Warm Audio

Tout d'abord un remerciement au magasin Music Action à Toulouse chez qui j'ai pu acquérir, à mes frais et plein tarif, je le précise en premier lieu et le jure sur la mémoire de Lemmy Kilminster, un des premiers exemplaires importés en France. Cela faisait longtemps que je souhaitais m'offrir un préamplificateur de cet acabit susceptible d'élargir mes prises de son dans mon home-studio. J'enregistre des guitares électriques, acoustiques, du dobro, du banjo, du lapsteel, des basses, des petites percussions, de l'harmonica et des voix. Le reste vient d'instruments VST. Pour les guitares électriques, j'utilise un classique Sennheiser e906, pour les acoustiques, un Audio Technica AT2031, et pour les voix, un Blue Bottle cardioïde de qualité très satisfaisante. Le tout est branché sur une interface SPL Crimson et file dans Logic. J'ai déballé la copie 1073 et bon, il faut avouer qu'après avoir beaucoup lu d'avis autorisés et d'interviewes d'ingénieurs réputés qui ne jurent que par cet antique circuit, l'aspect m'a intimidé. Disons quelques secondes. Je vous le fais rapide : " Whaw ! Ce mythe est posé là, sur ma table !". Pour les specs, je vous invite à vous référer aux fiches techniques en ligne, qui ne manquent pas. Afin de tester la machine, j'ai effectué trois prises de son sur un titre de type punk rock 77. Quitte à faire dans le british, régressons vintage. J'ai commencé par enregistrer une partie de guitares telecaster rythmiques doublées, en son Marshall cranked en sortie de cab. D'abord, le e906 positionné face au HP, direct dans la carte son, et ensuite, en passant par le 73. Résultat : un univers d'harmoniques surgit dans les haut-parleurs à la restitution. Là où, avec les prises initiales, il me faut bidouiller avec des égaliseurs et des compresseurs pour monter la guitare dans le mixage, il suffit, avec les secondes, de pousser les faders de Logic puis d'orienter les panoramiques, et le tour est joué. Hey ! On parle de mise à plat, pas plus. Les guitares sont larges, précises et le grain croquant-fondant de l'ampli est rendu avec un truc en plus. Quel truc ? Eh bien, exactement celui dont nous avons tous entendu parler : l'effet "in your face". Ce n'est plus un Graal inaccessible. Deuxième essai mais, cette fois, avec une basse. Houmpf ! La basse bondit comme un bison sauvage dans les prairies (j'exagère toujours un peu) et je comprends subitement pourquoi elle sonnait sur les disques et jamais chez moi, cette coyote à foie jaune. Au jeu au mediator, les notes se détachent et claquent leur race dans ma face de pet. Pas besoin de compresseur en entrée, le préampli poussé au max du gain et baissé au volume de sortie écrête suffisamment le signal pour apporter cette présence difficile à reproduire avec les plugins. Attention toutefois à ceux qui, comme moi, frise un poil sur les frettes : les transitoires pètent plus que ne l'on pense. En revanche, en entrée DI, je trouve que cela manque un peu de gain. Et les micros de ma basse, des Delano, ne passent pourtant pas d'ordinaire pour être mous du genou. Passons à la voix. J'ai fait un certain nombre d'essais. Je précise que je suis un médiocre vocaliste sous-doué mais persévérant. Sur des voix lead en plain-chant, on peut reculer à 30/50 centimètres de la capsule, ça reste défini dans le médium et, grâce aux trois bandes d'égalisation, on peut rattraper les défaillances vocales et/ou les imperfections de la room. C'est sur les prises de voix que j'ai justement approché cette fonction primordiale du préamplificateur. Le coupe-bas en premier lieu. J'ai la chance d'avoir une pièce isolée donc, peu de rumble à virer, mais, quand vous ôtez du 360 Hz, vous castrez pas mal l'organe masculin et les parties velues de la basse. Sur des voix de proximité, vous