surprit... Ensuite j'ai fait un comparatif avec divers autres micros, AKG, SM-58, Rode NT2 etc... J'ai pris le temps d'écouter et a force ... j'ai fini par adorer! C'est étrange mais a force d'utiliser des micros qui flattent les medium/aigues, on oublie que le son chaud et doux est aussi beau. On a l'oreille mal éduquée. En rajoutant un peut de punch aux environ de 8k, je me suis aperçu que sans avoir la definition d'un NT2, le ML-52 fait un son plus rond, qui s'intègre mieux dans le mix. Donc c'est un micro surprenant, qui remet en cause un petit peu les habitudes et le son de type japonais. Je le conseillerais bien evidement sur les voix saoul, jazz, mais aussi pour les gens qui cherchent un aspect intime, erotique (!!)... Sur les instruments, le piano classique doit bien donner car trop d'enregistrements supriment les basses et la rondeur du piano. Ce micro n'est pas agressif, pas très precis, comparé a certains micros à large diaphragme, mais le son est vraiment très agréable, très naturel et très chaleureux. C'est un très bon investissement pour un studio qui veut faire autre chose que de la variété.

Type : 2.5 - aluminum (ruban) : • Fragile, ô oui ! • Electrodynamic / figure en 8. • Pour : amplificateur guitare/basse; batterie, percussion; chant, chœurs... • Pas d'alim' 48V. Réponse selon la fréquence : 30 - 15,000 Hz +/- 3dB : • Aigüe tendre, doux. • Basses pleines de velours. Sensibilité : -50 dBv Re. 1v/pa. AVIS GLOBAL Ce micro n'est pas si polyvalent, mais dans son domaine il est excellent ! Comment se passer de ce naturel, cette qualité à traduire la source qu’il reçoit… Je le trouve même flatteur ! Je l’utilise en couple avec un TLM170, et là, tout est possible ! Mais attention, c’est du gros poissons ! Autrement dit, vos lignes doivent être à la hauteur sinon vous ne remonterez jamais celui-ci à la surface. Pour faire simple, votre préamp’ doit être du tonnerre de Thor. Il faut une réserve de gain confortable afin d’exploiter les performances de ce micro (surtout si l’on veux enregistrer des guitares acoustiques ou voix douces), au risque de cumuler un effet de souffle. J’utilise le R121 sur mon TG MkII ou TG2 et encore M81 (sinon, j’y trouve pas le bonheur souhaité). Je le préfère au R122 (mais je ne vais m’étaler sur le pourquoi de la chose). Sur du préamp' à lampe, j'ai essayé, mais je n'ai aimé le résultat. Autrement, rien à voir avec le micro à ruban de chez Blue, selon moi, le R121 et plus propre et un poil moins bruyant (je l'ai essayé sur deux ou trois enregistrements avant d'avoir le R121). Pour un micro à ruban, celui-ci ne vous enquiquinera pas avec un entretien fastidieux, c’est aussi un avantage dans cette gamme de prix chez Royer, voyez !? J’ai pas essayé le SE Elect’ à ruban, j’ai eu le coup de cœur pour le R121... Pour le son : • Ne vous attendez pas récupérer de la brillance (à 15kHz ça plonge, mais ça reste linéaire). • Vous aurez de vrais belles basses fréquences. • La dynamique est superbe, j'adore le ruban c'est atypique. • Les chanteurs peuvent hurler, ça ne cassera pas les oreilles ! • Les voix amples aux énergies suaves vont s'y retrouver. • Les guitaristes seront aux anges. • Percussionnistes & batteurs, à vous la profondeur. • Bassistes, violoncelles, cuivres, etc. Si vous n’avez pas un gros préamp’ pour lui injecter ce qu’il faut de dB dans la carcasse, vous serez peut-être moins satisfait ou alors un peut sur votre faim ! Avec une petite carte son de home-studio, vous serez frustré avec ce modèle à ruban. Si j’étais pour une utilisation simple, typée RUBAN, je prendrais un micro beaucoup moins couteux, maximum 500€ (le M160) ! Et puis, selon votre interface/convertisseur et le reste, restez cohérent (comme toujours). La chaine d'enregistrement à toute son importance... Pour finir : Son maximum au niveau SPL lui permet d'encaisser "au large" des gros sons ! Super pour les ampli' bien costauds et les batteurs qui tapent comme des brutes. Remarque : Par mesure de sécurité, il est préférable de toujours mettre deux types de micro devant la source (sauf quand on sait exactement ce que l'on veut), et même si l'on décide de n'en garder qu'une (piste), cela permet de la souplesse au mixage, alors un ruban avec un large membrane, c'est plutôt cool et "safe". Vive le ruban (adhésif)

