Pédaliers/Contrôleurs

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit? Je l'utilise en répet et bientôt en concert. Je pilote 8 pédales dont ma Timeline et ma Mobius en midi, le changement de canal de mon mesa mark five 25 ainsi que l'activation de son équalizer. J'y ai également connecté une pédale d'expression. J'ai configuré l'ES-8 avec mes pédales de modulation et delay dans la boucle (S/R) de l'ampli, le compresseur, OD et disto situés en amont. Depuis combien de temps l'utilisez-vous? 1 mois. Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter? Avant l'ES-8, j'utilisais une carl martin octaswitch II, excellent switcher très intuitif qui m'a donné entière satisfaction mais qui ne gère pas le midi. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? - Les points positifs : L'Es-8 est compact et s'intègre dont aisément dans un pédalboard. La structure et l'ordre des pédales peut se programmer aisément par patch. Il est possible également de programmer des patchs avec des pédales en parallèle. la bète possède un buffer en entrée et un buffer en sortie, ce dernier contient un réglage de volume, pratique pour l'ajustement des volumes des différents patchs et booster les solos). Le contrôle des canaux d'un ampli est très facile, 6 switchs sont a disposition. On peut y brancher 2 pédales d'expressions. Les menus sont bien conçus et on s'y retrouve assez rapidement. En résumer : une connectique est très complète pour un pilotage des pédales optimum. l'ES-8 se configure/paramètre très facilement. Une fois les patchs enregistrés il est très simple de changer de patch (parmis les 800 patchs). Lorsqu'un patch est sélectionné on peut entrer en mode manuel et ajouter ou enlever (en live) une des 8 pédales à la configuration du patch. Il y a foison de possibilités que je n'ai pas encore éprouver ... faut du temps pour tout intégrer... - Les points négatifs : Je dirai que l'ES-8 n'a pas de points négatifs ou alors ils sont la conséquence des choix de conception volontaires, par exemple : L'ES-8 est compact donc la connectique est très serrée et il est impossible d'utiliser des jacks coudés pour le branchement des pédales. Le prix peut être considéré comme élevé mais au vu des prestations que l'ES-8 offre le rapport qualité/prix est au rendez-vous. J'espère que ce descriptif vous sera utile, pour des questions particulières adressez moi un message et je tacherai de vous répondre. https://fr.boss.info/products/es-8/

Pour quel usage et dans quel contexte utilisez-vous ce produit ? Je suis chanteur principal et j'en avais marre de jouer des claquettes, le ES5 me libère l'esprit. Depuis combien de temps l'utilisez-vous ? Moins d'un mois, deux concerts mais je l'ai surtout bien épluché (voir plus loin). Avez-vous essayé d’autres produits concurrents avant de l'acheter ? Non, il y a bien le GSC3 qui a fait ses preuves mais je voulais plus compact, pas de concurrent à ce niveau. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Les + : compacité, puissance et souplesse et support technique Les - : inversion des états des sorties CTL, impossibilité de mise à jour, absence de mode momentané J'ai acheté, il y a peu, le Boss ES-5, et ma première impression fut désastreuse, je n'arrivais pas à piloter les canaux de mon ampli Diezel Schmidt. Armé d'un testeur de continuité j'ai compris pourquoi, les sorties CTL 1/2 et 2/3 ont leurs états inversés! Je veux dire que si vous paramétrez sur (contacts du relai fermé) en fait, la sortie est sur (ouvert) ! Je me suis bien miné le moral avant de comprendre ce qui se passait. Pour moi c'est un défaut de production, cela ne correspond pas à ce qui apparait dans le manuel. J'ai contacté Boss qui ne reconnait pas le problème mais ne le dément pas non plus... Attention, Steve, du service consommateur, a tout de même pris beaucoup de temps à m'aider (je voulais un contact momentané). A force de gamberge et d'essais j'ai pu découvrir toute la puissance et la souplesse du truc. Sa compacité, sa puissance et sa souplesse en font malgré tout un excellent produit qui correspond bien à ce que je cherchais. Je lui reprocherais donc cette inversion et surtout l'impossibilité d'une mise à jour qui aurait balayé le problème. Dans l'idée de se simplifier la vie, on aurait également aimé avoir un état de sortie momentané en plus des modes LAT, PLS, INV, et TP2/3/4. Mais comme il sait tout faire, j'ai quand même pu l'obtenir car dans chaque patch, on peut créer 8 assignations différentes. Tous les switchs sont réassignables et un même switch peut déclencher de nombreuses conséquences, et beaucoup d'autres choses encore... Puissant je vous dis. Cependant je n'ai pas encore pu tester les sorties midi... En espérant rendre service

