Tous les avis sur Dreadbox Hades

Hades est un synthétiseur desktop entièrement analogique artisanal avec beaucoup de caractères et quelques défauts.

Mon setup actuel ne me permet pas de l'utiliser en Live, ça pourrait malgré tout être une option tant la synthèse est simple a appréhender. Je le séquence avec un Beatstep Pro pour le studio (pas encore utilisé en production) et surtout pour jammer et prendre du plaisir.

D'abord, il est magnifique et inspirant, tout en métal et bois, avec un placement des potentiomètres assez clair et ergonomique.

La synthèse est assez basique:

Un generateur d'ondes en dent de scie ou carrée qui peut être doublé ou triplé par deux sous-octaves a ondes carrées. Un paramètres de tonalité, de glide, et un paramètre de largeur d'impulsion pour l'onde carrée (qui n'agit pas sur les sous-oscillateurs, dommage). Le sous-oscillateur 1 fait vraiment vrombir la machine, le deuxième provoque souvent des effets inattendus et pas mal de bruit et de distorsion du aux extrêmes basses fréquences dans lesquels ils tombent (deux octaves en-dessous), et aussi des clicks quand on passe 13h sur le potentiomètres pour ce qui est des premières versions.
Evidemment l'oscillateur principal descend très bas et arrive même a un niveau de grave ou on entend que des variations de fréquence des click plutôt que des notes comme on a l'habitude de les entendre quand on est humain.
Le glide est très intéressant pour faire dans le bruitiste ou dans le funky, voire même pourquoi pas dans l'acid. Malheureusement dans ce dernier cas, le filtre n'est pas adapté a ce genre de son, et le glide n'a pas de point de patch donc impossible de le faire varier sur une mesure si ce n'est a la main.

Un filtre passe-bas résonnant "3-pole 18dB/oct" de type Moog (de ce que j'ai pu tester). J'entends par la que quand on pousse le paramètre de résonance, ça coupe dans les graves mais aussi dans le volume de sortie. Quand on pousse la résonance, on entend plus une sorte de Theremin que des harmoniques discrètes. Je n'arrive pas a lui trouver une utilisation subtile, ni l’efficacité d'un filtre MS-20 ou TB-303.
Heureusement il y a l'enveloppe et le LFO pour ça.
Les deux potentiomètres du filtre ont des paliers parfois brutaux, et en ce qui concerne celui du réglage de fréquence: passée 13h on n'obtient rien de plus quand l'enveloppe est désactivée.
Je ne saurais pas dire si ce sont des défauts ou une question de gout, mais a titre de comparaison, je préfère ma Monotribe qui pousse des cris quand on la torture.

L'enveloppe est superbe mais difficile a manier. Elle est assignée au filtre par défaut mais possède un point de patch, n'a que 3 paramètres (A, D/R, S + le niveau) au lieu de 4 (A, D, S, R) mais a deux modes pour pallier a ça, vous pouvez associer le niveau de décroissance avec le niveau de relâchement, ou simplement désactiver le relâchement pour faire des séries de notes saccadées. L'amplification a aussi un paramètre de relâchement, mais le paramètre du filtre prime, et si le relâchement est désactivé (donc très court) sur l'enveloppe du filtre, les changements sur le paramètre de relâchement de l'amplification n'auront pas d'impact. Je lis souvent des critiques et des questions sur la vitesse de l'enveloppe. Sachez que vous pouvez faire des Kicks avec le Hades. Pas des Kicks a onde sinusoïdales de 808, plutôt des Kicks crados faits maisons, mais avec une compression ils peuvent être insérés dans un mix. (Fin de l'extrait 3)

La LFO est d'office assignée a la tonalité du VCO, mais elle possède aussi un point de patch. Elle est assez rapide (cinq secondes maximum) mais a l'inverse, poussée a fond, on peut faire de la FM a deux opérateurs ou de la distorsion en la patchant sur le filtre. Malheureusement on ne peut pas la patcher sur le VCO (il n'y a pas de point de patch pour le VCO) + le filtre (contrairement a la Monotribe par exemple), ni obtenir de S&H sauf involontairement en poussant beaucoup de paramètres dans leur retranchement.

L'amplification contient une enveloppe a deux paramètres: L'attaque et le relâchement, un peu comme le Rise & Fall du Nyx. Suffisant, surtout que l'enveloppe a un point de patch pouvant être associé a l'amplification.

Les points de patch sont assez rudimentaires mais suffisant pour moi qui ne suis pas "modulariste", ils permettent de varier les possibilités et d'associer le Hades a un système modulaire.
5 entrées : Filtre, Amplification, Largeur d'impulsion, CV et Gate
4 sorties : LFO, Enveloppe, un patch mod qui permet d'assigner la molette de modulation du clavier midi a n'importe quelle entrée, une modulation avec un potentiomètre dont je n'arrive pas a me servir, et une sortie 1V/O qui a l'air de moduler le son selon la hauteur de la note jouée.