envoyez un peu de 110 Hz et vous avez la voix chaude bouillante du crooner. Sur les médiums, les bandes de fréquences, certes bien choisies, détimbrent rapidement la voix, en additif comme en soustractif. Les aigus peuvent vous donner cet air si confortable en haut du spectre ou couper les sybillances envahissantes. À noter, pour les geeks, que trois bandes d'aigüs sont disponibles au lieu d'une seule sur le circuit d'origine. Sur les prises guitares, c'est un régal de choisir quelles fréquences médiums on souhaite faire résonner ou saquer. À chacun de savoir s'il veut égaliser à la prise. Moi, j'aime. J'ai appris et pratiqué de la sorte il y a plus de trente ans, à la radio comme en studio. D'une façon générale, la présence sonore des pistes enregistrées se vérifie en visionnant les courbes agrandies dans la STAN. C'est plus large et écrêté que transparent et modulé. Mais c'est ça qui, à l'oreille, vous perce un deuxième trou du cul et vous le comble d'emblée. Violente et intense, l'expérience. Comparable à la saturation des magnétophones à bande que j'ai longuement tutoyés. Du coup, j'ai envoyé du son charnu dans Logic sans emboutir les convertisseurs de l'interface. Les commandes en façade sont solides en main, particulièrement le potard qui régit le volume des médiums -est-ce mon exemplaire ? Les potentiomètres crantés sont durs et rassurants, les switches également. Toutes les fonctions tombent sous la main. Je n'ai pas utilisé la boucle mais je suppose que l'adjonction d'un compresseur peut, à qui aime cela, faciliter et grossir les prises de basse. Il n'y a pas de manuel d'utisation, le constructeur suppose en conséquence que vous savez vous servir de ce genre de machine avant de l'acheter. Ceci constitue, je le confesse, un avis certes donné à chaud mais avec quelques méthodes. Je le résume en quelques mots : la couleur "Nevesque" n'est pas qu'une touche de grey RAF dans un rack, c'est une présence extra large et gorgée d'harmoniques sur les pistes. Cheers !

Cette marque fait "jazzer" si on peut dire par son approche tarifaire agressive ... Les produits sont bien pensés mais made in china et c'est souvent le reproche qu'on leur fait ! Revenons à leur wa2a comp opto à tube ! Personnellement je le trouve d'apparence robuste les potards sont crantés ça a l'air sérieux ! Coté son, c'est ce qui compte, je l'ai testé sur vx féminine (en mix pas à la prise) et la je n ai eu aucun soucis pour "plaquer et placer" la vx avec une très belle présence et une compression qui se fait très discrète, et ça m'a pris peu de temps ! On arrive à avoir la vx " devant " sans "bouffer" le reste... J ai testé sur d'autre source et je le trouve respectable !!! Je ne rentrerai pas dans le débat il sonne comme un vrai … !!! Un vrai quoi ? La2a ? Un d'époque ? Un clone ? Un reedit d'UA ? Un Fait maison ? (Je ne parle pas des plugs (on est tout de même au dessus) ...Bref la liste est longue et le gros de leur point commun c'est l'approche de la compression, ce tps de relâchement un peu "aléatoire" (si on peu dire) et surtout, surtout cette simplicité rapidité d'utilisation qui en a fait une star ! Certain seront plus ceci plus cela bref ... Ce wa2a est une bonne machine un bon outil ! En résumé je trouve qu'il fait très bien le job le seul Bm et la c'est "con" ç'est le potard de PREAMPHASIS qui aurait du être en face avant ( là y'a boulette !!!) Rapport qualité prix c'est très bien ... Comme souvent chez Warm Audio ! Cette critique peut s'adapter à leur WA76 (J ai testé le fameux couple 2a 76 et ça fonctionne très très bien. J'ai un WA12 500 que je trouve très bien également Il siège donc aux cotés des : Chandler Emlabs Distressor, Neve, UA (Hard et Plugs) AML, Elysia, SPL, Drawmer, Trident ... PS Leur eq passive je n ai pas accroché !

