Warm Audio Bus-Comp

Utilisation en Studio tous les jours.
Machine ultra robuste
Ça réagit au quart de tour.
L’aiguille du vu mètre est très fiable.
Le traitement est donc un jeu d’enfant pour un mastering de qualité.
Très clairement, c’est beaucoup plus simple de Masteriser avec cette machine que de passer par le plug-in de chez Waves le bus comp ou même l’original de chez ssl que je possède.
Je préfère 10 fois passer par cette machine.

Il n’y a pas grand chose à dire, comme énoncé ci-dessous, ce n’est pas un SSL ou un Dangerous comp mais il est assez impressionnant car pour passer déjà dans la cour des grands en terme de mastering et pour un rendu présentiel et dynamique, c’est une véritable petite tuerie.
J’ai vraiment pas mal de matos mais même si je possède du Chandler ou du Neve, je ne regrette absolument pas mon achat car c’est l’une des machines qui m’a presque le plus impressionné, dans le sens où on a un rendu immédiat en mastering et donc ça fait passer vraiment au niveau pro en terme de restitution d’ écoute.
C’est vraiment le meilleur achat que l’on puisse faire en dessous de 1000 €.
On a les Rack 500 de chez Igs qui sont également excellent mais vraiment cette bête en vaut le détour.
Je possède des compresseurs qui apportent du grain sur les voix et à plusieurs reprises, j’ai utilisé cette machine en traitement de groupe sur des projets de métal sans activer les transformateur et j’ai été très impressionné.
C’est également intéressant dans le sens où quand on reçoit des projets déjà en stéréo et qu’on ne veut pas s’embêter à les reconvertir en mono, c’est très pratique de pouvoir mixer un kick et une snare directement avec ce type de machine donc en posséder deux, c’est presque obligatoire.
Pour ma part, j’ai déjà prévu de m’en prendre quelques autres car c’est très pratique pour moi dans le sens ou comme je fais des artistes tous les jours je peux passer de l’un à l’autre selon les projets et comme ça tout le monde peut avoir ses projets passés par cette machine.

Pour le reste, je n’ai pas forcément été convaincu sur la basse même si je pense que ça fait quand même du bon boulot, j’ai tendance à vouloir chercher du grain et donc je préfère un autre compresseur pour ça.

Pour la batterie kick ou Snare, c’est top.
Encore une fois pour le prix c’est vraiment super mais c’est un poil fermé comparé à une machine à 2000 € qui aura un son un petit peu plus ouvert.
Ça fait vraiment super bien le job.

Sur la guitare acoustique, je n’ai pas du tout été spécialement impressionné mais ce n’est que mon avis, l’activation des transformateurs envoie beaucoup plus de db, c’est le seul souci mais ça se rattrape avec un limiter en cinq secondes donc rien de bien alarmant.

Sur une voix de métal, c’est super.
Sur une voix rap, c’est vraiment aussi très bien, ça permet de compresser en gardant la transparence vocale et donc la netteté du signal.
Donc quand je veux quelque chose de plus transparent et simple pour garder tout le naturel de la voix, je bascule sur le Warm bus.

Sur un bus batterie ça fonctionne évidemment bien.
Aussi bien pour le métal que pour le rap.

J’utilise les transformateurs uniquement sur la compression pour mes projets pop électro et ça fonctionne également très très bien.

Donc c’est vraiment un couteau suisse assez exceptionnel en soi mais je le répète, en mastering c’est quand même un sacré outil.
Vous ne pourrez jamais regretter cette machine, c’est impossible.

Bonjour tout le monde,

Tout d'abord je tiens à préciser que la note est mise en fonction de son prix, on n'est pas au niveau d'un G-Comp de SSL ou d'un 2500 de chez API pour ne citer que ces deux marques.

Malgré tout je dois avouer être plus qu'agréablement surpris, c'est mon premier hardware, j'attends le SSL Fusion sur lequel il va venir en insert mais déjà mes mix ont pris une autre dimension.

J'ai d'excellents softwares mais maintenant que je peux comparer sans la compression Youtube sur le chemin, je constate pleinement que l'émulation ne fait pas tout et qu'il y a un plus et dans la dynamique et dans la couleur générale.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cet effet ? Sur quelles sources ? Quelles sont ses caractéristiques ?

Je l'utilise dans un home studio, essentiellement pour du rock/metal, avec une interface Antelope Discrete 8 et avec des écoutes Dynaudio Lyd48. Je l'utilise sur le mixbus, je n'ai pas encore pris le temps de le tester sur les groupes instruments.
Simple d'utilisation, entrée et sortie stéréo (XLR ou Jack 6.35 TRS au choix). Un VU mètre pour la compression, un Threshold et un Make Up pour ne pas perdre de signal et en cranté l'attack, ratio, release et high pass filter. Un bouton pour engager le compresseur, un pour utiliser une side chain externe et un pour mettre en utilisation les deux tranformateurs cinemag de la machine.

Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Est-il ergonomique et bien pensé ?
C'est la première surprise à l'ouverture, c'est robuste, tous les boutons et les placement des éléments sont bien pensés, que ce soit à l'avant ou à l'arrière.

Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ?
Le compresseur seul est transparent, même si on n'est pas dans la clarté SSL ou API, en revanche je trouve les transfos fantastiques, ça ajoute de la chaleur au son, dans l'air du tout numérique c'est sacrément bienvenu, la caisse claire est passée de cool à incroyable alors que le compresseur est placé sur le mixbus. J'ai comparé avec les plugins Waves, Plugin Alliance et Slate Digital, je n'ai pas réussi a obtenir un résultat aussi musical.

Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ?
Le rapport qualité/prix me semble plus qu'excellent, il est d'ailleurs un peu seul dans cette gamme. Si je devais trouver un défaut, je dirai qu'il est juste stéréo, donc une seule tranche de réglage, mais personnellement je l'ai acquis uniquement pour le mix bus ou pour des bus comme celui de batterie, et ça tombe puisque c'est un compresseur de bus !