Siel

Comment situer le DK-80 ? C'est un synthétiseur analogique polyphonique 12 voix, clavier 61 touches sensibles, sorti en 1985. C'est en quelque sorte le champ du signe de la marque italienne SIEL, puisque en est l'avatar le plus perfectionné. Il s'agit en fait un synthé basé sur deux canaux séparés. Chaque canal dispose de : 1 DCO, 1 VCF, 1 EG pour le DCO et 1 pour le filtre, 1 LFO pour le DCO et 1 pour le filtre. Les enveloppes sont à six points, de type ADBSSR. Cela donne au total : 2 DCO, 2 VCF, 4 EG, 4 LFO, 1 générateur de bruit affecté au canal B. Chaque canal est polyphonique 6 voix, et on peut soit les superposer pour obtenir 12 voix de polyphonie avec le même son, soit spliter le clavier à n'importe quel endroit pour jouer deux sonorités différentes. Côté oscillateur, on a droit à un DCO par canal, de type SSM -comme les premiers Prophet 5, et le Polysix, par exemple-, pour proposer les formes d'ondes triangle ou carré. La particularité est qu'on utilise la forme d'onde carré comme sur un orgue, c'est-à-dire sous la forme d'une synthèse additive, en modulant le contenu harmonique sur les pieds 2',4',8' et 16', comme sur un Poly-800, par exemple. Les filtres, de très beau SSM 2045,sont résonnants, passe bas 24db/octave, mais la résonance n'atteint pas l'auto-oscillation. Un gros défaut de ce clavier (et qui, certainement explique qu'il se soit peu vendu), c'est la mémoire. 40 Présets sans grande originalité, quoique certains soient sympas, et seulement 10 emplacements mémorisables. Pour un synthé de 1985, c'est franchement léger. Il faut donc avoir recours à une cartouche externe pour mémoriser 50 sons, et sans celle-ci l'instrument est peu utilisable pour la synthèse. Côté midi, il correspond a ce qui est courant à ce moment là et la connectique est complète. En revanche, pour ceux qui assument le vintage jusqu'au bout, il existe une interface SIEL MCI pour le relier à un ZX 81, un Apple II, un Comodore... et éditer le synthé par le biais d'un logiciel dédié. UTILISATION On est dans les années 80, et c'est donc le règne de l'interface façon calculette. l'OS est plus lourd que ce qu'on trouve sur les Korg de la même époque car on doit toujours valider un choix de paramètre ou de programme en appuyant sur une touche ENTER. Le changement des valeurs s'opère par le biais de deux touches plus et moins, mais il n'y a pas de potard pour les seconder. De plus, chaque paramètre doit être rentré séparément sur le canal A puis le canal B par un bouton sélecteur. Vous l'aurez compris, l'ergonomie demande une certaine habitude, et pour le jeux live, c'est assez pénalisant. Heureusement le manuel d'emploi est très clair. SONORITÉS Tout en étant italien, le DK 80 n'a rien du petit orgue Bontempi qu'on offrait à Noël aux gamins de 10 ans. De la même façon, si son look fait furieusement penser aux Korg Poly-800 ou DW 6000, il ne sonne pas du tout de la même manière. Le gros point fort du DK 80 réside dans ses filtres et oscillateurs, de type SSM, et non pas CEM comme la plupart de ses concurrents. Le filtrage est très différent, et d'une façon générale la dynamique en sortie paraît plus puissante. Les SSM, à l'évidence, offrent un grain unique. Ce n'est pas un synthé américain certes, mais ce n'est pas non plus un instrument japonnais, dans ce sens ou le SIEL ne fait pas dans la finesse. En particulier les lead et les cuivres sont puissants, et les basses très grasses. Tous les classiques analogiques sont possibles. Les cordes peuvent paraître "cuivrées", cependant, et c'est d'ailleurs là une caractéristique des SSM. Les orgues sont bons pour qui aime les sons légers et aériens (c'est italien...), mais peuvent se montrer très présents et riches en harmonique. Le Siel DK80 étonne aussi par sa capacité à produire des sons electro très actuels, très punchy, grâce à ses générateurs d'enveloppe efficaces. Il ne fait pas dans la finesse, quoique... Les 2 filtres et les 4 LFO permettent des combinaisons intéressantes, même si l'architecture de chaque canal reste classique. Pas de Poly-mod comme sur un Prophet ou un OBX, pas de FM possible non plus, mais