Et enfin, un potentiomètre de Drive qui peut augmenter légèrement le gain et colorer le son de sortie assez subtilement. Trop a mon gout, on n'est pas sur les paramètres extrêmes de la Reverb du Nyx par exemple, ni sur la saturation de la pédale Epsilon de la même marque. On obtient plus de distorsion via les paramètres de synthèse qu'avec cet effet de sortie, que vous pouvez pousser sans craindre de dénaturer votre son ni de casser vos oreilles.

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Pour résumer:

Pour les plus: Un super son (LE VCO analogique), une synthèse facile a manier, un petit peu de polyvalence malgré la limitation des octaves, de la connectivité.

Plus ou moins: Assez typé, j'aime beaucoup les enveloppes mais pas trop le filtre.

Pour les moins: Pas de bouton ON/OFF, pas beaucoup de midi a part le rudimentaire mais c'est une manière différente de travailler, le Drive vraiment trop léger, les clicks sur le Sub Osc 2, quelques paramètres manquants, le filtre (ses paliers, son coupe-bas indésirable, ses variations de gain).

Pour le Hades 2 je voudrais un filtre beaucoup plus énervé, plus de points de patch et une distorsion modulable façon Epsilon.
Je l'ai acheté pour "remplacer" ma Monotribe (les limitations de la Monotribe étant commerciales) et il fait bien le boulot, aussi pour tester le son Dreadbox en passant par la petite porte. Je pourrais envisager a terme d'en changer pour un Erebus ou un Nyx (ce dernier assure aussi dans les basses et pour le genre de musique que je fais, pas besoin de triple octave de basses).
Très agréable mais pas indispensable dans mon setup.

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Edit:

Après avoir testé le Hades avec la Epsilon, je vous confirme qu'ils font un excellent couple. Le filtre est doublé, les deux distorsions sont différentes et complémentaires... Ce qui me fait aussi changer d'avis sur le Drive du Hades: Frustré de ne pas pouvoir le faire cracher, j'ai enfin pu avec la Epsilon, et le Drive du Hades prend tout son sens: Il colore et ajoute de la brillance quand le filtre est dans les basses fréquences, ce qui rend les sons étouffés beaucoup plus intéressants. J'essayerai d'ajouter de l'audio plus tard.

Note finale: 4,5/5

Cela faisait un moment que je lorgnais sur les synthés Dreadbox.
J'ai donc acheté ce Hades plus sur un coup de tête, par curiosité, que pour répondre à un besoin précis.

C'est un synthétiseur de basses analogique:

• 1 VCO (pulse ou saw) + 2 sub-oscillateurs, le VCO peut être muté et on a un contrôle de volume pour chaque sub (-1 et -2 octaves).
• 1 contrôle de glide et 1 contrôle pour le rapport cyclique du pulse
• 1 LFO plus ou moins triangulaire (rate et depth) module le VCO
• 1 filtre passe bas résonant modulé par une envelope ADS ou ADSR
• 1 VCA modulé par une envelope AR
• 1 distortion
• quelques points de patch permettant de changer le routage des modulations (1V/oct, LFO, ENV, et ModWheel MIDI)

C'est assez simpliste mais cela suffit pour faire des basses.

L'oscillateur descend bas, très bas. Je vois ma comment on peut exploiter ce synthé si on a des voisins intolérants aux basse.

Le LFO est plutôt conçu pour faire de l'AM avec l'oscillateur ou de la FM sur le filtre. La plage de réglage à basse fréquence est très peu précise, par contre des effets intéressants (et inharmoniques) sont possibles des qu'on le fait monter en fréquence.

Le drive ajoute un petit plus mais peu devenir strident lorsque le filtre est ouvert à plus de la moitié.

Le filtre n'entre pas en oscillation si on pousse la résonance.
Personnellement, je l'emploie surtout dans la première moitié de sa course car c'est là que l'envelope aura le plus d'effet.
Le volume chute lorsque la résonance est montée plus qu'à moitié, mais ce n'est pas très gênant.

Au niveau sonorité c'est pas mal, il a de la personnalité.
Ça sonne très brut. On obtient vite des sons qui, en plus de secouer la pièce percent bien dans un mix.
Par contre, il vaut mieux avoir quelques connaissances en synthèse soustractive pour ne pas tourner autour des mêmes sons.
Il y a pas mal de sweet spots sur tous les contrôles, et une fois qu'on en a trouvé quelques uns et qu'on repatche un peu, il y a moyen de bien s'ammuser.

