Test des ADAM F5 - ADAM à pas cher

Quand nous avons appris qu’ADAM allait commer­cia­li­ser une enceinte équi­pée d’un boomer de 5 pouces à 200€, nous nous sommes frotté les yeux plusieurs fois. Car si la marque a pris pour habi­tude de sans cesse dimi­nuer les prix des modèles d’en­trée de gamme ces dernières années, le pas fran­chi ici est consé­quent. La petite A5X, qui était jusqu’ici le modèle 5 pouces le moins cher de leur cata­logue, est trou­vable à 350€ envi­ron (l’unité) en maga­sin. La F5 est donc envi­ron 40% moins chère que l’A5X, ce n’est pas rien !

Malgré tout, la F5 fait bonne impres­sion lors du débal­lage. Le look est sobre et clas­sique, mais effi­cace, et la fini­tion est tout à fait simi­laire aux A5 (pas X) que nous avons au bureau. Elles sont même plus jolies, bien que plus impo­santes : 290 × 185 × 230 mm pour un poids de 6,8kg.

L’évent est situé à l’avant, juste en-dessous des deux LED rouge et verte. Pourquoi deux ? La F5 a la faculté de se mettre en veille auto­ma­tique­ment au bout de 20 minutes, ce qui est plutôt une très bonne nouvelle quand le switch de mise sous tension est situé à l’ar­rière ! Atten­tion tout de même, l’en­ceinte en veille consomme quand même plus d’élec­tri­cité qu’étein­te… À l’ar­rière on retrouve aussi les pas de vis, permet­tant de monter l’en­ceinte sur un mur, et la prise d’ali­men­ta­tion.

Côté connec­tique, c’est complet : une prise combo XLR/Jack 6,35 mm et une prise RCA. Le potard de volume, situé à l’ar­rière malheu­reu­se­ment, est entouré de deux switchs permet­tant d’ac­ti­ver les deux filtres de type shelve : un au-dessus de 5 kHz et un sous les 300 Hz, avec à chaque fois +/- 6dB. On retrouve enfin un dernier filtre coupe-bas à 80Hz prévu pour lais­ser la place au cais­son de basse de la gamme. On ne peut donc pas dire qu’ADAM a rogné sur la connec­tique, la garan­tie (2 ans) ou les réglages qui sont tout à fait hono­rables pour une enceinte de ce prix.

Côté tech­nique, sachez que le haut-parleur en papier et fibre de verre de 127 mm est alimenté par un ampli de type A/B d’une puis­sance de 25W RMS, un autre ampli de mêmes carac­té­ris­tiques étant asso­cié au twee­ter à ruban ART. Dernier détail : l’en­ceinte n’est pas blin­dée magné­tique­ment, atten­tion aux écrans catho­diques (il en reste encore ?).

Passons main­te­nant à l’écoute.

Ecoute

Afin de tester ces enceintes, nous les avons mis face à nos ADAM A5, qui ont été rempla­cées depuis par les A5X. Les A5 sont donc de la gamme supé­rieure, ce qui nous permet­tra de voir comment se situent ces nouvelles F5.

Gorillaz – Feel Good Inc.

Ce qui frappe en premier, sur cette chan­son du groupe Gorillaz, ce sont les fréquences aiguës situées entre 6 et 8 kHz qui sont moins en avant sur les F5, ce qui rend le son assez terne et certains détails ressortent moins que sur les A5. Évidem­ment, les sibi­lances restent aussi en retrait. Le son est plus « boxy ». Les graves descendent un peu plus bas et sont plus présentes, mais sont moins tenus que sur les A5, on perd un peu en préci­sion. À chaque fois qu’on repasse sur les A5, le son s’ouvre et on respire un peu… Côté dyna­mique, rien à redire par rapport aux A5, et l’image stéréo est respec­tée.

Metal­lica – Enter Sand­man

Sur l’in­tro, la diffé­rence est flagrante sur la réverbe que l’on entend beau­coup moins sur les F5. Il faudra vrai­ment faire atten­tion lors du mixage à ne pas trop ajou­ter de réverbe, car les F5 ont un peu tendance à les atté­nuer. Les cymbales et le char­ley sont plus doux sur les F5 : il y a comme un voile sur les hautes fréquences, les guitares satu­rées sont plus étouf­fées et on a un peu plus de mal à les discer­ner. On sent aussi que les moyennes fréquences sont moins homo­gènes, ce qui rend le tout moins lisi­ble… Il y a quand même pas mal de diffé­rences entre les deux modèles, pour­tant de la même marque, dotées d’un twee­ter simi­laire et de woofers de même taille. Que ce soit dans le haut du spectre, dans les médiums ou dans le bas, les F5 n’ar­rivent pas à vrai­ment riva­li­ser avec les A5.