il se rattrape sur les LFO. Le SIEL DK 80 n'est pas un analogique tout à fait classique, entre autre par la présence de ses deux filtres séparés et générateurs d'enveloppe sophistiqués. Il est très complet, bien plus qu'un Juno 106 ou un Apla Juno. Sans être parmi les meilleurs, à cause malheureusement d'une interface moyennement ergonomique, et l'absence de poly-modulation, il est loin d'être le plus mauvais. En résumé, voilà un synthé peu connu, à l'aspect d'un jouet, mais réellement puissant et étonnant. Il mérite d'être connu... et... Il aurait mérité mieux en terme de finition. AVIS GLOBAL J'ai personnellement un set de synthétiseurs des années 1980, et dans ce décors le SIEL DK 80 ne jure pas. J'ai eu l'occasion en plus de vingt ans de jouer sur une cinquantaine de synthés différents, soit pour un petit essai furtifs, soit pour quelques heures, ce qui me permet d'affirmer que le SIEL n'a pas à rougir de ses capacités sonores, comparé à d'autre analogiques polyphoniques de la même époque. Mais quel dommage que la mémoire d'origine soit aussi limitée ! Il faut donc impérativement avoir recours à la cartouche externe... et courir les annonces pour mettre la main dessus. Ou sinon, le connecter à un ordinateur, et avoir recours aux Sysex. Parmi les défauts on note une finition toute en plastique assez légère, qui n'est pas à la hauteur des Korg du moment, par exemple, et un clavier peu agréable au premier abord, semblable à celui d'un jouet. L'ensemble parait fragile, sans pourtant l'être vraiment. Défauts qui se transforme en qualité au moment de l'emmener : le DK 80 est très léger. Cela dit, le SIEL DK 80 fait oublier ses défauts au regard de sa cote actuelle, au ras des paquerettes, car il très peu connu. Il est aussi très rare et voilà bien son dernier défaut ! Mais le jeu en vaut la chandelle...

Un jour que je fouinais dans un magasin de Pigalle, derrière une vitrine, dans un recoin, je vois cette boite en plastique inconnue de moi. Je demande à l'essayer, le vendeur me dit que c'est un vieux clou inintéressant mais j'insiste pour le tester. La programmation est ultra simple, tu sélectionnes un des paramètres avec son numéro et avec l'aide des curseurs de "edit" tu augmentes ou baisses les valeurs de celui çi. Pas aussi pratique que de vrais potards dédiés mais on pige vite... Retournons au magasin... Je trifouille un peu le bouzin et voila le vendeur qui rapplique en courant ! Il me dit, "c'est toi qu'on entend ?" Et oui, ce son là venait du machin en plastique pas intéressant... :-D C'était il y a presque 20 ans, j'ai acheté cette boite italienne en plastique pour quelques centaines de francs... Le moins de cette machine : - pas de sync entre les oscillos et une onde pulse fixe... - 1 seul filtre pour 8/4 voies (paraphonique) - seulement 10 emplacements utilisateur - paramètres éditables de 0 à 15 (sauf filtre) seulement... D'autres trouveront encore d'autres défauts, mais en ce qui me concerne c'est ce qui me manque le plus... Les plus : - TOUS LES PARAMETRES SONT CONTROLABLES EN MIDI ! Mazette !!! Mon jd800 est une burne midi avec tous ses sliders qui transmettent seulement des sysex, tandis que ce "machin" répond à tous les CC !!! Fabuleux !!! La liste en dessous. http://84.244.181.111/~smeyer/siel/ex80andsx500sheet_ver2.bmp Tiré du site : http://siel.sendex.nl/ Autre site dédié http://www.emismusic.co.uk/museum/Siel/EX80/SielExpander80.htm - le filtre est le ssm 2045, un VRAI filtre analogique (on peut régler l'intensité de la résonance avec un tournevis après avoir ouvert la bête) - l'architecture des oscillateurs est assez unique pour un analo, on le verra dans le descriptif... L'architecture : 8 dco donc 8 voies en mode oscillateur simple et 4 voies lorsqu'on utilise 2 dco en même temps. Et là ça devient intéressant : chaque dco a son enveloppe perso, avec velocité perso, des ADBSSR (!). Le mode le plus intéressant est celui qui utilise deux oscillos par voie en les détunant ==> du gros son... Un bruit rose est présent aussi, en plus des dco et assignable au vca ou au vcf... Pour l'onde carré, on règle le niveau des harmoniques sur plusieurs octaves (!!!!!!!) Une troisième "digital enveloppe generator" est assignée au filtre. 