Premier avis alors j'ai toute latitude pour étrenner les jeux de mots (qui puent des pieds)sur ce nouveau contrôlleur de chez Keith McMillen Instruments. Je viens de le recevoir aujourd'hui, je peux donc donner un avis à chaud sur l'utilisation de cet instrument directement sorti de sa boîte. Premier point positif, il est livré avec tous les câbles nécessaires pour le relier à l'ordi et/où (c'est mon cas) à l'interface MIDI distribuée par KMI. Elle coûte 38€ de plus et ça c'est pas le pied mais elle s'avère indispensable dans mon cas pour piloter un synthé Moog Slim Phatty. On trouve également un adaptateur mini jack-jack pour pédale d'expression et une housse de protection (fine mais c'est le geste qui compte). Il faut très peu de temps pour brancher le tout et faire marcher l'engin. En 1/4 d'heure l'ensemble est mis sur pied et prêt à fonctionner. Déjà, visuellement, c'est assez classe et futuriste. Le 12 step se révèle d'ores et déjà un bel objet qui tranche avec la concurrence, celle-ci tendant plutôt vers des tanks type roland PK-6. Un petit détour par l'ordi s'avère indispensable pour jeter un oeil à la notice que l'on trouve sur le site du fabriquant et au bout de 5 minutes, schémas et explications claires à l'appui, on a compris les rudiments du fonctionnement. Mon objectif était de pouvoir déclencher des sons et des arpèges sur le synthé tout en gardant les mains sur ma contrebasse. Assis sur un tabouret, c'est un peu sportif mais on y arrive très bien car le gabarit du 12 step est assez modeste et c'est agréable de constater qu'une fois mis au pied du mur, l'outil tient rapidement ses promesses. Pour ce qui est de déclencher des notes, pas de problèmes, même avec un seul pied. On a le choix entre différents modes de jeu qui permettent de compenser le manque de podextérité (au pied le néologisme!). Rares sont les personnes qui pourront dès le premier abord se lancer dans un solo enflammé "sans les mains". D"ailleurs, le jour où quelqu'un se lance dans cette entreprise en live, je veux être présent car le spectacle risque de valoir le détour (c'est un appel du pied). Les notes sont donc facile d'accès, même chaussé de souliers épais. Il faudra quand même envisager de jouer assis pour profiter au maximum de l'instrument. Pour ce qui est du côté "expressif", c'est en revanche un peu plus complexe. La pédale réagit de manière intelligente puisque en plus de la pression, elle peut traduire l'angle de cette pression ainsi que la force avec laquelle on enclenche la note en informations MIDI. On peut donc, par exemple, contrôler à la fois la note jouée, mais également son volume tout en faisant un bend ou en faisant rentrer la modulation de la note. Cela dit, si la chose s'avère tout a fait possible, c'est assez délicat et il faudra de la pratique pour obtenir des résultats convaincants musicalement. A cet égard, le 12 Step est donc un véritable instrument. L'éditeur PC/Mac offre par ailleurs de nombreuses possibilités de modification et de customisation qui feront la joie des tweekers et devraient permettre de configurer le 12 Step pour qu'il réponde à l'orteil et à l'oeil de chaque musicien. J'ai choisi de travailler sans ordinateur et c'est donc un peu pénible pour moi d'être obligé d'en passer par là mais de nos jours, soit on prend le train en marche, soit on reste à pieds. Pour résumer, le 12 step c'est un petit pas pour l'homme mais un grand pas pour le monde des contrôleurs. Un Ipad pour générer les sons, un soft step pour les contrôler, le tout tenant sans problème dans une housse de guitare et vous voilà près à créer le blues du troisième millénaire.

Le joyo posséde 4 boutons de presets A, B, C, D avec plusieurs banques gérables grâce à deux boutons up et down. Il posséde 8 boucles mais peut aussi fonctionner comme deux switchers indépendants avec 4 boucles chacun ce qui est bien pratique pour avoir une série de pédale devant l'ampli et une autre dans la boucle d'effet. Il y a une entrée pour un tuner que l'on active par un bouton. Une deuxiemme pression sur ce même bouton et vous mutez le son (très pratique). Il possède aussi 4 triggers pour piloter les canaux d'un ampli. L'édition des presets est ultra simple. Vous pouvez même changer le preset en concert en moins d'1min! Un appui long sur mute et vous passez en mode edit. Les boutons A, B, C, D, banque - et + servent alors à régler les loops actives ainsi que les triggers. Tout se fait au pied, c'est ultra simple! Son prix faible par rapport à la concurence et aux possibilités offertes laisse à penser que c'est du matos bas de gamme, mais il n'en est rien du tout. J'ai beaucoup de presets même au sein d'un morceau donc je l'utilise très souvent. Que ce soit en concert ou en répète il ne m'a jamais fait défaut! Il paraît comme neuf encore! C'est du matériel fiable et robuste, c'est tout ce qu'on demande d'un switcher. Le seul défaut que je lui trouve mais qui est à la fois une qualité est sa taille, il est très compact ce qui est top sur un pedalboard, il prend beaucoup moins de places que ses concurents. Par contre les jacks sont assez serrés derrière, ça passe évidemment mais ça n'est pas des plus pratiques! Je referai ce choix sans hésiter! Le rapport qualité prix est excellent!

