Harley Benton Power Attenuator

Le matériel :

JCM 900 4100 50/100W
1936 LEAD JCM900 150W et 1960A LEAD JCM900 300W

Jackson SL2 US micro Seymour Duncan, Jackson SL2 Japonaise micro Dimarzio et Jackson slatxmg 3-6 en EMG indonésienne

Le boitier du harley benton pa-100 est pas mal, les connectiques aussi pour le prix RAS.
La mise en route est simple.

Le Sweet Spot du JCM900 et à 4 pour les volumes des CH B et CH A.
Tous les testes sont faits avec le volume à 4 et le harley benton à 2.5, pour évité la perte de dynamique de l'ampli.

Le premier test est en 100W, avec le 1960A LEAD JCM900 :

Le volume reste élevé.
Il n'y a une petite perte de dynamique mais aussi une légèrement perte des aigus, ceci dit pour un JCM900 c'est pas un problème car il en a trop.

Le deuxième test est en 100W, avec le 1936 LEAD JCM900 :

Le volume est encore un peut élevé, pour la journée c'est la bonne solution.
Il n'y a pas perte de dynamique bien au contraire, toujours une légèrement perte des aigus, pour corriger cela je règle le potard à 6.5 a la place de 5.5.

Le troisième test est en 50W, avec le 1960A LEAD JCM900

Le volume et super pas plus fort que une radio ou une télé.
Il y a toujours perte dynamique suite au HP qui ne sont fonctionnes pas au bon rendement, la perte des aigus et toujours présente.

Le quatrième test est en 50W, avec le 1936 LEAD JCM900

Génial c'est vraiment la solution.
De plus avec une Sweet Cream de chez Tone City pour booster la Disto de l'ampli c'est vraiment une truc de fous....
Je me retourne avec un Marchall super énervé et rageur.
La perte des aigus est toujours la même

Conclusion :

Pour que l'ensemble fonctionne, il faut vraiment faire attention aux baffes car le rendement de celui-ci est extrêmement important mais aussi a la puissance de l'ampli.

II ne faut pas s'attendre à des miracles avec une tète d'ampli à 100W, car effectivement c'est possible de règle le volume du harley benton a 0.5 ou 1 mais là, la dynamique de l'ampli est massacrée.

J'ai testé aussi sur les mêmes configurations un Torpedo, honnêtement la différence et sur les aigus.et de mémé il ne fait pas de miracle sur les gros tête d'ampli comme 2203 et 4100.

Pour finir le Torpedo ou le harley benton n'est pas fait pour être utilisé sur un Fender hot Rod Deluxe car celui-ci a un problème d'étude ou de conception.
La carte mère et à la verticale, juste en dessous des lampes de puissance et le circuit des lampes est reliées via des nappes en plastique.
Du coup lorsque les lampes de puissance chauffe vraiment les soudures ne tiennent pas et les nappes je vous laisse deviner.

Pour faire court, cet atténuateur réduit effectivement le volume sonore, et permet d'utiliser un ampli à lampes là où ça n'aurait pas été possible sans.
Mais, la dynamique est complètement amortie, et la couleur de l'ampli massacrée.
Peut-être que sur certains modèles le son reste propre et fidèle, mais sur un Fender Deluxe Reverb, par exemple, ou un Matchless DC30, le résultat est très décevant.
J'ai investi dans un P&P Amplification et plus de problème, transparence et dynamique retrouvées…

MATOS :
JCM 900 4100 modifié en 50W.
2x12 Greenbacks (soit 50w)
SG doubles bobinages 490 Gibson.
Câbles HP faits main, top qualité.

Le boitier inspire confiance, les soudures sont franches et brillantes. Les prises sont bien fermes, bref. Pour ce qui est du bouton d'atténuation, il s'agit d'un L-pad, la sensation.. "ferrailleuse, rugueuse", est donc normal a la rotation. Ca n'est pas un potentiomètre classique.



Première chose à savoir, dès qu'il est présent, il atténue un peu. Il n'y a pas de position bypass.
Deuxième chose, cela rabote un peu d'aigus, ce qui est logique vu le type d'atténuateur. Il faudra donc compenser a l'ampli. Pour ma part, le 900 étant par nature très bright, cela tombe très bien, et me permet de ne plus couper en pente douce sur mon GE7 en boucle. Dès que l'atténuateur est présent, je n'en sens plus le besoin, le voicing est un peu plus équilibré.