2 lfo, un carré ou triangle pour moduler le VCF, l'autre uniquement triangulaire pour modifier le pitch du DCO, des lfo plutôt complets à part la pauvreté des formes : un retardateur, un niveau initial et un niveau final, en mode manuel on les controle avec le cc 65, en mode auto ils oscillent librement de 0.25Hz à 10Hz. Pour finir un chorus analogique (on ou off pas plus !) qui va nourrir les deux sorties et la sortie stereo casque. Midi in out thru, power on/off, jack pour une pédale et jack pour déclencher le sequenceur 2 pistes interne. Limitations génantes, les paramètres n'ont pas des valeurs de 0 à 127 comme nous sommes habitués mais 0 à 15 (sauf le cutoff) Le son ? Les enveloppes ne sont pas super rapides, il n'y a pas de matrice pour les modulations, le chorus est pas terrible et en plus lorsqu'il est on, on n'a plus acces au detune fin entre deux oscillos... A lire on croirait que j'aime pô mais il sonne pas mal, et on peut changer la résonance du filtre à l'intérieur de la bête avec un tournevis comme on peut le voir dans la video ci dessous... https://www.youtube.com/watch?v=9aP47vXDV-M Il ressemble au korg ex 800 mais à l'intérieur c'est pas du tout les même composants... Il est complètement midi (filtre, rez, lfo, etc... se contrôlent avec une bcr ou autre impulse)et il peut produire un son mono comme il peut faire des nappes à 4 ou 8 voies. Pas si mal pour une boite de plastique !!! L'édition est très simple, même s'il n'y a pas de potards, on sélectionne un numero - 71 pour la frequence de coupure par ex - et avec l'aide de deux flèches on modifie les valeurs, en 15 min on a pigé. Je ne parle pas du sequenceur, je ne l'ai jamais utilisé... Ce n'est pas un xpander, ou un matrix, la programmation n'est pas illimitée mais il sonne analogique, le square a des paramètres inédits sur sa texture harmonique qu'on peut ajuster en midi avec des CC, et en fait la limitation des paramètres programmables disparait lorsqu'on se met à le contrôler en midi, TOUT est midi, oui, TOUT ! Dernier détail, le transfo est spécial, il permet de brancher deux ex80, mais il faut l'avoir sinon galère !!! Si vous voulez d'autres détails sur lesquels je suis passé trop vite ou que j'ai carrément oublié, mp et je reviendrais compléter ce test... Edit : j'oubliais, les osc sont des ssm 2031...

Le DK70 a été commercialisé en 1985, par le constructeur italien SIEL (Societa Industrie Elettroniche). C’est la version clavier de l’Expander 80, et une version allégée du DK80 (un seul patch au lieu de 2 – Mode Bitrimbric) Contrairement au DK80, le DK70 est la presque copie italienne de son concurrent Nippon, le KORG POLY 800 (le POLY 800 a 1 seul LFO contre 2 pour le DK70). Le poly 800 a été commercialisé en 1983. On peut donc légitimement penser que les concepteurs italiens de chez SIEL se sont largement inspirés de son concurrent Japonais pour réaliser le DK70. C’est a peu prêt vrai pour son architecture, ça l’est beaucoup moins pour ses composants. Le DK70, avec son look tout plastique de POLY 800 et/ou de DW6000, son afficheur 7 segments et son tableau de fonctions se trouvant sur la droite, a un design caractéristique des machines du milieu des années 80. Son interface utilisateur (une interface calculette minimaliste) ressemble étrangement à celle du SIX TRAK (un double afficheur à 7 segments / interface à pavé numérique quasiment identique jusqu'à la technologie a rubbers (pas de tacts switchs sur ce synthé). Alors bien sure, avec le DK70 vous n’aurez jamais un son de BRASS de type Prophet 5, ou bien une belle nappe de MATRIX 6, on ne joue pas du tout dans la même cours. Je vois plutôt le DK70 comme un synthé très simple, d’entrée de gamme, bien fourni en modulations, avec un mode simple ou double oscillateurs, idéal pour débuter dans la synthèse soustractive. Je le situe dans la même catégorie que les POLY 800 / DW6000 et « presque » le Six Trak (lui aussi un vrai synthé mono-oscillateur, certes à VCO, mais mono-oscillateurs quand même). Le DK70 