Au final, c'est une petite machine qui remplit ses promesses, mais ne va pas vraiment au-delà.
Elle me rend service et je suis content de mon acquisition car cela me permet de libérer mon Evolver pour faire autre chose que des basses (vu qu'il est de toute manière plus à l'aise sur les patchs bruitistes/evolutifs).
En explorant et en ajustant les paramètres avec parcimonie, on peut obtenir pas mal de sons différents à condition qu'on veuille des basses, et dans une certaine mesure des leads, mais, si on a déjà d'autres synthés ce petit Hades permet de se faire une idée de ce que fait Dreadbox sans sortir €600+ pour un Erebus ou un Nyx (qui me fait de l'oeil depuis que j'ai le Hades).

Un bon achat pour qui considère que mettre €300 dans un synthé specialisé dans un type de sons n'est pas hors budget, mais pas forcément une bonne idée pour un premier synthé (mettre €200 ou €300 de plus et acheter une machine plus polyvalente dans ce cas serait plus judicieux).

EDIT après 1 mois d'utilisation:
Problème potentiel, lorsque le volume des sub-oscillateurs est élevé, particulièrement sub2 et que la forme d'onde sélectionnée est le pulse, des clicks assez forts peuvent apparaître lorsque le PWM est dans le dernier tiers de sa course.
J'ai échangé avec Dreadbox sur le sujet et deux points sont à relever:

• ce sont les sub-oscillateurs qui provoquent ces clicks, ils peuvent être éliminés en baissant le volume des suboscillateurs. Ceci dit, sur mon modèle, il me faut baisser drastiquement le volume.
• mon Hades (n.244) est un des premiers modèles, les modèles plus récents ont une version améliorée du circuit. J'attends une réponse de Dreadbox pour savoir si le problème est moindre sur les versions plus récentes.

J'enlève une étoile car, si le son de ce Hades est bon, ces clicks le rendent inutilisable en live.
Je reverrais mon avis après avoir plus discuté de la chose avec Dreadbox.

EDIT après échange avec Dreadbox
Après discussion avec le concepteur, les points suivants émergent:

• Yiannis est très réactif, c'est à mon sens très important qu'un fabricant communique rapidement et clairement lorsqu'il y a un souci.
• le souci des clicks est un problème connu et les versions plus récentes ont une modification dans le mixage des suboscillateurs pour y remédier.
• pour ceux qui auraient une version plus ancienne, il faut veiller à ne pas trop monter le volume des sub (surtout sub2 sur mon modèle) lorsqu'on on utilise la forme pulse.
• les versions plus récentes limitent le volume maximal des suboscillateurs et Yiannis m'a proposé de me communiquer les composants à remplacer pour mettre mon Hades à jour.
• la modification n'est en fait pas nécessaire, vu qu'elle revient à baisser le volume des suboscillateurs, ce qu'on peu aussi bien faire avec le potentiomètre.

Je remets la note à 4 étoiles, d'abord parce que ce Hades sonne bien, et aussi parce que, malgré ma déception lorsque je me suis rendu compte du problème, Dreadbox a communiqué de manière claire et a proposé une solution que je pouvais implémenter moi-même sans avoir à leur renvoyer l'appareil.
En conclusion, Dreadbox respecte ses clients, et c'est pour moi un point majeur lorsque j'achète du matériel.

Synthé monophonique analogique dédié aux basse fréquences avec une petite partie modulaire.

C'est costaud, simple, plutôt élégant et bien fini : midi in, sortie audio en mono

Un OSC (avec deux SUB), deux formes d'ondes (carré et triangle, enveloppe et LFO) ...

ça sonne gras, lourd mais assez précis: le drive est très intéressant et plutôt "propre". ça racle, ça sature certains fréquences avec délicatesse. Couplé avec la résonance il permet de sculpter le son et ainsi le faire rentrer correctement dans un mix.

Le glide est à la fois doux et trapu, ce qui permet réellement de l'utiliser pour faire de lignes de basses qui chaloupe, qui tardent à se mettre dans la note, sans pour autant pourrir le mix

Je n'utilise pas le LFO (donc je ne peux as en dire grand chose)

Le filtre (FREQ) est lui aussi assez précis: on peu trouver l'endroit où la basse va bonifier ou perturber le mix

Donc dans l'ensemble un bon petit module à l'ancienne (sans presets et sans sauvegarde), que l'on accorde soi-même à l'oeil et qui fait bien ce pourquoi il est conçu ... des basses!

Je pense que ce sont des basses qui sont assez polyvalente, comme peuvent l’être celles d'un Moog et on doit pouvoir s'en servir dans des styles très différents (du hip hop à la pop sans problème)