Description: Détail constructeur: http://www.one-control.com/crocodile-tail-loop.html L'OC10 est Looper 10 boucles programmable qui permet - de conserver la possibilité de jouer du pied quand on le souhaite via le direct mode. - de programmer vraiment très simplement 7 presets par banque sur 10 banques. Soit 70 combinaisons possible - De piloter des appareils midi. Pratique surtout si l'on a des pédales elles mêmes programmable et pilotable via midi. Par exemple un EQ ou une modulation comme la styrmon mobius alors OC10 Crodile permet de lancer la commande midi approprié pour sélectionner le preset sur la pédale. - Deux sorties peuvent servir également à contrôler les canaux d'un ampli Dimensions Pour les mensuration précise voir le lien constructeur plus haut. Sinon la taille est vraiment raisonnable puisque que je fait tenir 17 éléments sur un pedaltrain pro en plus de l'OC10 Crocodile. C'est quiché mais cela reste propre et tout est accessible. Construction/mécanique C'est clairement du solide. Tout indique que la fonction principale qui est le lui coller des coups de lattes se féra sans abîmer ce qui dépasse. Les seuls boutons "fragiles" (ceux qui servent à programmer) sont protégés des coups de pied par une garde métallique. Les entrées et sorties - 1 entrée instrument sans buffer - 1 buffer BJF (in/out) à placer ou bon vous semble (qualité médiocre dirai-je...) - 1 sortie tuner - 7 loops en ligne (1 in/ 1 out chaque). Notez que si vous n'utilisez pas une de ces boucle il faudra quand même y coller un patch pour la continuité du signal (assez débile) - 2 sorties out identiques mais placées à deux endroits différent (détail pratique en fait) - 3 loops (1 in/ 1 out) avec insert (1 pre/ 1 post) sur chaque loop pour cabler ces 3 loop ou bon vous semble. - deux sorties post peuvent être utilisées pour piloter les canaux d'un ampli - ces 3 loops peuvent également servir à sortir sur des ampli différents et a les sélectionner ou a gérer plusieurs guitares en input. Toutes les loops sont true bypass ce qui n'est pas du luxe vu les mètres de patch qu'il faut pour tout câbler. D'ailleurs prévoir un bon budget pour les patch à faible capacitance... Exemple, si vous avez 10 pédales cela fera un minimum de 20 patchs assez long entre 20cm et 50cm ca donne 5 mètre de câble au minimum. A bon entendeur, à prendre a considération car ce n'est pas neutre! Programmation la c'est la partie régal. - Coté contrôleur loops on sélectionne une banque et un preset avec les footswitch (un footswitch bank up, un footswitch bank down, et un des 7 footswitch qui donne accès aux preset programmable) puis on passe sur dix petits boutons on/off qui correspondent chacun a une loop pour enclencher ou pas une loop. Pas d'enregistrement quand on quitte le preset il reste dans la configuration sélectionné point barre. C'est donc très rapide et très simple. tout a fait l'esprit pédale d'effet. - Coté contrôleur midi je ne l'utilise pas donc pas de commentaire. - coté link (avec un second OC10) je ne l'utilise pas non plus mais pour faire simple il y a deux mode d'extension: - un mode synch: ce qui est sélectionné sur l'un est sélectionné sur l'autre (pedal board déporté par exemple) - un mode link: permet étendre à 20 loops mais faut un pedal board de 1 mètre de large pour les mettre cote à cote :-) Chainage des pedales Disons qu'il est difficile de se trouver à court de possibilité. Si l'on a plus de 10 pédale pas de problème non plus si l'on accepte d'exclure des loops certaines pédales qui sont soit tout le temps ON ou que l'on actionne vraiment dans un contexte précis: le clean boost/buffer, la wha, l'EQ, le preamp, la pédale de volume, l'accordeur. Au niveau son et du bruit Si l'on excepte le buffer BJF qui colore le son (tire la tonalité dans les graves), le reste, sous couvert d'une bonne alimentation, est totalement transparent pour la tonalité, sans bruits parasites, ni de ronflette ou autre effet de masse. Par ailleurs, il est possible de mettre le châssis à la masse. One step beyond... Personnellement je changerai plein de petite chose dans ce looper: A -> Le mode direct et le tuner s'enclenche a partir du même footswitch: tuner 1 pression et direct mode 3 secondes de pression (l'inverse me semble largement plus approprié) - le direct mode devrait pouvoir s'enclencher - d'une seule pression, et pas sur une pression de 3 secondes - en conservant les pédales on du preset d'ou l'on part. B -> 7 loop en ligne cela donne que potentiellement des pédales qui n'ont pas besoin d'être dans loop programmable comme une pédale de wha ne vienne pas bouffer une loop pour rien juste parce que votre chaînage présente la wha à un endroit disons moins conventionnel. De manière générale il serai certes un peu plus cher mais tellement plus pratique que toutes les loops aient 1 pre et 1 post afin d'avoir la flexibilité maximum de la bête pour le chaînage de ses pédales. Conclusion les plus: Fini de jouer les fred Aster C'est un contrôleur pratique, facile d'utilisation, sans défaut sonore, ne prenant pas trop de place et assez versatile. Donc il reste sur mon pedal board. Je l'utilise depuis plusieurs mois et c'est vraiment un plus en terme de confort pour les changement de sons. Les moins Avec l'OC10 tu perds un peu trop de ce lien pédestre qui te permet de faire ton son à la volée sur une improvisation alors comme le monsieur One Cocontrol qui soude derrière leur site web te fait l'article en mettant en avant le direct mode, l'OC10 prends moins 1 étoile juste parce que le design ne donne pas la priorité au guitariste sur le direct mode: Appuies 3 secondes puis ré-enclenche la série de pédales qui constituaient ton son du moment et la tu peut t'exprimer ou aller pisser et fumer un clope parce que le bon moment est passé, que t'es déjà entre deux set et que ton batteur est déjà à la tireuse de bière en train de brancher une tireuse à b... C'est juste très c..! T'aurai du pouvoir adapter ta coda à la volée pour tout déchirer et être le premier sur la tireuse à te faire mousser ;-) Bref, J’achète des pédales, pas un multi-effet ça veut surement dire que je veut tourner des boutons de circuits analogique si possible, ne pas jouer du pied pour les changements "mécaniques" tout en conservant la possibilité de jouer du pied pour m'adapter à la volée à une situation musicale. Message envoyé a One Control pour un patch sur le direct mode, je ferai un edit avec leur réponse, si j'en ai une :-)

Je joue depuis bien longtemps et j'ai eu des Boss LS-2 tout le long. Après tout ce temps je découvre encore des applications nouvelles pour cette pédale incroyable. Je l'ai utilisé - comme boucle pour effets avec bruit de fond inacceptable - comme table de mixage 2 canaux en home studio - comme clean boost pour mes solos (il suffit de brancher un jack factice dans l'entrée de la 2eme boucle et d'en ajuster le gain pour avoir 2 niveaux de sorties différentes) - comme buffer et alim guirlande en entrée de pédalier - comme Y box pour diriger vers 2 amplis différents (faut brancher le jack factice) ou vers l'ampli + table de mix/casque en même temps - dans la boucle d'effet d'un ampli pour booster uniquement les lampes de puissance - booster l'entrée d'un simulateur acoustique dans la boucle Là je vais l'utiliser comme A/B box entre 2 guitares (une électrique en son clean et une électro-acoustique) vers l'entrée d'une table de mix. La grosse impedance d'entrée 1Mohm fonctionne super bien avec les micros guitare, la faible impedance de sortie de 1kohm me fait l'économie d'une vraie DI. C'est un véritable couteau suisse et le meilleur ami du musicos (à part un bon accordeur) :) Un des meilleurs conseils que je peux vous donner c'est d'avoir une LS-2 dans votre arsenal. PS : le prix est assez raide (~100€ je crois) mais ça se trouve d'occase. Je déconseille toutes les alternatives (Behringer, etc ...) car aucune autre version n'est aussi bonne (ZERO soufle, ZERO problème) et complète (les 2 réglagles de volume sont un "must" absolu).