possède une architecture assez simple, qui rappelons le, est 100% analogique : Les 8 DCO passent par les VCA, avant d’attaquer le VCF paraphonique SSM 2045. En mode mono oscillateur (WHOLE – 1 seul OSC par voix) il a y 8 voix de polyphonie, et en mode 2 oscillateurs (DOUBLE 2 oscillateurs par voix) celle-ci retombe à 4 voix de polyphonie. Nous reparlerons un peu plus loin de cette spécificité Ensuite, sa partie modulation bien fournie pour l’époque : une enveloppe de type ADBSSR pour le(s) VCA et une enveloppe de type ADBSSR pour l’unique VCF. Il est possible de retrigger l’enveloppe du filtre a chaque fois qu’on appui sur une nouvelle note Le VCF à son propre LFO proposant 2 formes d’ondes Triangle ou carré. Le DCO a son propre LFO proposant 1 forme d’onde Triangle. Les LFO sont programmables (niveau initial / niveau final / delay). Il est également possible de detuner l’oscillateur B par rapport à A. la partie Oscillateur propose un « Bruit rose » qui peut être envoyé sur le filtre ou le VCA. sur le papier, ça casse pas des briques, mais c’est quand même correct. La partie « pauvre » de ce synthé, reste la partie Oscillateur, qui ne propose que 2 formes d’ondes : - Un Saw (down) réglage sur 4 / 8 / 16 pieds - Un carré additionnable sur 2 / 4 / 8 / 16 pieds avec un niveau de volume réglable pour chacuns. En mode WHOLE, nous avons une polyphonie de 8 notes (1 oscillateur par voix), en mode DOUBLE, celle-ci n’est plus que de 4 notes. Dans ce mode, chaque note à 2 Oscillateurs par voix, Chacun des 2 oscillateurs sont réglés de la même façon (forme d’onde et hauteur). Les seuls réglages possibles sont le « detune » et surtout l’enveloppe qui est spécifique à chacun des 2 oscillateurs. Le LFO module les 2 oscillateurs de la même façon. Donc, en mode DOUBLE, point d’interactions entre les oscillateurs. Il n’y a pas non plus de formes d’ondes cumulables sur cette machine, comme on peut le trouver sur les Six Trak / AX73 et les JUNO analogiques, et encore moins de Pulse Wide Modulation…..Dommage, ça aurait grandement enrichi le territoire sonore. Et pour finir il y a un vrai Chorus analogique pour donner un peu de richesse aux sons En mode WHOLE, Le son possède 39 paramètres et en mode DOUBLE il y en a 49 (essentiellement liés à l’enveloppe supplémentaire et la gestion du détune). La majorité des paramètres se règlent sur 16 pas. C’est peu faible mais dans la moyenne basse de l’époque. A noter que l’ouverture du filtre se règle sur 100 pas…plutôt bien Ce synthé possède une implantation midi complète, qui supporte les « Controls Changes » et les « Sysex », et ça c'est plutôt bien par rapport à la concurrence de l'époque. Il est donc possible de programmer un contrôleur de type BCR2000 ou STEREOPING, afin de contrôler les paramètres de machine en temps réel Pour finir, les 5 faiblesses de cette petite machine sont : - Son filtre paraphonic - Sa partie Oscillateur trop légère (pas de PMW), ni de formes d’ondes cumulables. - Ses sorties audio, qui avec le temps ont un comportement bizarre, générant des bruits parasites - Une alimentation externe, avec une tension non conventionnelle. Si elle tombe en panne c'est la mouise pour en trouver une de substitution - 40 patchs en ROM et 10 emplacements mémoire en RAM, avec la possibilité de mettre une carte mémoire "RAM PACK" introuvable, permettant d'y stocker 50 patchs supplémentaires. La construction est assez cheap, tout en plastique (assez épais d'ailleurs). Il ne comporte que 3 cartes : la carte mère, le voice board et le control board. Le clavier est moyen , pas ouf mais meilleur que le clavier Panasonic qui equipe les POLY 800 / Six Trak et Multitrak. S'il n’avait pas été paraphonique, et si les oscillateurs étaient mieux fournis, ça aurait été une bête de course (dans sa catégorie.....bien évidement). Pour conclure, On trouve de temps à autre des EXPANDER 80 sur les sites de petites annonces, de temps à autre. Par contre le DK70 est hyper rare, donc si vous avez la possibilité d’acheter cette machine, n’hésitez pas à sauter dessus. C’est un petit gabarit de 4 octaves qui sort des sentiers battus.

