Studio & Home Studio Warm Audio

J'en possède deux unités. En effet, il m'a semblé indispensable d'en acquérir un deuxième à la seconde où j'ai fait ma première prise avec celui que je venais d'acheter. Nos amis anglo-saxons parlent de "work horse" au sujet du 1073. Je ne jugerai pas de la qualité de la reproduction, n'ayant jamais tourné les boutons d'un "vrai". Mais, comme tous les mélomanes, j'entends des 1073 à chaque fois que j'écoute un disque, de Bruce Springsteen, de Led Zep, de Bowie, Pink Floyd, Nirvana, j'en passe, des plus récents et de plus anciens. Cette petite digression pour essayer de faire comprendre que ce son, qu'on connait, on le retrouve en utilisant cette machine. Son utilisation est évidente, on commence avec la sortie au max et on monte le gain, puis on baisse la sortie et on recommence, jusqu'à trouver la quantité de coloration désirée. L'eq est très brutal, franchement pas fin. Mais il a des qualités indéniables. Que ce soit pour dégraisser le bas, trouver un peu de brillance, adoucir un haut médium pointu ou ajouter de l'air, il fait toujours le boulot, si tant est qu'on ne lui demande pas trop de subtilité. Mais ce n'est pas pour la subtilité qu'on passe dans un 1073, c'est justement pour son caractère bien trempé. Le switch "tone" donne accès à des sonorités extrêmement intéressantes. Sur une guitare folk en arpèges, on ira y chercher un surplus de sensibilité avec des médiums plus en avant. Très pertinent aussi pour donner de la présence à un 57 devant un ampli ou à une voix avec un beau grain. L'insert débrayable est un vrai plus. La partie DI est excellente. Je passe mes basses dedans, puis dans un Joemeek VC1 (pour un peu de compresseur optique), c'est absolument savoureux. Petit plus pour l'alimentation intégrée (contrairement à son concurrent de cheZ Heritage Audio). En résumé : Attrayant par son placement tarifaire, il s'avère très agréable à l'usage au quotidien. Son irréprochable (pas de souffle, belle bande passante, etc). Fonctionnalités complètes (insert, "tone", eq bypassable). C'est un sans faute, il va m'en falloir 5 ou 6 de plus...

Après avoir possédé brièvement la version KT (revendu rapidement), j'ai choisi de donner une chance à cette réplique. À l'usage, on retrouve tout de suite ses marques, c'est un vrai 1176. Certains lui reprochent de ne pas saturer beaucoup, ce qui me surprend assez. Pour moi, il procure ce grain croustillant inimitable. À condition d'utiliser un temps de relâchement assez court, bien évidemment. C'est un compresseur très polyvalent, qui permet aussi bien de contrôler une voix à la prise, que de donner du punch à une caisse claire ou de détruire une room de batterie. Seul reproche : pourquoi ne pas avoir implanté directement une possibilité de liaison stéréo (comme sur le WA2A) ? Quel dommage, car il serait sans doute très intéressant sur un bus batterie. Le mien est une version récente avec alimentation interne. Je préfère de loin cette option au, malheureusement très répandu, adaptateur 12v externe. Non par snobisme, mais bien parce que, dans un studio sérieux, il est beaucoup plus logique d'alimenter un rack depuis un Furman, qu'avec une collection de petits boitiers adaptateurs. Messieurs les concepteurs, il serait bien d'y réfléchir. En bref, je suis très satisfait et ne regrette pas cet achat, j'en prendrai sans doute un deuxième dans un avenir proche.

