API Audio

Il s'agit d'un compresseur stéréo, d'abord conçu comme un bus compressor à utiliser sur un bus master. Il est muni d'entrées Side Chain, et possède tous les réglages classiques rencontrés sur un compresseur: un seuil de déclenchement, attack, release, et ratio. Le release possède 2 modes: un release avec des valeurs pré-établies sur potentiomètre cranté, le dernier cran donnant accès à un potentiomètre non crantée permettant de choisir son paramètre de release. Le mode Tone est plus singulier: on choisit le paramètre de knee, mais c'est surtout le mode Thrust qui fait l'identité du rack: on a le choix entre le mode Loud / Med / Norm, qui modifie la courbe de détection du signal: "Loud" permet de ne pas faire travailler le compresseur sur les sons puissants (basses, kick...). Le mode Norm présente une courbe droite traitant toutes les fréquences de la même façon. Le mode Med se situe entre les 2. Le mode New/Old est plus fréquemment rencontré sur d'autres marques: c'est le signal d'entrée qui pilote le compresseur (New) ou bien le signal de sortie (Old), ce dernier étant la façon dont travaillait la plupart des compresseurs Vintage. A noter que, lors d'une utilisation en Side-Chain, le simple fait de brancher quelque chose dans l'entrée side-chain désactive le mode New. Le mode Link laisse décider comment seront liés les voies droite et gauche: soit le compresseur est activé par un signal qui est un mélange des 2 voies d'entrée, soit il agit de façon indépendante pour chaque voie. C'est, en gros, ce qui fait la polyvalence de l'appareil: pour le traitement d'un master stéréo, on aura tendance à désactiver le Link pour que chaque fois soit traitée de façon identique. Si on utilise le compresseur comme un double compresseur stéréo, chaque voie droite et gauche sera traitée vraiment indépendamment, et ceci même si les réglages du compresseur restent communs aux 2 voies. Reste un switch In qui indique si le signal doit être traité par l'appareil (que le compresseur soit actif ou pas) auquel cas, le signal passe par les transfos d'entrée et de sortie. Bypass contourne juste le compresseur. Gain enclenche un gain supplémentaire, qu'on fait varier avec le potentiomètre de gain. 2 vu-mètre à aiguille achèvent le tour de la machine, pour chacun des voix. ils permettent de visualiser le signal d'entrée, le signal de sortie, ou bien l'action du compresseur (ce dernier réglage est le plus utile). UTILISATION C'est une machine assez simple à utiliser en tant que tel, mais ce sont ses oreilles qu'il faut affiner, car c'est un engin à la fois efficace et subtil. Efficace car, dans ses réglages extrêmes, l'action du compresseur est tout à fait évidente. Subtil, car la philosophie de l'engin n'est surtout pas de faire pomper tout le signal et de garder quelque chose de naturel. Le manuel est plus succinct, en anglais, mais très clair avec quelques schémas explicatifs, notamment utile pour les paramètres du Thrust. Il faut bien décider ce qu'on veut faire avec la machine, et la meilleure façon de partir sur un réglage est de positionner tous les potards au position médiane. Cela donne une bonne base de départ pour tous les besoins. Peut-être les vu-mètres sont-ils moins précis que les diodes d'un Distressor (machine qui n'a rien à voir, dans sa philosophie) pour travailler. Les potentiomètres crantés sont également petits (il n'y a pas de place pour mettre un doigt entre les 2) et le crantage est très prononcé, il faut vraiment y aller fort pour les changer de réglage. QUALITÉ SONORE C'est, tout de même, la classe. La philosophie de la machine, c'est d'abord de compresser un mix complet pour le rendre cohérent. Sur ce point, il excelle: tout ce qui est "too much" est réduit, tout les détails qui méritent d'être ramenés vers l'avant le sont, et le tout se fait de façon naturelle. Il peut aussi être utilisé en limiteur. Là encore, son action sait rester discrète, le signal n'est jamais écrabouillé. Pourtant, quand on regarde la courbe d'un signal enregistré dans le séquenceur, l'action est très visible. Je pense qu'il a plus que son mot à dire en mastering. Muni de transfos d'entrées et de sorties, le simple fait de faire entrer le signal dans la machine apporte une jolie couleur au mix, mais très discrète. Le mode New est plus violent (terme à relativiser...) que le mode old. Quant au Thrust, c'est une fonction dont on a du mal à se passer. Les signaux dans les basses fréquences développent bien plus d'énergie que les autres. Ce faisant, faire agir un compresseur avec une courbe de déclenchement plate a pour effet de faire pomper l'ensemble du signal sur un kick, par exemple. Le mode Thrust est le mode qui permet de s'en affranchir, en ne prenant que peu en compte les basses. L'autre avantage, pour