Clavier 5 octaves polyphonique 6 voies avec 2 DCO par voie générant des formes d'ondes saw et square (largeur d'impulsion modulable par LFO), on peut désaccorder finement les 2 VCO pour épaissir le son. Un VCF 24dB/octave, 1 ADSR, 3 LFO, 1 ADSR, un générateur de bruit rose, MIDI in et out, une sortie mono, 2 entrées DIN pour agir sur le VCF et le volume au moyen de pédales. La dynamique réglable sur 4 niveaux peut être envoyée vers le VCF et/ou le VCA. Sur le panneau de commande, 1 molette modulation et 1 molette pitch. Il y a 95 emplacement mémoire tous programmables. La sauvegarde se fait par K7… ou par dump… Mais oui ! Il n'y a pas de possibilité de dump pour l'ensemble des programmes simultanément mais lorsqu'on valide par "enter" après avoir sélectionné un programme, les données correspondantes à ce prog sont envoyées par la sortie MIDI. Je m'en suis rendu compte par hasard, un jour que j'avais oublié d'arrêter mon séquenceur en enregistrement, j'ai sélectionné un programme puis un autre dans la foulée parce que ce n'était pas le son que je voulais (l'affichage ne donne que le N° de prog), lors de la reproduction du morceau, j'ai eu la surprise d'entendre le son changer en cours de séquence. Suite à cela, pour faire mes sauvegardes, j'enregistrais un song à vide avec un tempo lent et à chaque mesure je rentrais un nouveau programme (par ex mesure1 = strings, m2 = brass, m3 = piano…etc). Certes, pour le load c'est un peu fastidieux parce qu'il faut arrêter le séquenceur à la fin de la mesure et valider l'enregistrement du prg à l'emplacement souhaité mais ça permet une sauvegarde et surtout un load plus fiable que sur K7. Par la suite, j'ai lu qu'effectivement, il était possible de dumper un prg depuis l'Opera 6 vers l'Expander (version rack de l'Opera 6 sortie l'année suivante). Ceci expliquant cela. UTILISATION Synthétiseur assez rare au look sympathique avec son panneau de commande bleu pâle sur fond gris sombre strié de bleu ce qui fait un peu penser au style Oberheim. C'est un analogique traditionnel proposant un potentiomètre ou un switch par fonction, méthode qui avait tendance à disparaître lorsqu'il est sorti en 1983. C'était la même année que le DX7 et ses contacts à membrane, nouveauté qui allait être imitée par quasiment tous les fabricants et source de bien des problèmes lorsque le contact a des faiblesses... Depuis, les synthés boutonneux sont redevenus à la mode. J L'édition des sons est donc facile si l'on connaît les bases de la synthèse soustractive. Même si l'on n'y connaît rien, en partant d'un programme enregistré on peut toujours tripoter les boutons et on entend de suite le résultat. C'est un synthé intuitif, pas besoin de manuel quoique celui-ci se trouve encore facilement sur le web. SONORITÉS Pour ce qui est du son, c'est de l'analogique style JM Jarre des années Oxygène. Il ne faut pas attendre du réalisme, il y a longtemps que le sampling est là pour ça. Par contre, si vous aimez les sonorités synthétiques, nappes, sweeps, basses synthé, bruitages et glou-glou divers, il fera votre bonheur. Le clavier de cinq octaves est dynamique mais la courbe de réponse n'est pas terrible, pour les nuances ça ne le fait pas. Personnellement je ne l'utilise pas pour des sons percussifs donc ça ne me dérange pas trop. AVIS GLOBAL Parce qu'il n'est plus tout jeune (comme moi), qu'il est robuste, qu'il a des boutons, qu'il marche encore et parce que l'édition d'un son y est plus passionnante que sur un numérique, il fait partie, parmi tous mes synthés, des instrument que j'aime beaucoup. Avec un chorus et un poil de réverb en sortie, il tient son rang. Je l'ai acheté d'occase vers 1987 ou 88 à un moment ou (presque) tous les claviéristes se débarrassaient de leurs vieux bouzins pour investir dans le numérique. Ça tombais bien, personnellement, j'adorais l'analogique et appréciais depuis longtemps la musique synthétique : Tangerine Dream, Klaus Schulze, Kraftwerk, Vangelis… Je ne l'avais payé cher : 1000 Francs soit 150€. C'était l'époque où j'ai également acheté un Moog Source, un Korg Polysix, un Prophet 600 et même un VCS3 à des prix dérisoires. Il semblerait que leur cote ait sérieusement augmentée mais je m'en fiche, ce sont autant de claviers que j'utilise toujours et dont je ne me séparerai jamais. Ah si, j'allais oublier un truc super important, le problème est plus connu pour le Polysix mais il concerne aussi le Siel, il y a un risque important de coulage de la pile. Ça m'est arrivé et a détruit une partie du circuit imprimé. J'ai pu réparer mais c'était limite. La solution c'est de dessouder et déporter la pile à un endroit du châssis où elle ne pourra pas faire de dégâts.