Enfin, je ne vais pas parler du reste des fonctionnalités, ne les utilisant pas.

A l'utilisation :


Si votre intention c'est de jouer a 23h pendant que la famille dort, ou en appartement, vous pouvez oublier. Passé la moitié sur le potard, on tasse tellement le son que les hauts parleurs ne travaillent plus et le secret est la. A partir du moment où vos HP n'ont plus de rendement, il est inutile d'espérer un bon son. Les membranes doivent travailler et la pression acoustique se faire sentir. D'où le fait que je précise plus bas, ne pas jouer moins fort . (Au dessus du volume d'une télé, mais dans le supportable). Il y a forcément un seuil a cerner, où les hauts parleurs sont a bon potentiel. Qui plus est en atténuant beaucoup, j'ai remarqué évidemment, les lampes chauffent dur et vous allez écourter leurs vies, voir même risquer quelques soucis techniques sur l'ampli.

Cela dit, on peut aussi baisser un peu de volume et c'est vrai que quand l'objectif n'est pas seulement le son, c'est très pratique car la différence de volume est déjà évidente avec le module présent, même sans atténuer. En rebranchant l'ampli normalement on se rend compte qu'il est très puissant et ca devient même un peu gênant.. Alors qu'on y était habitué!

Concrètement?

Concrètement donc, je joue généralement aussi fort que d'habitude, pour garder des HP qui travaillent. Mais cela me permet de pousser un peu plus l'étage de puissance et donc de gagner en franchise, en dynamique, en transparence. Quand je lis les autre avis sur ce même site, qui laissent entendre qu'il n'y a plus aucune dynamique dès le module présent, je me demande si nous avons utilisé le même appareil... Je ne sens aucune perte de dynamique et au contraire, j'en gagne même.

L'idée est de trouver le "Sweet spot". Le bon équilibre entre Volume, travail des hps, travail de la section de puissance. L'atténuateur me permet de moins pousser le gain en preamp et pourtant d'avoir un son toujours aussi riche, parce que les lampes de puissances interviennent et ajoutent leur grain.

Mon référent, et pour que ca vous parle, c'est le son d'AC/DC sur l'album Ballbreaker (écoutez en bonne qualité "The honey roll", ou "Burnin' alive" par exemple). Sentir toute la brillance de la corde, sensation de corde neuve, tout à la fois en étant transparent. Cela donne un son saturé .. mais "sans gain". On est tout à fait entre le son clair et saturé où la saturation se fait sentir à l'attaque main droite.. Le son est vivant, puissant... -> On ne peut plus dynamique!

Et voila l'intérêt Tête 50w, cab' 50w :
Tous les étages travaillent forts, que ce soit la puissance, les HP. Le réglage de gain choisi en conséquence.. pour être light et très réactif au jeu main droite. Le son est assez fabuleux et j'en suis très, très content.

Donc pour résumer, un master qui se gère plus facilement parce que la marge est plus grande avant d'atteindre un volume excessif. (habituellement de 1 a 3, maintenant de 1 a 5 sur le master volume pour schematiser). Un son enrichi par l'étage de puissance, le compression naturelle se fait sentir (peut etre ça que les gens considèrent comme une dynamique bouffée).

Je retire des points, pour dire de, pour la perte de brillance, et l'absence de possibilité de bypass, mais bon, la ce sont des questions techniques/conception et au fond, ce sont de faux problèmes... Rien en tout cas d'après mon expérience qui soit rédhibitoire et/ou destructeur par rapport au son d'origine.

Ps :
Voila + de 20 ans que je joue, j'ai connu par mal de têtes Marshall, j'aime à en changer au bout de quelques années pour gouter. Je suis sur le 900 Dual reverb depuis quelques mois et je dois dire être extrêmement surpris du son possible avec cet ampli. On est, avec le canal A (canal 2 je ne l'utilise pour ainsi dire jamais), sur des sons vintage, et a partir du moment où on pousse, le son sait être assez fabuleux..