les styles musicaux qui bastonnent, c'est que les kick/basse sont moins compressés que le reste, laissant la rythmique bien en avant, alors que le reste du signal (lead de guitare, voix un peu forte) va faire agir le compresseur. Le gain s'appuie sur 4 VCA par voie. Là, on perçoit que la qualité de l'électronique est exceptionnelle, car la réserve de gain est phénoménale (je n'ai jamais pu le mettre à fond...), et sans aucun (je dis bien: aucun) apport de souffle. L'appareil est donc capable de procurer une puissance phénoménale à n'importe quel mix...A utiliser avec parcimonie, toutefois. Comme compresseur en utilisation basique, il traite chaque entrée comme une voie mono, pourvu des mêmes réglages, mais chaque voie est bien traitée indépendamment (on le voit aux vu-mètres qui vivent leur vie indépendamment l'un de l'autre...). Sur un mix avec des éléments de panoramique fortement latéralisés, il traite chacune des voies droites et gauches avec une indépendance que vous choisissez via le potentiomètre L/R Link. Il est donc réellement stéréo, dans le sens où ce n'est pas seulement les 2 entrées/sorties qui font d'un compresseur un appareil stéréo, mais également le fait qu'il y ait 2 signaux de déclenchement des VCA, et non 1 seul. AVIS GLOBAL C'est une machine à la qualité irréprochable, dont l'esprit est de traiter avec classe, simplicité et efficacité le signal que vous lui confiez. Avec ce type de machine, il est quasi impossible de massacrer un mix (ou alors, il faut vraiment faire n'importe quoi dans les réglages extrêmes). J'aime beaucoup sa polyvalence: on fait à peu près tout avec, du mastering jusqu'au traitement des sources. L'idée ici, c'est d'appliquer une compression discrète sur les sources, et un réglage un peu plus prononcé qui n'agit qu'à fort niveau sur le mix final. Je l'ai également déjà utilisé en live (et pourquoi pas?) où, sur un système de diffusion de qualité, son action est encore plus évidente. Ses points fort, outre le son exceptionnellement bien respecté, c'est la possibilité de traiter le son plus ou moins indépendamment entre ses 2 canaux, et de calibrer l'action du compresseur selon le contenu spectral des entrées audio. Peu encombrant, léger, ne chauffant quasiment pas, c'est un appareil qui traite le signal de façon totalement analogique, muni d'un Thru Bypass qui contourne vraiment le compresseur, voire les transformateurs d'entrée/sortie. Au chapitre des bémols, on peut tout de même signaler que le prix n'est absolument pas démocratique au regard des fonctionnalités offertes, mais celles-ci étant tellement qualitatives qu'on oublie assez vite le sacrifice consenti pour acquérir la machine. On notera aussi que la philosophie de la machine n'est absolument pas de déformer le son, on n'est pas ici dans la philosophie "Distressor" qui est littéralement un processeur d'effet doté de réglages extrêmes. Rien de tout cela ici, on reste dans la philosophie de la marque: jamais la machine ne sort de ses retranchements, jamais elle ne sature exagérément une voix, une piste de batterie. Ici, on vient donner de la cohérence au mix, et cet appareil fait partie de ceux qui contribuent le plus fortement à passer d'une maquette à un mix finalisé. Ma note globale tient surtout compte du prix neuf. En occasion pour 2000€ ou un peu moins, la machine trouve déjà plus facilement sa justification au regard des services rendus.

Api Chanel Strip 3 références absolu dans un seul rack. La seule évocation des séries 512, 527,550,325 est déjà en soi un rêve de tout ingénieur du son. Mais commencer un avis sur cette machine, c’est également s’intéresser à la concurrence et aux « équivalences ». En effet le prix de la belle est assez significatif pour se poser la question de la valeur technique (pas sonore) de l’API Chanel Strip mais avant un peu d’Histoire. Histoire API débute sous l’impulsion de Saul Walker et d’un groupe de musiciens/ ingénieur du son passionné... Une Start Up avant l’heure. API/Saul Walker va être à l’origine de réflexions et conceptions fondamentales pour le monde de l’audio pro. Concept de modularité, les faders sensitifs, le VCA, les écrans tactiles, mais aussi le modèle 560 qui sera source d'inspiration pour de nombreux constructeur comme Quad Eight… Malgrés le départ de Saul Walker puis du rachat en 1999 par ATI (Arsenal audio et JDK actuellement) cette entreprise emblématique va conserver ces modèles quasiment à l’identique. En étant un peu objectif on sent bien que l’effervescence technologique d’API s’est depuis quelques décennies estompé. Nous avons même perdu du catalogue les séries en rack 7000 et 8000 qui m’ont tant fait rêve dans les années 2000 surtout dans l’idée de se construire une VRAI console modulaire. Je vous conseil le coup d'œil