J'ai découvert ce produit à un concert et en le voyant je me suis dit "mais c'est ça qu'il me faut purée!" car marre de faire des claquettes. Pour info la personne en question avait le MKI et j'ai de suite cherché plus avancé donc ce MKII convenait à ma découverte des switchers à boucles d'effets. Finalement je l'ai gardé peu de temps car ayant déjà plus de 8 pédales à y brancher j'ai vite atteint ses limites techniques! Cependant j'ai apprécié sa robustesse et sa fiabilité, c'est un produit efficace et à mon avis increvable. J'ai depuis pu tester d'autres switchers notamment avec une fonction MIDI qui m'est devenue utile avec ma Whammy et je suis passé carrément au modèle dessus en utilisant d'abord un Carl Martin Combinator 2 pendant 4 ans je viens d'acquérir un OneControl OC10! La comparaison s'arrête à la quantité de loops et au design tant ces derniers produits sont plus complets. J'ai énormément apprécié la qualité audio du buffer qui est on ne peut plus transparent et qui permet de compenser les pertes de mauvaises pédales insérées dans les boucles (vieille wha, vieille fuzz, vieille behringer...) Je conseille ce produit à toute personne pouvant se contenter de 8 presets et 8 pédales d'effet, je le déconseille aux autres!

Mon pedalboard commençant à devenir compliqué à piloter (6 pédales en boucle, 3 en façade) et mon ampli actuel ne permettant pas de switcher la boucle d'effets On/Off (ENGL Powerball Mk.I E645), il m'a fallu trouver une solution pour stopper les claquettes et me faciliter la vie. L'idée est de ne plus perdre de temps à se demander : qui est enclenché ? Où est la pédale de Chorus sur ce foutu board ? Sur quel canal est l'ampli ? En concert, face public, ces questions font perdre du temps, font hésiter et surtout, détournent notre attention de l'instant qu'on veut partager avec tous ces gens ... C'est pour ça qu'on a inventé les routeurs. Je ne sais pas qui est "ON", on dit souvent qu'il est un con, mais ce "ON"-là n'en est surement pas un ! Seul bémol, ces routeurs sont souvent chers, encombrants dans un board déjà blindé et demandent une surenchère de câbles de patch dont le prix peut vite exploser notre budget ridicule de zikos amateur :8O: Le GEC-9 de chez Moen FX, firme Chinoise, propose l'un des routeurs les plus simples, complets et compétitifs du marché. Pour moins de 300€ on a un routeur dont les caractérisques sont les mêmes que des routeurs valant quasiment le triple du prix. J'ai longuement hésité avec le Boss ES-8, qui était la solution idéale pour moi mais mon budget ne me le permettait pas ... Le GEC-9 est plus petit, plus simple à programmer et la différence de prix me permet d'investir dans mes câbles (que je confectionne moi-même sur mesure). On verra plus tard ! Autre avantage le GEC-9 est plutôt petit ! 43 x 10cm, j'ai réussi à le caler dans mon board sans soucis (Gator GPT-Pro). Le GEC-9 dispose de 6 boucles en série, localisées après l'input du GEC-9 (avec ou sans buffer) et 3 boucles supplémentaires, séparées du signal. Ces 3 boucles peuvent être utilisées pour y placer les pédales de façade (mon cas) ou de boucle d'effet (en cas de conflit numériques/analogiques), mais peuvent aussi remplacer votre footswitch d'ampli (NO ou NC) pour les canaux, modes ou reverbs intégrées. Vous pouvez donc commander tous vos faits-et-gestes depuis le GEC-9 sans utiliser d'autre switch ! Une sortie est dédiée à l'accordeur (Mute/Clean). 5 Presets (1 switch chacun) x 10 banques = 50 Presets en mémoire, largement suffisant ! Pas besoin d'enregistrer, il suffit d'enclencher les boucles souhaitées correspondant aux effets et/ou aux canaux de l'ampli via les petits boutons à côté de l'affichage digital indiquant dans quelle banque vous vous situez. Deux switches + et - permettent de changer de banque en un instant. Enfantin ! En un clic vous passez d'un clean avec légère reverb à une disto lourde + chorus. Monstrueux ! Pas de "ploc" en changeant de Preset, c'est nickel ! Un second clic sur le Preset en cours bypasse toutes les boucles et vous retombez sur votre clean. Le buffer du GEC-9 fait son boulot, il n'est pas sensationnel (ajoute de l'aigu) mais il dépanne. Je ne m'en sers pas personnellement car plusieurs de mes pédales ont des buffers, dont je préfère l'impact sur le son. J'alimente le GEC-9 via un transfo Visual Sound 1-Spot de 2A (il demande 300mA), mais même une de mes sorties 9V de mon Fuel Tank junior semble suffire (125mA, ça suffit surement parce que je n'utilise pas le buffer du GEC) ... Dans le doute je laisse la 1-Spot pour l'instant. Le plus difficile consiste à étudier le schéma de chainage le plus adapté à votre matériel ... J'avoue y avoir passé des jours entiers ! Mais grâce aux schémas disponibles sur le site de Moen et les reviews, j'ai pu trouver mon bonheur. Pour donner un coup de main, je vais faire de même : Voici l'ordre de mon chainage complet, à titre d'exemple : - Guitare - Morley Tremonti Power Wah (True Bypass + Buffer) - IN 7 - Send 7 - Digitech Whammy 4 - Return 7 - Out 7 - Ibanez TS-Mini - Amp IN - Amp SEND (boucle en parallèle sur 100% Wet = en série) - N.Buff IN - L1 : Boss LS-2 (Buffer) ( Mode = A+B mix 70%) : Loop A = Ibanez CS-9 - Ibanez FL-9 ; Loop B : Dry - L2 : Loopi Blender (70% Wet) (True Bypass) : Carl Martin Tremo'Vibe (True Bypass + Buffer) - L3 : Mad Professor Deep Blue Delay (True Bypass) - L4 : Boss DD-7 (Buffer) - L5 : Boss RV-6 (Buffer) - L6 : - - Out - Amp RETURN - Boucle 8 et 9 : Channel et Gain de mon ampli NB : ayant des pédales analogiques ET numérique dans ma boucle, celle-ci doit être réglée en série (100% Wet) pour ces dernières (dont le potard Level régule la Dry/Wet balance). Mes pédales analogiques sont placées dans les boucles de pédales Blender Dry/Wet, me permettant de créer des boucles en parallèle dans ma boucle en série. Tout le monde peut être réglé au poil de cette manière ... Oui, c'est compliqué :-D Voilà ! Fini les emmerdes, je redécouvre mon matériel ... Et je me dis que je me faisais bien ch*** avant d'avoir un routeur !!!

