Voix de poitrine

Je parle de toi.

L'autre à qui je parle n'a pas besoin de mes conseils.C'est une pointure.

car ils le considèrent comme une autre langue tout simplement.

Je ne travaille que la dessus. Les énergies.

latoile, je n'ai pas entendu ton clip, mais garder un volume uniforme lorsque tu vocalises encourage la voix à s'affiner correctement vers les aigus.

Concernant la tête: gardes ta tête normalement, en bon alignement avec ton corps. L'important c'est de ne pas être rigide ou tendu. Forcer ta tête vers le bas n'est pas une bonne solution car en baissant trop ta tête tu vas écraser ton larynx et empêcher une bonne ouverture de ta mâchoire, il suffit d'essayer pour s'en rendre compte!

Voilà... maintenant j'attends que maikeul vienne me contredire...

@latoile
lever la tête ou trop la baisser, c'est aller dans les extrêmes.
tu auras donc le même effet néfaste si tu baisses trop ta tête car tu vas tasser ta voix.
tu l'entends quand tu chantes car ta voix s'assombrit et perd de sa brillance.

l'idéal est de ne jamais lever la tête, ce que tu feras systématiquement pour atteindre tes notes aigues, par réflexe.

d'où l'idée de reprendre le contrôle dans cette zone haute en compensant vers le bas, ce qui va ramener ta tête naturellement à une position droite, voir penchée légèrement en avant.

Et baisser la tête ne suffit pas

il faut projeter plus loin, au fur et à mesure que tu atteins ces notes.
je parle ici d'intention et non de volume.

projeter mentalement plus loin te fera garder le même volume tout en accédant à ce registre haut.

@the bubble

jamais se prononce jamè phonétiquement donc il n'y a pas de questions à te poser sur l'accent ou pas.

quand je fais travailler des québécois, ils ont un accent parlé à couper au couteau quand ils parlent, mais c'est de loin, ceux qui chantent le mieux le français car ils le considèrent comme une autre langue tout simplement.

quand tu chantes, tu dois revenir à une neutralité phonétique.

La phonétique est "une science exacte" comme je dis.

on peut faire sonner un son de différentes façons, selon la région, le style (lyrique) etc...

mais ceci est un effet, une modulation d'un son de base.

La phonétique a ses règles et elles sont très précises.

Un "a" est large et écarté en même temps, ce qui lui donne un maximum d'ouverture et de brillance. etc...
Sinon on ne "redescend" pas en voix de poitrine, c'est pour ça que tu galères.

la notion voix mixte, voix de poitrine est une erreur d'appréciation.

Je le répète, ta voix de gorge et ta voix mixte, comme ta voix de tête, sont des voix de registre.

Ce qui fait que ce n'est pas à toit d'y aller, ou d'essayer de faire une voix mixte, ou une voix de gorge.

C'est en restant le même du bas de ton registre au haut, que tu passes d'une voix à l'autre, et c'est parce que tu ne changes rien, ni à ton placement, ni à ton articulation, ton ouverture, ta projection, ta tête, que tu navigues de l'une à l'autre.

C'est simplement ton son qui va se loger naturellement dans so résonateur.Et il ne faut en aucun cas exagérer cette résonance ou ce timbre.Le spectre idéal est entre la bouche et le nez.
Aucuns sons ne devrait être surchanté dans le larynx ou le pharynx.
si tu veux donc t'entrainer, c'est avant tout en gardant un son placé à cet endroit, quoi que tu aies comme note à faire.

Donc essaie simplement de te balader du grave à l'aigu avec un même son, devant un miroir en voyant la photo de toi même, c'est à dire que ton miroir doit diffuser une photo figée de toi, sans JAMAIS bouger, du bas au haut de ton registre.

La, tu vas comprendre pourquoi tes passages voix de gorge, vois de tête se font avec de grosses ruptures (coups de glotte, bloquage du diaphragme, surpression).

Concernant la position assise et le piano, la raison se trouve ailleurs.

Tu te focalises moins sur ta voix car tu dois penser à 2 choses en même temps.

La position debout te mets face au peloton d'exécution

plus sérieusement, tu crées un évènement qui n'en est pas un, comme le corps sur réagis à un corps étranger en pensant qu'il est dangereux (allergies).

On fait pareil avec l'appréhension. On analyse très mal quelque chose qui est facile, simple, donc on déclenche des mécanismes de protection qui ne servent à rien.