sur le travail de Saul Walker chez Mitsubishi Audio avec la console Westar série 8000 (300000 Dollars...) Le travail des cartes d'entrée chez OTARI au début du numérique... Allez voir aussi quelques cours en ligne... Une Chanel Strip face à la concurrence Sans parler du son mais plus des fonctionnalités, l’API propose les trois grands classiques : Préamplification, compression et égalisation. Bien… Mais toujours en restant sur cette liste stérile de fonctions, il nous manque quand même soi un traitement de type gate/ expanseur (comme dans la série 200…), Ou une option numérique et/ou une bande supplémentaire à l’EQ (550B que j’aime moins par exemple). Je sais cette liste stérile de fonctions semble hors sujet sur ces 3 références aussi mythique… Mais si on revient à une certaine réalité (celle du portefeuilles) cette tranche de console approche les 3500euros et la concurrence est globalement plus accessible. Par exemple, la (vrai) tranche de console SSL XL Logic ou celle de la Neve88rs (8801 que je possède) ou encore Focusite ISA, la dernière de Rupert Neve Design… En étant un peu tatillon et même avec la présence du circuit de sortie ligne 325… Je trouve qu’il manque un rien de prestation vis-à-vis du prix (et du coup je vous parle pas du prix au format 500 !!!) Mais je vous rassure, en effet il va falloir parler de SON avant de se mettre à comparer n’importe quoi… Le Son- En général Dire que ça sonne bien c’est comme vouloir enfoncer des portes déjà ouvertes… Ce qui m’a le plus impressionné c’est la qualité hautement dynamique des graves. Sec , profond, précis. J’ai en comparaison direct au Studio du Trident S80, Neve1073,ISA, Chandler LTD et TG Neve 8801… et l’API est sur ce point bien précis sans comparaison. Et je ne vous parle pas ici d’EQ ou COMP ou… dans TOUTES les situations ce grave SEC, Précis vous saute aux oreilles ! Génial ! ca doit être la signature du 325 !? 512 - La Préamplification J’ai eu l’occasion d’utiliser des Tonelux qui ont la réputation d’être proche du son API. Après une utilisation de plus de 2 mois sur des projets en musique classique jusqu’à une fanfare Funk. Le verdict est sans appel nous sommes loin du son API. A l’usure les Tonelux m’ont semblé un peu dure et la baisse ressente du prix de vente est plutôt justifiée malgré une électronique de folie… Mais passons ce sujet… Comme d’autres grandes références la 512 à un son claire et dynamique mais sans agressivité bien qu'assez brillant. Fonctionne très bien avec mon U89 et TLM170 sur des violons et piano. Cette sonorité "brillante" se complète bien avec la capsule douce de ces deux Neumann (a suivre avec mon M149...) Je ne vois pas sur quelle source il pourrait être mis vraiment à défaut (contrairement aux avis généralement constatée) on retrouve cette cohérence et densité comme le préamplificateur de la Neve88RS ou plus simplement les Porticot que je ne possède pas mais que j’ai pu essayer dans mon studio. Quelques effets de résonances (à confirmer) dans le bas médium… un peu à la façon de certain Préamplification à lampe et surement en raison des transformateurs. Mon retour est encore un peu frais pour vous dire vraiment ce qui fonctionne ou pas… Disons que peut être plus clean que ce que j’avais imaginé bien que lui trouve pas mal de ressemblance avec mon Chandler Tg-2 avec le haut du spectre un rien plus vif et présent !? 527 – La compression Combien de fois avez-vous enclenché des fonctions dans un compresseur sans en avoir une sensation de différence flagrante. Ou encore vous retrouver à utiliser toujours le même réglage car, pour faire simple, ce compresseur ne sonne QUE avec tel machin d’activé ! ICI Avec le 527, vous allez avoir une palette de solutions importantes mais un rien chronophage. Explications : J’ai fait une grosse journée de teste et aussi de mix juste avec la partie compression. Contrairement à mon LA2a ou Distressor on peut se retrouver rapidement avec un réglage qui ne sonne pas… SAUF QUE !!! On a toujours une solution qui elle va fonctionner mais en ayant prit le temps d'explorer une des options et solutions techniques proposées. - Un Hard Knee ? Super est souvent avec une belle sensation explosive… Soft ? un traitement subtil, doux vraiment audible et agréable. - Le Trusst ? Et moi qui me disais … c’est juste un filtre… Mais l’interaction de ce paramètre est superbe. Je serai curieux de voir sont quasi équivalent chez JDK Audio. - Le mode Feedback/Vintage tellement créatif et/ou destructif. Souvent LA solution à un réglage d’attaque qui fonctionne pas. Et je ne parle pas de l’auto gain que je redoutais et qui est finalement d’une aide précieuse. Ce n’est peut-être pas le compresseur le plus rapide à régler mais vous allez avoir du beau son avec un rien de travail. 