Recap des fonctions (et petit plus) : - 3 boucles d'effets en parallèle l'une de l'autre - niveau send, return, EQ, et phase ajustable par boucle - niveau master global - possibilité d'ajouter le son non altéré via un unique potard dry (commun à toutes les boucles) - deux modes de fonctionnement : classique (on active et désactive chaque boucle, pouvant avoir les trois ensemble mais en parallèle), ou XOR (chaque boucle activée désactive les autres, dans l'esprit d'un switcher programmable, mais dans ce cas là une seule boucle utilisable simultanément) - possibilité de déterminer si, lorsque le boucles sont mutées, send et return sont coupés (aucun son ne passe), seulement return muté (pratique pour un accordeur par ex), ou seulement send muté (pratique pour un delay ou une reverb dont on veut garder le déclin même lorsqu'on change d'effet) Utilisations possibles : - boucle d'effets programmable (3 sons indépendants, une boucle désactive l'autre, en plus du Dry) - plateforme à sons expérimentaux (3 sons utilisables simultanément sans influence l'un sur l'autre, en plus du Dry) - switch/mixer pour plusieurs amplis (chaque ampli branché à une prise send) - switch/mixer pour plusieurs instruments (chaque instrument branché à une prise return) Utilisation perso : Basse, une TS9 vintage dans une boucle, une fuzz dans une autre, un compresseur dans la troisième, en utilisant le mode XOR (sélectionner une boucle désactive un autre), ça me permet de jongler entre mes 3 niveaux de distortion (clean comp / od / fuzz) sans avoir à désactiver chaque pédale, tout en ayant le son Dry pour conserver intelligibilité et assise dans les basses sur chaque son. L'EQ sur chaque boucle me permet de couper les basses sur les effets drive (qui n'en ont pas des masses dans le cas de la TS9 puisque c'est une pédale guitare). A ce propos, le réglage EQ agit non pas comme un tone classique, mais comme une EQ "Tilt", ou "niveau" : - au centre rien ne se passe - vers la gauche, on remonte en plateau tout ce qui est en dessous de 800Hz jusqu'à un maximum de 5b tout en baissant de la même manière tout ce qui est au dessus, et inversement potard vers la droite (oui, j'ai mesuré avec un bruit blanc dans la pédale et un EQ graphique sur Logic pour être sûr de l'action du potard :mrg:). C'est ultra efficace pour attribuer une plage sonore à chaque boucle sans dénaturer drastiquement leur son. Points positifs : - tout ce qui est cité ci dessus, à ce jour le seul couteau suisse pour mon utilisation dans une tranche de prix raisonnable (150 euros !) - permet de redonner un sérieux coup de boost au signal avec ses buffers et de minimiser les pertes de son dans les chainages de pédales à rallonge (et oui, en 2022, les buffers ne "colorent" plus le son sur ce genre de pédale). Les volumes send/return indépendant l'un de l'autre permettent également d'attaquer plus ou moins fort certaines pédales que ce que le signal seul ne le ferait (utile pour les octaver au tracking qui décroche, pour les overdrive qu'on veut pousser au max, etc..). Points négatifs / manquants : - comme le souligne l'avis en dessous, si l'on n'utilise pas le potard Dry (vol au minimum), lorsqu'on désactive toutes les boucles, il y'a un mini son tout riquiqui qui passe (même pas du silence !). Il faut appuyer deux fois de suite sur un switch pour bypasser completement la pédale et retrouver son son d'origine. Pas pratique pour alterner entre un son totalement Dry et des sons totalement Wet, à moins d'utiliser une boucle d'effets pour ça (en branchant un cable de patch entre send et return), mais du coup on se prive d'une des trois boucles - une EQ supplémentaire dédiée au Dry aurait été top (dans mon cas, ne garder que les basses sur le son Dry et les aigus sur les distos, etc...). Encore une fois, c'est possible... en sacrifiant une des trois boucles. - alors oui, la pédale s'appelle Tri-Parallel Mixer... mais un petit switch Parallel / Serie (comme sur leur Switchblade Pro), ça aurait permis d'en faire un vrai switcher plus classique pour ceux qui n'ont pas l'utilité de 5 ou 8 boucles d'effets...