Bonjour tout le monde, Tout d'abord je tiens à préciser que la note est mise en fonction de son prix, on n'est pas au niveau d'un G-Comp de SSL ou d'un 2500 de chez API pour ne citer que ces deux marques. Malgré tout je dois avouer être plus qu'agréablement surpris, c'est mon premier hardware, j'attends le SSL Fusion sur lequel il va venir en insert mais déjà mes mix ont pris une autre dimension. J'ai d'excellents softwares mais maintenant que je peux comparer sans la compression Youtube sur le chemin, je constate pleinement que l'émulation ne fait pas tout et qu'il y a un plus et dans la dynamique et dans la couleur générale. Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous cet effet ? Sur quelles sources ? Quelles sont ses caractéristiques ? Je l'utilise dans un home studio, essentiellement pour du rock/metal, avec une interface Antelope Discrete 8 et avec des écoutes Dynaudio Lyd48. Je l'utilise sur le mixbus, je n'ai pas encore pris le temps de le tester sur les groupes instruments. Simple d'utilisation, entrée et sortie stéréo (XLR ou Jack 6.35 TRS au choix). Un VU mètre pour la compression, un Threshold et un Make Up pour ne pas perdre de signal et en cranté l'attack, ratio, release et high pass filter. Un bouton pour engager le compresseur, un pour utiliser une side chain externe et un pour mettre en utilisation les deux tranformateurs cinemag de la machine. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Est-il ergonomique et bien pensé ? C'est la première surprise à l'ouverture, c'est robuste, tous les boutons et les placement des éléments sont bien pensés, que ce soit à l'avant ou à l'arrière. Qu’en est-il du son obtenu ? Est-il typé ou transparent ? Le compresseur seul est transparent, même si on n'est pas dans la clarté SSL ou API, en revanche je trouve les transfos fantastiques, ça ajoute de la chaleur au son, dans l'air du tout numérique c'est sacrément bienvenu, la caisse claire est passée de cool à incroyable alors que le compresseur est placé sur le mixbus. J'ai comparé avec les plugins Waves, Plugin Alliance et Slate Digital, je n'ai pas réussi a obtenir un résultat aussi musical. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Le rapport qualité/prix me semble plus qu'excellent, il est d'ailleurs un peu seul dans cette gamme. Si je devais trouver un défaut, je dirai qu'il est juste stéréo, donc une seule tranche de réglage, mais personnellement je l'ai acquis uniquement pour le mix bus ou pour des bus comme celui de batterie, et ça tombe puisque c'est un compresseur de bus !

J'utilise le WA2A depuis plus d'un an maintenant, jetait assez fan du Plug In de chez Waves CLA2A, surtout pour le voix je trouve que l'on peut faire des compression vraiment très transparent, cela étant du au temps d'attack et de release du compresseur qui sont évolutif selon le niveau de compression en cours. Il est vraiment très intéressant par contre il est un peu long a régler par ce qu'il faut être très précis quand on règle le seuil, a un cran près le résultat et très different donc il faut faire attention surtout quand on compresse a la prise (ce qui est mon cas). Lors de prise voix ou de prise de guitare basse j'insert ce compresseur avant d'aller dans la carte son, et je fait une compression a la prise de maximum 6dB, et parfois je compresse encore quelque dB au mix. Mais cela est confortable pour les musiciens puisque dans leur casque pendant qu'il joue ils ont déjà un son traité avec compression et EQ. Pour moi le seul défaut c'est le ratio qui est peut être un peu élevé et fixe mais cela est typique du LA2A. Par contre j'ai entendu beaucoup de mauvaise critiques sur WA76 qui est la copie du 1176 par Warm Audio, j'ai également acheter la copie du 1176 par Klark Teknik (KT76) qui m'a beaucoup déçu, je vous déconseille ce produit (KT76).