J'ai ouvert un second studio d'enregistrement et j'avais pour habitude de prendre du studio principal un APi 3124+, j'ai donc cherche un quad preamp qui pouvait se raprocher du APi. A la base j'enregistre de la musique classique et j'utilise la technique du decca tree (en general sur le API) mais je bosse sur tous types de musique/instrement. Apres de longues recherches sur internet et avoir discute avec des utilisateurs du warm 412. J'ai fini par acheter ce quad preamp. Au premier coup d'oeil, l'appareil semble etre solide et bien construit, sur la facade, 4 tranches identiques, un gain d'entree, +48v, TONE, inverseur de phase, un PAD, un bouton pour passer sur l'entre HI-Z et un volume de sortie. Pour faire un comparatif avec le api 3124+, je dois dire que le warm audio ressemble assez a ce dernier, les habitues du api ne seront pas deroutes, un retrouve le cote punchy, la presence et les basses frequences. Petits plus, le bouton TONE, qui change l'impedance d'entree, ce qui ajoute une couleur suplementaire (personnellement j'adore), en off ca reste claire et propre, en In on gagne en presence et en basse frequences. Commme sur le API, et dehors de sa fonction primaire d'attenuateur, le PAD permettra de driver l'etage de gain pour obtenir encore une couleur. Pour finir, la presence d'un volume de sortie (qui n'existe pas sur le 3124+ mais enfin corrige sur le3124v) evitera d'avoir a baisser le gain pour ne pas saturer l'entree de votre interface. J'ai essaye ce preampli sur beaucoup de sources, et comme le API, il ne faut pas chercher la transparence, il reste un preampli avec du caractere et de la colloration franche, il fait merveille sur des batteries, basses, mais sur un ensemble classique, il ne m'a pas decu non plus. Sur du chant ou des guitares acoustiques, je prefere quand meme mon focusrite red7, mais la on est pas dans la meme gamme (surtout sur le prix). Finalement je retrouve ce que je cherchais, un "clone" du api3124+ mais a moins de la moitie du prix de ce dernier. Sans regrets pour mon premier achat chez warm audio, je suis curieux de tester le reste du materiel de cette marque

Après avoir testé pas mal de compresseur mono pour le tracking vocal (également basse et guitare acoustique), je dois dire avoir été extrêmement déçu par la qualité sonore de ce WA76. En comparaison à l'aveugle A/B entre mes répliques de 1176 revision D, mon véritable Universal Audio classic 1176LN ainsi que mes plugins de 1176 (chez UAD, mais aussi Waves...), le WA76 s'est tout juste retrouvé à la dernière place de mon classement Alors oui, il est vrai que c'est un bon compresseur pour débuter si l'on a pas en main d'autres merveilles et véritables 1176. Ce qui me paraît tout d'abord choquant à l'écoute plus poussé, c'est le manque de mordant du compresseur (tout bon connaisseur des 1176 saura de quoi je parle)... je le trouve mou, sans ambitions... même si l'idée était là. En fait, en ouvrant la machine, j'ai pu constater que malheureusement la conception était loin d'être celle d'un 1176. C'est surtout décevant de voir des composants "cheap" (pour ne pas dire, de fabrication chinoise), à l'intérieur d'un 1176 (ouchh!). Malheureusement, WA utilise toujours des composants de faibles qualités dans ses appareils bien qu'on a des superbes transformateurs Cinemag.... pourquoiiiii??? Un bon condensateur ne vaut pas plus cher qu'un cheap!!! Vraiment le jour ou Warm nous proposera une machine à ce prix, avec un design utilisant des composants de qualité, J'ACHETE! Je vais tout de même tester leur nouvelle réplique de LA2A... même si j'ai encore eu les poils qui s'hérissent en voyant leur photo interne (gloups).