Miles Davis – Seven Steps to Heaven

On perd en présence sur les F5 sur la trom­pette et le saxo­phone et l’es­pace de la salle se réduit. La contre­basse est en revanche assez iden­tique et les F5 se débrouillent bien côté dyna­mique. C’est le morceau où les F5 souffrent le moins de la compa­rai­son !

Stevie Wonder – Master Blas­ter

Le bas est toujours moins tenu et un peu plus flou, notam­ment le kick dont l’at­taque reste moins franche. On peut même avoir un léger phéno­mène de masquage. On retrouve la même chose que sur le Miles Davis avec les cuivres, il y a moins de présence, ce qui rend un manque de préci­sion par rapport aux A5. Le char­ley souffre aussi du manque de 6–8 kHz. On remarque que le délai sur la voix est un peu atté­nué (que l’on entend bien, grâce aux sibi­lances), il faudra donc faire aussi atten­tion à certains délais, en plus des réverbes.

Herber von Karajan – Strauss – Also Sprach Zara­thus­tra

Sur l’in­tro, on conti­nue de perdre de la pièce. Sur les percus­sions, les attaques et les peaux passent un peu à la trappe sur les F5, c’est dommage. De plus, les basses fréquences ont encore tendance à masquer les fréquences supé­rieures sur les roule­ments de percus­sions. En bref, c’est moins lisible.

Réac­tion à chaud, après l’écoute

Les deux enceintes ont beau être des ADAM munies d’un twee­ter à ruban ART et d’un boomer 5 pouces, elles restent assez diffé­rentes dans tous les compar­ti­ments du spectre. Nous avons noté une diffé­rence dans les aigus, entre 6 et 8 kHz, avec une A5 plus précise et une F5 légè­re­ment plus terne. La consé­quence directe se situe au niveau de la présence des instru­ments et de la défi­ni­tion des réverbes. Ces fréquences sont impor­tantes, car elles permettent à l’au­di­teur de bien distin­guer les diffé­rents instru­ments et de bien entendre l’es­pace. Il faudra faire atten­tion à ne pas surdo­ser la réverbe lors d’un mixage avec les F5. Nous recom­man­dons d’ailleurs à l’uti­li­sa­teur de haus­ser le filtre shelve situé à partir de 5 kHz de quelques dB afin de pallier à cette petite faiblesse.

Les moyennes fréquences (entre 400Hz et 2kHz) sont aussi moins homo­gènes que sur les A5, avec parfois des problèmes de masquage et certaines fréquences qui dispa­raissent au détri­ment d’autres. Cela pourra aussi être problé­ma­tique lors du mixage.

Les basses nous ont paru aussi un peu moins tenues que sur les A5, et nous conseillons au lecteur d’es­sayer d’en­clen­cher le coupe-bas à 80 Hz afin de nettoyer un peu les fréquences qui restent de toute façon diffi­ci­le­ment retrans­crip­tibles pour un boomer de 5 pouces. En faisant bon usage des réglages dispo­nibles à l’ar­rière des enceintes, il est possible de rééqui­li­brer les F5, ce qui est un très bon point. En effet, on ne trouve pas toujours de réglages effi­caces sur des enceintes de ce prix.

Conclu­sion

ADAM réin­vente son entrée de gamme et propose des enceintes à prix plan­cher par rapport à ses habi­tudes. La marque alle­mande n’a pas lésiné sur le look, la qualité d’as­sem­blage, les correc­tions ou encore la connec­tique. L’évent est situé à l’avant et la mise en veille auto­ma­tique nous fait oublier que le switch est à l’ar­rière. La grosse diffé­rence entre les F5 et la gamme du dessus se situe dans les moyennes fréquences, qui restent un peu plus hété­ro­gènes. Reste que les F5 sont de bonnes premières enceintes qui permet­tront à leurs acqué­reurs de se faire les dents avant de passer à la vitesse supé­rieure, pourquoi pas chez ADAM !