Ampete veut littéralement dire l'ampli à Peter. En l’occurrence Peter Arends. Cet ingénieur Allemand basé à Cologne est parti du postulat que les guitaristes qui possèdent plusieurs amplis à la maison sont plus nombreux qu'on ne le croit. Et qu'il y a donc un marché pour un switcher d'un autre genre que ceux plus communément utilisés pour commuter des effets. Et bien, il était loin du compte: ces guitaristes sont en fait très nombreux. La preuve, Ampete est aujourd'hui connu dans le monde entier. Et grâce au succès de ses switchers, Peter Arends a sorti une ligne d'amplis. Aujourd'hui, il est également directeur technique chez Boutique Amps Distribution qui fabrique les amplis Friedman et Soldano, entre autres. Le bonhomme a beaucoup bossé sur l’impédance et les résistances pour proposer un appareil très artisanal, le Spyder, qui est la toute première version du 444 dont je parle ici. Un bestiau capable de passer d'un baffle à un autre avec la même tête d'ampli sans avoir à l'éteindre. Mais pourquoi donc faire ça me direz-vous? Les haut-parleurs jouent le rôle d'égaliseurs. Un Celestion V30 ne sonne pas du tout comme un Celestion Greenback. Passer d'un baffle à l'autre sur une même tête peut donc radicalement changer le son. Inversement, des guitaristes comme Mark Tremonti, d'Alter Bridge, aiment utiliser un ampli pour un type de son. Ils ont donc besoin de passer, pour rester dans le grand classique, d'un Fender pour le son clair à un Mesa Boogie pour le high gain avec la possibilité d'engager un Marshall pour le crunch et un Vox pour le dirty clean. Je suis de cette école-là. Croire qu'un ampli est polyvalent est un leurre. Il produit un excellent son, et tout le reste ne sera que compromis. L'Ampete est donc une machine pour les musiciens qui ne laissent pas de place au compromis. Les puristes. Le produit en question devait être capable de jouer plusieurs têtes sur un même baffle. Il s'agissait ici de répondre à une problématique simple : le transport des baffles 4x12. C'est lourd, ça prend de la place et puis les guitaristes reviennent toujours vers un baffle de prédilection. Même des stars comme Van Halen se cantonnent à trois baffles utilisés sur scène. Le reste, le mur, c'est pour le décors. L'Ampete 444 ne permet pas de jouer trois ou quatre baffles simultanément, seulement deux avec une seule tête ou avec deux têtes. Dans ce dernier cas de figure, c'est un baffle par tête pour ceux qui voudraient la stéréo. Personnellement j'aurais voulu pouvoir jouer trois têtes avec trois baffles pour aller jusqu'à la configuration wet/dry/wet. C'est peu utilisé ok, mais dommage quand même... Aujourd'hui les switchers Ampete sont utilisés par des guitaristes comme Jim Roots de Slipknot. Mais ce sont surtout les fabricants d'amplis qui font de la publicité à ces produits. Dave Friedman se balade sur les salons avec ses têtes connectées au moyen de switchers Ampete. Et de nombreux Youtubers utilisent ces switchers pour leurs démonstrations. L'idée est partie du magasin Musik Produktiv qui avait besoin d'un système permettant au client de passer instantanément d'un ampli à l'autre pour une comparaison optimale histoire de conforter une décision avant d'investir. Peter Arends a alors conçu le switcher 88 pour huit têtes et huit baffles.... que l'on peut chaîner. Et voilà comment en 2018, Fredrik Thordendal de Meshuggah a monté un système pour 32 têtes et 32 baffles (!!!) avec au passage plus d'1km de câbles. Revenons les pieds sur terre. Ici je parle du switcher du guitariste qui a un ou deux baffles et qui va peut-être en acheter un troisième, mais qui a surtout plusieurs têtes d'amplis dans les boucles desquelles il voudrait utiliser ses effets. C'est là que l'Ampete 444 surpasse à mon humble avis tous les autres produits de la marque. Non seulement il est midi, mais il propose la possibilité de passer vos delays et réverbes d'une tête à l'autre sans broncher. Le 88 ne fait pas ça. En clair, il n'y a pas de place sur un rack 2U pour 8 têtes, 8 baffles et 8 boucles. C'est soit 8 amplis et 8 cabs avec le 88, soit 4 amplis et 4 cabs et 4 boucles avec le 444. Prenons un exemple. Pour le clean, une tête Mesa Boogie MkII, pour le crunch une Bogner Ecstasy, pour l'overdrive une Soldano SLO et pour le high gain une Mesa Boogie Dual Rectifier 2 canaux. Deux baffles : un Friedman monté avec deux Celestion Greenback en haut pour le classic rock et deux Celestion Vintage 30 en bas pour le metal moderne; un Orange avec deux Celestion G12T75 en bas pour la grosse rythmique et deux Celestion Heritage en haut pour le son clair. Avec ça, on peut absolument tout faire. Vous branchez la sortie de votre pedalboard qui abrite les effets de modulation, compresseurs et autres fuzz. Avec au choix une entrée standard ou une entrée avec buffer. Si vous êtes fâché avec le midi, pas grave. Vous voulez l'ampli 1, vous engagez le bouton 1. Vous voulez le baffle 3, pas de problème : bouton 3 pour les baffles. Vous voulez changer d'ampli, et hop un bouton et on passe à une autre tonalité sur le même baffle. Etc. Chaque tête a besoin d'un câble qui va de l'Ampete 444 à son in, puis d'un câble qui sort de son send de la boucle d'effet pour revenir à l'Ampete 444. Ensuite il faut un troisième câble pour ressortir de l'Ampete et revenir dans le return de la boucle d'effet de l'ampli. Voilà pour les jacks. Ensuite il faut un câble haut parleur pour sortir de la tête d'ampli. Enfin pour les baffles c'est plus simple : l'Ampette offre quatre sorties, donc un câble haut parleur par baffle. Mais si vous avez envie de passer votre delay Mojohands FX Recoil dans toutes ces têtes? Facile pour l'Ampete 444 qui permet tout simplement