Comme si tu écrasait une fourmi avec une masse alors qu'une simple pression du doigt suffirait amplement.

Tout n'est qu'énergie.

Je ne travaille que la dessus. Les énergies.

C'est la clé de tout.

@latoile
oui garder le même flux en modifiant uniquement l'intention.
tu as plusieurs moyens d'y parvenir.
il te faut simplement prendre une intention de base et l'amplifier au fil de ta progression.
exemple, tu es content, ou tu souris en faisant un son, et plus tu montes, plus tu augmentes ce sentiment, et cette progression d'intention et d'émotion portera ton son, tandis que ton corps, lui , ne produira pas plus d'effort.

idem avec l'étonnement, la surprise, l'appel dont j'ai parlé plus haut, avec la notion de distance.etc...

c'est un support qui te permet de poser ton son et de le pousser de plus en plus en plus loin, en avant évidemment.

on est sur une projection dimensionnelle et non une notion d'énergie.

toi ça ne te coute rien, comme sur la vidéo que j'ai posté plus haut.

tu t'appuies sur cette intention.

je précise que ça ne te dispense pas de bien placer et de bien projeter, ça te permet simplement de troquer ton excès de puissance inutile contre une astuce mentale et douce pour stimuler une progression.c'est extrêmement efficace.

et ça t'évitera de décrocher en fausset.car ton décrochement se produit pour 2 raisons uniquement:
une surpression (coup de glotte, bloquage du diaphragme) qui amène ce son tyrol qui te fais décrocher malgré toi en voix douce (fausset), ou encore un abandon de la tension.c'est à dire que la peur et le fait de lever la tête, d'appréhender etc...font que tu n'y vas plus, tu retiens de plus en plus ta voix et par manque de témérité, tu décroches plus tôt que prévu

n'oublie pas qu'une voix de fausset, c'est une voix qui sonne comme une voix de tête (qui elle est une voix de registre) mais qui est située sur ton registre de voix pleine.(pour les ténors, une voix douce est dite de fausset jusqu'au D5, c'est seulement après qu'on la nomme "de tête").

Pour bien la chanter, tu dois la considérer comme un chuchotement, plus elle sera douce en volume plus elle aura de la puissance et du spectre.plus tu la forceras, plus elle aura un grain et elle perdra en précision, justesse.
C'est du au fait qu'elle ne nécessite que très peu de tension au niveau des cordes et au contrario, elle consomme beaucoup plus de volume respiratoire.elle nécessite donc un grand lâcher prise, plutôt qu'une tension.
C'est pourquoi les femmes ont beaucoup plus de mal à chanter en voix de fausset dans le chant moderne, car elle doivent passer par cette phase de lâcher prise, réflexe moins naturel chez la femme.

c'est pourquoi le fausset n'est pas une voix naturelle mais simplement un effet.
on s'en sert soit pour donner une couleur douce à une interprétation, soit parce qu'on ne sait pas comment accéder à son registre haut en tension.

C'est ce que j'explique très en détail plus haut concernant les "faux barytons".
Ce sont des chanteurs qui ne savent pas utiliser le registre le plus haut de leur voix de gorge, qui décrochent donc plus tôt en voix de fausset.

Les vrais barytons, ceux qui réellement peinent au A4, eux ont un timbre puissant et encore très timbré dans la zone F2/B2.
C'est ainsi qu'on définit avec exactitude si on est baryton ou ténor (je ferme la parenthèse!)

pour la prononciation des a et des è, c'est de la phonétique pure donc rien qu'en tapant un mot contenant un a ou un è sur google search ou google traduction , tu as la possibilité d'entendre la prononciation si tu as tant de mal à prononcer...

mais à part si tu es du sud où là autour de moi les gens prononcent les è et les é de la même façon, quand tu dis "toi ET moi", c'est le son é (tendu et nasal) alors que "je SAIS bien" ou encore "jamAIs" ce sont des è ouverts et larges.

@karly

ce schéma explique où se placent les sons naturellement.

je classe pour ma part les sons en 3 sous groupes que je définis comme "tendus", "pointés" et "ouverts".

tendus: i,é,in
pointés:ô, u, an ,on, ou, eu
ouverts:a,è,o,e

ça correspond à mes placements précis.

il manque le "an" dans leur schéma, cependant.