Utilisation: Rien a dire de spécial car il s’agît d’une double pédale switch (unlatch), ceci-dit elle s’avère pratique particulièrement lors du jeu live pour exécuter rapidement un changement de programme sur les Siel DK-70/DK-80/Expander-80 d’un simple clic, cela apporte indéniablement un certain confort… Elle est assez grande et les deux pédales sont bien espacées. Le seul truc dommage se situe au niveau du brochage du jack, ce n’est pas pratique pour s’en servir avec d’autres claviers car les Tip/Sleeve correspondent à la pédale de gauche "PROG" et Ring/Sleeve correspondent à celle de droite "SUSTAIN". Donc si on veut utiliser la PD-80 avec un clavier qui n’a qu’une entrée Sustain il faut appuyer sur la pédale "PROG" pour que ça marche. J'y ai remédié en me faisant un adaptateur sous forme de petit boitier DIY avec d’un côté un jack femelle TRS et de l’autre deux jacks femelle TS, ce qui me permet de faire facilement pas mal de trucs sans devoir modifier la pédale, ainsi en branchant cette double pédale sur mon boitier je peux l’utiliser avec n’importe quel clavier/expandeur qui dispose soit d’entrées séparées pour le Sustain et une autre fonction soit uniquement une entrée Sustain (ou encore utiliser la pédale de gauche sur un périphérique et celle de droite sur un autre), j'ai pu voir aussi que certains utilisateurs y ont fait une modification en lui ajoutant un câble jack TS. Qualité de fabrication: La construction est basique, un large socle en bois stable et qui tient bien en place avec des pieds en caoutchouc, un capot en plastique épais et rigide ainsi que deux pédales chromées, c'est INUSABLE... Aussi fiable et durable que mes Yamaha FC4 et autres Roland FS-5 mais nettement plus solide que les Roland DP-2 qui sont pour moi plus grand public/petit budget (attention, c'est sans dénigrement aucun...). Un peu similaire aux pédales Fatar VFP2-15 1S, Studiologic VFP2/15 (visiblement du rebranding) ou encore la Doepfer VFP2 par exemple qui, elles aussi, sont dotées d'un jack TRS et qui sont compatibles. En résumé: C’est une option utile, en particulier pour qui souhaite faire des changements de programmes rapidement. C'est la compagne idéale du Siel DK-80 (ou du DK-70 et Expander-80). Honnêtement si je la garde c’est plus pour son statut collector et je trouve son look 80’s très sympa, en plus je suis attaché à mes vieilleries. Peu ont été fabriquées et commercialisées dont un certain nombre a du finir à la benne (comme cela a été le cas des synthés analogiques lors de de leur déclin avec l’arrivée de la déferlante DX-7, notamment parce que le montant des réparations était plus élevé que la valeur résiduelle du synthé lui-même...) ce qui la rend aujourd'hui quasiment introuvable ou quand on en trouve c'est à des prix exorbitants, ce qui confirme le fait que ce qui est rare est cher (d'ailleurs, à l’heure où j’écris cet avis j’en ai vu une en vente à plus de 160,00 € hors taxes d’importation et FDP en sus, faut quand même pas déconner...). .

Je l'utilise dans mon home studio pour faire de l'electro, je lui colle des effets (Roland space echo RE20, Nux Time force et Mod core. L'aspect de ce synthé est robuste , avec une belle finition, panneau incliné et pied pour sur élevé le synthé. Le touché est très agréable. Pour un fan de synthés vintage, c'est un must sur le plan sonore ,... on peut faire de belle nappes, les 4 sections (bass,piano,Reed et string) sont mixables et réglables entre elles, avec des réglages qui leur sont particulier ,réglage du filtre et du LFO, equalizer plus mixage, octave +1, en ses deux effets. Pas mal pour un synthé analogue polyphonique de cette époque!!! Le multieffet flanger et animator ajoute un bel effet et de plus il permet un insert en Line IN, Un equalizer 5 Bandes très utile et une slide general pour son utilisation sur le son et un pitch general et un mod pitch. Du son, du son, du son, on peut jouer avec le filtre, le LFO,ou avec des effets externes ajoutés,l'équaliser permet aussi de belles modifications du son, pour offrir des sons plus dark, on peut y passer des heures et des heures. Je n'ai rien à dire de negative sur la bête, ce n'est pas pour rien si la firme ARP la rééditté sous le nom de Quartet, pour ma part c'est une des perles de mon home studio qui séduira les amateurs de synthés analogues vintage. Pour ma part , je l'ai , je le garde :-)

Clavier splitable. Mono ou poly, à choix. UTILISATION C'est un peu compliqué au début. En suivant les dessins sur le capot on s'y retrouve finalement plus facilement qu'imaginé à première vue. L'édition des sons est simple mais il n'y a pas de sauvegarde possible, dommage, car lorsqu'on accroche un son on ne voudrait plus le perdre ! Je n'ai jamais eu de manuel et je m'en sors très bien. Une fois qu'on s'est fait à sa logique Siel (disons 15 minutes à tête reposée), tout va bien. SONORITÉS C'est un synthé très particulier, j'en ai une vingtaine chez moi et celui-ci se distingue vraiment des autres, rien à voir au niveau des sons. Il est... différent. Les sons sont très froid (dire qu'il nous vient d'Italie !). Rien de bien dans les preset d'origine (quoique, certains pourraient plaire aux amateurs de Kraftwerk). En traficotant un peu dans les filtres on arrive à des choses assez stupéfiantes. Et c'est pour ce point particulier, le fait qu'il produit des sons que je n'avais jamais entendu sur aucun des synthés que j'avais essayé jusqu'à présent (et j'en ai eu qui ont défilé sous mes pattes...) que je lui met une note très positive. Pour son originalité marginale... AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 1-2 ans. Je ne l'avais pas acheté bien cher. A un gars qui ne savait pas exactement ce à quoi pouvait servir un boitier en plastique avec des boutons blancs et noirs. Maintenant je ne le vendrai pas en dessous du quadruple de ce prix ! Vu le prix, et pour sa personnalité d'OVNI, j'en racheterai un.