550 - EQ Je retrouve un peu les mêmes sensations qu’avec mon 1073 mais je dois dire que la sensation et la bonification après traitement est orgasmique. Le rendu des graves/Médium est incroyable tellement différent d'un son Neve. Je sais que c’est bateau de dire ça mais c’est vraiment musicale, chantant et surtout texturé. C’est bien simple chacune des fréquences essayés devient lumineuse, troublante. Le côté cranté n’y est peut-être pas pour rien car finalement monté +/-2dB d’un coup ce n’est pas rien... Je suis cependant moins fan pour le moment de la partie haute en réglage positif. Je l'ai trouvé plus dure et...uhmm... étroite !?. J'adore cependant la partie négative de ce denier traitement (haut du spectre) cette douceur délicate règle de nombreux problèmes de cordes pour les guitares. J’ai fait sonner un Caron (micro arrière) comme jamais avec cette EQ… Non croyez-moi le son de cette EQ est dingue !! 325-Ligne Driver Difficile d’évoquer cette partie plus simple… Il est certain que cette partie apporte beaucoup au son et certainement à ce rendu dans le grave si particulier. Je vais essayer de mettre en place un vrai teste… A suivre. Affichages, connexions et manipulations Si je n’avais pas lu et regarder le mode d’emploi avant réception, j’aurai pu penser à un mauvais fonctionnement. Le compresseur 527 à un affichage inversé : les lead rouges disparaissent en fonction de l’évolution de la compression dynamique et non l’inverse. On s’y habitue assez vite mais c’est troublant. L’affichage balistique de façon générale n’est pas très confortable. Je ne sais pas si le temps de monté ou descente est différent de la normal mais je me retrouve parfois un peu fort alors que je croyais avoir de la marge… En tout cas c’est un sentiment visuellement partagé sur Pro-Tools. La raison vient également du choix d’une balistique en VU plutôt que dBu sur un affichage type PPM/Peak Metre… Les connectiques sont bien mais je regrette tout de même un XLR en face avant en plus de celui à l’arrière. L’entrée ligne est après le 512 et par conséquent plus de réglage possible du niveau d’entrée (en sortie oui via la 325). Les inserts et différentes sorties sont bien mais je ne comprends pas l’intérêt du point d’insertion en plus ! Ce point m’échappe un peu. En dehors de tout ça, les réglages sont très accessible il y a juste sur le compresseur 527 une hésitation entre Attaque et release du fait de la proximité des boutons. Alors que je n’ai pas ce problème pour les fréquences du 550. Conclusion Il est impensable de ne pas posséder cette tranche tant elle est l’étendard d’une époque, d’une sonorité mythique et très complémentaire au son Neve… Le son est magnifiquement éclatant, très musicale et dynamique avec un grand D. De plus la tranche API demeure ultra silencieuse ! Je trouve cependant qu’il manque un peu de prestation en terme de fonctionnalités surtout au regard du prix. Le choix de la balistique est discutable surtout en Vu mètre à lead… Dans ce cas autant avoir une aiguille ou affichage PPM. Avec un peu d’expérience on s’adapte. Le compresseur demande à être un peu travailler il sonnera toujours bien mais plus ou moins rapidement mais sans le défaut de mauvais compresseur (vous comprenez ?) Face aux plugins ? Toujours pas dans la même cours (un jour peut-être). La chanel Strip à une dynamique biennnn supérieur aux plugins. Même la sonorité est beaucoup plus fade sur les Plug UA, Waves ou URS. En insert dans pro tools le comparatif est flagrant. ++++ LE ! SON !! ++ Rapport qualité prix face aux versions format 500 + Maniabilité - Nombre de fonctions -- Balistique en Vu?

Uses API 2520 Op-Amp Classic Console Circuit Four XLR Mic Inputs Four 1/4" Un-Balanced Inputs Front Panel Polarity Switch Front Panel 20 dB PadSwitch Front Panel Mic/Line Switch Front Panel 48V Power Switch Output Clips at +30 dBm UTILISATION Ici, pas de gadget, on va à l'essentiel: le bon son. Utilisation "droit-au-but". QUALITÉ SONORE Ce préampli donne une légère coloration dans le bas médium et donne des aigus fins et doux. Il est très ployvalent. Je ne lui ai pas encore trouvé de source avec laquelle ça ne colle pas. (Piano, gratte acoustique, ampli guitare, batterie, voix, percus, rhodes, hammond...) AVIS GLOBAL J'aime sa légère coloration, son punch. J'ai essayé bien d'autres modèles. Au niveau qualité/prix, pour CHF 4000.- 4 préamps ultimes, c'est vendu. J'adore cette bête: ça sonne, c'est chaleureux et musical. J'ai aussi fait avec ces préamps mes meilleures prises de batterie. Content. Je mets 10/10, car on ne fait pas "mieux", mais juste "différent". Le seul minuscule moins (mais c'est vraiment pour pinailler): la led bleue de mise sous tension: elle brille tellement que je dois la cacher avec un papier si j'ai les préamps en face de moi.