de switcher les boucles d'effets des têtes d'amplis en même temps qu'on change de tête. Et tout ça en un seul clic sur votre pédalier midi ! Alors oui, ça fait pas mal de câbles. Donc je dirais que l'idéal c'est d'avoir un flight avec ses têtes empilées, et l'Ampete en bas du rack (parce qu'on y connecte les pédaliers) avec les baffles de part et d'autre. Et derrière, il faut organiser tout ça comme le ferait un technicien réseau. Il faut des serres câbles et un rack avec à l'arrière des rails rien que pour le "cables management". Voilà, rien à redire sur le son ou la qualité du produit. C’est bien fichu, facile à programmer et ça semble costaud. Du moins il a été conçu pour rendre de bons et loyaux services à un prix contenu. Peter Arends le dit lui-même, il a pris les composants les moins chers possible pour arriver à un résultat probant. L'appareil s'adapte à toutes les impédances de baffles et joue bien son rôle de résistance pour protéger les amplis même sans baffle connecté. Il détecte les erreurs. Ce n'est pas une boite à sons, il facilite juste la vie. Vous pouvez demander à Steen Skrydstrup de vous en fabriquer un avec le top des composants audio. Mais il vous faudra bien plus que les 1490 euros que coûte l'Ampete 444... Exactement 3332 euros pour le modèle de base Skrydstrup AHS4 pour quatre amplis et un seul baffle, et pas de boucles d'effets. Disons que vous aller rester raisonnable avec 1490 euros pour un Ampete 444. Mais pas que... Avec quatre têtes et quatre baffles, il faut douze jacks et huit câbles haut parleurs. Et il vous faut forcément un minimum de qualité sur ce genre d'installation. Vous devez donc prendre en considération le budget câbles, indispensable ici. Si vous prenez du Mogami avec des connecteurs Neutrik gold, vous aurez le standard pour 350 à 400 euros de jacks 6,35 en fonction de la longueur. Vous pouvez vous les fabriquer sur mesure pour moins cher mais vous devez alors vous équiper d'une station de brasage. Une Weller de base coûte 250 à 350 euros. Uniquement pour douze jacks, c'est absurde. Autant acheter des câbles déjà faits. Côté câbles haut parleurs, si vous tapez dans du haut de gamme, genre Vovox Sonorus 2m, là tout de suite ça grimpe. Comptez 900 à 1000 euros de câbles. Autrement dit, bien câblé, l'Ampete 444 ne coûte pas "que" 1490 euros, mais le double. Bien entendu, vous n'aurez pas forcément besoin de tous ces câbles si vous n'avez qu'un cab 4x12 avec deux têtes, ou l'inverse, c'est-à-dire la config classique. Dans ce cas de figure, il existe une version pour deux amplis et deux baffles, l'Ampete 222, à 890 euros. Et bien même pour ces deux amplis et ces deux baffles, je préfère le 444 parce qu'il n'a pas besoin d'une alimentation externe comme le 222. Ce dernier fonctionne en 18/24V DC 600mA... la galère. Il vous faut alors une alim du genre Yankee HS-M12 à 300 euros qui n'est pas au format rack 19' et pas très précise (j'en ai renvoyé une dont trois sorties sur quatre ne montaient qu'à 23V au lieu de 24V). Ou une Palmer PTW06 en rack, puissante avec 1 ampère par sortie, mais qui n'enverra que du 18v DC, pas du 24v, et à 400 euros l'unité. Et surtout qui ne figure plus au catalogue Palmer. Bref, des alims qui font grimper le prix à près de 1200/1300 euros. Pour 200/300 euros de plus, le 444 a son alim interne qui lui permet d'être directement branché sur notre 220V et permet d'envisager ensuite une config étendue. Il est pour moi le plus pratique de tous, le plus polyvalent et le meilleur rapport qualité prix de la marque. UTILISATION En ce qui me concerne, j'ai investi dans deux Ampete 444. Ce qui me permet de switcher un système de delays analogiques en dual mono (4 delays identiques de chaque côté, mais réglés différemment) pour deux lignes de quatre têtes d'amplis chacune. Soit huit têtes. Chaque 444 sort sur un seul baffle chacun, soit deux cabs. Évidemment cela ne suffit pas à gérer les effets. Chaque Ampete 444 est couplé à un RJM Rack Gizmo, c'est-à-dire un looper doté de boucles parallèles pour changer de delay et qui demande du 9VAC 1A ou 12VDC 1A (pratique). Et en amont, il faut un splitter de signal. Actuellement j'utilise un Radial JX44V2 pour chaîner les deux RJM pour le compresseur et les effets de modulation. C'est à partir de ce splitter que j'attaque les deux Ampete 444. Attention, Radial, c'est Canadien. Je n'ai bien entendu rien contre nos amis d'outre-Atlantique, j'ai même de très bons potes là-bas. Mais tabernacle! Pourquoi ont-ils donc cette habitude de fabriquer des produits nécessitant un très exotique... 15VDC 1A ?! Attendez, c'est pas fini : center positif. La totale à l'envers !!! Méfiez-vous de la première version du JX44 qui sort sur six amplis maximum mais dont le 15VDC est une plaie. Heureusement, début 2021 radial a sorti la version 2.0 du JX44 qui cette fois est alimentée en 240V. Et il fonctionne à merveille avec les Ampete. Ma review est ici : https://fr.audiofanzine.com/splitter-merger-audio/radial-engineering/jx44-v2/avis/r.189270.html Là vous vous dites : "Mouais bon, il chipote là. Suffit de brancher les alims de ces produits sur une multi-prise". Croyez bien que j'ai testé. Je vous souhaite bien du courage avec les hums et parasites en tous genres. Quand on se lance dans la réalisation d'un système W/D/W, il faut des transformateurs un peu partout, de l'isolation à tous les étages. Et dans ce cas de figure, mieux vaut n'opter que pour des appareils en 220V à brancher dans un Furman PL8. Et parfois, ça ne suffit pas, seule une alim Furman de la série Prestige, donc filtrée, fait le boulot... à 4500 euros l'alim pour la plus petite de la gamme. Aie ! Du moins c’est ce que me dicte mon expérience.