Un peu d'histoire : Warm Audio a été fondée en 2011 « dans le garage » sur un principe simple : construire des produits d'enregistrement haut de gamme sur le plan sonore, mais également les rendre abordables pour le musicien et l'ingénieur du son de tous les jours. Depuis 2011, le panel de produits proposé par Warm Audio s'est élargi vers nos frontières guitaristique pour nous proposer des recréations de pédales qui ne sont plus ou peu disponible sur le marché. Si l'on ne peut pas copier une marque déposée ou un nom, il est tout à fait légal de cloner un schéma électronique...Raison pour laquelle Warm audio, n'utilisant pas les noms officiels des concurrents, parvient à cloner les pédales visées. La marque est américaine mais il semblerait que l'ensemble de la production soit réalisé en Chine puis contrôlée par après aux Etats-Unis. Cheval cabré : Nous avons donc dans les mains la Centavo, clone de la fameuse Klon Centaur. La couleur est jolie, le boitier est exactement le même que l'originale jusqu'au vis employés (seulement 2 vis tiennent le fond de la pédale). Les contrôles sont assez classiques à savoir Gain, Tone et Volume. Un switch entre les deux jacks permet d'activer une modification du circuit qui ajoute un peu de grave à l'ensemble. L'ouverture de la pédale permet d'accéder au circuit imprimé (PCB si vous voulez) et d'office, quelque chose est choquant de prime abord : c'est beau ! Le PCB est bien nettoyé. Il n'y a pas de traces résiduelles de flux et l'ensemble inspire la qualité. L'ensemble des composants est de type Through-hole, à l'ancienne donc, ce qui permet à la pédale d'être facilement modifiable. C'est un gros plus car beaucoup de ses concurrentes possèdent des composants type Surface Mount (ou SMD si vous préférez), ce qui ne permet pas une modification aisée du circuit. L'ensemble est correct, on retrouve bien l'IC qui permet d'alimenter la pédale en interne à 18v pour plus de Headroom, et les valeurs de composants sont à 99% correctes. QUOI ? ! 99% Seulement ? ! Oui. Mais la raison est simple : Les diodes dans la pédale ne sont pas au Germanium mais bien des Schottky. D'où le 99% correct. Petit cours d'électronique : Une diode est ce qu'on appelle un semi-conducteur. Le principe est simple ; un semi conducteur se comporte comme un interrupteur. Si vous n'appliquez pas une tension, l'interrupteur reste ouvert et la sortie n'est pas alimentée. Si vous appliquez une tension, l'interrupteur se ferme et la sortie est alimentée. Il y a ce qu'on appelle la "tension de seuil", à savoir, une tension électrique à partir de laquelle la diode va soit conduire ( = interrupteur fermé -> donc sortie alimentée), soit ne pas conduire (=interrupteur ouvert-> donc sortie non alimentée). Une diode au Silicium possède une tension de seuil d'environs 0,7Volts. Une diode au Germanium possède une tension de seuil d'environs 0,3Volts. Le type de diode présent la Centavo est de type "Schottky" ...Diode au silicium qui possèdent une tension de seuil de ....0,3Volts. En bref, le substitut idéal au germanium pour cette application quand on sait que la production de diodes au germanium est hasardeuse au mieux. Les sons : Testée avec des stratocasters, télécasters, dans un Line 6 Helix, un IK Multimédia Tonex, un Vox AC15C2 ainsi qu'une config en rack, la pédale se retrouve être particulièrement à l'aise dans tous les cas de figure. Avec des réglages de "clean boost", le son se trouve être gonflé, embellit et riche en harmonique. On a envie de la laisser allumée sur son board en permanence tant le son s'en retrouve plus intéressant. Sur Strat, on claque des rythmiques un peu funk avec une petite chaleur en plus, qui permet à certains micros un peu faible en niveau de sortie (Fender CS69 dans mon cas) de retrouver un peu de pêche. Avec les réglages de John Mayer (gain à 10h30, tone à 13h, et volume à 10h30), on retrouve la signature typique des sons du gaillard. C'est chaud, ça crunche légèrement et c'est très défini dans les aigus. La pédale réagit plutôt bien au volume et permet de jouer énormément avec la dynamique. Avec le gain plus poussé, c'est idéal pour aller faire saturer des amplis hi-gain "un peu plus loin". Avec le Tonex et une capture de Soldano, on comprend de suite l'intérêt porté à la Centaur originale par des Claptons, Moore, et autres. Le switch permettant de booster les basses(mais aussi le gain dans l'ensemble) est intéressant particulièrement sur les positions 2 et 4 d'une strat. C'est un poil plus vivant, plus hargneux et exploitable. En résumé : Le pari de Warm Audio est pour moi, réussi. La pédale est fidèle à ce qu'elle clone et le résultat est bluffant tant par sa qualité de construction que par les sons proposés. C'est une alternative probante à la Wampler Tumnus (qui au passage, possède également des diodes au silicium) ou à la Archer. Reste à voir si le format de la pédale vous convient ou non car cela sera probablement le seul critère déterminant dans le choix d'un clone de qualité.