J'ai acheté ce micro pour agrandir mon parc composé d'un Neumann TLM127, 2x AKG C414 LTD, Rode NT3 et M5 (x2), Audio Technica AT4041 (x2), Beyerdynamic M88TG, Beyerdynamic Opus 87 (x4), Shure SM57, 58 Beta 52, EV PL33... C'est donc mon premier ruban... Je l'ai testé sur plusieurs préamplis : Ceux de ma table Midas Venice U, Neve 8801, UA LA-610, UA Apollo, Empirical Labs Mike-e, SSL Alpha VHD Pre, Tube Tech MP1-A. Sans hésitation, le grand gagnant est le SSL, avec le HiZ enclenché. C'est logique car c'est celui qui a l'impédance la plus élevée. En plus, le côté un peu "dur" de ce préampli ce marie bien avec le ruban par nature doux et feutré. Avec les autres préamplis, ça sonne trop "amorti" et il manque pas mal de haut. Je l'ai essayé sur mon accordéon, et il ne remplacera pas le TLM127 sur la main droite. Par contre je l'ai trouvé excellent sur la main gauche où contrairement à un statique il capte parfaitement le son en atténuant les bruits mécaniques des touches... parfait ! Comme tous les rubans (enfin je crois, ou du moins la plupart) sa directivité est figure eight. En le retournant, donc en mettant l'arrière vers la source, il prends un peu plus d'aigus, ce qui peut être intéressant car ça élargit la palette sonore. La fabrication est très bonne, la présentation aussi, on sent qu'on a à faire à une grande marque de micros. Un peu comme quand on achète un Neumann, même en entrée de gamme, il y a toujours ce côté solide, bien fabriqué et classe... Il est livré en mallette avec une pince, et une housse de belle facture. J'aimerais le comparer avec d'autres ruban pour savoir si je referais ce choix, notamment son grand frère R-121, mais j'en suis pleinement satisfait car ça élargit ma palette sonore et c'était le but recherché. Il ne me semble pas être un micro au rabais pour autant, c'est très sérieux.. EDIT 8 JUIN 2020 Essayé vendredi en répétition sur l'ampli de notre guitariste un double corps Marshall JVM410H baffle 1960 lead. J'avais pour habitude de le reprendre avec un M88tg ou un bête SM57. J'ai voulu essayer le Royer. La très belle surprise ! Un whaouw ! général dans l'équipe Qu'est ce que c'est beau ! Beaucoup plus équilibré que les micros sus cités on comprends de suite pourquoi les rubans sont si souvent utilisés dans cette situation ! J'en rêve d'un second !