orgue italien de la fin des années 70 début des années 80 me semble t-il orgue a 5 octaves UTILISATION j'ai ce modèle au look bien cheepos début 80. carcasse en plastique marron (assez horrible je dois l'avouer) + pied chromés SONORITÉS un master volume un volume pour la boite a rythme un volume pour la section acompagnement sept sons avec une petite section orgue: SAX FLUTE DE PAN (avec un superbe bruit blanc ACCORDEON PIANO CLAVECIN VIBRAPHONE ORGAN ORGAN: trois flutes 16' 8' 4' et percu 4' sustain dix rythmes basique: avec controle du tempo et du volume et une fonction variation qui supprime les hihat sur le rythme selectionné . fonction keystart ( le rythme démarre lorsque que l'on appuie sur une touche du clavier ) DISCO FUNKY ROCK 1 / 2 LATIN SLOW ROCK SWING POLKA MARCH TANGO WALTZ *avec une touche break, a gauche en dessous du clavier une section acompagnement automatique : chord on/off accord automatique ou non modul ( curieux nom ) comme son nom ne l'indique pas il s'agit de la basse automatique o.f.c. variation rythmique pour la section modul et les accords memory maintiens la section acompagnement et hop sans les mains *là aussi deux petits boutons rouge a gauche en dessous du clavier permettent de passer en accords m. & 7th une section effet avec : un vibrato vitesse fast / slow delay un phaser et un truc nommé phaslie je vous laisse deviner vitesse fast /slow les sons comme les rythmes peuvent se combiner entre eux pour finir une sortie output, une sortie casque et une prise din a 5 broche pour une pédale , que je ne possède pas AVIS GLOBAL en conclusion un petit orgue analogique bien sympatique comme il y en a beaucoup d'autres son prix pas plus de 80/100 euros grand maximum en très bon état . j'aime beaucoup la beat-box bien synthetique

Le nombre d'espaces mémoire du DK80, pour y stocker vos patches n'est que de 10....une vrai misère. Les développeurs du DK80 n'ont pas fait fort sur ce coup là !!! La Carte RAM PACK pour DK80 (valable également pour l'EXPANDER 80 et le DK70), est donc indispensable pour stocker vos patchs. Sur la notice de la Carte RAM PACK il est indiqué que l'utilisation à la fois sur le DK80 et l'EXPANDER 80 n'est pas possible. c'est soit l'un, soit l'autre. Jusqu'à présent, je recopiais mes patchs sur une bonne veille "feuille de patchs" en papier, mais je commençais a en avoir marre, alors j'ai décidé de casser la tirelire. Je l'ai acheté au prix fort, mais difficile de faire autrement vu sa rareté. Vous pouvez en trouver de temps à autre sur EBAY ou REVERB. A noter, qu'une carte de substitution existe chez le vendeur "Radiusz Electronics" (REVERB), mais je n'ai pas eu une bonne expérience avec la carte pour ESQ-1 vendue par le même vendeur. Ses cartes, faites maison, ne sont pas très fiable.....Un musicien averti en vaut 2 !! La Carte RAM PACK, permet de stocker 50 patches (sons A et B), sur les emplacements 50 à 99. Avec cette carte, votre DK80 a donc 40 patchs en ROM et 60 patchs en RAM, ça commence à etre pas mal aux regards de la puissance de la machine. La mémoire RAM est bien évidement maintenue par une pile mémoire, de type CR2032. La petite pièce triangulaire soudée, qui permet de maintenir la pile sur le PCB, est exactement la même que celle qui maintient la pile CR2032 de la carte mère du DK80. Sinon il est toujours possible de stocker vos patches en SYSEX, mais ils ne sont pas disponibles immédiatement.