Pré ampli mono à transistor avec transfo d'entrée et ampli op 2520, très simple avec alim P48, pad de 30db, selecteur mic/DI, et phase. le format API 500 est actuellement très en vogue est de nombreuses marques fabriquent leurs périphériques et tout un tas de clones dans ce format: Great river, Avedis audio, Chandler, A design, Lachapell audio, Purple audio, Vintage audio, Buzz audio, Brent Averill, Speck ... * vous pouvez donc vous faire des lunch box de fous avec toutes les couleurs possibles et inimaginagles, "LE format tendance !!!!!" UTILISATION Un peu fragile dans une lunch box, la seule chose qui dépasse de la boite, ce sont les potards tout mignons mais très petits et fragile, donc prevoir une pelicase ou un rack dedié et reflechi pour ne pas détruire la face avant ! QUALITÉ SONORE Le 512 version actuelle n'est pas le truc que je vais choisir en premier, je préfère de loin un Neiumann 476b par exemple. l'identité du 512 est un peu devenu une caricature dans sa façon de retranscrire les transitoires, le 512c à pour moi un "petit son", bourré de punch dans la transitoire, mais pas grand chose après !!!!! cela dit je trouve le rack API 3124 avec des shéma 312 bien plus convaincant que les 512c. Je ne m'en sert pas pour grand chose, en guitare acoustique ou en cordes frottées les Neve ou les Neumann sont bien plus convainquant, chauds et musicaux, en chant l'API est pas terrible non plus, voir même pas beau. OK, vous allez me dire que c'est un pré amp qui trouve son application dans les sons percussifs, (caisse claire, percu, tom....) ouai ben n'importe quel pré amp correct avec un canal de transient design spl fait le même son, sauf qu'au moins on peut le regler !!!!! AVIS GLOBAL Bref, le 512 me parait vraiment trop "petit son", c'est clean jusqu'au début du decay de l'enveloppe, après plus rien ! je n'ai jamais eu la chance de travailler avec les originaux d'époque, mais franchement ça encaisse pas des masses, le grave est petit, OK le médium est clair et punch mais bon !!!!!!!!! je ne serais pas indulgent avec des petits racks à 900 euros, (car cela fait le 8 canaux à 7200 euros) là à ce prix ça devrait sonner sa race ! en série 500 autant prendre un shéma 312 fait par Brent averill, beaucoup plus sérieux, à mon goût ! ou allez directement vers des vraies stars du genre, Neve, Telefunken, Neumann etc ...

EQ dual mono, deux canaux indépendants (pas de link), réglage de la fréquence et du boost/cut, tout ça cranté. Transfos de sortie. Pas de réglage de Q, celui ci devenant de plus en plus étroit avec le boost ou le cut. Shelf en option sur le grave et l'aigu. Réglage Range pratique (0.25, 0.5 et 1) qui permet de diviser par 4 ou 2 les valeurs de gain. Bien sûr si on est en 1, le boost/cut se fera à la valeur indiquée sur le potard. Ca permet d'avoir un EQ polyvalent, aussi bien pour des grosses corrections au mix que pour de légères retouches au mastering. UTILISATION C'est simplissime, il n'y a pas beaucoup de réglages, pas besoin de manuel… juste une bonne paire d'oreilles. QUALITÉ SONORE Le son de cet EQ est excellent, le signal apporte une légère coloration élégante. Je trouve que c'est un excellent nettoyeur de bas médium. Là ou beaucoup d'EQ analogiques ou numériques se contentent de couper en nous laissant un trou dans le bas médium, l'API fait ça avec beaucoup de classe et de naturel. Au mastering, on peut nettoyer un mix un peu sourd, tout en gardant du corps, sans qu'il sonne trop fin. C'est pour moi la grande force de cet EQ. Après, je ne suis pas convaincu par les shelf bas et aigu. Pour moi, un Dangerous Music BAX sera bien supérieur. J'ai fait des tests entre l'API et le BAX que je possède aussi, et franchement le BAX ressortait supérieur à chaque fois. Le BAX a des graves beaucoup plus propres et musicaux. Les aigus du BAX sonnent moins agressifs que ceux de l'API, là encore, plus musicaux. Et les filtres du BAX sont tops, ça manque sur l'API. La force de cet EQ est dans le contrôle des bas médium et des médiums. Un léger boost à 2.5k sur un track d'électro est dément et donne tout de suite une patate d'enfer sans que ça devienne agressif. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis un peu plus de 6 mois, principalement pour du mastering. Même s'il ne colle pas à tous les styles, il excelle dans l'électro, le rock, le metal, certains projets hip hop, mais pour des musiques plus acoustiques où on recherchera de la douceur et de la chaleur, il n'est pas idéal, on préférera un Massive Passive. Je l'utilise aussi en mixage, surtout pour les guitares, où il excelle pour leur donner du mordant sans que le résultat ne devienne trop fatigant. Je fais aussi pas mal de reamping avec, pour faire claquer un peu plus des pistes qui auraient été composées sous logiciel (principalement des drums). Pour conclure je dirais que c'est un très bon EQ qui excelle au mastering pour nettoyer des mixs un peu sourds ou flous, et pour donner du mordant à des tracks electro. Il est très bon aussi au mixage pour certains instruments (surtout guitares). Par contre ses graves et ses aigus sont un peu décevants ; comme indiqué plus haut on peut obtenir de meilleurs résultats avec par exemple un Dangerous BAX. Ses hauts médiums sont parfois un peu trop agressifs et pas toujours très utilisables. Une bonne machine donc, à posséder surtout si on fait de la musique électronique, mais en complément d'autre chose.

