Sujet Règles des quintes et octaves parallèles
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Sujet de la discussion Posté le 24/05/2006 à 13:00:08Règles des quintes et octaves parallèles
Bonjour à tous,
a) Quelqu'un peut-il me donner une explication objective concernant ces
deux règles ?
Il me semble avoir lu dans un bouquin que l'auteur même du bouquin ne
pouvait pas les expliquer de manières rationnelle.
Qu'en pensez-vous ?
b) Comment reconnait-on une marches harmonique et combien d'accords au
minimum doivent y figurer ? 3, ça suffit ? 2 accords pour le modèle et 1
accord de progression.
c) Progressions et marches harmoniques, c'est la même chose ?
Merci ;)
Je vous souhaite à tous un excelent week-end.
a) Quelqu'un peut-il me donner une explication objective concernant ces
deux règles ?
Il me semble avoir lu dans un bouquin que l'auteur même du bouquin ne
pouvait pas les expliquer de manières rationnelle.
Qu'en pensez-vous ?
b) Comment reconnait-on une marches harmonique et combien d'accords au
minimum doivent y figurer ? 3, ça suffit ? 2 accords pour le modèle et 1
accord de progression.
c) Progressions et marches harmoniques, c'est la même chose ?
Merci ;)
Je vous souhaite à tous un excelent week-end.
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11 Posté le 07/06/2006 à 14:36:42
J'en profite pour demander
ma question bêbête. Je suis autodidacte et j'ai trouvé le site très bien fait de michel Baron. Il parle de mouvements parallèles, contraires, obliques et directs; çà j'ai compris. Mêê après, en cas de quinte entre les voix extrêmes, il parle de notes conjointes, (puis même de voix conjointes). Kézaco? ![:???:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_confus.gif)
![:lol:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_lol.gif)
![:???:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_confus.gif)
Oli
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12 Posté le 07/06/2006 à 21:17:49
Hello Olimark,
Conjointes veut dire : immédiatement voisines.
Autrement dit des notes qui se suivent, comme Do Ré,
par exemple (donc pas de saut).
Pour les voix c'est pareil : soprane et alto sont conjointes, par exemple
(à moins qu'un quintus vienne se glisser là, mais c'est rare, et en général
il est plus bas).
Conjointes veut dire : immédiatement voisines.
Autrement dit des notes qui se suivent, comme Do Ré,
par exemple (donc pas de saut).
Pour les voix c'est pareil : soprane et alto sont conjointes, par exemple
(à moins qu'un quintus vienne se glisser là, mais c'est rare, et en général
il est plus bas).
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13 Posté le 07/06/2006 à 21:24:32
Salut !
tout est dit au dessus
Le cours de Michel Baron est symp, mais très lacunaire...
je retrouve un site et je te mets le lien d'un cours d'harmonie très très détaillé (mais baron est déjà pas mal !!)
tout est dit au dessus
Le cours de Michel Baron est symp, mais très lacunaire...
je retrouve un site et je te mets le lien d'un cours d'harmonie très très détaillé (mais baron est déjà pas mal !!)
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14 Posté le 08/06/2006 à 15:20:24
Ca m'interesse aussi si tu trouve une site bien détaillé !!
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15 Posté le 08/06/2006 à 15:53:51
Il faut juste que j'appelle un pote et je balance ça ce soir !
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16 Posté le 08/06/2006 à 18:40:58
Hello,
The question : dans l'enchainement des degrés I-IV-V, on remarquera
souvent le maintien de la même position d'accord provoquant ainsi des quintes et octaves paralelles et pourtant ça sonne, alors c'est quoi
le problème ? A quoi sert-elle cette règle ?
Et pour la musique médiévale, c'était permis les quintes et les octaves
paralèlles à cette époque ?
Qui est à l'origine de ces règles ?
The question : dans l'enchainement des degrés I-IV-V, on remarquera
souvent le maintien de la même position d'accord provoquant ainsi des quintes et octaves paralelles et pourtant ça sonne, alors c'est quoi
le problème ? A quoi sert-elle cette règle ?
Et pour la musique médiévale, c'était permis les quintes et les octaves
paralèlles à cette époque ?
Qui est à l'origine de ces règles ?
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17 Posté le 08/06/2006 à 18:54:15
Rameau : Traité d'harmonie. (rassure-toi, Bach pratiquait déjà)
ça sonne, mais c'est creux (enfin, c'est l'argument des harmonistes).
De toute manière, tu peux tout faire en harmonie (n'est-ce pas toi qui m'avait questionné sur Schönberg et Bartok ? ) !
Mais dans l'harmonie tonale, il y a des règles à la con, qui répondent au critères de l'esthétique classique.
ça sonne, mais c'est creux (enfin, c'est l'argument des harmonistes).
De toute manière, tu peux tout faire en harmonie (n'est-ce pas toi qui m'avait questionné sur Schönberg et Bartok ? ) !
Mais dans l'harmonie tonale, il y a des règles à la con, qui répondent au critères de l'esthétique classique.
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18 Posté le 08/06/2006 à 21:39:45
Citation :
Et pour la musique médiévale, c'était permis les quintes et les octaves
paralèlles à cette époque ?
Il y en a plein dans Machaut (1300 - 1377) !
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Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 19 ans
19 Posté le 08/06/2006 à 21:51:04
Ils ne connaissaient même que ça. Les tierces et sixtes viennt après (avec Dufay, par exemple)
Procure-toi la Messe de Notre-Dame de Guillaume de Machaut (je te recommande chaudement la version de l'ensemble Gilles Binchois). C'est magnifique.
Procure-toi la Messe de Notre-Dame de Guillaume de Machaut (je te recommande chaudement la version de l'ensemble Gilles Binchois). C'est magnifique.
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20 Posté le 08/06/2006 à 23:49:13
Citation :
Procure-toi la Messe de Notre-Dame de Guillaume de Machaut (je te recommande chaudement la version de l'ensemble Gilles Binchois). C'est magnifique.
Je les ai entendus en concert il y a quelques mois, au festival de Ribeauvillé (Alsace) !
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