Avant toute chose, il est extrêmement bien présenté, dans une gosse boîte en carton, contenant une housse de transport, une pince et une suspension (de belle qualité, soit dit en passant). Les grognons regretteront l'absence de boîte en bois, mais je préfère que la marque mette le budget dans le micro plutôt que dans le packaging. C'est visiblement ce qu'ils ont fait et tant mieux. Il a de l'allure avec sa belle finition chrome/alu et inspire confiance à la prise en main. La bonne nouvelle, c'est que la première impression de qualité est confirmée quand on le branche. Beau grain, il propose un caractère intéressant sans se montrer trop coloré. - Sur les voix féminines, il brille de façon élégante sans poser de problèmes de sifflantes (à des kilomètres d'un Røde NT 1, que je déteste). - Sur les voix masculines, il permet de conserver une bonne assise et un côté mat appréciable. - Le grave est bien charnu (devant une grosse caisse...). - Sur les guitares acoustiques, je l'associe souvent à un TLM193 : le TLM à la 12ème case et le WA47 dirigé entre le chevalet et la rosace, un peu par l'arrière. Pour les plans en arpège et le picking c'est juste fantastique, en particulier sur ma D15 acajou (très typée). Pour les rythmiques avec la D35, je préfère des petites membranes. - En room (en omni) il est chaud sans être trop sale. Pas encore utilisé en 8, mais ça ne saurait tarder. En M/S avec le TLM ça devrait être intéressant. Bon point pour le coupe bas, vraiment bien calibré et qui n'en enlève pas trop comme certains Audio Technica par exemple. À 300€ neuf ça me semble une très bonne affaire. Je vais d'ailleurs en acheter un second pour faire une paire.

Utilisation en situation studio pro tous les jours. Convient à tout style de musique. Je passe dedans un se electronics z5600 mk2 à lampes et un beyerdynamic mc740 n. C’est une double tranche preamp eq que j’utilise depuis 3 mois au taquet avec tous les artistes sui passent au studio. Premièrement, je n’ai pas une grande confiance dans les produits warm audio mais je dois avouer que là, ils m’ont bluffés. Le son est velouté, soyeux, si vous cherchez une coloration douce et soyeuse vous êtes servis. Je n’ai jamais eu de Neve entre les mains mais j ai eu un 6176, un 710 et de bon preamps en general. Le matos ne fait pas l’ingé. Quand on sait mixer réellement, on peut mixer avec un joemeek twin q ou même un dbx 266 xs et ce, sans problème. Cette tranche rajoute une chose qu’il manque au son, rien a voir avec le 6176 ou un 710 ou un twinq. C’est de même qualité que le 6176 en terme de son, c’est juste différent mais c’est au même niveau. Côté fabrication, c’est plutôt robuste, les boutons sont crantés, l’eq fonctionne très bien et il est très musical, pas drastique et c’est ce que l’on cherche en terme de traitement. La di est est très bonne, le resultat branché avec une guitare ou une basse est superbe ! Le bouton « tone » boost les mediums et hauts mediums mais honnêtement je ne l’utilise pas car c’est pour donner du corps et je trouve qu’il en apporte beaucoup trop, on est a la limite de l’égalisation corrective éxagérée pour sculpter le son, cela peut être utilisable mais vraiment pour une source faible et dénuée de toute basses. Il est très efficace sur un kick et une claire, le resultat est top ! Sur la basse, je n’utilise pas l’eq, que le preamp, sur le chant c’est magnifique et sur une guitare acoustique et classique, là, vraiment c’est somptueux ! Ça adouci toutes les attaques du mediator. C’est un excellent choix ! Je le combine à un double compresseur heritage audio ha609 et le son est à tomber sur batterie, basse, guitare et voix. C’est un beau couple. Je prévois d’en acheter certainement deux autres dont la version heritage Ha 73 eq x2 pour une approche différente ! Il est totalement ergonomique et il rentre dans la case pro ! Ce que j’aime le moins : Le bouton output est un peu plastoc mais bon c est le output Le coupe bas sur une voix n’est pas très utilisable, soit il coupe trop, soit il coupe pas assez donc je préfère utiliser un plug pour gérer cela ! Honnêtement, vous ne serez pas déçus, je vous le conseille vivement ! Enjoy !