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (home studio, studio, live, etc.) utilisez-vous ce micro? Avec quel préampli et sur quels types de sources ou instruments ? Je l'ai utilisé (et continue de m'en servir) sur une grande quantité de sources, (voix, bien sûr, mais aussi sur des cabs de basses / guitares, sur des guitares acoustiques, violons, clarinettes, saxophones, trompettes, trombones... et même en "kick out"). Il a été branché en direct sur des préamplis d'interface Antelope, avec et sans émulations de préamps, sur une petite variété d'interfaces d'entrée de gamme également. Sa finition vous semble-t-elle de bonne facture ? Vous semble-t-il solide ? Dispose-t-il d’un bon niveau de sortie ? La finition est tout à fait satisfaisante. C'est un peu classe, et aussi futile que cela puisse paraître, bon nombre de chanteurs et musiciens sont souvent rassurés d'être face à un micro qui présente bien... Attention, cependant, les traces de doigts ne pardonnent pas, et la sérigraphie peut parfois amener à confondre l'avant et l'arrière :facepalm: c'est solide, rien à dire. Le niveau de sortie est tout à fait satisfaisant, et la plupart des interfaces auront suffisamment de réserve de gain pour utiliser l'engin. Qu’en est-il du son obtenu sur les différentes sources avec lesquelles vous avez pu l’essayer ? Décrivez son rendu dans les graves, médiums et aigus. Pour qui désire un micro qui sera "correct" pour tout, et n'a pas de parc/moyens très étendus, bingo. C'est défini, clair, attention à l'effet de proximité. Les trois directivités sont un plus "pratique" mais je n'ai pas l'impression qu'elles influent drastiquement sur le son, contrairement à d'autre micros. Pour qui peut se permettre de choisir son micro en fonction de la source, on sera fréquemment surpris de lui préférer une alternative plus caractérisée... Le bas est présent sans être baveux, les hautes ne sont pas agressives, mais manquent un peu de finesse à mon goût... des haut-mediums assez typiques MAIS Si ce WA-47jr est un micro ayant ouvertement pour but de faire entrer le U47-FET dans vos chambre et (home)studios, ce n'est pas un U47. Ce micro à de très bons résultats sur un large panel de sources, un "grain" typé Neumann. Mais si je pousse mon ressenti à l'extrême, je dirais que c'est "encore un mauvais Neumann", alors qu'on entre dans une gamme de prix dans laquelle on peut trouver des micros tout aussi convaincants, mais avec des caractères plus affirmés, différents. Et qu'il n'est pas du tout "mauvais" ! Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Ces dernières considérations mises à part, c'est un très bon micro, assez polyvalent (pour les voix, vraiment, c'est bien !) qui tient dans le temps, et a quand-même ce petit quelque chose de berlinois... Je conclurai en citant (pardonnez-moi la traduction) Sylvia Massy : "J'aime énormément ces micros allemands, mais je me suis rendu compte que pour le prix de celui-ci, je pouvais avoir 10 Warm Audio" avec un caractère qui s'en rapproche assez pour être intéressant...

perso pour avoir eu des c414 nouvelles générations dans les mains mon choix s'est porté sur un couple de wa 14, et je trouve que l'on a un meilleur ésultat dans les mediums et le son est moins chirurgical : je préfère les wa 14 je les utilise principalement en snare (et oui c'est mortel en snare ;-) ) en couple mid side sur une guitare acoustique ça le fait grave et parfois sur des amplis de guitares sur les chants et les oh je ne suis pas fan, j'ai du ruban ou des micros plus gras et plus couillu ;-) Je dirai donc qu'il n'y a pas de mauvais micro , il n'y a que de mauvaises utilisations !

J'avais précommandé ce micro et je l'ai eu juste à sa sortie. Le micro est très bien fini, et la petite boîte en bois est pas mal. J'aurais préféré une petite valisette, même moins belle, où on peut tout mettre... là on a le micro dans sa boite et à coté l'alimentation, le câble 5 broches et la pince. Bon, c'est pas très grave. J'ai pu le tester face à quelques autres références (TLM 103, C414 XLII, et d'autres plus ou moins chers) sur plusieurs types de sources. En fait le micro est plutôt qualitatif, le son est chouette, le côté lampe fait son effet. Ce n'est pas aussi quali que le Telefunken original, mais à une fraction du prix c'est honnête. Le bruit de fond n'est pas négligeable. En termes de définition c'est bien et chaleureux mais sans être le meilleur micro du monde. Il fait quand même très bien son boulot et se place très bien dans le mix. Il est polyvalent aussi (honnêtement ça fonctionne bien partout), mais je ne le recommanderai pas forcément en micro principal. En somme, c'est un très bon micro son prix est très correct. Ah, à noter, le niveau de sortie est plutôt balaise, il faut un préamp avec atténuateur.

EQ mono de mix, pour réchauffer des voix, des basses ou sculpter des kicks. Je l'utilise depuis plus d'un an, j'en suis content mais pas à la folie. Je préfère mon autre EQ Chandler Germanium Tone Control. A l'heure des progrès incessants des plugins, la démarcation se fait par des produits qui offrent plus de radicalité comme le Chandler, qui colore à fond, mais ça justement ça qu'on veut ! Bien sûr le Chandler coute plus cher & c'est normal quand on entend la différence. Bref un bon produit, vraiment pas cher pour de la lampe, mais dont la différence avec le Pultec UAD ne sera pas marquante. Aujourd'hui je crois que j'aurai acheté un 2e Chandler.