Sujet Son de toms : genre les doors ou encore les beatles batterie (ludt for life iggy pop)
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greg_le_rouge
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kaos2323
482
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Greg: a part trouver le batteur avec un touché qui s'en rapproche et qui utilise un instrument dont le son est proche...je ne vois pas! 
Je ne te donnes pas une reponse pour me moquer de toi ou quoi que ce soit, mais la marge de manoeuvre pour un technicien par rapport au son n'est pas aussi etendue que ce que la plupart des musiciens le pensent... Dans la majorité des cas c'est le musicien qui 'fait le son'!
Si tu as besoin de tuer des harmoniques sur des peaux qui resonnent pense a utiliser des pads MoonPad de la societe MoonGel car ils permettent de controler finement le niveau des harmoniques (pads en une sorte de slime gelifié adherente dont le poids a visiblement été étudié pour permettre un controle fin du phenomene en jouant sur le nombre appliqués sur la peau).
Maintenant en ce qui concerne le son des Beatles je peut te dire une ou deux choses qui vont probablement te faire cogiter un peu:
Suivant la periode a laquelle le morceau a été enregistré il se peut qu'il n'yait eu q'un suel et unique micro pour toute la batterie (surtout dans les années 60 ) car a l'epoque on ne disposait que de 4 pistes les rec pour un album entier... Le son est la resultante deu jeux du batteur, de la piece et du placement du micro dans ce cas la...
Peut etre qu'un batteur feru d'histoire pourra te dire quel modele de batterie, de peau et de de baguette, ainsi que l'accord de la batterie utilisée par le batteur a l'epoque et alors tu pourras plus simplement te rapprocher de ce que tu recherches...
Je ne te donnes pas une reponse pour me moquer de toi ou quoi que ce soit, mais la marge de manoeuvre pour un technicien par rapport au son n'est pas aussi etendue que ce que la plupart des musiciens le pensent... Dans la majorité des cas c'est le musicien qui 'fait le son'!
Si tu as besoin de tuer des harmoniques sur des peaux qui resonnent pense a utiliser des pads MoonPad de la societe MoonGel car ils permettent de controler finement le niveau des harmoniques (pads en une sorte de slime gelifié adherente dont le poids a visiblement été étudié pour permettre un controle fin du phenomene en jouant sur le nombre appliqués sur la peau).
Maintenant en ce qui concerne le son des Beatles je peut te dire une ou deux choses qui vont probablement te faire cogiter un peu:
Suivant la periode a laquelle le morceau a été enregistré il se peut qu'il n'yait eu q'un suel et unique micro pour toute la batterie (surtout dans les années 60 ) car a l'epoque on ne disposait que de 4 pistes les rec pour un album entier... Le son est la resultante deu jeux du batteur, de la piece et du placement du micro dans ce cas la...
Peut etre qu'un batteur feru d'histoire pourra te dire quel modele de batterie, de peau et de de baguette, ainsi que l'accord de la batterie utilisée par le batteur a l'epoque et alors tu pourras plus simplement te rapprocher de ce que tu recherches...
greg_le_rouge
29
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titison
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Hors sujet : Citation : Suivant la periode a laquelle le morceau a été enregistré il se peut qu'il n'yait eu q'un suel et unique micro pour toute la batterie (surtout dans les années 60 )
les Beatles n' ont enregistré que dans les années 60 !
il y a toujours eu plus d' un micro pour reprendre la batterie de R. Starr
kaos2323
482
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Membre depuis 20 ans
Pour Love, Georges Martin (le producteur, aussi connu sous le nom du cinquieme Beatles ) a reutilisé des prises des morceaux originaux et les as effectivement remelangées ensemble avec plus ou moins de reussite a mon gout mais c'est un travail impressionant a mon avis... en meme temps c'est un Maitre avec une experience sans pareil... Mais bon tout cela tu dois le savoir! 
Pour le White Album il me semble qu'il est possible d'avoir des infos sur les Sessions a Abbey Road dans le bouquin qui est sortis il ya un an ou deux sur les enregistrements des Beatles... Un sacré livre, avec beaucoups de photos et d'infos mais a un tarif qui fait mal...Cependant c'est une vrai piece de collection, un objet magnifique meme si je ne suis pas un fan des scarabés...
Pour les peaux si c'est un son plutot mat que tu recherches le choix des peaux devrait plutot etre du type sablées a mon avis(Remo emperor il me semble). C'est le type de peaux souvent employées pour le jeux au balais avec un son un peu 'reche'. Apres pour le reglage des toms (accord) il faut accordé par rapport au morceau donc en fait c'est plutot au coup par coup qu'il faut envisagé ce genre de reglage plutot que de chercher l'accordage d'un titre.
L'epaisseur des bois et leur essence jouent la aussi un role essentiel. Par contre ne me demande pas quel bois je ne suis pas un specialiste de la lutherie, cependant je pense que certains ici seront capables de fournir des infos la dessus.