J’ai beaucoup hésité avant de passer à l’achat, lu énormément de review et de test. J’avais déjà un parc de micros sympa et notamment un « Blue » que j’aimais beaucoup, et deux fois plus cher. Donc je me disais bêtement « ce Warm audio ne peut pas rivaliser ». Oui je sais c’est con mais on est tous un peu pareils. Bref, il me manquait toujours ce petit truc qui faisait que je n’étais jamais satisfait à 100%. Ce petit truc qui me faisait me dire que c’est pas le son que j’ai vraiment envie d’avoir sur la voix, pas pareil que le beau bottom et low mid des prod’ que j’aime écouter. J’ai donc franchit le pas et j’ai craqué. A la réception plusieurs trucs m’ont interpellé. 1. Le micro a vraiment de la tronche. Il renifle la robustesse. Il est plutôt beau et imposant. On verra comme il sonne. 2. Le shockmount est pas trop degueux, semble fiable même si je suis jamais 100% rassuré avec ce type de fixation « clip » 3. L’alim fait un peu plus cheap mais ça va c’est pas la cata non plus. Je l’ai donc testé en branchant le Mic dans un BAE 1073, et testé les différents patterns. Ma pièce est traitée et sincèrement même si la différence est là entre le cardio et l’omni, le truc qui m’a frappé c’est le faible niveau de sensibilité à l’acoustique. Ce qui est un très bon point. Autre chose très agréable, le Mic est très peu sensible au Ssssss. Chose avec laquelle je dois souvent galerer avec ma voix. Très bon point. C’est assez bluffant. Concernant la restitution, le Mic n’est pas droit, il a vraiment son petit caractère et il faudra un peu de tweak sur votre EQ pour arriver à le planter dans le Mix. Seul point a noter, il est peut être un peu « boxy », mais ça se gère assez bien. D’ailleurs il réagit vraiment bien à l’EQ. Je suis presque un peu troublé de trouver le son que je veux avec un Mic finalement plus abordable que mes autres références à dispo. Alors oui on peut chipoter et regarder du côté de chez Golden Age premier ou du côté de chez Flea pour quelque chose d’encore plus fidèle au U47, mais vraiment... je ne suis même pas sûr que la différence soit si palpable. Vraiment Warm Audio m’a etonné sur ce Mic, et même s’il n’est pas « parfait » je ne trouve vraiment pas grand chose à lui reprocher. Sa provenance si on veut être chauvin encore que... Attention tout de même, je l’ai testé et utilisé vraiment dans un contexte rock, punk rock, metal. Mon avis se base là dessus. Il sera peut être pas assez sucré pour de la variet’ ou du la pop. Encore que même pas sur. Mais pour une voix chaude, qui deal avec des sibilances, on a un gagnant ici.