L'A2D comporte une paire de préampli micro 100% analogique et un double convertisseur analogique/numérique. Les préamplis sont des 312 modifiés. Entrées/sorties sur transfo, composants discrèts (ampli-op "maison" 2520). En amont des CAN il y a un autre ampli-op API, le 2510. Le chipset chargé de la conversion est le top de la marque, aujourd'hui encore (août 2016): le CS5381 de CIRRUS. Il n'y a pas d'effet en soit, cependant, il est possible d'atténuer le niveaux de sortie des préamplis afin de pousser le gain des ampli-op et d'accentuer la couleur naturelle de la machine. Plus d'infos sur le site du constructeur et en VO ici. UTILISATION L'utilisation de cet ensemble est simple et intuitif, notamment grâce aux 20 leds qui composent les vu mètres. 65db de gain, c'est largement suffisant, même avec un micro dynamique doté d'un faible niveau de sortie. Les potentiomètres de la section numérique ne fonctionnent qu'en atténuation, très utile quand on sort "fort" du préamp. QUALITÉ SONORE Ce préampli colore. Extrême grave absent, ça tombe bien, il n'y a pas de coupe-bas! Bas medium rond, riche, présent; medium légèrement en avant, ouvert et coloré, aigu épais. Couplé à un TG-X58 de Beyer, c'est juste incroyable! Les voix masculines sortent gonflées avec une superbe assise dans le bas medium. Les aigus sont bien présents sans être trop agressifs. Une petite equalisation pour calmer tout ça (2 bandes, pas plus!), une petite compression pour un son encore plus massif, et voici une voix mixée! Le ressentie est à peu près identique avec un NT5 de RODE. Ce micro, un peu en retenu dans les aigus, ressort plus trappu. La fonction 2:1 amplifie encore la couleur sonore du preampli, surtout au niveau des hautes frequences: les aigus deviennent plus épais, plus moelleux. Les transitoires sont agréablement et légèrement tassés. AVIS GLOBAL Voici plus de six ans que j'utilise cet appareil. Ce préampli colore un peu et ne convient pas forcement à tous les micros/sources. Le bas medium peu devenir envahissant. En revanche, le medium est extraordinaire. Il est mis en avant sans jamais être agressif. Très ouvert, vivant, mais pas trop analytique! Enfin, l'immunité au bruit et autres buzz de ce combiné préamp/CAN est impressionnante. Acheté un peu moins de 2000€ en 2010, j'estime le coût de cet appareil raisonnable: 2 machines en une: un double préampli minimaliste mais de grande qualité, et un double CAN sans histoires. Sa construction impose la confiance quand à sa durée de vie.

Possesseur d'une API 1608 depuis maintenant plusieurs années, je peux aujourd'hui écrire un avis objectif et expérimenté : Cette console est parmi l'une des meilleures que j'ai jamais utilisé : Points Forts : Son absolument limpide, plein et dynamique. Cette console excelle dans tous les genres, Rock / Pop mais également, Jazz / Classique / World et c'est ce qui m'a bluffé. Le son est extrêmement détaillé et classe, les timbres parfaitement restitués avec une finesse que je ne soupçonnais pas. Utilisée pour enregistrer des cuivres solos c'est parfait, pour les cordes solos, c'est parfait également, pour tout ce qui est percussif c'est encore parfait (enregistrement d'un Gamelan Indonésien complet), le piano idem... Et que dire de tous les instruments utilisés dans le Rock, guitares, basse, batterie, claviers, voix etc... Juste, magique... Cette console est surtout considérée comme un must pour le Rock et c'est là une véritable erreur... Elle est d'une classe supérieure en enregistrement d'instruments acoustiques, loin devant les SSL 4000 ou 9000 qui ont un son péchu mais grossier (la qualité des préamps n'a rien à voir). C'est une console qui est peu présente en France et c'est bien dommage, on aimerait la voir davantage. La chaine audio, préamplificateur + EQ 550 / 560 + sommation est excellente À savoir : le son de cette console est clean. Pousser les préamps micro à la limite de la saturation n'apporte pas grand chose au son, tout est déjà là, on n'a pas besoin de "pousser" le préamp pour avoir du grain. C'est je pense, ce qui la rend si polyvalente. Qualité de fabrication : rare sont les fabricants qui offrent aujourd'hui ce niveau de fabrication. Tous les rotatifs de la console sont en aluminium avec contacteurs Elma, un vrai régal... Aucun "crachouillis" de crasse ne vient vous perturber même après des années d'utilisation intensive (la mienne date de 2017). Points Faibles : Le gros point faible de cette console c'est son workflow qui date d'un autre temps. Ce n'est pas une console In-Line, il n'y a donc pas d'envoi vers le recorder (Pro Tools) via un mini fader de tranche, tout doit se faire via un patch. Avec un patch, c'est déjà bcp mieux : il y a 2 points d'Insert par tranche : le 1er et le 2è point d'Insert peuvent servir d'envois vers Pro Tools, en pre-EQ pour le 1er ou en post-EQ pour le 2è. Autre point négatif : les amplis-op 2520 qui font LE son API tombent assez régulièrement en panne. Cela est du au fait qu'ils sont moulés - encapsulés par API pour ne pas être copiés et donc ils chauffent... Il y a une solution très simple pour palier à ce problème, acheter les ampli-op 2520 de Scott Liebers, identiques en tous points aux 2520 d'API mais non encapsulés (https://scottliebers.com/opamps-and-studio-electronics/) et le tour est joué... À ce jour, c'est la seule maintenance que j'ai du effectuer sur cette console, remplacer des 2520 API en panne par des 2520 Scott Liebers. Pour le reste, rien n'a bougé, l'alim est stable et peu gourmande, la console ne chauffe pas beaucoup, c'est donc globalement du très bel ouvrage. Pour conclure, j'ai acheté cette console sans savoir vraiment ce qu'elle avait dans le ventre car il y a très peu d'API en France. J'ai beaucoup bossé sur SSL 4000, diverses Neve, les vieilles Studer de Radio France, une EMI TG 12345 (Studio Vega) et cette API 1608 a comblé toutes mes attentes... Aussi péchue qu'une SSL mais beaucoup plus subtile dans la définition des sources, très différente d'une Neve (certains dirons plus "raide" moi je dirai plus "limpide"), plus contemporaine dans le son que les vielles Studers et EMI TG (et plus stable aussi), cette console m'a vraiment convaincu. Je peux même affirmer aujourd'hui que les deux meilleures marques de console analogique encore produites sont Neve et API. Loin devant les autres, très loin...