(Petite précision: je possede la version appellée "Suzuki RPM-40", mais c'est exactement la même que la Siel MDP-40, c'est qu'en fait elle a été commercialisée sous 3 marques differentes je crois) Alors déjà première chose: elle est ÉNORME! Sur les photo on dirait qu'elle tient dans la main, mais pas du tout!!! Bref. Premier bon point: connectique MIDI complète (in, out, thru + une prise midi -!!!- pour une pédale, très certainement introuvable). Détail très amusant: sur la boiboite, on a accès à 10 sons (de 0 à 9), mais si on la controle depuis un sequenceur via MIDI, on en a 3 en plus!!! Un kick, un snare et un hat (qui ne se joue que si une autre note est jouée bref très bizare lol). Des effets? mdr... Avec Fruity Loops on peut mettre un delay midi mais très dur à controller avec cette bestiole, ca part vite en couille. Pas de séquenceur, mais 40 rythmes préprogrammés (que je trouve géniaux pour la plupart) avec pour seules modifications deux breaks, un bouton Hand Clap qui rajoute un Hand Clap (lol) de temps en temps, et un bouton swing. Ya aussi le bouton Tap Tempo/Mute qui est génial: si vous laissez le doigt dessus, seulement la premiere note de chaque mesure est jouée, et si vous appuyée juste une fois, la mesure se mute jusqu'à ce qu'elle recommence... !!! Ah et un grand mystere pour la plupart de ses possesseurs: en plus des boutons pour augmenter et reduire le tempo, un étrange bouton BPM qui apparement ne sert à rien... Ah et aussi le bouton MIDI Poly, j'ai essayé avec et sans et je n'ai pas remarqué de changements... UTILISATION _La configuration générale?... lol _L'édition des sons?... mdr _Le manuel?... le manuquoi??? XD Bref, c'est un vrai jouet... mais quel jouet! SONORITÉS Ah! La partie intéressante! Alors, est-ce que ca sonne? Pour moi, OUI! Completement! Son énorme! Bon faut dire que je triche: à l'EQ jy rajoute un max de basse et un peu de medium, j'y fous une reverbe et un bon compresseur (Boss CL-50, son seul défaut est d'être mono et vu que cette boiboite est mono: nickel), et croyez-moi: ca décoiffe! Pour de la house ou autres genres électro, ou à la limite pour du rock "ouvert", et bien sûr pour tout ce que l'on peut classifier de lo-fi, c'est parfait. Donc pour ma part ca me va très bien. Au fait, meme par midi, pas de vélocité ni de pitch ni de volume ni de rien du tout. Kicks énormes, snares pareils quoique ya mieux bien sûr mais cool quand meme, le closed hat bof (en fait c'est le meme que le open mais apparement coupé à la moitié mdr - et oui, c'est cheap, très cheap!) le reste ben... tout est cheap en fait, mais moi j'adore. Bien sûr il faut avoir au moins une autre bar à coté (pour ma part, ce sera la MFB-502 qui a l'air super, 100% analo). Liste des sons parceque je suis sympa: Kick - Low Tom - Snare - Rim Shot - Closed Hat - Open Hat - Cymbal - Cabasa - Cow Bell - Hand Clap - et donc en plus un Kick, un Snare et un Hat si vous la controller par MIDI. Je dirai que ce qui fait la différence de ces 3 sons est qu'ils sont plus "feutrés" que les autres... AVIS GLOBAL _Je l'ai recu le jour oú j'ai écrit cet avis _Ce que j'aime le plus: les sons bien sûr, quel punch! _Ce que j'aime le moins: midi douteux -toute à l'heure elle m'a fait une espece de crise d'epilepsie, j'ai du la rallumer plusieurs fois avant qu'elle se calme- j'avoue que j'aurai un peu peur en live XD - et les deux vrais gros points négatifs de cette machine: pas de sorties séparées (ca aurait été le pied) et POLYPHONIE DE MERD*!!! Genre quand je programme un beat sur Fruity, à un endroit si ya un kick + un snare + un hat, ben un coup ca joue tout normal, et un coup la bar me bouffe le kick ou le snare :S:S:S _J'ai essayé et possédé pas mal de bars, notament l'Alesis SR-16 et la Roland MC-303 (je sais, ce n'est pas qu'une bar), et bien celle-ci est la plus naze mais je l'aime autant que les autres si ce n'est plus. _Rapport qualité/prix? Ca dépend combien vous la payez, moi je l'ai eu a genre 70 euros frais d'envois inclus, donc franchement rapport excellent (faut dire aussi, elle vaut pas vraiment plus XD).