J'en avais un peu marre de me concentrer d'avantage sur les exercices chorégraphiques de sélection de footswitches que sur mon jeu de guitare et du coup j'me lance sur un switcher multi-boucles. Premier achat le AMT GR-4 qui proposait 4 boucles et qui pouvait être suffisant. Mais grosse déception, le produit reçu de chez Thomann est HS! De plus ils ne font plus la référence et c'était le dernier. J'me rabats sur le Palmer et là premier envoi la boucle 7 ne fonctionne pas. Donc retour! Une journée qui commence plutôt pas mal! L'envoi suivant le produit est OK! Coté fiabilité il y aurait quand même à r'dire! Mais bon! Bref! Action! Coté ergonomie c'est nickel : deux trous pour visser le bousin sur mon pedalboard, tous les jacks femelles sont en métal, programmation hyper simple (edit, sélection des boucles, store). Coté utilisation la première chose qui surprend c'est qu'en bypass toutes les diodes clignotent comme une guirlande de noël. Idem en mode "store" avec allumage de toutes les diodes quand on sort de la programmation! Du coup on peut trouver une deuxième utilisation en période de Noël avec quelques boules et autres cheveux d'anges. :-D Coté programmation : On peut faire des combinaisons avec toutes les boucles et ça sur 8 banques de 4 soit 32 possibilités. Perso avec quatre banques j'ai fait le tour de ce que j'utilise. La prog, comme je l'ai déjà dit, est d'une simplicité bien agréable à l'utilisation. Il faut évidemment bien penser d'une part, l'ordre des pédales insérées dans les huit boucles et d'autre part la gestion de chaque banque afin de ne pas avoir à changer de banque au cours d'un morceau (ce qui aurait pour effet de revenir à la séance de claquettes que justement l'objet permet d'éviter!). On peut bien sur avoir plusieurs pédales dans une seule boucle, c'est ce que j'ai fait avec mon "ultimate octave" qui est magnifié par mon "OCD". Du coup c'est moi qui gère le ON/OFF de l'octaver (toutes les autres pédales étant "ON" dans chaque boucle). D'ailleurs par défaut (avant programmmation) toutes les boucles sont "ON" et si vous cumulez les OD et distos en tout genre...attention aux esgourdes. Perso je fais la prog les amplis éteints. Pour conclure, le prix étant bien plus bas que d'autres switchers 8 boucles, le rapport qualité/prix est très correct. Alors bien sûr si j'étais blindé, je commanderai une config perso à Bob Bradshaw! Stéréo évidement, le tout câblé en "Evidence Audio"! Mais bon! j'ai pas encore découvert de pétrole en bêchant mes fraisiers! ;)

Je l'utilise depuis quelques mois désormais. Tout à commencé avec un projet un peu fou: jouer sur deux amplis en même temps. j'ai chercher et finalement je suis tomber là-dessus. Alors je m'ai dit: "Mais bon sang! C'est c'truc lô qu'y m'faut!!!" Caractéristiques: true bypass, pédale 100% passive, fonctionne donc sans piles, sauf si on veut voir s'allumer les leds et savoir sur quel réglage on est. En connectique, vu la taille, y a du monde! Une entrée instrument (ou ce que vous voulez) et trois sorties. Une sortie accordeur (super pratique) Et deux sorties A et B. Plus deux switchs: un pour choisir entre A et B et l'autre pour activer A+B. Il s'agit en fait d'une A/B box pour ceux qui se demandent à quoi que ça sert ce machin. En théorie, il est possible de passer en sortie A OU en sortie B OU en sortie A ET B. Et là où on se rend compte que c'est du passif, c'est très con à dire, mais c'est quand on passe en A + B. Pourquoi? Le signal est alors divisé par 2... C'est très important à savoir, parce que comme un couillon, quand j'envoyais sur deux préamplis, je me disais: "Merde, mes préamps ont un son de daube aujourd'hui! Tout ça sent le munster..." Et en fait c'est normal. Passif signifie: niveau d'entrée = niveau de sortie Donc si en sortie on a deux appareils, la pédale ne fait pas de miracle et envoie la même chose des deux côtés... Du coup c'est comme si ma guitare avait deux fois moins de patate que d'habitude, d'où le son fatigué de mes préamps... Mis à part ce point elle fait ce qu'on lui demande et en tant que pédale A OU B elle est simplement parfaite, ne colorant pas le son du tout, ne craquant pas... Et en plus on n'a pas de pile à racheter pour que ça tourne, donc pas de risque de panne impromptue (enfin en théorie, parce que je ne l'ai pas depuis longtemps, les défauts mécaniques peuvent prendre le relai, on ne sait jamais) J'en suis relativement satisfait. Si je mets 7 c'est que je trouve ça bête de dire qu'on peut faire A+B, alors qu'en pratique pour que ça marche bien, il faudrait rajouter une pédale de boost avant, ce qui risque pour le coup de colorer le son. Et il faudrait penser à désactiver le boost si on voulait repasser sur un seul canal... Pas mal de réflexions métaphysiques en perspectives. EN BREF: très bonne A/B Box, vraiment pas chère et bien conçue, mais à part si vous avez des talents aux claquettes ou du matos de ouf derrière avec des utilisations particulières, mieux vaut oublier le A+B C'est vous qui voyez.