EQ quatres bandes semi parametriques au format 500 selecteur shelv ou bell pour les bandes extremes et un IN/bypass UTILISATION Potards métal du plus bel effet, crantés !! mais choix unique de + ou - 2dB et c'est souvent un peu trop ! dommage !! QUALITÉ SONORE Ouai ! Bof ! je l'ai pas garder très longtemps, 6 mois pour le remplacer par des Lil freq de chez empirical labs, En soustractif ça ne me plais pas, on à vite fait d'enlever trop de choses. de toute façon, c'est assez rock/blues comme son et assez categorique . c'est plus un EQ pour rajouter, que pour enlever ! mais même en additif, le pas de deux dB est souvent trop large, je suis un peu dur, car c'est tout de même un EQ qui sonne et même très bien pour certaines applications, mais à + de 1000 euros le canal sans la lunch box !!! AVIS GLOBAL Bonne machine, mais un peu prétentieuse, dans le sens ou il faut l'utiliser pour ce qu'elle sait faire et pas pour ce que l'on à besoin ou envie d'obtenir ! pas super polyvalent, il y a quand même des sources complexes qui auront besoin d'un EQ plus fine ! pour le reste, on fait un son en 2 secondes, là ou il faut revenir plusieurs fois avec nombres d'Eq même haut de gamme archi paramètrique (ssl, focusrite, avalon ....) c'est l'opposé !

Description rapide : on a 8 pistes avec pour chaque piste: - volume, pan , send 1, send 2 via des potentiomètres - Mute , Insert, AFL via des boutons avec temoin lumineux Pratiquement tout est branché en DB25, on a derrière les prises suivantes (tout est symétrique) : Input , Insert Send , Insert Return , Aux Output, Direct Output Les seules connections non DB25 sont le master (en XLR) et l'alim Le tout est rackable et ne fait qu'une unité en hauteur, pas d'automation Pour le routage ,selon les besoins (mixage, enregistrement, ou les 2) on arrive toujours a se débrouiller en branchant en insert certaines entrées (cela m'a permit d'enlever mon patch du studio) UTILISATION Simplissime, c'est juste un sommateur SONORITÉS Le son est mythique, je regrette de devoir vendre le mien pour changer mon ordi <img class="smiley" src="/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_cry.gif" alt="" /> (EDIT : finalement je l'ai gardé la séparation était trop dure <img class="smiley" src="/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_wink.gif" alt="" /> ) Il peut être assez clean si on tape pas trop dedans, mais si l'on se met à le faire un peu saturer, les amplis op 2520 (ceux qui ont fait la renommée et le son API) présents se mettent à "chanter" et ca vaut le coup Très punchy dans les bas médiums, les snares ressortent vraiment bien et par rapport à un mix dans l'ordi on entend nettement mieux la séparation des éléments, ainsi que moins de conflits entre les fréquences. Il y a définitivement une "sonorité API" qui affecte le signal, mais toujours dans le bon sens du terme - AVIS GLOBAL Je l'utilse depuis 1 an environ J'ai aussi une SSL X Desk, et j'ai pu essayer le sommateur Tubetech rapidement Je referais ce choix sans hésiter, peut être en prenant une solution complète API en rajoutant un 8200 pour avoir 16 pistes et des eqs en lunchbox, mais je n'ai pas le budget pour le moment. En comparaison la SSL me parait plus molle et donne l'impression d'arrondir un peu le signal (par contre super headroom on peut y aller vraiment dans le rouge avant qu'elle bronche), l'API est beaucoup plus agressif et surtout dans les bas médium. Après ça dépend de votre style de mix, du son que vous cherchez, mais pour les percussions c'est vraiment mon préféré Le rapport qualité prix reste très bon quand on regarde n'importe quel autre produit de la marque et les résultats obtenus, on paye cher mais on a de la qualité

Un outil redoutable en production et bien entendu pour tout bassiste. Un son API caractéristique qui donne littéralement vie à une basse DI stérile. Pour la production c'est top, impossible de l'enlever une fois enclenché. On peut couvrir pas mal de registres différents. Son large et précis, avec une grosse réserve de gain (surtout en 18V). Une option overdrive du transfo qui marche parfois très bien pour de l'indie, du rock cradingue et compagnie. Jamais testé en amont d'un ampli, mais ce n'est pas à cela que je l'ai destiné. En home studio ça remplace parfaitement un preamp/EQ API 550 par exemple, on peut booster la basse d'une façon similaire et cette pédale le fait très bien malgré l'absence de paramétrique. On peut attaquer des convertisseurs en niveau ligne ou une console. Grosse réserve de gain. Super qualité, fort heureusement vu le prix neuf.