Ca faisait des années que je cherchais ce ring mod mais les cotes de l'original avaient atteint des sommets. Ici on est en présence d'un clone de moogerfooger, en un peu plus compact. On a donc un ring modulator analogique permettant d'avoir les sons classiques du genre + un drive assez transparent + la possibilité d'atteindre un beau son de tremolo, et parfois avec des sortes de patterns qui se superposent avec les bons réglages, c'est à la fois subtile et rare. J'ai eu quelques ring mod qui n'avaient vraisemblablement pas la même architecture électronique car les sons ne sont pas vraiment les mêmes, ou disons qu'avec celui-ci j'atteins des régions sonores inaccessibles aux autres ring mod. Le drive est toujours enclenché mais il est très transparent. Après ce serait vraiment dommage de ne le prendre que pour ça. Basse, guitare, ou autres instruments passent tous aussi bien. Elle encaisse parfaitement des pédales overdrive ou fuzz en amont, pour encore changer la texture. Ca demande pas mal de temps pour bien comprendre comment les potards interagissent entre eux. Plutôt que comprendre la théorie (c'est tout un bordel les ring mod) mieux vaut bidouiller. La qualité de fabrication est vraiment excellente. Warm audio a cloné jusqu'aux sorties jack permettant de brancher des pédales d'expression, et c'est un pur régal. Bref, pas un effet qui conviendra à grand monde (quoi que, avec le potard de mix on peut avoir du subtil) mais pour qui cherche un ring mod je pense qu'on est en présence d'une sorte de graal Points à noter : Que l'effet soit activé ou pas, le drive agit. C'est un peu dommage mais c'est fidèle à l'original, ça n'altère rien mais disons que ça aurait permis d'avoir un drive qui ne s'active que sur le ring mod. La pédale d'expression M-audio (qui ne coûte vraiment pas cher) fait très bien le job : mode m-audio sur le switch arrière de la pédale, et ajustement de la molette selon les souhaits. Le réglage du potard de la warm audio sera le réglage bas de la pédale d'expression.

Y a rien à dire, ça sonne, peut-être aussi bien ou mieux que celle dont elle est inspirée, je ne sais pas je ne l'ai jamais essayée. Réglages super efficaces, on a un bon clean up en baissant le gain d'entrée, et en plus elle est belle ! NB : j'ai la version violette Foxy Tone Purple 70th Fuzz (Il s'agit d'un produit exclusif Thomann 70th Anniversary). Mais pourquoi avoir reproduit les trucs bizarres de la pédale d'origine, genre les prises jack qui sont dans le "mauvais sens" ? Bon c'est sûrement dans un souci de fidélité à l'originale. Mais à ce moment là, autant ne pas mettre de led témoin, surtout si c'est pour la mettre derrière la pédale !!! Bref, tout cela n'est pas bien grave, même si j'utiliserai d'autres fuzz plus simple à installer sur un pedalboard et plus pratiques à utiliser sur scène.

J'en ai acheté un premier sans avoir pu tester au préalable, en lisant et écoutant de très bonnes choses sur Internet. Tout d'abord la qualité de fabrication est très bonne, c'est très bien fini. La boîte de rangement est plutôt sympa. La suspension de fixation est qualitative, par contre je regrette que l'angle d'inclinaison soit un peu restreint, ce qui le rend parfois un peu compliqué à placer, mais rien d'insurmontable. Niveau son, je n'ai jamais eu l'original ni aucun autre clone, donc je ne peux pas donner un avis comparatif. Cela dit, je le trouve très intéressant du fait de ses aigus plutôt doux, pas "hypés" comme sur d'autres statiques à large membrane. Présence et détail très agréables, sans être dur ou bien révéler trop, c'est un chouette équilibre. En overheads ou room batterie, ça fonctionne super bien. Idem en ambiance du kit c'est aussi très bon, par exemple à 1 mètre de la grosse caisse ou bien pour des placements plus originaux, il apporte un vrai plus dans cette configuration. Je ne retrouve pas cette présence et cette couleur avec d'autres micros du même type. Le bas et le bas médium sont très beaux. Excellent pour des voix également. Je suis personnellement bluffé par le naturel du rendu, je ne fais pas de différence entre ce que j'entends à la prise à côté du chanteur/chanteuse et la captation. Très belle fidélité. Et ils ont le bon goût de ne pas exagérer les sibilances et autres bruits de bouches (salive, langue, ..). C'est devenu mon micro principal pour les voix, je n'ai quasiment rien à faire derrière, très peu d'EQ et de traitement, quasiment pas de besoin de dé-esseur. Vraiment cool. Enfin sur des instruments à cordes, je l'utilise en complément d'une paire de rubans pour apporter la présence et le détail, toujours sans dureté mais avec de la vie. Pour le prix c'est un excellent micro, avec de chouettes intentions (composants NOS, transfo Cinemag USA, ...) Maintenant j'en ai 4 :)