Mais bon je me repete c'est aussi une question de touché du batteur et la... c'est vraiment pas evident de pouvoir donné des infos! Par experience sur des seances d'enregistrement auxquels j'ai participé j'ai vu une batterie changer radicalement de son suivant le musicien qui se trouvait derriere et pourtant l'accord etait resté le meme et aucuns futs ni placements de micros avaient étés changés... Une vrai revelation pour moi!
Pour le White Album il me semble qu'il est possible d'avoir des infos sur les Sessions a Abbey Road dans le bouquin qui est sortis il ya un an ou deux sur les enregistrements des Beatles... Un sacré livre, avec beaucoups de photos et d'infos mais a un tarif qui fait mal...Cependant c'est une vrai piece de collection, un objet magnifique meme si je ne suis pas un fan des scarabés...
Pour les peaux si c'est un son plutot mat que tu recherches le choix des peaux devrait plutot etre du type sablées a mon avis(Remo emperor il me semble). C'est le type de peaux souvent employées pour le jeux au balais avec un son un peu 'reche'. Apres pour le reglage des toms (accord) il faut accordé par rapport au morceau donc en fait c'est plutot au coup par coup qu'il faut envisagé ce genre de reglage plutot que de chercher l'accordage d'un titre.
L'epaisseur des bois et leur essence jouent la aussi un role essentiel. Par contre ne me demande pas quel bois je ne suis pas un specialiste de la lutherie, cependant je pense que certains ici seront capables de fournir des infos la dessus.
Mais bon je me repete c'est aussi une question de touché du batteur et la... c'est vraiment pas evident de pouvoir donné des infos! Par experience sur des seances d'enregistrement auxquels j'ai participé j'ai vu une batterie changer radicalement de son suivant le musicien qui se trouvait derriere et pourtant l'accord etait resté le meme et aucuns futs ni placements de micros avaient étés changés... Une vrai revelation pour moi!
kaos2323
482
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 20 ans
TITISOn: je ne suis vraiment pas sur de ça surtout sur les premiers albums... mais bon je peut me tromper allé dison qu'un couple avit ete utilisé mais j'ai des mixs des beatles ou la batterie/basse sont mixés full right et guitare voix full left (a l'apparition de la stereo G. Martin a fait beaucoups d'essai en tant que pionnier qu'il était!)
Les limitations technologiques auxquels les studios étaient confrontés a l'epoque étaient drastiques et meme si il est un des grands promoteur des techniques de 'close miking' (prises de proximité avec de multiples micros) ceci n'est apparu que plus tard dans les sixties (deuxieme moitié).
Maintenant ils essayaient de 'tricher' un peu en faisant des repports en pratiquant des premixs et reenregistrant le tout sur une piste pour liberer de la place sur les multipistes, mais le nombre de reports étaient quand meme grandement limité de part la qualité des bandes (sans communes mesures avec une 956 Quantegy ou BASF) et des magnetos (Scully me semble t'il qui meme s'ils sonnent magnifiquements n'ont rein a voir au niveau transparence avec les tout derniers Studer-aaah le 827 gold edition!
) car le niveau de bruit de fond devenaient vite insupportable!
Ceci dit je me repete je ne suis pas un specialiste et si tu as des infos plus precises a donner je suis preneur!
Les limitations technologiques auxquels les studios étaient confrontés a l'epoque étaient drastiques et meme si il est un des grands promoteur des techniques de 'close miking' (prises de proximité avec de multiples micros) ceci n'est apparu que plus tard dans les sixties (deuxieme moitié).
Maintenant ils essayaient de 'tricher' un peu en faisant des repports en pratiquant des premixs et reenregistrant le tout sur une piste pour liberer de la place sur les multipistes, mais le nombre de reports étaient quand meme grandement limité de part la qualité des bandes (sans communes mesures avec une 956 Quantegy ou BASF) et des magnetos (Scully me semble t'il qui meme s'ils sonnent magnifiquements n'ont rein a voir au niveau transparence avec les tout derniers Studer-aaah le 827 gold edition!
) car le niveau de bruit de fond devenaient vite insupportable!Ceci dit je me repete je ne suis pas un specialiste et si tu as des infos plus precises a donner je suis preneur!
titison
425
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titison
425
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Sinon, +1
pour dire qu' un son de batterie c'est avant tout un musicien avec son choix d'instrument, ses réglages et son jeu !
une évidence qu' on a parfois tendance à oublier ....
pour dire qu' un son de batterie c'est avant tout un musicien avec son choix d'instrument, ses réglages et son jeu !
une évidence qu' on a parfois tendance à oublier ....
Anonyme
3951
kaos2323
482
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Membre depuis 20 ans
COOOOL! Merci les gars!
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