Console très polyvalente, du rock à l’électro en passant par le rap ou le jazz, ça sonne monstrueux!! Excellents preamps, au nombre de 8, plus 4 entrées instruments en façade très pratiques. Un très bon et réputé compresseur que l’on peut attribuer à la sortie Master en insert ou sur les 4 premières pistes au choix, en mono ou en stéréo. Routing idéal si l’on travaille comme moi avec une Appollo x16 qui sort directement sur les 16 voies du summing mixer. Pas de bus de sorties pour les pistes, il faut un ou deux patchbays pour travailler confortablement. Mon Appollo est normalisée au patchbay sur les 16 voies du summing mixer, mais je peux aussi connecter mes synthés et machines sur les 24 voies si besoin. 2 départs aux mono et 1 stéréo, cela suffit. Des astuces à connaître: pas de retour d’effet, il faut donc envoyer ses retours de. reverbs et autres effets sur les 4 pistes stéréo Track 1 à 4, puis router les 4 track stéréo sur la console vers le Cue, puis brancher le Cue stéréo dans l’entrée stéréo Sum In à l’arrière de la console. Ce qui fait 4 retours d’effets stéréos qui arrivent sur le master bus!!! C’est une console qui a une ergonomie pariculière mais une fois prise en main on ne peut plus se passer de ce côté compact qui sonne merveilleusement bien et est parfaitement adapté à l’enregistrement sur DAW. Les 8 emplacements format AppI500 permettent d’insérer les modules de son choix sur les 8 premières pistes (la version précédente ne possédait que 4 pistes avec preamps pour tracker : trop juste), la nouvelle version peut rivaliser avec une API 1608. Pour ma part j’ai mis 8 Eq API550A sur les 8 premières tranches, puis j’ai ajouté 2 lunchbox API avec 8 preamp ligne API535 et 8 EQ API550B pour mes synthés, ce qui fait 16 pistes avec de superbes EQ. Les 16 pistes niveau ligne du summing mixer manquent en revanche de gain pour rentrer des synthés ou boîtes à rythmes: prévoir des preamps ligne supplémentaires. En revanche avec une interface audio directement dedans c’est parfait, on peut normaliser toutes les tranches à 0db et mixer dans son DAW quelque soit la position des faders sur la console. Aucun souffle, une dynamique époustouflante, le son magique des Opamps API imités mais jamais égalés … Je referai cet achat sans hésiter, car je ne peux plus me passer de cette puissance et de ce son dans une machine aussi compacte. Fabrication impeccable, finition au top, un tank! Bravo API. !!!!!!

compresseur API mono au format 500 compresseur VCA utilise des amplis op 2510 et 2520 ma démo ici : https://www.facebook.com/photo.php?v=454440877976638&set=vb.100002321903032&type=2&theater UTILISATION on trouve tous les contrôles usuels d'un compresseur : input, seuil, ratio, attack et release, mais aussi des petits plus sabord un schéma différent de le circuit de détection qui s'appelle le "Trust" permet de filtrer le signal, au lieu d'avoir une courbe de réponse droite , celle si est en pente, négative dans le grave et positive dans l'aigu, on trouve aussi les deux modes d'utilisation propre à API : New et old, ainsi qu'un selecteur Hard ou Soft c'est donc très très complet QUALITÉ SONORE en terme de qualité sonore, pas de soucis, c'est punch, ça tape, c'est clair, précis avec tous les contrôles c'est assez polyvalent, même si ce n'est pas la machine qui vous permettra de faire aussi trash qu 1176 rev A en ALL button ! il est aussi utilisable sur un mix entier ou sur un bus batterie par exemple grace au link si vous disposez de deux 527, le son est assez moderne, et pour ma part j'aime quand on lui demande de rester dans quelque chose d'un peu doux , c'est à dire en mode "soft" avec le OLD d'enclancher et avec le filtre Thrust enclenché, là c'est très beau et classe sur un bus drum AVIS GLOBAL très bon compresseur, complet avec une légère coloration et une tendance à donner de belles claques