Je l'ai eu en studio quelques jours. Le packaging est correct. Vous pouvez réutiliser la mousse pour une valise perso ou acheter une valise spéciale pour votre Warm sur Ebay en import c'est le plus simple. Il semble aussi qu'un magasin français le permette mais ils n'en ont pas en stock. Le micro et ses accessoires : suspension pince élastique en bonus, vis de serrage pour pied, alimentation, câble Gotham 5 mètres, et boite en bois intérieur velours sont de très bonne qualité et pour le prix, Warm Audio met un point d'honneur à respecter ses engagements en ce qui concerne la qualité de ses produits incluant des accessoires et de bons composants sélectionnés avec soin (c'est leur mot d'ordre). Le boitier d'alimentation au look vintage lui aussi est cool avec une lampe bleue- n'est pas aussi grand que je le pensais.. il se place facilement sur un coin de table..il faut quand même prévoir sa position sachant que des câbles sortent des 2 extrémités du boitier, pas toujours facile. Je voudrais avertir qu'il vous faudra avoir un câble d'alimentation sous la main ou un câble IEC pour un Furman, car Warm ne fournit pas le câble d'alimentation. Revenons au Microphone, il n'a pas le look du vintage, il est d'un argenté très brillant qui lui donne un aspect un peu kitch que je n'aime pas personnellement. La suspension, la pince sont parfaitement assortis. Et il n'est sorti quand gris argenté brillant pour l'heure. Mais on a vu warm sortir des versions noires pour beaucoup de leurs micros, çà pourrait arriver pour relancer le marché. Petite parenthèse : Le body du micro est strictement le même que le WA87R2 sorti en 2020. Recyclage et/ou optimisation de la part de Warm Audio ? Ceux qui veulent un look à la Neumann ne seront pas séduit car il est vraiment différent en termes de forme couleur et...de poids !! Pour des tests, installez-le sur la pince (pour commencer) parce que le pied du micro doit être très sérieux pour le soutenir sur une perche voir même tout simplement sur un pied droit pour un micro de ce gabarit. Ne le faites pas tomber il y a une lampe !! c'est un peu chaud c'est le cas de le dire. Vous voulez un gros micro ? ben là vous allez être servis. Son Poids : 869 gr + 371 gr de suspension eh ben 1 bon kilo 200 1 kg 200 Bon, à l'écoute, il est vraiment très beau, rond chaleureux et précis.. il s'incère bien ds un mix, on peut ajouter des eq et même forcer sur la sibilance pour ceux qui aiment. Mais il a (normal) un son très typé vintage que je ne trouve pas beau sur ma voix féminine - et en plus chez moi on chante principalement en français. Toutes les écoutes que l'on peut trouver sur youtube sont en anglais très typé voix ricaines. Beaucoup d'hommes chantent. çà ne donne pas le même rendu. Ensuite je ne connais pas le son du Neumann original dont il est la copie, donc je ne peux me prononcer sur la qualité de sa ressemblance ou non. Je suis allée voir les courbes en cardioides et je ne leur trouve pas vraiment de correspondances. Sur une note plus positive, je dirais qu'il n'y a pas de souffle, on peut pousser le gain d'entrée, le câble gottham est un plus. La lampe et le tranfo lundhal lui confèrent les caractéristiques d'un très bon microphone. J'espère que d'autres avis plus avisés viendront s'ajouter au mien. :clin: **************************************************************************** Ce que j'aime : le prix - les composants - le câble Gottham - le boitier - les accessoires - le packaging - l'option valise - Ce que je n'aime pas : la forme la couleur le poids du micro malgré la très belle finition du micro. Cet avis n'engage que moi. Merci pour votre lecture.

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