Micro à ruban, directivité en figure de 8, livré en petite mallette PVC avec sa suspension, un chiffon microfibre... Prévu, selon MXL, pour les voix, ampli guitare, percu, cordes, cuivres... AVIS GLOBAL Pas trop d'argent cette année à Noël, donc j'avais un budget serré pour un micro à ruban, cette technologie m'ayant toujours attiré mais la directivité qui va avec m'ayant bien souvent rebuté... Bon, on essaye, après tout, ça ne coûte que la même chose qu'un SM58... Première surprise, au déballage, l'aspect : ça fait sérieux, du métal, un peu de chrome, jolie finition (pour le prix certains feraient bien d'en prendre de la graine... Je ne cite personne...), un poids "raisonnable", qui inspire la confiance... Un pied de micro, on prend la suspension livrée avec, et là, mauvaise surprise, il n'y a pas l'adaptateur pour les pas de vis "à l'européenne"... Ce n'est pas le prix que ça coûte, mais Mr MXL devrait penser que ces produits sont appréciés de ce côté ci de l'atlantique... Un câble, un bon préampli (Fearn VT2), un casque (DT770 pro) et en avant, on commence par pousser la chansonnette... En regard du prix, c'est excellent, le rendu "ruban" est là. Le bas est soyeux à souhait, chaud, avec ce velouté bien "vintage", je dirai similaire aux AEA bien plus chers... Etonnant de profondeur... Le haut par contre, même s'il est assez naturel, n'a pas la définition de micros très haut de gamme, mais n'oublions pas qu'il s'agit d'un micro à 100€... Le son à une pâte bien à lui, pleine de charme, très utile comme deuxième micro de prise, en proximité pour chercher le velouté d'une voix, un micro statique haut de gamme un peu plus loin (gare à la phase) qui lui ira chercher cette définition et cet "air" que lui ne peux pas donner. Le mariage de ces deux technologie donne un côté crooner affolant à ma voix très quelconque au demeurant... Sur les guitares accoustiques, placé côté chevalet, "regardant" la rosace en contre-plongée, plus un petit statique côté manche pour le "crin-crin", c'est absolument divin, il capte à merveille l'ampleur de la caisse de la guitare, il restitue à merveille la chaleur du bois, et comme le statique va nous amener sa définition, on se retrouve avec une Cort qui sonne comme une Martin... Très surprenant, envoûtant même... Seul, c'est sur un banjo que je l'ai apprécié le plus, le côté agressif que l'on a bien souvent disparaît complètement, et le son de l'instrument est capté à la perfection. Sur les amplis de guitare électrique, mes amis les grateux, c'est lui qu'il vous faut... Je ne fais plus mes prises guitare sur ampli qu' avec lui... C'est coloré, certes, mais le côté ultra agressif de certains amplis sur certaines fréquences est gommé, alors que la signature sonore de celui ci est respectée... Mention spéciale sur tout ce qui est crunch et saturation "chaude"... Ca assoit un peu quand même... Pour les autres utilisations, je n'ai pas eu l'occasion encore de l'essayer, mais je pense que sur une caisse claire, il ne doit pas être dénué d'intérêt... Au global, j'aurai tendance à dire qu'il ne peut pas tout faire, loin de là, mais pour les amplis guitare, il risque de devenir une référence vu son rapport qualité/prix, surtout pour nos amis "six-cordistes" souhaitant ne pas voir leur son dénaturé par des micros certes bons, mais plus "délicat" à faire sonner... Vu sa sensibilité "légère" (un ruban c'est "un peu comme un dynamique"...), en live, ça doit passer sans problème, je pense, je teste ça prochainement, je ferai une mise à jour... Pour les voix, à moins de rechercher un son très sixties, il est très bien en complément d'un autre, pour aller chercher ce grain de son particulier, fait de bas médium chaleureux et envoûtant... Un excellent micro d'appoint, car il ne peut servir de micro principal dans un home studio (mais c'est un avis qui n'engage que moi...), assurément la découverte de l'année, un petit prix, un gros coffre, et sur les guitares... Hummmm MXL est une marque de micro qui monte, leurs micros ne sont pas "révolutionnaire" technologiquement, loin de là, ils ont même tendance à retenir les solutions éprouvées, mais leur gamme est en tous point étonnante, avec des produits au rapport qualité/prix hallucinant dans certains cas, et je ne pense pas que les heureux détenteurs de Genesis, V69XM, V89, Gold 35 et surtout du dernier Révélation, me diront le contraire....

Utilisation studio sur préampli Trident ou carte Motu M6. NB : il est passif donc pas de 48v. Il faut un bon pied car on sait que la bête est fragile et il pèse son poids. Constitution robuste ; il inspire confiance.... Je l'utilise pour les prises de guitares à l'ampli associé à un Beyerdynamic M88. Ils sont très complémentaires mais le M88 reste indispensable. La vraie surprise fut la curiosité de l'essayer sur des voix : le résultat est étonnant. Il a pourtant à côté de lui un Griffon GMT 12 et un Neumann U87. Contrairement à l'opinion communément répandue, il ne souffre d'aucun problème de niveau (rajoutez 15% de gain sur le préamp pas plus) et ne manque pas de brillance. Les corrections EQ effectuées sont assez semblables à un statique traditionnel. Je coupe tout à 47Hz et creuse vers 142Hz (et 326Hz mais c'est la pièce) Je flatte un poil vers 4 Khz (c'est la différence avec un C12) et j'ai tendance à adoucir à 8000 ! (la reverb se chargera de ces fréquences). Bref, à part le stress de le manipuler, les courants d'air et l'oubli d'une alim fantôme c'est un bonheur. il ne cherche pas à cloner un AEA mais se contente de faire un ruban traditionnel et fiable à un prix accessible. Bravo à nos voisins belges.

J'en ai 4 que j'utilise en appoints sur trompettes, trombones et tuba dans mes productions symphoniques. Pas besoin d'amplificateur de signal type Cloudlifter, ils s'utilisent directement branchés sur des RME XTC. Sur des flûtes traversières en spot c'est très beau aussi et j'ai eu de bons résultats sur des duos de flûtes (Gunter Raphael). Ils ont été choisis par les instrumentistes et moi au milieu d'appoints Schoeps et Neumann avec 2 M150 comme couple principal, ce qui peut tout de même donner une idée de la qualité de la couleur de ces microphones. Malheureusement ils ne sont plus disponibles en neuf, ce qui est bien dommage car je pense que ceux qui en ont ne sont pas prêts de s'en séparer. Fred. Edit: Depuis 2020 j'en utilise 4 sur les trombones/tuba en symphonique et j'adore le résultat obtenu. On a vraiment la sensation de sentir le ruban vibrer, sur un trombone basse c'est simplement énorme mais toujours class.